二戰(zhàn)以來世界翻譯出版發(fā)展及其對(duì)中國文化走出去的啟示*
——基于聯(lián)合國教科文組織“翻譯索引”數(shù)據(jù)庫

□文│許宗瑞 陳 偉

世界翻譯出版是一個(gè)宏大概念，同時(shí)也是一個(gè)難以準(zhǔn)確把握的集合。言其宏大，主要是由于出版國家、譯著語言、譯著類別等無不林林總總、紛繁復(fù)雜，倘若再細(xì)分各年代出版情況，世界翻譯出版儼然構(gòu)成了一支巨型萬花筒。這支萬花筒琳瑯滿目、包羅萬象，讓各國讀者得以管窺并欣賞世界各種文明、各國文化的璀璨之處。也恰因其宏大，世界翻譯出版的總體數(shù)據(jù)、各類信息、發(fā)展走向等一直以來難以得到全面梳理，很難準(zhǔn)確把握。如果能了解有關(guān)詳情抑或大致概貌，很可能從中發(fā)現(xiàn)一些重要啟示，為今后中國翻譯出版事業(yè)的發(fā)展尤其對(duì)當(dāng)下中國文化走出去等重要工作提供參考。聯(lián)合國教科文組織“翻譯索引”數(shù)據(jù)庫（下文簡稱“翻譯索引”）則是助力該方面研究的一個(gè)重要工具。

一、翻譯索引

翻譯索引英文名稱為Index Translationum，是聯(lián)合國歷史最為悠久、規(guī)模最為龐大的一項(xiàng)工程。其前身為國際聯(lián)盟于1932年創(chuàng)建的國際翻譯目錄。該目錄起初以季度性公報(bào)形式公開發(fā)布，即時(shí)收錄和匯編各國譯著出版情況，旨在“促進(jìn)翻譯事業(yè)的發(fā)展，使其成為跨國界交流的工具”。[1]二戰(zhàn)爆發(fā)后翻譯索引不幸夭折，但戰(zhàn)爭結(jié)束后在聯(lián)合國及世界各國的大力支持下重獲新生。新生的翻譯索引由聯(lián)合國教科文組織負(fù)責(zé)，每年以年卷形式出版，而且隨著各國翻譯出版事業(yè)相繼得到恢復(fù)并不斷發(fā)展，其容量越發(fā)龐大。后來得益于計(jì)算機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)和不斷進(jìn)步，翻譯索引逐漸實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)化和數(shù)據(jù)庫化這一重要進(jìn)程，繼1993年轉(zhuǎn)由光盤形式發(fā)行后又建立起官方網(wǎng)站（http://www.unesco.org/xtrans/），供各國人民、各界人士免費(fèi)在線檢索。及至今日，該數(shù)據(jù)庫收錄的譯著已多達(dá)234萬部，涉及150個(gè)國家、1000多種語言、超過46萬位作者。絕大多數(shù)譯著的信息都基于各國國家圖書館提供的法定送存本（legal deposit），譯著信息內(nèi)容包括譯著書名、譯著語言、出版國家、出版年代、原著語言等統(tǒng)一標(biāo)注。

由于存儲(chǔ)海量信息且在線檢索方便快捷，翻譯索引已逐漸成為各國譯界學(xué)者、出版人士甚至普通民眾了解或研究翻譯出版情況“不可或缺的一個(gè)工具”。[2]雖然數(shù)據(jù)庫本身不可避免地存在一些缺陷，比如部分國家因收集能力有限或其他原因致使個(gè)別年代數(shù)據(jù)缺失或尚不完備，檢索結(jié)果存在“不小起伏”，[3]再者由于對(duì)“譯著”或“書籍”的界定并不完全相同造成少數(shù)國家提供的信息存有爭議等，[4，5]但翻譯索引還是憑借其便捷高效的特點(diǎn)，在翻譯出版大規(guī)模調(diào)查分析中擔(dān)當(dāng)著重要角色，發(fā)揮著重要作用，而且通過計(jì)算較長一段時(shí)間內(nèi)各階段（比如將連續(xù)三年設(shè)為一個(gè)階段）數(shù)據(jù)的均值或比例可繞開這些問題。[6]

