蠟染工藝在植鞣革產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用研究

杜妍潔　丁雯

摘? 要：作為我國傳統(tǒng)民間手工藝，蠟染歷史悠久，傳承至今。深入分析傳統(tǒng)蠟染起源、工藝特色、圖案寓意、文化傳承價值，以及植鞣革產(chǎn)品特征，進(jìn)行植鞣革表面蠟染工藝實驗，提出符合現(xiàn)代審美與功能需求，并實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝傳承的產(chǎn)品創(chuàng)新方法。

關(guān)鍵詞：蠟染工藝;植鞣革材料;產(chǎn)品設(shè)計;文化傳承

基金項目：本文系湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心（湖北美術(shù)學(xué)院）2017年度“‘非遺傳承融入高校產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)實踐類課程建設(shè)與實施研究”（FY-2017-08）研究成果。

蠟染工藝作為我國源遠(yuǎn)流長的一種民間傳統(tǒng)手工藝，經(jīng)過代代相傳，是民族智慧的體現(xiàn)，蘊(yùn)含著豐富的圖案文化和精神文明。而植鞣革材料在現(xiàn)代皮革產(chǎn)品中應(yīng)用廣泛，提取蠟染工藝中的核心特色運(yùn)用到植鞣革產(chǎn)品設(shè)計中，將蠟染的獨(dú)特藝術(shù)形式以新的表達(dá)帶入現(xiàn)代生活中，創(chuàng)造新的產(chǎn)品形式與體驗。

一、蠟染工藝特色與價值

作為我國傳統(tǒng)民間手工藝，蠟染古時又被稱為蠟纈，始于秦漢，盛于隋唐。傳統(tǒng)蠟染工藝制作過程大致分為打稿、融蠟、畫蠟、染色、脫蠟五個環(huán)節(jié)。蠟染分布地區(qū)主要有苗族、侗族、布依族聚居的地方較多，不同地區(qū)蠟染風(fēng)格各有特點（如圖1）。

以苗族蠟染為例，紋樣主要有動植物紋和幾何紋、內(nèi)涵寓意豐富。蝴蝶紋，在苗族人心目中是萬物始祖，代表美和生殖崇拜;梨花紋，傳說苗族祖先在遷徙途中經(jīng)過梨花坳，看見成片盛開的梨花，受之鼓舞，梨花是吉祥的象征;龍紋也是吉祥象征，在苗族蠟染中龍紋千姿百態(tài)、變幻無窮;銅鼓紋是最古老的紋樣，象征對祖先的緬懷，表達(dá)太陽崇拜;星辰山川紋，蘊(yùn)藏著苗族遷徙的歷史，表現(xiàn)出苗族尋根的相思;螺旋紋，源于自然水波，是幾何紋中最獨(dú)特的一種，圖形蜷曲引人遐想，被稱為“生命符號”。

蠟染從古時流傳至今，在圖案元素上，以簡潔整體性、多元化圖騰符號、富有想象力為特點;在蠟染原料上，從自然界提取環(huán)保健康的材料;在蠟的特性上，根據(jù)溫度和脆性自然形成裂痕，使得每次染色后的紋理不同形成差異，具有不可復(fù)制性。蠟染工藝蘊(yùn)含著我國各個地區(qū)不同歷史發(fā)展時期的山河變遷、精神意識崇拜、殷殷期盼和美好祝愿，具有豐富的精神文化特質(zhì)。

二、植鞣革產(chǎn)品特征

植鞣革是以植物鞣劑為主鞣制成的皮革。植物鞣劑主要使用植物鞣料和植物鞣質(zhì)。植物鞣質(zhì)是含于植物體內(nèi)的單寧、植物多酚等能使生皮變成革的多元酚化合物。用植物鞣劑鞣制而成的植鞣革稱為栲膠皮。皮革經(jīng)過鞣制加脂后，皮革柔軟纖維組織緊實、延伸性小、成型性好。植鞣革材料毛孔細(xì)小而淺、呈圓形分布、均勻而緊密，材質(zhì)手感豐滿，表面光滑質(zhì)地光亮，無油膩感，觸感柔軟紋理細(xì)密，堅實富有彈性。吸水易變軟，塑形性好容易整形，表面染色效果明顯。植鞣革原色從淺肉色到淡褐色，適合做染色和皮雕，植鞣革材質(zhì)可與皮膚直接接觸，無有害物質(zhì)，常用于皮包類產(chǎn)品和生活居家等，給人帶來舒適柔和自然的使用體驗。

