莫言小說《豐乳肥臀》中的3D細(xì)節(jié)描寫

李慶福，田海林，夏津蓉

莫言小說《豐乳肥臀》中的3D細(xì)節(jié)描寫

李慶福1，田海林2，夏津蓉3

（1.中南民族大學(xué) 圖書館，湖北 武漢 430074；2.中南民族大學(xué) 文傳學(xué)院，湖北 武漢 430074；3.湖北省 巴東縣人民法院，湖北 巴東 444300）

3D細(xì)節(jié)描寫是一種立體的3D視角，能將平面的畫面直觀地顯現(xiàn)成3維的立體畫面?！敦S乳肥臀》中有大量的細(xì)節(jié)描寫，有一部分是明顯的3D描寫，讓讀者融入情景、直觀感受。盡管莫言不是有意識進(jìn)行3D描寫，但有意識地立體地細(xì)節(jié)描寫寫出了3D效果。

豐乳肥臀；3D；立體；細(xì)節(jié)描寫

3D技術(shù)又稱立體技術(shù)，其中3D是Three- dimensional的縮寫。立體技術(shù)是利用雙眼立體視覺原理，結(jié)合各種深度線索，使觀看者從顯示設(shè)備上獲得立體感的各種技術(shù)的總稱。立體技術(shù)應(yīng)用最廣泛的領(lǐng)域是立體電影和立體電視[1]（1）。對立體技術(shù)的原理—立體視覺的應(yīng)用，可以追溯到歐洲文藝復(fù)興時期，最早用于繪畫是透視的和雕塑藝術(shù)中，人們可以獲得真實的立體感覺[1]（4）。文藝復(fù)興時期米開朗基羅運用立體視覺原理創(chuàng)作了雕塑作品—羅倫佐?！敦S乳肥臀》中的細(xì)節(jié)描寫，也寫出了真實的立體感覺。

一、《豐乳肥臀》與3D技術(shù)

人類是生活在三維立體空間中的，所以人的眼睛和身體感知到的世界是立體的，能感知到外觀質(zhì)感豐富的色彩、光澤、表面、材質(zhì)等，也能感知到時空動態(tài)的運動關(guān)系和錯綜復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，人們對這個世界的任何發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造的原始沖動都是立體的[1]（2-64）。真實的客觀世界是三維的，人類是生活在三維空間的，理應(yīng)以立體的形式去表達(dá)、傳遞和領(lǐng)悟這個世界。

視覺感知的多立體三維的空間信息，即立體視覺，立體視覺能使人在觀看物體時產(chǎn)生空間深度感，另外，人眼觀看物體時，既能感知物體水平和垂直方向的尺寸，又能感知自己與物體間的距離[2]。盡管在莫言寫作《豐乳肥臀》的年代沒有3D技術(shù)，可有意識的細(xì)節(jié)描寫，卻無意識地成就了3D描寫。他要用盡可能的細(xì)節(jié)描寫，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)“高密東北鄉(xiāng)”，因為這個“故鄉(xiāng)”是他用想象擴展出來的。莫言想通過自己創(chuàng)造的“高密東北鄉(xiāng)”進(jìn)入一片特殊的人文地理環(huán)境，這片“土地”與莫言的童年經(jīng)驗緊密相關(guān)，他所創(chuàng)造的這片土地就是“高密東北鄉(xiāng)”；這片“土地”不是一個地理的概念，而是一個文學(xué)的概念；也不是一個封閉的概念，而是一個開放的概念，它沒有圍墻甚至沒有國界，在這種理念下寫出了《豐乳肥臀》[3]。因為是想象的“高密東北鄉(xiāng)”的人和事，所以要有大量的細(xì)節(jié)描寫，才顯得真實，因為真實，才使讀者進(jìn)入了3D視角，讓讀者身臨其境，感受其中。