目前國外基于翻譯索引或與之密切相關(guān)的研究主要聚焦于翻譯出版的區(qū)域國別方面，尤其針對(duì)歐美國家，其中往往還涉及某些特定的語言文字、譯著類別、歷史時(shí)期等多重因素，代表成果如美國的法國文學(xué)翻譯出版[7]、歐洲文學(xué)翻譯出版[8，9]、東歐翻譯出版[10]等，但對(duì)世界翻譯出版進(jìn)行歷時(shí)的、“全景式”大規(guī)模調(diào)查統(tǒng)計(jì)尚不多見。國內(nèi)相關(guān)研究更是處于起步階段，中國知網(wǎng)檢索結(jié)果顯示，國內(nèi)學(xué)者目前基本限于對(duì)翻譯索引某些數(shù)據(jù)或信息的援引或者提及。

得益于前人探索帶來的啟發(fā)，本文將借助翻譯索引官網(wǎng)“目錄檢索”（Biographic Search）部分重要功能并輔以該網(wǎng)站其他一些檢索手段，檢索和統(tǒng)計(jì)1946～2005年60年間世界翻譯出版的有關(guān)數(shù)據(jù)，試圖描繪二戰(zhàn)以來世界翻譯出版發(fā)展態(tài)勢，進(jìn)而研究其演進(jìn)特點(diǎn)以及對(duì)今后中國翻譯出版事業(yè)的發(fā)展尤其對(duì)當(dāng)下中國文化走出去等重要工作的啟示。檢索和統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)主要包括譯著數(shù)量、出版國家、譯著語言、原著語言、譯著類別以及其中的文學(xué)譯著這幾方面。在統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)時(shí)按五年一個(gè)階段進(jìn)行劃分（如1946～1950、1951～1955等直至2001～2005，共計(jì)12個(gè)階段），計(jì)算各階段數(shù)據(jù)的均值。另外，將研究截止時(shí)間設(shè)為2005年，一是出于階段劃分的整體考慮，二是由于目前翻譯索引中2006年以后的數(shù)據(jù)缺口較大。

二、世界翻譯出版發(fā)展態(tài)勢

1.譯著數(shù)量和出版國家

在譯著數(shù)量方面，統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示1946～2005年世界范圍內(nèi)共出版譯著2005140部。這一數(shù)字可謂非常可觀，但如果仔細(xì)觀察各階段年均出版數(shù)量的具體情況（見圖1），則可發(fā)現(xiàn)直至19世紀(jì)70年代中期，即第7階段（1976～1980），世界翻譯出版才駛?cè)肟燔嚨溃_始飛速發(fā)展。該時(shí)期世界翻譯出版年均出版數(shù)量首次突破2萬部，此后便一路上漲。雖然在第9階段（1986～1990）增速有所放緩，但之后又恢復(fù)了良好勢頭，增長幅度基本保持在年均1萬～2萬部之間。到第12階段（2000～2005） 時(shí)上升至歷史最高點(diǎn)，達(dá)到了年均10萬多部。而在第7階段之前發(fā)展一直比較緩慢，最多時(shí)也不足3000部。

至于出版國家，統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明世界范圍內(nèi)譯著出版排名前五的國家分別是德國、西班牙、法國、日本、蘇聯(lián)，其在世界翻譯出版總量中所占比例分別為11.6%、10.5%、8.4%、5.6%、4.4%。中國位列第十，美國、英國排名第13、第17，所占比例分別為2.8%、2.4%、2.0%。如果審視這些國家各階段年均出版數(shù)量的具體情況（見圖2）不難發(fā)現(xiàn)，德國、西班牙、法國等基本都從第7階段起迎來大幅增長，之后雖也出現(xiàn)起伏，但上升勢頭總體一致。與此大為不同的是，中國直至第12階段才開始崛起，此間其年均出版數(shù)量從一直以來的不足600部飆升至8000多部，達(dá)到與德國相近的水平，如此之大的跨越著實(shí)令人吃驚。另外，除蘇聯(lián)因解體造成翻譯出版中途戛然而止外，英國、美國的發(fā)展始終相對(duì)緩慢且出現(xiàn)不升反降的局面。

圖1 譯著數(shù)量發(fā)展趨勢

圖2 出版國家發(fā)展趨勢

2.譯著語言與原著語言

在譯著語言方面，統(tǒng)計(jì)結(jié)果與出版國家的情況大體形成呼應(yīng)。德語、西班牙語、法語譯著數(shù)量位列世界翻譯出版前三甲，英語、日語譯著次之，所占比例分別為13.2%、10.4%、10.2%、7.3%、5.6%。俄語譯著排名第7，中文譯著位列第14，所占比例分別為3.9%和2.3%。另外，如圖3所示，自第7階段起以這些語言為目的語的譯著其年均出版數(shù)量和相應(yīng)出版國家一樣都進(jìn)入了高速增長期，此后同樣也經(jīng)歷曲折，但總體向上勢頭未減。與中國翻譯出版發(fā)展相呼應(yīng)的是，中文譯著也是在經(jīng)歷長期低速發(fā)展后至第12階段才猛然上升，此間其8000余部的年均出版數(shù)量達(dá)到了和德語、西班牙語譯著幾乎相當(dāng)?shù)乃健?/p>

