體系下的技術(shù)策略
——山本理顯的建筑技術(shù)

陳凱文，劉靜雅

（1.中國建筑設計研究院有限公司；2. 城鎮(zhèn)規(guī)劃設計研究院有限責任公司）

1 時代背景

在日本戰(zhàn)后到60 年代，日本人口激增、經(jīng)濟迅速發(fā)展，如東京之類的大城市產(chǎn)生了嚴重的問題。而當時正興起的“新陳代謝主義”著力于探索建筑和城市的大尺度、可移動性、可生長性及掙脫地權(quán)的可能性[1]。山本理顯受到新陳代謝運動的直接影響，在早期（1970年～1982 年）的建筑探索中糅合了“新陳代謝主義”與“結(jié)構(gòu)主義”的創(chuàng)作思想來進行設計，研究建造的構(gòu)成要素與空間之間的關系。而到了80 年代后期，由于日本處于泡沫經(jīng)濟時期，而又是后現(xiàn)代表現(xiàn)形式盛行的時期，山本理顯在設計中采用能夠突出“表現(xiàn)形式”的細部處理手法，尤其突出了屋頂?shù)谋憩F(xiàn)形式。這個時期只有短短的十年，是山本理顯設計階段的過渡期（1982 年～1990年），也是他初步形成理論體系的一個時期。90 年代開始，日本的泡沫經(jīng)濟崩潰，山本的設計工作也從個人住宅、商住綜合樓轉(zhuǎn)向公共建筑項目。隨著建筑規(guī)模的逐漸擴大，工程質(zhì)量控制成了最突出的問題，山本對設計的手法、施工方法、監(jiān)理方法等因素進行綜合思考，產(chǎn)生了他沿用至今的網(wǎng)格化模數(shù)制的體制系統(tǒng)，形成他特有的設計風格，也形成他的體系（1990 年～今）。體系，不單指網(wǎng)格狀的設計手法，而是建造技術(shù)、結(jié)構(gòu)系統(tǒng)和形式上的聯(lián)系。

2 構(gòu)成要素的探索階段（1970年～1982 年）

山本理顯最開始以獨棟住宅設計為主，主要的構(gòu)成要素為臺基、木框架、玻璃，結(jié)構(gòu)形式均為框架結(jié)構(gòu)。他早期一直在探索建筑的結(jié)構(gòu)與秩序之間的關系，并摒棄傳統(tǒng)做法，勇于嘗試新的建造方法、建筑細部處理手法，去創(chuàng)造自己的體系系統(tǒng)。

藤井府?。?982 年）是山本理顯這一時期比較成熟的作品。建筑的構(gòu)成要素：混凝土、木材、玻璃。混凝土為臺基，上面支撐木框架結(jié)構(gòu)。整體形式為分棟式，木結(jié)構(gòu)外露，且為了表現(xiàn)其抽象性采用了特別的構(gòu)造。這種構(gòu)造形式強烈簡化節(jié)點的交接，使構(gòu)造節(jié)點成為純化元素，凸顯出木框架的整體性。但正因為沒有采用傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)細部處理形式，住宅在不到三年間的時間就開始漏雨了，新的建造方法并未起到良好的效果。

在這個階段，山本在框架的結(jié)構(gòu)體系與建筑細部處理中遇到了諸多問題，從“藤井住宅”開始，山本理顯開始探索建筑構(gòu)成要素與整體構(gòu)造之間的聯(lián)系。

3 突出表現(xiàn)的過渡階段（1982年～1990 年）

山本理顯這個時期主要以設計商業(yè)性建筑為主，熱衷于裝飾性的建筑表現(xiàn)。主要表現(xiàn)形式以膜結(jié)構(gòu)半透明漂浮的建筑屋頂及復雜的鋼構(gòu)件節(jié)點大樣刻意表現(xiàn)的裝飾為主，將建筑的結(jié)構(gòu)完全暴露在外部。

山本療養(yǎng)所（1996 年）作為這一階段承前啟后的建筑，已經(jīng)可以發(fā)現(xiàn)山本理顯創(chuàng)作的體系化影子。建筑的構(gòu)成要素：混凝土、鋼、杉木板、百葉。建筑的形狀是54m 長的箱型體。125mm×125mm 的H 型鋼構(gòu)成的格子狀結(jié)構(gòu)形式，下層約4m×2m，上層約4m×4m。鋁框幾乎不顯露出來，所以H 型鋼梁顯得更加挺拔，干凈利落。為了強調(diào)和突出室內(nèi)要素的關系，只由鋼格子和木板構(gòu)成，建筑細部的表達簡潔、纖細，連接點都被巧妙地隱藏[2]。百葉用來控制溫度和光線。這座建筑又回歸到山本所想表現(xiàn)的抽象的設計意圖，強調(diào)建筑各個構(gòu)成要素直接的關系。而不是結(jié)構(gòu)外露，繁瑣連接的關系，且具有濃重表現(xiàn)意向的建筑。

山本在這個階段大量的使用鋼材，通過混凝土基臺、暴露鋼構(gòu)架、穿孔板統(tǒng)一立面、裝飾作用的蓬，強調(diào)建筑結(jié)構(gòu)與節(jié)點之間的秩序。因受到“藤井府邸”漏雨的影響，建筑細部的處理變得繁雜，不僅安裝了雨水管，連止雪裝置也嚴格地配備了，完善的細部處理換來的結(jié)果是細部的抽象性幾乎消失。不過這個階段，山本理顯嘗試了新技術(shù)與新材料的使用，在熊本縣保田窪住宅（1991 年）中首次嘗試鋼筋混凝土，居室部分采用鋼筋混凝土的框架結(jié)構(gòu)，混凝土砌塊填充墻（非結(jié)構(gòu)體）。這些新的探索，也為山本在后期建立完善體系，起到很好的促進作用。