莫言的敘事立場是“作為百姓而寫作”，要寫出自己作為老百姓一樣感受生活、跟老百姓一樣的靈魂痛苦、與老百姓一樣的社會生活遭遇[4]（031），通過大量3D描寫，才能寫得真實。具體來說，一是因為“高密東北鄉(xiāng)”比較偏僻落后，人們的認(rèn)知水平有限，對于從未見過的飛機、大炮、炸彈、電影、瓦斯燈等事物，都是一種朦朧的認(rèn)知，通過3D描寫，很直觀地認(rèn)知這些陌生事物的外在形象，更貼切高密人朦朧認(rèn)知的實際；二是因為小說中有形形色色的人物角色，如好漢司馬庫、戀乳癖上官金童、偉大的“母親”、陰毒的將（魯）政委、瘋癲的鳥仙上官領(lǐng)弟、富有傳奇色彩的鳥兒韓、人性扭曲的啞巴等，通過3D的視角，可以將“鏡頭”拉近，通過不斷“變焦”，放大了細(xì)節(jié)，可以更直觀更形象地了解各個人物形象；三是因為通過真實的畫面，再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷、受壓怕的現(xiàn)實、饑餓的困境、現(xiàn)實的人性等等，3D細(xì)節(jié)描寫，能更深刻地揭示人性的本質(zhì)，形成反諷藝術(shù)。

二、《豐乳肥臀》中3D描寫的界定

3D立體信息獲取技術(shù)可以給人們更靈活、更方便地再現(xiàn)人類在自然界中所看到的真實場景，可以給熱門帶來一種全新的感受，使其能用三維信息來描述周圍的一切，并能用更多的手段來與自然界溝通[1]（64）。同樣的原理，《豐乳肥臀》中3D視角的細(xì)節(jié)描寫也要能帶領(lǐng)讀者融入情景之中，在富有層次的景物描寫中感受真實。所以，3D描寫最基本的原理就是景物的立體感、畫面的沖擊感和情節(jié)的融入感。

由此，對3D細(xì)節(jié)描寫作以下三方面的界定：

一是寫出景物的立體感。讀者的視角通過遠(yuǎn)與近、上與下、內(nèi)與外不停轉(zhuǎn)換。這個立體感是最直接的視角，就像發(fā)生在自己眼前，通過變動“焦距”，對畫面起到了放大或縮小的作用。例1：《豐乳肥臀》中有拉尸隊經(jīng)過麥田的細(xì)節(jié)描寫，先有一縷東北風(fēng)刮過麥子梢，并把麥穗聚成的形狀比作麥子海和小溪。繼來的風(fēng)分割麥子海。緊接著前面的風(fēng)吹動了紅布條，此時東北天邊一道閃電把云劈成了紅色，傳來隆隆的沉悶的雷聲。稍過片刻，被冰雹擊中的蒼鷹從高空墜落到麥田里。被雨點或者冰雹打中烏鴉呱呱亂叫，迅速飛到很高的地方去了。冰雹剛過，狂風(fēng)大作，詳細(xì)描寫了麥浪翻騰的模樣。之后就是大雨點和冰雹，麥芒、麥穗、馬耳、馬腚、生者的頭顱、死者的肚皮、以及烏鴉，一時間冷徹到骨髓[5]（057）。這一段對拉尸隊經(jīng)過麥田遭遇狂風(fēng)、驟雨、冰雹的描寫，由遠(yuǎn)及近、由上到下層層解剖著東北風(fēng)刮過麥田、紅云、雷聲、蒼鷹降落、烏鴉飛躥、冰雹漫天的立體景象，通過立體的景物描寫，反映了遇難者家屬“屋漏偏逢連夜雨,船遲又遇打頭風(fēng)”的凄涼心境。