反觀原著語言，其總體格局和發(fā)展情況則均不樂觀。源語為英語的譯著呈現(xiàn)“一家獨(dú)大”的局面，而且這種局面正在不斷加劇。統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，1946～2005年此類譯著在世界翻譯出版總量中所占比例高達(dá)53.9%，其后源語為法語、德語、俄語、意大利語的譯著分別占10.1%、9.1%、5.0%、3.0%。源語為西班牙語、日語、中文的譯著位列第6、第8、第10，分別占2.3%、1.1%、0.9%。另外，如圖4所示，各階段年均出版數(shù)量的數(shù)據(jù)表明，自第7階段起源語為英語的譯著便開始高歌猛進(jìn)，繼首次突破1萬部后，每階段增長幅度基本都保持在1萬部左右，與其他譯著的發(fā)展形成了巨大反差。源語為法語和德語的譯著在第12階段達(dá)到歷史最高點(diǎn)時(shí)其年均數(shù)量也均未過萬，源語為中文的譯著其發(fā)展軌跡更是近乎呈一條水平直線。

圖3 譯著語言發(fā)展趨勢

圖4 原著語言發(fā)展趨勢

3.譯著類別及文學(xué)譯著

關(guān)于譯著類別整體及其中的文學(xué)譯著，其發(fā)展情況與原著語言的發(fā)展情況也有異曲同工之處。文學(xué)譯著尤其是源語為英語的文學(xué)譯著“一枝獨(dú)秀”，而且隨著時(shí)間的推移逐步拉開了與其他譯著的差距。在翻譯索引中，所有譯著均根據(jù)國際十進(jìn)位分類法（Universal Decimal Classification）被分為九大類別，具體包括文學(xué)、應(yīng)用科學(xué)等，翻譯索引官方網(wǎng)站“目錄檢索”頁面可對(duì)此進(jìn)行設(shè)置和檢索。統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，1946～2005年九大類別譯著中文學(xué)譯著在世界翻譯出版總量中所占比例達(dá)到了47.9%，應(yīng)用科學(xué)譯著占11.4%，法律、社會(huì)科學(xué)以及教育相關(guān)譯著占9.6%，其他六種類別所占比例均只在7%～1%不等。在文學(xué)譯著中，源語為英語的譯著所占比例高達(dá)57.9%，源語為法語、德語、俄語、西班牙語的譯著分別占9.9%、6.8%、3.7%、2.5%，源語為日語、中文的排名第8、第15，分別占1.2%和0.6%。另外，如圖5所示，文學(xué)譯著與源語為英語的譯著一樣也是自第7階段起年均出版數(shù)量開始突飛猛進(jìn)，將其他譯著遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，到第12階段時(shí)上升至年均近5萬部，其他譯著的歷史最高點(diǎn)基本都只在年均1萬部左右。在文學(xué)譯著中，如圖6所示，原著語言的發(fā)展趨勢也如出一轍。

圖5 譯著類別發(fā)展趨勢

圖6 文學(xué)譯著的原著語言發(fā)展趨勢

三、世界翻譯出版演進(jìn)特點(diǎn)

綜上所述，二戰(zhàn)以來特別是20世紀(jì)70年代中期以降世界翻譯出版得到了長足發(fā)展，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。翻譯索引的急劇增長，反映了經(jīng)過戰(zhàn)后恢復(fù)和重建各國翻譯出版事業(yè)不斷發(fā)展，人民受教育水平持續(xù)提高，文化交流的機(jī)會(huì)和需求日漸增多，認(rèn)識(shí)和了解“他者”的渴望越發(fā)強(qiáng)烈。[11]不過進(jìn)一步調(diào)查研究得到的結(jié)果表明，世界翻譯出版在各個(gè)方面、各個(gè)層面都表現(xiàn)出較為明顯的“集中化”趨勢。