三、植鞣革表面蠟染工藝實驗

（一）不同皮革蠟染實驗對比

不同皮革蠟染實驗步驟有原色皮革上底色，復(fù)寫印制圖案于皮面，熔蠟后進(jìn)行蠟繪紋樣、皮面染色、進(jìn)行表面脫蠟處理，最后干燥與整理。染料使用的是植物染料，經(jīng)過上述染色實驗（如表1）表明，絨面皮革蠟染效果較強(qiáng)，染色效果較好，蠟的粘合度較強(qiáng)但不易脫蠟，并且容易燙黑皮面;光面植鞣革因吸水性較差，所以染色較難，色彩覆蓋力較差不易顯現(xiàn)，但光面植鞣革脫蠟較容易;原色植鞣革材料，吸水性較好、染色效果佳，上蠟時需控制蠟溫不宜過高，脫蠟比較容易，制作時需細(xì)致。經(jīng)過對比，最終選定染色效果佳且易脫蠟的原色植鞣革為產(chǎn)品面料。

（二）植鞣革蠟染紋理與色彩實驗

通過以上不同紋樣染色實驗，以回旋、紗網(wǎng)、流動、點狀等不同紋樣形成了獨(dú)特的視覺肌理語言（如表2）。流動紋樣粗細(xì)不同層次多樣;回旋紋樣有虛有實，富有變化;紗網(wǎng)紋樣變化豐富不可復(fù)制獨(dú)具特色。進(jìn)一步推敲配色以單色漸變或兩到三種顏色疊加較為合理，多色則易雜亂。在植鞣革蠟染產(chǎn)品紋樣設(shè)計中以自然流動、主次分明的視覺圖形關(guān)系更為美觀。

四、植鞣革蠟染創(chuàng)新要素分析

（一）圖案紋理生動

通過點、流、撒、潑、揉、印等不同上蠟手法，以及回旋、堆疊、穿插、對比、主次、虛實等不同構(gòu)圖手段，將元素進(jìn)行打散重組，營造自然的圖形語言。圖案富有律動感，形成多樣性、差異化的視覺紋理研討圖素，可供不同設(shè)計需求選擇使用。

（二）色彩融合鮮明

植鞣革原本色彩淺淡偏暖，通過蠟染紅、黃、綠、藍(lán)、褐等偏暖色調(diào)的顏色，使色彩與植鞣革材質(zhì)整體融合，再加以亮色點綴對比，使色彩效果更佳鮮明，營造暖色調(diào)的自然生態(tài)材質(zhì)感。通過不同上蠟與染色肌理效果，使其表面形成流動的色彩空間，色彩語言豐富獨(dú)特。

（三）肌理觸感體驗

通過圖形與色彩的大小、厚薄、粗細(xì)、主次、虛實強(qiáng)弱關(guān)系，提升人們對植鞣革蠟染材質(zhì)表面質(zhì)感肌理的感受和體驗。從視覺層面引發(fā)觸覺層面的關(guān)聯(lián)性感受，從而可以進(jìn)一步從視、聽、嗅、味、觸五感開發(fā)植鞣革蠟染材質(zhì)的表面體驗。

五、蠟染工藝在植鞣革產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用案例

（一）卡紙模型實驗

產(chǎn)品形態(tài)主要以二維轉(zhuǎn)三維的方式設(shè)計，通過穿插折疊使其成為立體形態(tài)。既能平面展開，突出蠟染的整體效果，同時便于平板雕刻加工，又能將其立體折疊，呈現(xiàn)蠟染的立體效果，同時滿足盛器產(chǎn)品功能使用。產(chǎn)品便攜可大批量生產(chǎn)，表面蠟染紋樣可定制，可以不斷開發(fā)平面與立體折疊形態(tài)的新形式。

卡紙模型實驗（如圖2），主要先繪制各種形狀展開圖形，然后通過不同折疊形式、結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系、開合旋轉(zhuǎn)方式等，形成不同的立體形態(tài)。產(chǎn)品環(huán)境定位以家居環(huán)境為主，產(chǎn)品類型主要有魚形收納盤、筆筒、紅酒袋等涉及不同產(chǎn)品功能，形態(tài)高低起伏滿足不同使用需求。

（二）植鞣革蠟染產(chǎn)品制作過程

本系列產(chǎn)品主要運(yùn)用植鞣革為材料，蠟材選用附著力一般，脆性適當(dāng)?shù)氖炁c蜂蠟的混合蠟，工具選用蠟刀、毛筆、粗毛刷和密度海綿等。染料以無毒著色力強(qiáng)，顏色多樣的酒精染料為主，加工工藝采取植鞣革激光切割以及手工制作（如表3），制作步驟如下。

