聲樂(lè)演唱中肢體語(yǔ)言的表達(dá)方式

阿依古麗·依明

摘要：國(guó)人在生活水平提升的同時(shí)，開(kāi)始重視精神文化方面的追求。聲樂(lè)舞臺(tái)表演屬于一種綜合性表演形式，不僅包含了聲樂(lè)演唱，還包括舞臺(tái)表演。演唱者在聲樂(lè)舞臺(tái)表演過(guò)程中，借助肢體語(yǔ)言，可以有效提升表演的視覺(jué)效果。所以，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行聲樂(lè)舞臺(tái)表演的過(guò)程中，肢體語(yǔ)言的表達(dá)具有很大的價(jià)值。肢體語(yǔ)言在視覺(jué)傳遞中具有獨(dú)特性，通過(guò)聲樂(lè)演員的肢體變化、表情、動(dòng)作等組成，演員在肢體語(yǔ)言的支持下，可以將感情更好地表達(dá)出來(lái)，因此，本文圍繞聲樂(lè)演唱中肢體語(yǔ)言的表達(dá)方式展開(kāi)了討論。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;肢體語(yǔ)言;表達(dá)方式

中圖分類(lèi)號(hào)：J616.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2096-3866（2020）16-0120-02

民眾在欣賞聲樂(lè)舞臺(tái)表演的過(guò)程中，不僅能夠獲得來(lái)自聽(tīng)覺(jué)方面的感受，還能獲得來(lái)自視覺(jué)方面的體驗(yàn)。聲樂(lè)演員在聲樂(lè)舞臺(tái)表演過(guò)程中，將自身的肢體語(yǔ)言進(jìn)行合理的表達(dá)與應(yīng)用，這將顯著強(qiáng)化聲樂(lè)演唱舞臺(tái)的效果。肢體語(yǔ)言可以促進(jìn)聲樂(lè)作品表現(xiàn)力的提升，肢體語(yǔ)言是聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的重要組成部分，有助于聲樂(lè)演員對(duì)作品進(jìn)行更好的演繹。同時(shí)也能幫助觀眾對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行更深入的理解。聲樂(lè)作品的表演者，要重視和觀眾之間的互動(dòng)交流，借助自身的眼神、手部動(dòng)作、步伐等，將作品的內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)。

一、聲樂(lè)的特點(diǎn)

（一）專(zhuān)業(yè)性

在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，聲樂(lè)表演者要想提升自身聲樂(lè)作品的演唱質(zhì)量，除了演唱技巧的支持外，還要不斷努力練習(xí)，熟能生巧，熟練地把控聲樂(lè)技巧，在長(zhǎng)期練習(xí)的基礎(chǔ)上，不斷提升自身的表演專(zhuān)業(yè)度，在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，將肢體語(yǔ)言進(jìn)行熟練、自然的運(yùn)用。

（二）實(shí)踐性

在開(kāi)展聲樂(lè)練習(xí)的過(guò)程中，對(duì)于實(shí)際的訓(xùn)練指導(dǎo)要給予高度的重視，不同的學(xué)生具有不同的特點(diǎn)，在學(xué)習(xí)能力上具有很大的差異性，在具體訓(xùn)練的過(guò)程中，要因材施教，開(kāi)展差異化訓(xùn)練，制定不同強(qiáng)度的訓(xùn)練內(nèi)容，確保每一位學(xué)生都能得到充足的訓(xùn)練，在訓(xùn)練過(guò)程中熟練掌握演唱的技巧及肢體語(yǔ)言表達(dá)的方式。

（三）體驗(yàn)性

藝術(shù)都是來(lái)源于生活的，聲樂(lè)演唱也是如此，在聲樂(lè)作品中，可以看到來(lái)自于生活的藝術(shù)縮影，演唱者在聲樂(lè)練習(xí)的過(guò)程中屬于第一次體驗(yàn)，在聲樂(lè)表演時(shí)，觀看者的欣賞屬于第二次體驗(yàn)，所以，在開(kāi)展聲樂(lè)演唱表演訓(xùn)練的過(guò)程中，要重視學(xué)生聲樂(lè)演唱鑒賞能力的培養(yǎng)，以促進(jìn)學(xué)生演唱水平的提升。