二是寫出畫面的沖擊感。讀者會看到場景撲面而來，應(yīng)接不暇，有時是撲鼻的芳香或濁氣，有時是莫名的快樂或悲傷，有時是氛圍的自由或壓抑。這個沖擊感是最直觀的，一幀幀的畫面就在眼前撲閃而來，有時甚至壓得喘不過氣來。例2：在描寫上官來弟及六個妹妹在蛟龍河摸蝦時遇到日本人空投炸彈的場景時，因為上官來弟耳朵失聰了，只能是用目光尋找著聲音的出處，頭部疼痛得像一只螃蟹在里面爬行；她看到的黑得耀眼的東西，其實就是炸彈，落入水中；將炸彈在河水爆炸的過程放慢了描寫，讓讀者能看到炸彈爆炸的全過程；還把炸起來的水柱比作一顆柳樹；最后把爆炸后的結(jié)果（比如硝煙、淤泥、魚蝦等的氣味，包括水柱四散開來的情景）直接地展示給了讀者[5]（031）。這個3D畫面將上官來弟姐妹七人親身經(jīng)歷的爆炸場景展示的淋漓精致，上官來弟因為聽力近失，所以才努力尋找聲音的出處，而且通過一只螃蟹在腦袋深處爬行的畫面描寫，直觀解剖了頭腦疼痛的程度。緊接著看到炸彈落入水中，石橋東邊的河水中“緩緩地升起了一根水柱，那個水柱牛腰那么粗，升到河堤那般高時，它的頂端驟然散開，就像一棵大的披頭散發(fā)的銀柳樹”，這是非常出彩的、典型的慢鏡頭描寫，將炸彈在河水中爆炸的瞬間過程轉(zhuǎn)換成了一個慢鏡頭的3D畫面，讓讀者清清楚楚看到爆炸的過程，給讀者非常震撼的視覺沖擊，加上硝煙、淤泥、臭魚爛蝦的氣味，這時，甚至有了4D電影的體驗。

三是寫出情節(jié)的融入感。讀者就像親眼看到了人物、景物和事物，非常明顯地感覺到正在親身經(jīng)歷著這個過程，并融入其中，“我”就是這個情節(jié)其中的一部分，感覺到疼痛、傷感，與情節(jié)中人物同喜怒、同哀樂。這個融入感是最真實的，讀者會被畫面深深震撼，感覺自己已經(jīng)到情節(jié)之中了。例3“馬洛亞牧師抱歉地笑著……我甚至聞到了牧師嘴巴里的辛辣洋蔥味和羊奶腥膻味”[5]（064）。這段情節(jié)的描寫，完全能把讀者帶入情景之中，跟著“我”一起看馬洛亞牧師的潔白整齊的牙齒、通紅的大手、頭頂?shù)募t毛、下巴上的黃毛、鷹嘴一樣的鼻子和藍(lán)眼睛；跟著“我”一起咬著手指頭、嗚嗚哇哇；跟著“我”一起哭、一起痛；跟著“我”一起聞馬洛亞嘴巴里的洋蔥味和羊奶味。

3D細(xì)節(jié)描寫的界定，是根據(jù)立體信息獲取技術(shù)的核心原理得來的，要必須同時滿足三方面的界定符合核心原理。上述例1、例2、例3除了分別具有立體感、沖擊感和融入感外，也都同時符合這三方面的界定。

三、《豐乳肥臀》中3D描寫的解析

莫言主張作家應(yīng)該是作為百姓而寫作。莫言是“高密東北鄉(xiāng)”的百姓出身，他站在“東北鄉(xiāng)”而作，但寫的并非地理學(xué)上的“高密東北鄉(xiāng)”[6]（53）。1994年莫言的母親去世后，以他幾年前在地鐵出口看到的一個母親和兩個孩子作為原型寫成了《豐乳肥臀》[6]（55）?！敦S乳肥臀》以上官家族眾多人物人生際遇作為主線，描繪的是一幅高密東北鄉(xiāng)經(jīng)歷歷史變遷后的民間畫卷。小說的敘事方式是反邏輯，探索著東北鄉(xiāng)民眾的歷史命運，揭示了被長期遮蔽的民間的歷史形態(tài)，他希望呈現(xiàn)20世紀(jì)中國歷史進(jìn)程中的復(fù)雜性和特殊性[7]。

這一切，都是要從百姓的視角來寫，但卻要超越百姓的視角，因為他要創(chuàng)造“高密東北鄉(xiāng)”，所以他更要超越百姓，需要大量的富有3D效果的細(xì)節(jié)描寫帶領(lǐng)讀者走進(jìn)《豐乳肥臀》和這段歷史。