1.形成了少數(shù)幾個(gè)翻譯出版大國

與包括英國、美國在內(nèi)的眾多國家相比，德國、西班牙、法國、日本等少數(shù)國家翻譯出版體量較大且增長迅速，成為世界翻譯出版發(fā)展最為強(qiáng)勁的動(dòng)力。如上所述，排名前五的國家其譯著數(shù)量在世界翻譯出版總量中所占比例已超四成，足見這些國家在二戰(zhàn)后世界翻譯出版發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮的重要作用。這種局面的形成，應(yīng)該說是這些國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和對(duì)外文化政策綜合作用的結(jié)果，尤其后者具有重要影響。以德國和法國為例，經(jīng)過二戰(zhàn)后二三十年的重建，兩國經(jīng)濟(jì)逐步得到恢復(fù)，在對(duì)外文化政策上也開始更為主動(dòng)、開放。德國在“對(duì)外文化政策原則”的引領(lǐng)下，高舉“國際合作”大旗，積極謀求與其他國家在文化方面的相互理解、信任、認(rèn)同。[12]法國也一改其一貫以輸出本國語言文化為主的對(duì)外文化政策，大力實(shí)施以“歐洲化”為主要特征的文化交流和文化合作，其重要表現(xiàn)之一就是從“推廣法語”到“捍衛(wèi)語言多樣性”的轉(zhuǎn)變，[13]因而在很大程度上推動(dòng)了翻譯出版事業(yè)的發(fā)展。一向奉行保守主義的英國和素來宣揚(yáng)本國文化的美國之所以始終未能成為世界翻譯出版的排頭兵，個(gè)中原因不難理解。

2.英語在世界翻譯出版中的影響不斷增強(qiáng)

伴隨著二戰(zhàn)以來美國在國際舞臺(tái)長期扮演著重要角色以及自工業(yè)革命時(shí)期英國全球擴(kuò)張產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，英語在世界語言體系中逐步確立了穩(wěn)固的統(tǒng)治地位，這一點(diǎn)已毋庸置疑而且也引發(fā)了諸多連鎖反應(yīng)，體現(xiàn)在翻譯出版方面的則是英文著述對(duì)其他國家、其他語言的吸引力與日俱增，成為爭相譯介的對(duì)象。在世界翻譯體系中，英語已處于超中心位置（hypercentral position）。[14]即便像德國、西班牙、法國這樣的傳統(tǒng)強(qiáng)國，其本土語言也極具世界影響力，翻譯出版的譯入和譯出之間也始終存在明顯“逆差”，上述圖3、圖4的對(duì)比參照足可說明問題。而且進(jìn)一步檢索統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，德國、西班牙、法國譯入最多的就是源語為英語的譯著，其所占比例分別高達(dá)62.5%、55.6%、63%。文學(xué)翻譯的情況也基本一致。這三個(gè)國家、三種語言尚且如此，其他國家、其他語言的情況可想而知。這種極端的不平衡，造成了一系列“嚴(yán)重的文化后果”，使得英美文化在全球大行其道，英美文化價(jià)值觀也被強(qiáng)加于各國讀者身上，令其不得不通過文化“他者”來認(rèn)識(shí)自己的文化。[15]

3.文學(xué)翻譯的市場份額正進(jìn)一步擴(kuò)大

文學(xué)作品一直以來都是各種文明、各個(gè)國家之間文化交流的重要載體，翻譯則是實(shí)現(xiàn)這種交流的關(guān)鍵途徑。歷史發(fā)展已向我們昭示，世界范圍內(nèi)文學(xué)翻譯活動(dòng)的長盛不衰，一方面促進(jìn)了各國優(yōu)秀文學(xué)作品在世界范圍內(nèi)的廣泛深遠(yuǎn)傳播，另一方面也在客觀上推動(dòng)了各國本土文學(xué)的自身建構(gòu)與不斷成長。但自20世紀(jì)90年代以來，由于“印刷文化” 的沒落和新媒體時(shí)代的到來，“文學(xué)壽終正寢，文學(xué)時(shí)代宣告終結(jié)”。[16]一時(shí)間“文學(xué)已死”的類似觀念甚囂塵上，從歐美國家彌漫開來，這種悲觀情緒似乎給文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)翻譯都蒙上了一層陰影。與此同時(shí)，文學(xué)翻譯也開始面對(duì)一系列現(xiàn)實(shí)問題，比如在出版公司內(nèi)部生存空間不斷受到擠壓，翻譯報(bào)酬始終徘徊在近乎侮辱的低廉水平，專家點(diǎn)評(píng)已不再是譯著的一大賣點(diǎn)等。[17]盡管如此，從二戰(zhàn)以來60年間世界范圍內(nèi)文學(xué)譯著出版的發(fā)展情況看，文學(xué)作品和文學(xué)翻譯始終具有強(qiáng)大生命力，擁有廣闊的市場前景。“現(xiàn)在的我們，比以往任何時(shí)候，都需要文學(xué)翻譯”，[18]這樣的呼聲還是與實(shí)際相契合的。