二、聲樂(lè)演唱中應(yīng)用肢體語(yǔ)言的重要性

在聲樂(lè)演唱表演中，聲樂(lè)是主體，表演則發(fā)揮輔助主體的作用，在聲樂(lè)演唱與表演的融合下，聲樂(lè)作品才能得到完美的展現(xiàn)與表達(dá)。在肢體語(yǔ)言的輔助之下，語(yǔ)言強(qiáng)弱的分辨、語(yǔ)言類(lèi)型的不同，將得到充分的區(qū)分與表達(dá)，作品的表演與情感將得到融合。體態(tài)語(yǔ)言借助軀干的彎折程度將情感進(jìn)行充分的展現(xiàn)，是表達(dá)情感的重要途徑。比如，在升國(guó)旗的過(guò)程中，民眾通過(guò)行注目禮來(lái)將自己熱愛(ài)祖國(guó)的情感表達(dá)出來(lái)，此時(shí)的肢體語(yǔ)言將更加形象生動(dòng)地表達(dá)出內(nèi)心的情感。聲樂(lè)表演是藝術(shù)表演的一種，唱和演是聲樂(lè)表演的主要內(nèi)容，這兩個(gè)部分必須進(jìn)行深度融合，不能分離，在歌唱和肢體語(yǔ)言的融合下，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品內(nèi)容及風(fēng)格的完美呈現(xiàn)，這也是一種二度創(chuàng)作，聲樂(lè)表演者通過(guò)肢體表演，將作品中的細(xì)膩情感進(jìn)行充分的演繹。聲樂(lè)表演者在創(chuàng)作表演過(guò)程中，要重視肢體語(yǔ)言的表達(dá)方式及合理分配問(wèn)題，如果肢體語(yǔ)言表達(dá)部分過(guò)于突出，將會(huì)本末倒置，聲樂(lè)表演者要合理把握好歌唱和肢體語(yǔ)言的比例，將肢體語(yǔ)言的價(jià)值發(fā)揮到最大。在聲樂(lè)演唱中，肢體語(yǔ)言發(fā)揮著巨大的作用，所以，在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中，要重視肢體語(yǔ)言和聲樂(lè)之間的配合訓(xùn)練。

三、在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言的具體表達(dá)方式

（一）對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行合理的設(shè)置

將肢體語(yǔ)言合理地應(yīng)用到聲樂(lè)表演過(guò)程中，可以將聲樂(lè)作品的內(nèi)涵與情感進(jìn)行充分的表達(dá)，表演者在掌握聲樂(lè)作品歌詞、曲調(diào)、節(jié)拍、演唱技巧的基礎(chǔ)上，對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行合理的運(yùn)用，將極大地促進(jìn)聲樂(lè)作品表演的質(zhì)量及情感展現(xiàn)的效果，營(yíng)造出美妙、優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)氛圍，獲得來(lái)自觀眾的更多的情感共鳴。演唱者的形體動(dòng)作要和聲樂(lè)作品的特點(diǎn)與風(fēng)格進(jìn)行深度融合，避免太過(guò)緊張，要循序漸進(jìn)地提升聲樂(lè)演唱舞臺(tái)中肢體語(yǔ)言表達(dá)的連接性，根據(jù)聲樂(lè)作品的具體內(nèi)容來(lái)展開(kāi)表演。