第一步：CAD制版。計算每個產(chǎn)品展開圖大小形狀，以及立體折疊所需的穿插結(jié)構(gòu)，要綜合考慮植鞣革的厚度和可塑性，確保折疊穿插結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，用CAD進(jìn)行精確繪制。第二步：植鞣革激光切割。將CAD文件發(fā)給激光切割廠家，安排其根據(jù)CAD圖紙進(jìn)行加工。第三步：上底色及上蠟。用棉球擦拭進(jìn)行第一次上色，在上色時注意色彩深淺變化。然后繪制蠟蚊，上蠟時需注意蠟溫控制，溫度過高會使植鞣革變黑，溫度過低蠟會沒有附著力，上蠟時可以先將植鞣革打濕來減緩影響。繪制蠟紋時，可以借助海綿、刮刀、紗網(wǎng)等輔助工具制作肌理，增強(qiáng)不可控性和趣味性。第四步：覆色。用染色工具，在上好蠟的植鞣革表面進(jìn)行覆色，在覆色時注意顏色深淺度以及與底色的融合度，觀察并控制好整體效果。第五步：脫蠟。在植鞣革半干狀態(tài)下，將蠟進(jìn)行剝落，因在半干的時候，蠟的附著力較差，容易剝落。第六步：粘貼與打磨高光處理。制作雙面效果使用樹脂膠進(jìn)行粘貼。將制作好的植鞣革封邊并進(jìn)行打磨，在表面上防染液保護(hù)皮面，再上高光乳，使皮面具有一定光澤，在植鞣革背面涂毛面處理劑并打磨，使之變得柔順。最后將所需金屬裝飾件進(jìn)行匹配安裝，完成整套作品。

（三）作品實物

如表4，作品“蕊”外形如花瓣，使用點線結(jié)合形式畫蠟，顏色由內(nèi)向外漸變。作品“云”外形如團(tuán)云，使用隨意自然形式畫蠟，色彩自由混合而成。冷暖色調(diào)對比，紋樣以旋轉(zhuǎn)波浪紋為主。作品“炫”以大小不同的旋轉(zhuǎn)筆觸快速畫蠟，虛實相襯形似煙火，以棕紅和黃橙為主，明暗變化虛實相生。作品“珠”使用蠟液滴落成點狀，似“大珠小珠落玉盤”，以相近色為主紅黃對比。作品“苞”外形以長條片狀旋轉(zhuǎn)組合而成，色彩由中心向外發(fā)散，紫色和藍(lán)色搭配漸變，紋理似卷曲的細(xì)花瓣。作品“滴”以蠟流動的形態(tài)去塑造紋理，似雨水滴落，可作筆筒，色彩以藍(lán)色為主。作品“網(wǎng)”用紗網(wǎng)阻隔蠟液，脫蠟后自然形成不規(guī)則的魚鱗紋，形態(tài)展開和折疊似魚形，以相近色為主，色彩明亮富有變化。作品“心”以交錯的穿插紋理，配以心形整體造型，功能為座椅。作品“葉”紋理以葉片疊加組合，加以蠟自然裂紋，形成葉片肌理。色彩以棕紅為主，折疊似棱錐狀可放置紅酒。作品“蝶”以藍(lán)色為主，色彩自然暈染漸變，外形為蝴蝶翅膀造型，靈動有趣。

在植鞣革蠟染工藝系列產(chǎn)品設(shè)計中，蠟染紋理制作使用多種手法進(jìn)行，有潑墨法、撒點法、揉捏法、繪制法等。圖案有點狀、流動狀、云朵狀以及紗網(wǎng)狀等，在植鞣革上蠟染出豐富多樣的自然紋理，蠟染色彩選擇明度純度相對較高的顏色，并進(jìn)行色彩漸變。運(yùn)用產(chǎn)品設(shè)計手段提出不同的產(chǎn)品形態(tài)、紋理、色彩及功能方案，形成系列化創(chuàng)新產(chǎn)品。產(chǎn)品造型運(yùn)用平面化設(shè)計形式，通過結(jié)構(gòu)方式折疊穿插，將平面折疊成立體盛器，并可還原成平面狀態(tài)，產(chǎn)品拆裝方便，便于攜帶收納，具有審美性兼具實用價值和文化價值（如圖3）。

六、結(jié)語

在將蠟染工藝與植鞣革材料相結(jié)合的產(chǎn)品設(shè)計中，不再局限于傳統(tǒng)蠟染手法，而是運(yùn)用媒介新工具，大膽嘗試更多可能性，從視覺觸覺等感覺系統(tǒng)開發(fā)材質(zhì)肌理效果。植鞣革材料的使用，使蠟染從傳統(tǒng)棉布上得以拓展，植鞣革蠟染既保留了傳統(tǒng)工藝的純真質(zhì)樸，又具有獨(dú)特現(xiàn)代感。產(chǎn)品形態(tài)上將平面蠟染通過折疊變成立體產(chǎn)品，增加了產(chǎn)品的使用體驗，并與現(xiàn)代加工激光切割工藝相結(jié)合，在產(chǎn)品開發(fā)環(huán)節(jié)整合資源，控制產(chǎn)品開發(fā)周期。植鞣革蠟染產(chǎn)品的應(yīng)用領(lǐng)域非常廣泛，值得后續(xù)進(jìn)行不斷開發(fā)創(chuàng)新，而蠟染工藝蘊(yùn)含的團(tuán)結(jié)奮斗、熱愛自然、多元和諧的精神價值也應(yīng)不斷發(fā)揚(yáng)傳承下去。

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作者簡介：杜妍潔，碩士，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心（美術(shù)學(xué)院）講師。研究方向：傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合創(chuàng)新。

丁雯，湖北美術(shù)學(xué)院。