（一）標(biāo)題的3D視覺效果

莫言堅信將來一定會有讀者發(fā)現(xiàn)《豐乳肥臀》的藝術(shù)價值，把《豐乳肥臀》看成是他最為沉重的作品，他認(rèn)為讀者可以不看他別的作品，但如果要想真正了解莫言，就一定要看《豐乳肥臀》”[8]。《豐乳肥臀》是莫言耗費數(shù)年精力寫成的，作為他“最為沉重的作品”，為何偏偏用了“豐乳肥臀”這樣的標(biāo)題？這個標(biāo)題的3D效果很明顯，將“乳”和“臀”放大了給讀者看。將人體的部位赤裸裸地凸顯出來，有了活鮮鮮的形象。

《豐乳肥臀》第一章就寫到上官呂氏打鐵時“汗流浹背，在奶溝里匯成溪”，第二章又寫到上官魯氏在準(zhǔn)備生產(chǎn)時“袒露出腹部和乳房”[5]（004-006）。從放大式的標(biāo)題凸顯，到開篇對乳房的暴露，都是為了整個小說描寫“乳房意象”和上官金童的戀乳癥打伏筆[4]（155），“乳房意象”一直貫穿始終，一直到小說結(jié)尾，還有3D效果的描寫“后來在他的頭上，那些飛乳漸漸聚合在一起，膨脹成一只巨大的乳房，膨脹膨脹不休止地膨脹，矗立在天地間，成為世界第一高峰”[5]（654）。這一切都源于莫言在解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系讀書時看到的第一張幻燈片—一個據(jù)說是很古的人類不知用什么器具弄出來的石雕像，乍一看這雕像又粗糙又丑陋：兩只碩大的乳房宛如兩只水罐，還有豐肥的腹與臀，雕像的面部模糊不清[6]（47）。

標(biāo)題“豐乳”與“肥臀”有很強烈的3D效果，莫言在《<豐乳肥臀>解》中談到過每當(dāng)他自己回憶起一尊“豐乳肥臀”的雕像，就有躍躍欲試的創(chuàng)作沖動，因為有了沖動就像捏住了藝術(shù)創(chuàng)作的根本。具體來說有三大原因：一是認(rèn)為乳房是哺育的工具，臀部是生殖的工具。豐滿的乳房能孕育出健強壯的后代，肥碩的臀部是多生快生的物質(zhì)基礎(chǔ)。認(rèn)為這是莊嚴(yán)與樸素的，所以為了重新尋找這莊嚴(yán)的樸素，追尋一下人類的根本[6]（48）；二是莫言覺得寫一部長篇小說獻(xiàn)給母親,但要想一個響亮的名字把氣提起來，讓一個鮮活的、富有象征意味的畫面就是“豐乳肥臀”[6]（51-52）；三是因為“豐乳”與“肥臀”是整個大地乃至整個宇宙中最美麗、最神圣、最莊嚴(yán)、當(dāng)然也是最樸素的物質(zhì)形態(tài)，它產(chǎn)生于大地又象征著大地[6]（53）。

莫言將“豐乳”與“肥臀”這樣帶有強烈3D視覺沖擊的字眼作為題目，帶領(lǐng)讀者一步步走進(jìn)“高密東北鄉(xiāng)”，走進(jìn)母親的神圣，走進(jìn)人物與情節(jié)，走進(jìn)反諷。莫言對“豐乳”與“肥臀”的解釋是：“母親之恩，大莫大過養(yǎng)育之恩。養(yǎng)用什么養(yǎng)？育用什么育？用臀，用乳?！S’者，豐滿美好也，用‘豐’字來修飾乳，來限制乳，無論從美學(xué)上還是道德上，大概都無關(guān)礙，都不會污人結(jié)目。此書名的問題是出在‘肥臀’上，我看過幾篇批評文章銳利的矛頭也確是指著‘肥臀’的。‘肥’者，多脂肪也?！w革充盈，人之肥也’?！巍?，屁股也，也可引申為生殖器官。所以我認(rèn)為‘肥臀’原本是一個中性的偏正結(jié)構(gòu)的詞，并無明顯的貶義”?！柏S乳”與“肥臀”給讀者最直觀的3D視覺沖擊，也為細(xì)節(jié)描寫的3D效果打下伏筆，定下基調(diào)。

