如何運(yùn)用電視剪輯藝術(shù)提高電視節(jié)目質(zhì)量的思考

崔彥凱

摘要：為了提升電視節(jié)目質(zhì)量，應(yīng)該合理應(yīng)用疊化、摳像、合成、場景加速等剪輯藝術(shù)技巧，尋找合適的剪輯切入點(diǎn)，把握好剪輯節(jié)奏，注意鏡頭拼接順序。

關(guān)鍵詞：運(yùn)用;電視剪輯藝術(shù);提高;電視節(jié)目質(zhì)量

中圖分類號：G222.3

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：2096-3866（2020）16-0195-02

在電視節(jié)目制作過程中，會拍攝大量的素材，然后再根據(jù)節(jié)目主題、需求，合理應(yīng)用電視剪輯藝術(shù)技巧，有組織、有框架地處理前期拍攝的素材，讓節(jié)目按照劇本的敘事邏輯展開，確保畫面的流暢性，以及情節(jié)的完整性，同時，挖掘出故事中的亮點(diǎn)，彰顯節(jié)目主題，提升電視節(jié)目質(zhì)量，獲得觀眾良好的反響，提升節(jié)目收視率。當(dāng)前，我國電視節(jié)目制作體系已經(jīng)較為成熟，電視剪輯藝術(shù)技巧應(yīng)用也已經(jīng)積累了一定經(jīng)驗(yàn)，但是在實(shí)踐過程中，受限于創(chuàng)作人員在電視剪輯藝術(shù)的認(rèn)知，再加上其他因素的干擾，存在一些不合理的地方，導(dǎo)致電視節(jié)目質(zhì)量無法達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。充分解析電視剪輯藝術(shù)技巧，探討其科學(xué)合理應(yīng)用方法，以此提升電視節(jié)目質(zhì)量，對于電視媒體行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展有著積極意義。

一、電視剪輯藝術(shù)技巧分析

（一）疊化

疊化是一種常用于轉(zhuǎn)場特技中的電視剪輯技巧，它能夠規(guī)避不同人物畫面疊化的情況，解決鏡頭切換生硬的問題，給觀眾帶來良好的視覺體驗(yàn)，在兩個節(jié)目尾首處理中，通常會采用這一剪輯技巧，確保場景轉(zhuǎn)化更為自然流暢。

（二）摳像

人的想象力是無限的，但是要想以表演的形式來拍攝出劇本描述的場景，難度比較大。電視節(jié)目創(chuàng)作技術(shù)的進(jìn)步，有效解決了這一問題，對于一些無法進(jìn)行實(shí)地拍攝的場景，或者是受限于經(jīng)濟(jì)條件無法拍攝的畫面，可以在綠幕前拍攝，然后應(yīng)用摳像的剪輯技巧，對畫面進(jìn)行處理，獲取所需畫面，達(dá)到節(jié)目效果。

（三）合成

合成這一剪輯藝術(shù)技巧在電視節(jié)目制作中廣泛應(yīng)用，它能夠?qū)⒉煌R頭拍攝出來的畫面合為一體，再通過調(diào)節(jié)光線強(qiáng)度、對比度，來達(dá)到理想效果，給觀眾身臨其境般的體驗(yàn)。在合成過程中，剪輯師應(yīng)該充分把握節(jié)目主題，基于理想效果調(diào)控不同畫面的對比度及光線強(qiáng)度，給觀眾不同的視覺體驗(yàn)。

（四）場景加速

電視節(jié)目時長有限，拍攝的素材時長比較長，為了協(xié)調(diào)好時間，同時避免節(jié)目內(nèi)容的缺失，會采用場景加速的形式。當(dāng)前，很多節(jié)目都會采用場景加速的剪輯藝術(shù)，比如說拍攝植物萌芽生長的視頻，或者說物質(zhì)發(fā)酵霉變的過程，常常會進(jìn)行場景加速，這樣能夠讓觀眾知悉全貌，不由贊嘆自然的奇妙，同時又照顧了節(jié)目的時長，利用有限時間表達(dá)完整內(nèi)容。

二、電視綜藝節(jié)目剪輯的表現(xiàn)形式分析

（一）電影化的表達(dá)方式

一個優(yōu)秀的電視節(jié)目，必須要有節(jié)目的立意，以及完整的情節(jié)，這樣才能夠吸引觀眾的注意。當(dāng)前，綜藝節(jié)目在創(chuàng)作過程中，常常會采取電影化的表達(dá)方式，具體情況如下：