4 體系的建立及完善階段（1990年～今）

在面對大型公共建筑的設計中，立體網(wǎng)格、模數(shù)制等設計方法被山本理顯廣泛使用。新材料PC(預制預應力混凝土)的使用，使山本的設計完全模數(shù)化，以空間限定結(jié)構(gòu)體系，各種部位的問題都會以非常快的速度迎刃而解。預制構(gòu)件不僅僅解決了表現(xiàn)形式的問題，還改變了山本的設計手法[3]。預制構(gòu)件的使用，可以大大提升施工速度，并且更能在設計中引導出體系化的結(jié)構(gòu)來。山本對玻璃、與百葉的做法都運用了高技術(shù)，使其十分精密，簡潔，強調(diào)每個物件之間的秩序。玻璃、百葉、預制構(gòu)件、鋼框架也成為了山本理顯這個時期體系化中的主要構(gòu)成要素。

埼玉縣立大學（1999 年）是山本模數(shù)化體系形成的標志性案例，山本在這座建筑中做了許多新的嘗試，并取得不錯的效果。預制框架的第一次使用，模數(shù)制網(wǎng)格化的形成，各構(gòu)成要素按模數(shù)配置以及細部處理的弱化與消隱。

埼玉縣立大學建筑構(gòu)成要素：預制混凝土構(gòu)件、玻璃、鋁質(zhì)百葉。整個建筑布局不是將大學的各個學科分棟布置，而是將教學空間以網(wǎng)格的布局形式形成一個由4 層樓組成的一體化空間的校園[4]。

平面的布局使用的模數(shù)基本上是 7.7m×7.7m，由于柱子只需要承受豎向力，所以為了減小柱的截面，橫向柱間距縮小，并采用了pc 預制預應力混凝土以簡化施工。由于柱子的間距很短，所以將梁和樓板進行配套化，并且將其與柱子交互重合疊加。這種施工方法減少了PC 構(gòu)件的數(shù)量，并縮短工期。

埼玉縣立大學構(gòu)建了一個有次序的體系，體系整體形態(tài)復雜，樓梯在細部的處理上，使用纖細、精密的構(gòu)造體系，體現(xiàn)建筑構(gòu)件的輕盈感，實現(xiàn)局部的簡化，增強各個構(gòu)成要素的對比。由四根φ36 的拉桿吊起樓梯，上部固定在四層的主體鋼架上（著力），下部與四層的主體鋼架捆扎在一起（維穩(wěn)），樓梯由安在休息平臺側(cè)板上的φ50 拉線螺絲固定在拉桿上。吊桿的使用是立足于復雜的體系內(nèi)，為了簡化內(nèi)部空間的落地構(gòu)件。

廣島西消防署（2000）則是山本對模數(shù)制網(wǎng)格化體系的進一步運用。建筑的構(gòu)成要素：纖細鋼框架、玻璃百葉、“紅箱子”。建筑通透性很好，外面的人可以看到消防員在里面訓練的情景，可以成為很好的防災教育宣傳。

與埼玉縣立大學不同的是，建筑的主體為預制鋼框架構(gòu)建的空間、構(gòu)件網(wǎng)格化形式。結(jié)構(gòu)外露，體現(xiàn)消防署的輕盈與精密。整個結(jié)構(gòu)框架由H 型鋼搭建而成，鋼板抗震墻以點對稱的形式配置在建筑物的四個角上，承擔水平方向力。各個部件的接合部都是剛性節(jié)點，固定接和。大部分的構(gòu)件在工場制作，超過5000個節(jié)點必須在施工現(xiàn)場進行焊接[2]。

在建筑內(nèi)部空間中，增加平板斜撐，做長期荷重的拉伸材料，斜撐和玻璃百葉的接觸點非常多，為使斜撐在形變時不會擠碎玻璃百葉，就要控制斜撐形變的方向。山本采用由2 根耐火鋼材制成的平板組合成的斜撐解決了這個問題。在安裝時，由于使用了鑄鋼，不僅接合面積小了（簡潔），而且安裝工作也可以簡化。位于展示廳旁邊的樓梯，選擇用拉桿吊起，樓梯的處理手法，同埼玉縣立大學一致。

山本在消防署的設計中，還采用了一些新技術(shù)，講堂為可活動式地板，地板降下去時，上面的椅子就被固定，從而形成階梯教室，而當可動式地板升起來時，板子下部就變成了頂棚，出現(xiàn)了一個可自由活動的大空間。

“我相當注意施工方法和表現(xiàn)的關系，施工方法能不能成為表現(xiàn)的理由呢？”山本理顯通過體系來設計建筑，并將建造方法與建筑空間、建筑表現(xiàn)形式有機的結(jié)合起來，預制PC、預制鋼構(gòu)件、網(wǎng)格、百葉成了山本的體系中慣用的構(gòu)成要素。山本還在每個設計中都嘗試新的技術(shù)，使每個作品雖然是在他體系下形成的固有模式，但是在施工方法與建筑表現(xiàn)上，都有諸多不同的變化與革新。

5 結(jié)語

山本理顯一直走建筑設計反映未來社會變革需求的道路，他是一名蘊含著社會理想的建筑師。他主張建筑與環(huán)境的交融與共生，關注于當下建筑技術(shù)的發(fā)展，從未止步于單純的建筑空間。在他每個階段的建筑設計中，他一直關注日本社會結(jié)構(gòu)的變化，提出“生活的圖示化”與“系統(tǒng)結(jié)構(gòu)”兩個概念，通過他體系化的建筑設計方式，去改變生產(chǎn)系統(tǒng)、技術(shù)水平、生產(chǎn)樣式。