（二）視角與3D細(xì)節(jié)描寫

《豐乳肥臀》貫穿始終的主旨是以人物推動敘事[9]，細(xì)節(jié)描寫都是通過人物敘事的方式展開，通過梳理統(tǒng)計，可分為三大類敘事視角。第一類是“我”/上官金童視角，例如：描寫“我”看到了陽光以及被陽光普照的母親、馬諾亞牧師、毛驢。還看到了被馬諾亞牧師抽打的毛驢推磨的樣子，還有毛驢身上的汗水和一匹小騾子”[5]（067）。第二類是他/上官金童視角，例如：以上官金童/“他”的視角看著上官想弟因為梅毒病復(fù)發(fā)而等待死亡的場景，通過這個視角可以清楚地看到上官想弟的鼻子和眼睛爛成了黑窟窿，頭發(fā)所剩無幾，在太陽底下，渾身發(fā)霉，兩個眼窟窿里流出膠水一樣的液體[5]（446）。第三類是敘事人視角，包括其他所有的情節(jié)見證人，像小說開頭的馬洛亞的視角和見證狙擊日軍戰(zhàn)斗的金童姐姐的視角、高密東北鄉(xiāng)好漢司馬庫的視角等等，例如：跟隨著敘事人看被炸彈炸開的河水翻騰，看飄再河水上的一層薄的白煙，感受由于被炸而升溫的河水灑在身上，和敘事人一起聞聞香噴噴的硝煙味道”[5]（031）?！敦S乳肥臀》中共有65次3D視角的細(xì)節(jié)描寫。第一視角（“我”/上官金童）52次，占比80%，第二視角（他/上官金童）6次，占比9%，第三視角（敘事人）7次，占比11%。各視角與篇幅的關(guān)系：第一視角（“我”/上官金童）所占的篇幅也是最大的，可見絕大部分的3D描寫是通過第一視角（“我”/上官金童）展開的，這與3D視角最基本的原理（即景物的立體感、畫面的沖擊感和情節(jié)的融入感）和界定不謀而合。

（三）3D細(xì)節(jié)描寫的分類

莫言的敘事立場是“作為百姓而寫作”，莫言的小說一直堅持，站在民間立場寫作民間的小說[10]。莫言一貫認(rèn)為“文學(xué)的精魂就是要求關(guān)注人的問題，關(guān)注人的痛苦和人的命運”。要想以一種平等的心態(tài)對待小說中的人物，就只有堅持“作為百姓而寫作”的立場。通過大量的3D視角描寫，才能寫出真實的人物、景物、事物，才能接近生活的原生態(tài)。這樣的3D描寫才能將讀者帶入百姓的視角和審美，讀者才能更深刻體會和理解蕓蕓眾生的境地，以一種悲天憫人的情懷去關(guān)注民間，關(guān)照生命。通過感受百姓眼中的真實畫面，可將3D細(xì)節(jié)描寫分為以下三類。