1.創(chuàng)設(shè)故事情境

在電影的開頭，通常會介紹故事發(fā)生的背景，在特定情境下娓娓敘述一個或美好、或悲哀的故事，當(dāng)前綜藝節(jié)目，也常常借鑒這一表現(xiàn)形式，創(chuàng)設(shè)特定的故事情境，基于這一情境創(chuàng)作節(jié)目。以浙江衛(wèi)視王牌綜藝《奔跑吧兄弟》為例，這個節(jié)目每一期都會設(shè)置一個故事情境，來基于情境設(shè)計場景、故事情節(jié)、游戲內(nèi)容以及人物造型，比如說第四季，節(jié)目第1期的主題為“藍(lán)琊榜”，“跑男團(tuán)”成員均已經(jīng)典武俠任務(wù)造型亮相，完成任務(wù)共同角逐“藍(lán)琊榜”榜首的位置，節(jié)目第2期的主題為“公主與騎士”，節(jié)目固定主持與嘉賓化身騎士與公主，上演了一場“世界公主爭霸戰(zhàn)”，騎士、公主同心協(xié)力，經(jīng)過“泥潭大戰(zhàn)”“憤怒的公主”“撕名牌”等挑戰(zhàn)，尋回公主丟失的物品，這樣節(jié)目編排、剪輯會更具有指向性，從而保障節(jié)目質(zhì)量。

2.適當(dāng)運(yùn)用懸念

制造懸念是電影慣用的表現(xiàn)手法，能夠更好地吸引觀眾的目光，營造節(jié)目效果。當(dāng)前綜藝節(jié)目中，也常以設(shè)置懸念的方式，來增加節(jié)目的趣味性，吊足觀眾的胃口。比如說在《奔跑吧兄弟》第三季《長腿女神組團(tuán)來》這一期節(jié)目，節(jié)目開頭讓“跑男團(tuán)”成員猜測女嘉賓身份，當(dāng)嘉賓正式出場，交叉運(yùn)用主觀鏡頭與客觀鏡頭，以剪影的方式展現(xiàn)嘉賓身材特征，再切入成員猜測視頻畫面，兩組畫面組接，觀眾跟隨“跑男團(tuán)”成員視角無限期待，畫面節(jié)奏切換速度不斷加快，最后揭曉懸念，觀眾的期待度到達(dá)頂端，迫切度達(dá)到十分，完全被節(jié)目吸引。

（二）蒙太奇剪輯手法的運(yùn)用

隨著電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的累積，其剪輯手法愈發(fā)豐富，常采用蒙太奇剪輯手法，拓展了綜藝節(jié)目的藝術(shù)性和多樣性。

1.多元化的敘事手段

當(dāng)前，綜藝節(jié)目剪輯中，除了應(yīng)用正敘的敘事手段外，時常穿插倒敘、插敘的敘事手段，用以渲染氛圍，制造懸念，提升節(jié)目效果。比如說，在《奔跑吧第四季》第5期《金唱片銷量爭奪戰(zhàn)》中，換裝唱歌環(huán)節(jié)，“空”字貼紙如何從主持蔡徐坤身上轉(zhuǎn)移至嘉賓周深鞋底，大家都覺得很困惑，最后畫面重放顯示了這一過程，貼紙從蔡徐坤身上掉落，被周深踩到，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)移，這個結(jié)果令觀眾忍俊不禁，既有懸念，同時結(jié)果趣味十足，節(jié)目效果滿分。

2.精彩的特效處理

在新媒體的沖擊下，電視媒體逐步發(fā)生轉(zhuǎn)變，時常在節(jié)目中加入一些簡單的特效，來增強(qiáng)與觀眾之間的互動，吸引觀眾的注意力，達(dá)到令觀眾放松身心的目的。湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目在特效處理方面應(yīng)用地十分恰當(dāng)，有些場景令人印象深刻，比如說在《中餐廳》第一季中，為在海邊嬉戲的周冬雨加上小黃鴨的動漫，活潑可愛，同時“小黃鴨”也得到周冬雨本人認(rèn)可的一個稱號，這個特效處理恰到好處，增加了節(jié)目的效果。

三、科學(xué)運(yùn)用電視剪輯藝術(shù)，提高電視節(jié)目質(zhì)量

（一）尋找合適的剪輯切入點(diǎn)

在電視節(jié)目制作中，首要的一點(diǎn)就是確保電視鏡頭組接的順暢性，確保故事敘述的邏輯性，電視剪輯師必須謹(jǐn)遵這一原則，在大量豐富的素材中，尋找合適的剪輯切入點(diǎn)，進(jìn)行畫面的轉(zhuǎn)換。不同的節(jié)目風(fēng)格不同，剪輯切入點(diǎn)的選擇要義也不同，比如《向往的生活》屬于生活類綜藝節(jié)目，節(jié)目在遠(yuǎn)離都市的鄉(xiāng)村中拍攝，畫面切入多為拍攝地優(yōu)美的風(fēng)景畫面，營造出世外桃源般的生活氛圍，而《奔跑吧》屬于競技類綜藝，為了突出人物之間緊張的氛圍，激烈的競爭關(guān)系，切換視角時需注意人物之間的關(guān)系，節(jié)奏比較快，讓觀眾代入緊張的競技氛圍中。