（二）強(qiáng)化手勢(shì)的表現(xiàn)力

通常情況下，民眾主要利用電視熒屏、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來(lái)欣賞觀看演唱者對(duì)于聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程，借助手勢(shì)來(lái)輔助聲樂(lè)作品的內(nèi)涵及情感表達(dá)，演唱者常用的手勢(shì)為揮手、舉手、緩緩抬起手等手勢(shì)動(dòng)作。不同的手勢(shì)動(dòng)作具有不同的含義，演唱者要根據(jù)聲樂(lè)演唱的節(jié)奏來(lái)使用不同的手勢(shì)動(dòng)作。在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，演唱者如果單純地進(jìn)行演唱，而不加入任何手勢(shì)動(dòng)作，則會(huì)傳遞給觀眾一種扭捏、拘謹(jǐn)、不自然的感覺(jué)，直接降低了聲樂(lè)舞臺(tái)表演的效果及質(zhì)量。比如，才旦卓瑪是藏族著名的歌唱家，《唱支山歌給黨聽(tīng)》是其著名的作品之一，既是紅歌，也是民歌，在這一作品中，表達(dá)了對(duì)黨和國(guó)家的熱愛(ài)之情，充滿(mǎn)了正能量。所以，表演者在對(duì)這一作品進(jìn)行演唱表演時(shí)，必須要充滿(mǎn)自信，在演唱過(guò)程中，恰當(dāng)?shù)厝谌胍恍┯嗅槍?duì)性的手勢(shì)動(dòng)作，手勢(shì)動(dòng)作的主要趨勢(shì)是逐漸向上的，結(jié)合聲調(diào)的不斷升高，演唱者要對(duì)手勢(shì)上升的程度進(jìn)行一定的調(diào)整。這就要求演唱者要在第一時(shí)間與詞曲創(chuàng)作人員展開(kāi)充分的交流，全面深刻地了解掌握歌曲創(chuàng)造的背景，這將在很大程度上提升演唱者對(duì)于手勢(shì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)效果，促進(jìn)歌曲表達(dá)藝術(shù)感的提升，使觀眾產(chǎn)生極大的共鳴，深刻感受樂(lè)藝術(shù)的魅力。

（三）眼神應(yīng)用的控制

我們都知道，眼睛是心靈的窗戶(hù)。在聲樂(lè)演奏表演中，演唱者的眼神可以發(fā)揮傳遞情感的重要作用，極大地促進(jìn)了舞臺(tái)效果的提升，演唱者的表演更具影響力及感染力，對(duì)觀眾的情感產(chǎn)生有效的牽引作用。在聲樂(lè)舞臺(tái)表演過(guò)程中，演唱者要全身心投入聲樂(lè)作品的演唱之中，對(duì)聲樂(lè)作品的歌詞、節(jié)奏以及思想內(nèi)涵進(jìn)行情感醞釀，演唱者通過(guò)自己眼神中所呈現(xiàn)出來(lái)的喜怒哀樂(lè)與觀眾進(jìn)行交流與溝通。眼神的應(yīng)用，對(duì)于聲樂(lè)作品的演奏表演質(zhì)量的提升具有重要作用。這就要求演唱者要在掌握專(zhuān)業(yè)音樂(lè)知識(shí)及技巧的基礎(chǔ)上，還要提升自身的演員素質(zhì)，這樣才能為觀眾呈現(xiàn)更加優(yōu)質(zhì)的作品，更有力地吸引觀眾的關(guān)注。比如說(shuō)，《茉莉花》是我國(guó)非常著名的一首民歌，蘊(yùn)含了豐富的文化元素，在國(guó)內(nèi)外都受到了廣泛的喜歡，享有“中國(guó)的第二國(guó)歌”的美譽(yù)。《茉莉花》是我國(guó)知名度最高的民間小調(diào)，憑借其委婉、流暢的旋律，細(xì)膩的感情，在世界范圍內(nèi)都得到了非常廣泛的傳唱，在贊美茉莉花的基礎(chǔ)上，將男女之間淳樸的情感進(jìn)行了委婉的表達(dá)。演唱者在演唱這一作品時(shí)，要將幸福、甜蜜的元素融入其中，將祖國(guó)的繁榮昌盛進(jìn)行廣泛傳播，這就需要演唱者充分利用閃爍、自豪的眼神來(lái)展現(xiàn)聲樂(lè)作品的內(nèi)涵與文化，將歌曲進(jìn)行完美演繹，讓觀眾獲得良好的視聽(tīng)體驗(yàn)感。