1.朦朧認(rèn)知類。因為《豐乳肥臀》中的人和事都發(fā)生在“高密東北鄉(xiāng)”，人也是高密人，就像莫言自己描述的那樣“我出生在高密東北鄉(xiāng)一個偏僻落后的小村里”[11]，由于當(dāng)時條件的限制，對于一些沒有見過的事物，就是一種朦朧認(rèn)知。例如：①描寫上官來弟從未見過的炸彈爆炸的情景。由于從未見過炸彈，所以上官來弟和一串妹妹只能朦朦朧朧地聽見啾啾的尖叫聲，還以為是鳥兒發(fā)出的怪聲，其實這是炸彈墜地的聲音。正在此時，身后一聲巨響震天動地。我們能感到他們的迷迷糊糊，也能體會到耳朵那種嗡嗡的響聲[5]（030）；②描寫“我”從未見過的氧氣切割機。因為“我”從未見過氧氣切割機，所以只看到姜技師揭開帆布，只知道是兩個刷著綠漆、巨大炮彈一樣的鐵家伙，但并不知道叫什么名字，只能繼續(xù)描述為“長長的紅膠皮管子”、“鐵家伙腦袋上的圓盤表”，還有“細(xì)長的紅針”，最后在姜技師的操作下那個鐵家伙便噴出嗤嗤的氣[5]（094）；③描寫“我”未見過的瓦斯燈?！拔摇睆奈匆娺^的竹桿上吊著的黑乎乎的鐵家伙、能噴吐灼目的火苗、把黑夜照耀得比白晝還亮，這東西就是瓦斯燈，燈一亮把野鴿子都嚇飛了[5]（106-107）。

2.刻畫人物類?！敦S乳肥臀》中上官金童作為敘述話語里的敘述對象，有時是全知敘述者，有時又變成第一人稱敘述者，有時是故事的旁觀者和經(jīng)驗者。這種看與被看、說與被說之間的轉(zhuǎn)換，給讀者形成一種歷史“真實”的可塑性感覺[12]。上官金童通過不同的角度看到形形色色的人，3D細(xì)節(jié)描寫能生動刻畫出一個個人物形象。例如：①描寫“我”極度厭惡的母親的姑姑—世俗守舊、老氣橫秋?！拔摇笨謶值乜粗粡堄终中?、千溝萬壑的臉，那就是我母親的小姑姑，那兩只炯炯放綠的眼睛鑲嵌在深陷的眼窩里，隨著那人的走近，再看眉骨，居然一毛不拔，但眼圈卻生長著黃睫毛。更惡心的是她枯骨一樣的手伸出了出來，還要摸“我”的鼻尖、耳朵、頭發(fā)，甚至還要把手伸進(jìn)我的雙腿[5]（105）；②描寫上官來弟—美與嫵媚并存。當(dāng)上官來弟脫下黑袍子后，露出了紫紅色棉襖、紫紅色褲子、紫紅色繡花鞋，盡顯身腰窈窕，面清癯，為了形容上官來弟的嫵媚，小說描寫了司馬庫治好了她的癲狂，但她又陷入了相思，“熟諳風(fēng)情”“富有魅力的小寡婦”將她的風(fēng)情與風(fēng)流暴露無遺[5]（247）；③描寫解放戰(zhàn)爭年代的少年—貧窮、疾病纏身?！袄嚨氖且粋€十五歲左右的少年，頭上生著瘡，嘴角潰爛，身上穿一件沒有紐扣的襯衫，腰里扎著一根草繩子”[5]（279）；④描寫十八歲時的“我”—一個普通的洋人。跟住小說讀到上官金童的十八歲，本以為我的形象是高高大大的，借助沙棗花送的小鏡子，可以清楚地看到十八歲的上官金童是一個十分普通的洋人形象，耳朵白嫩肥厚，睫毛焦黃，眉毛也是金黃的，嘴唇是粉紅的，鼻子是高高挺挺的，還有很粗大的汗毛[5]（374）。