（二）把握剪輯節(jié)奏

電視節(jié)目時長有限，而且一般都是固定的，為了確保有限時間內(nèi)所表達(dá)的故事是完整的，節(jié)奏是一致的，剪輯人員需把控好剪輯節(jié)奏，好好梳理素材，將故事的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果一一闡述清楚。在電視節(jié)目制作時，剪輯人員應(yīng)根據(jù)節(jié)目素材來把握節(jié)目的節(jié)奏，根據(jù)節(jié)目進(jìn)程，調(diào)節(jié)節(jié)奏快慢，如若節(jié)目的故事背景很重要，需要增加背景闡述部分的鏡頭，如若節(jié)目中可挖掘的亮點(diǎn)較多，需弱化節(jié)目的開始，初始部分加快節(jié)奏，簡單交代情境后進(jìn)入精彩部分。比如說，2019年湖南衛(wèi)視大熱綜藝節(jié)目《聲入人心》，首期節(jié)目需介紹每一位參賽選手，并進(jìn)行試唱環(huán)節(jié)，素材豐富，時間有限，剪輯時，重點(diǎn)展現(xiàn)了重磅選手的出場畫面及歌唱片段，其余精彩部分可以在花絮觀看，一下子抓住了觀眾的心，順利打開知名度，成為綜藝節(jié)目中的一匹黑馬。此外，電視節(jié)目制作需要大量經(jīng)費(fèi)，在節(jié)目中間常常會插入一小段廣告，為了留下觀眾，通常剪輯師會在進(jìn)入廣告前，設(shè)置有懸念的畫面，節(jié)目停留在高潮時刻，戛然而止，進(jìn)入廣告，觀眾基于對結(jié)果的期待，一般會繼續(xù)觀看，這樣既保障了節(jié)目的收視率，同時也優(yōu)化了節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益，對于電視臺和投資方而言是雙贏的局面。

（三）注意鏡頭拼接順序

在電視節(jié)目創(chuàng)作時，一般會確定主題，創(chuàng)設(shè)故事情境，編制劇本，再按照劇本進(jìn)行拍攝、剪輯，確保故事的完整性和吸引力。按照要求，在進(jìn)行電視剪輯時，需要按照時間順序，遵循客觀原則排列鏡頭，但實(shí)際上，不少的節(jié)目為了吸引大眾的注意，營造噱頭，常常采取移花接木的手段，將A時間段發(fā)生的事情轉(zhuǎn)移到B時間段，可以制造人物沖突，換取話題關(guān)注度，尤其是在綜藝節(jié)目預(yù)告剪輯中，這樣的方式司空見慣，嚴(yán)重違背了節(jié)目創(chuàng)作的真實(shí)性要求。這樣的剪輯方式，雖然能夠博得一時的流量，但是也影響到了觀眾的觀看體驗(yàn)，預(yù)告中所謂的人物沖突、矛盾，到節(jié)目正式播放時，會發(fā)現(xiàn)根本沒有因果聯(lián)系，或者只是刻意做戲，這樣惡劣的剪輯行為，會令觀眾產(chǎn)生逆反心理，導(dǎo)致節(jié)目風(fēng)評不佳，難以在市場上走的長遠(yuǎn)。在制作電視節(jié)目時，創(chuàng)作團(tuán)隊?wèi)?yīng)謹(jǐn)守本心，遵守職業(yè)道德規(guī)范，按照時間線進(jìn)行素材的拼接，明確剪輯的重點(diǎn)內(nèi)容，講清楚事情的前因后果，不得而已混淆鏡頭，造成觀眾的誤解。

四、結(jié)語

電視節(jié)目剪輯有著既定的標(biāo)準(zhǔn)，剪輯人員必須嚴(yán)格遵守，根據(jù)編導(dǎo)要求，合理應(yīng)用電視剪輯藝術(shù)技巧，按照劇本設(shè)定，依據(jù)時間邏輯編排蔬菜，豐富節(jié)目內(nèi)容，升華節(jié)目主題，確保電視節(jié)目質(zhì)量，而不是按照主觀意愿隨意篡改節(jié)目內(nèi)容，歪曲事實(shí)，博取觀眾眼球，這樣電視節(jié)目才能夠受到大眾的認(rèn)可，走的更加長遠(yuǎn)。電視節(jié)目剪輯對于剪輯師而言，是一個不小的挑戰(zhàn)，剪輯師必須熟練掌握電視剪輯相關(guān)的專業(yè)知識與藝術(shù)技巧，具備良好的想象力、藝術(shù)創(chuàng)作能力，提前琢磨電視節(jié)目的主旨和劇本，再梳理好所有前期拍攝的素材，標(biāo)記好具有良好節(jié)目效果的鏡頭，再應(yīng)用選中的鏡頭語言進(jìn)行二次創(chuàng)作，這樣才能制作出好的電視節(jié)目。當(dāng)前綜藝節(jié)目火爆，電視剪輯藝術(shù)的應(yīng)用，能夠更好地凸顯人物個性，營造歡樂的節(jié)目氛圍，讓觀眾能夠通過觀看節(jié)目釋放壓力、舒緩情緒，讓這個節(jié)目成為電視臺的王牌節(jié)目。