（四）面部表情的控制

演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)演唱表演的過(guò)程中，傳達(dá)情感的最直接渠道就是自身的面部表情。觀眾在欣賞聲樂(lè)演唱表演的過(guò)程中，可以捕捉到演唱者面部的細(xì)微表情變化，為了提高聲樂(lè)作品的表達(dá)效果，演唱者必須要合理控制自身的面部表情，強(qiáng)化自身面部表情的表現(xiàn)力，有效調(diào)節(jié)表演過(guò)程中的氣氛。觀眾在欣賞聲樂(lè)節(jié)目的過(guò)程中，會(huì)對(duì)演唱者的面部表情給予關(guān)注，通過(guò)演唱者面部表情的細(xì)微變化，可以接收到演唱者傳遞的信息，面部表情包括很多類(lèi)型，有微笑、沮喪、難過(guò)、興奮、痛苦等，演唱者面部表情的變化，會(huì)直接影響觀眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)以及觀眾的心理變化。為了更好地提升聲樂(lè)演唱表演的質(zhì)量，演唱者一定要控制好自身的面部表情。對(duì)于專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō)，控制好自身的面部表情是具有一定難度的，在表演過(guò)程中，演唱者能將自己的個(gè)人情感摻雜到聲樂(lè)表演之中，無(wú)論在舞臺(tái)之下，演唱者有何經(jīng)歷或遭遇了何種變故，只要站到了舞臺(tái)之上就要暫時(shí)將個(gè)人感情拋諸腦后，根據(jù)聲樂(lè)作品的內(nèi)容、節(jié)奏、情感等來(lái)控制好自身的面部表情變化及情感變化，在舞臺(tái)上對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行完美演繹，這也能將演唱者的職業(yè)性、專(zhuān)業(yè)性特點(diǎn)更加充分地發(fā)揮出來(lái)。

四、聲樂(lè)演唱中肢體語(yǔ)言合理運(yùn)用的注意事項(xiàng)

（一）肢體語(yǔ)言的表達(dá)要根據(jù)作品的需求及特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整

在聲樂(lè)作品中包含了很多不同種類(lèi)、不同體裁的作品，這就導(dǎo)致了演唱時(shí)肢體語(yǔ)言的表達(dá)存在差異性。這就要求表演者要根據(jù)作品的需求及特點(diǎn)對(duì)肢體語(yǔ)言的表達(dá)進(jìn)行調(diào)整，保證作品體裁特點(diǎn)和表演者的肢體語(yǔ)言相符。比如說(shuō)，演唱者在演唱詠嘆調(diào)時(shí)，要根據(jù)歌劇中情節(jié)及情感的變化，調(diào)整自身的眼神及動(dòng)作幅度，演唱者的情緒也要與歌劇內(nèi)容跌宕起伏的變化而變化。藝術(shù)歌曲一般具有詞曲精細(xì)、情緒相對(duì)平穩(wěn)的特點(diǎn)，表演者在表演過(guò)程中，眼神及動(dòng)作都不能過(guò)于夸張，與歌劇演唱的表演幅度相比要小的多。演唱者主要通過(guò)眼神及表情的變化來(lái)與觀眾交流，在面部表情變化的過(guò)程中，要盡量保持自然，將作品細(xì)膩的情感充分表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)具有較高的要求。所以說(shuō)，表演者要對(duì)聲樂(lè)的體裁特征進(jìn)行了解與掌握，在聲樂(lè)舞臺(tái)表演當(dāng)中，調(diào)整自身的肢體語(yǔ)言表達(dá)方式。

（二）重視肢體語(yǔ)言在韻律及節(jié)奏方面的把握

將肢體語(yǔ)言運(yùn)用到聲樂(lè)舞臺(tái)表演之中，必須要遵循一定的音樂(lè)性。根據(jù)聲樂(lè)作品的旋律和節(jié)奏，把控自己的肢體語(yǔ)言表達(dá)。表演者要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行全面、細(xì)致的分析，掌握作品的節(jié)奏、旋律的變化規(guī)律，在合適的地方應(yīng)用合適的肢體語(yǔ)言，將肢體語(yǔ)言應(yīng)用的作用發(fā)揮到最大，讓觀眾對(duì)音樂(lè)作品的情感變化進(jìn)行深刻的感受。

五、結(jié)語(yǔ)

將肢體語(yǔ)言加入聲樂(lè)表演之中，可以讓觀眾更好地對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行理解，使聲樂(lè)作品變得更加親民、更加生動(dòng)、更易理解。恰當(dāng)合理地運(yùn)用肢體語(yǔ)言，不僅可以提高聲樂(lè)表演的觀賞性，還能讓觀眾獲得良好的視聽(tīng)感受，因此，強(qiáng)化表演者在聲樂(lè)演唱中肢體語(yǔ)言的表達(dá)是非常必要的。