3.反諷藝術(shù)類。莫言的《豐乳肥臀》充滿著反諷，他是一個反諷藝術(shù)家，這種反諷從標(biāo)題就已經(jīng)啟動，莫言說過可以把“豐乳”看作是歌頌，但“肥臀”卻是一種反諷，這和小說后半部分的風(fēng)格恰好是符合的，小說后半部分對司馬糧、上官金童創(chuàng)建的乳罩中心進(jìn)行了非常明顯地嘲諷，莫言根本不是要贊美這個東西[4]（154-155），這些反諷貫穿始終，通過3D視角對場景描寫進(jìn)行了深刻揭露和反諷。例如：①通過近乎讓人喘不過氣來的3D描寫，揭露戰(zhàn)爭的殘酷、日本兵的殘暴、百姓的悲哀與無奈。文中寫到當(dāng)馬車進(jìn)入原野之后，不論好馬還是瘸了腿的馬都遭到‘老山雀’的鞭打，驟然加快了速度。但在馬車隊行進(jìn)之中，尸臭味也從馬車隊中發(fā)出，還有液體也從車廂板縫中流出。由于這種慘絕人寰的情景，被臭味塊熏暈了，死難者的家屬停止哭泣了，不得不用衣袖遮住鼻孔，捂住嘴巴[5]（055-056）；②通過對母親乳汁的描寫，揭示了抗戰(zhàn)年代百姓的饑餓?！盀榱四赣H也為了我自己，我強忍住厭惡，咬了一下它，它積極地發(fā)出一聲低語，一股帶著堿土腥味的奶液不順暢的流出來，涂在我的舌瘡和口腔壁上”[5]（274）；③通過司馬糧、上官金童創(chuàng)建的乳罩中心，非常明顯地反諷了政治淡化、物欲橫流的社會現(xiàn)實。在‘獨角獸乳罩大世界’開業(yè)當(dāng)天，司馬糧將不同關(guān)系的人的花籃擺在不同的位置，還不允許放鞭炮，改為放氣球。要將氣球做成乳房狀，讓乳房漫天飛，向整個人類傳達(dá)愛之信息。還要放兩個掛著兩條紅布大標(biāo)語的巨氫氣球，標(biāo)語的字要像磨盤一樣大，用金黃大字[5]（537）。莫言曾說八十年代后期物欲橫流，政治淡化，整個社會就亂糟糟的，像一個大集市，天天都像狂歡節(jié)，各種各樣滑稽、怪誕、丑陋的現(xiàn)象紛紛出籠，紙醉金迷，燈紅酒綠，繁華后面充滿了頹廢，莊嚴(yán)后面都暗藏著色情[4]（154）。

《豐乳肥臀》中多達(dá)65次的3D描寫，將讀者帶入了立體的畫面，融入了情景，畫面和情景朝著讀者的撲面而來，一次次的震撼、一次次的通感、一次次的體驗，總能給讀者啟發(fā)。莫言的3D細(xì)節(jié)描寫，猶如一把手術(shù)刀，你就在莫言的面前，目不轉(zhuǎn)睛地緊盯著他一刀刀地將每個畫面解剖給你看。這是一種最直白、最露骨的解剖，所有的丑陋、邪惡、殘酷以及溫情、親情、友愛，在莫言的手術(shù)刀下都藏不住，你能看到最直白的表白與刻畫，你能最直觀地感受每個細(xì)節(jié)，感受高密東北鄉(xiāng)百姓的朦朧認(rèn)知，感受社會的動蕩，感受戰(zhàn)爭的殘酷，在感受中認(rèn)知“高密”的人性和社會的本質(zhì)。

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3D details from big breasts and wide hips by Mo Yan

LI Qing-fu1, TIAN Hai-lin2, XIA Jin-rong3

( 1. Library Central South University for Nationalities, Wuhan 430074, China; 2. School of Literature Journalism and Commanication, Wuhan 430074, China; 3. Badong County Peaple’s Court, Badong 444300, China )

3D detailed description is a three-dimensional 3D perspective, which can visually show the plane picture into a three-dimensional three-dimensional picture. There are a lot of details in big breasts and wide hips, and some of them are obviously 3D, which allows the readers to immerse himselves in the scene and feel intuitively. Although Mo Yan did not consciously carry out 3D description, he consciously wrote 3D effect by three- dimensional detailed description.

big breasts and wide hips; 3D; three-dimensional; detail description

10.3969/j.issn.1673-9477.2020.01.013

I206

A

1673-9477(2020)01-065-05

2020-01-12

湖北省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項目（編號：HBKY2018D34）

李慶福（1963-），男，瑤族，湖北武漢人，副教授，研究方向：中國女書文化、語言與文化. {004D5DD9-9D18-9211-8400-986250632B58}

[責(zé)任編輯 王云江]