四、對(duì)中國文化走出去的啟示

上述世界翻譯出版的演進(jìn)特點(diǎn)，對(duì)于今后中國翻譯出版事業(yè)的發(fā)展尤其是當(dāng)下中國文化走出去等重要工作而言，可謂機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。

所謂機(jī)遇，主要在于中國正成長為新的翻譯出版大國，將來大有可為。與德國、法國等國相比，中國直到21世紀(jì)初才迎來翻譯出版的飛速發(fā)展，雖然時(shí)間上有所遲滯，但迅速成為世界翻譯出版非常重要的一個(gè)增長極并成功躋身第一集團(tuán)，這與中國改革開放以來經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及積極開放的對(duì)外文化政策、措施等密不可分。按照這一發(fā)展趨勢判斷，中國很可能在不久的將來或者業(yè)已成為世界翻譯出版的最大市場。

所謂挑戰(zhàn)，則主要在于中國翻譯出版在結(jié)構(gòu)上仍不十分合理，譯入遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于譯出，尚未突破英語在世界翻譯出版格局中的壟斷，中國文化走出去的現(xiàn)狀與中國作為世界文化大國的地位還極不相稱。這種局面，不單單是擺在中國面前的難題，二戰(zhàn)以來除英國、美國以外其他所有國家也都一直面對(duì)這一重大挑戰(zhàn)。經(jīng)過幾十年的探索實(shí)踐，德國、法國、日本等國已取得了一些初步成績，譯出情況有所好轉(zhuǎn)，但與英美相比仍存在不小差距，由此看來中國也是任重道遠(yuǎn)。

面對(duì)這樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，首先，必須擯棄急于走出去的焦躁心態(tài)。經(jīng)過多年不懈努力，走出去相關(guān)各項(xiàng)工作已經(jīng)取得了不少階段性成績，但是“單邊熱情較高，決心較大，投入較多”，在很多具體方面都“缺乏深入的調(diào)研和比較準(zhǔn)確的判斷”。[19]這無疑是心態(tài)出了問題。打破英語和英美文化在全球范圍內(nèi)的壟斷，扭轉(zhuǎn)中國文化對(duì)外傳播的困難局面，可能還需要幾十年甚至上百年時(shí)間。在此過程中需要擁有一個(gè)良好心態(tài)，“一個(gè)非常平和的、非常融合的心態(tài)，融入世界人類文化的創(chuàng)造當(dāng)中去”。[20]只有這樣才能不亂方寸，不疾不徐，有序開展和推進(jìn)各項(xiàng)工作。其次，要對(duì)走出去的主要方向適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整。眾所周知，英國、美國等英語國家一直以來都是中國文化對(duì)外推介的首要對(duì)象，但推介效果并不盡如人意。面對(duì)這一嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)以及當(dāng)下“一帶一路”倡議的宏大背景，走出去的目標(biāo)、重心、策略、措施等應(yīng)有所調(diào)整，要放眼于英美以外的眾多國家。目前中國新聞出版業(yè)唯一進(jìn)入國家“一帶一路”倡議重大項(xiàng)目的“絲路書香”工程已將俄羅斯、波蘭、印度等國列為重點(diǎn)，面向東南亞、中亞、西亞、北非、中東歐等地區(qū)的64個(gè)絲路國家，[21]這無疑是非常正確和明智的轉(zhuǎn)變。最后，可將文學(xué)翻譯作為走出去的重要抓手。文學(xué)譯著在世界范圍內(nèi)受眾較廣，中國又擁有極為豐富的文學(xué)資源和文學(xué)作品，其中絕大部分尚未走出國門。正如莫言所言，文化交流都是雙向的，一方面中國作家閱讀國外文學(xué)，另一方面只有當(dāng)中國文學(xué)作品被翻譯成外國讀者的讀物，中外文學(xué)交流才算真正成為現(xiàn)實(shí)。[22]目前中國文學(xué)尤其是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)走向世界還存在不少困難，但如果在該方面加大投入，積極探索合適的渠道路徑，定會(huì)開辟出一片天地。法國、德國、日本等國對(duì)外傳播之道可作借鑒，應(yīng)該深入研究。

注釋：

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