電影數(shù)字技術(shù)革新的再嘗試

霍瑄

摘要：李安導(dǎo)演拍攝《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》時采用了3D、4K、120幀的數(shù)字技術(shù)，是對電影拍攝技術(shù)的一次大膽嘗試，《雙子殺手》不僅延續(xù)了3D、4K、120幀的制作，還采用了CG“數(shù)字造人”技術(shù)，創(chuàng)造了年輕版的威爾·史密斯虛擬人，并成功實(shí)現(xiàn)虛擬人與真人的互動。李安導(dǎo)演根據(jù)先前的經(jīng)驗(yàn)，在《雙子殺手》這部影片中改進(jìn)了數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，可以說《雙子殺手》是繼《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》之后的電影數(shù)字技術(shù)革新再嘗試。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；李安；《雙子殺手》

2019年10月18日《雙子殺手》在中國內(nèi)地上映，《雙子殺手》導(dǎo)演李安作為一名技術(shù)控，再一次讓觀眾看到電影數(shù)字技術(shù)的革新。從《少年派的奇幻漂流》，到《比利·林恩的中場故事》，再到如今3D、4k、120幀大銀幕的動作電影《雙子殺手》，給觀眾帶來了全新的觀影體驗(yàn)。從電影誕生我們不難發(fā)現(xiàn)，電影這門藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間存在著緊密的聯(lián)系，電影數(shù)字技術(shù)的革新，在某種程度上促進(jìn)了電影這門藝術(shù)的發(fā)展。李安《雙子殺手》這部電影中，運(yùn)用技術(shù)創(chuàng)造出了年輕的威爾·史密斯；高幀率與運(yùn)動題材電影的結(jié)合，給觀眾帶來了全新的觀影體驗(yàn)；3D、4k、120幀大銀幕技術(shù)的集合給觀眾帶來了更逼真的畫面和沉浸式的觀影體驗(yàn)。

一、“數(shù)字造人”的夢成為現(xiàn)實(shí)

《雙子殺手》這部電影講述的是美國國防情報(bào)局的特工亨利，在準(zhǔn)備退休事宜時意外的遭到了殺手的追殺，在與殺手搏斗時發(fā)現(xiàn)這正是年輕的自己，由此揭開克隆的秘密。克隆的題材并不陌生，但是在以往的電影中，克隆人均由演員一人分飾兩角，在后期合成為一個畫面。在近幾年的電影中，一直對“數(shù)字造人”這一技術(shù)有大膽嘗試，但都是一兩個鏡頭一閃而過，并且很難與鏡頭中的真實(shí)演員產(chǎn)生互動，例如2019《阿麗塔·戰(zhàn)斗天使》中使用了CG特效技術(shù)加上動作表情捕捉等技術(shù)手段，創(chuàng)造了一個逼真的虛擬人，并且能夠與電影中的真人演員互動。直到在《雙子殺手》電影中，我們看到了用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的青年威爾·史密斯。

二、高幀率與運(yùn)動的完美結(jié)合

《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》都采用的3D、4k、120幀的數(shù)字技術(shù)，高幀率會使得鏡頭內(nèi)容更加豐富，畫面信息量更大，鏡頭中演員的毛孔毛發(fā)清晰可見?！峨p子殺手》這部電影與《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》相比較來說，有更多的動作場面，高幀率與動作的結(jié)合，帶給觀眾更直觀的視覺體驗(yàn)。

在影片一開場，亨利狙擊一位坐在火車上的高官，畫面是從狙擊槍的瞄準(zhǔn)鏡看向高速行駛的列車，120幀可以清楚的看見高速行駛列車和車上坐著的乘客，在火車行駛中射出子彈的一瞬間，速度之快，與此同時畫面的捕捉也十分清晰。還有小克騎摩托追殺亨利的畫面，車速不斷提高，我們?nèi)匀豢梢钥匆娹D(zhuǎn)動的車輪，在遠(yuǎn)景鏡頭中，我們可以感受到摩托車的高速運(yùn)動，甚至看清遠(yuǎn)處的路人和周邊的建筑。有些人會發(fā)出質(zhì)疑的聲音，人眼可看到的幀數(shù)不能超過30幀，不理解高幀影像帶來的意義，甚至指責(zé)李安導(dǎo)演的創(chuàng)作依賴于技術(shù)，是某種江郎才盡的預(yù)言等言論，但是我認(rèn)為高幀和運(yùn)動的結(jié)合，更突出的體現(xiàn)了高幀影響的的意義，觀眾能看到更清晰的畫面，更清晰的動作，更豐富的畫面細(xì)節(jié)，這些都是30幀所做不到的，30幀所展現(xiàn)高速運(yùn)動的畫面是模糊不清的。

《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》同樣是120幀，但是我們可以看出，李安導(dǎo)演的拍攝手法有了細(xì)微的調(diào)整，在《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中表現(xiàn)人物的鏡頭大多是前景實(shí)后景虛的鏡頭，在《雙子殺手》中的鏡頭景深更大，它的前后景深都是實(shí)焦，凸顯不同景別的的畫面細(xì)節(jié)。在亨利和小克在洞穴里打斗時，可以清晰的看到人物后面的墻壁，突出的頭骨，利用觀眾的眼睛在高幀率畫面下可以捕捉到任何動作的特性，讓前后景的動作戲相互競爭來博取觀眾的注意力。

縱觀電影的發(fā)展， 從無聲到有聲，黑白到彩色，技術(shù)的革新深深影響著電影這門藝術(shù)，每一次技術(shù)的革命也或多或少面臨著一些質(zhì)疑的聲音，我們雖然無法預(yù)測李安導(dǎo)演的技術(shù)革新之后會帶來什么，但是我們真切的看到了高幀率與高速運(yùn)動帶來的視覺體驗(yàn)。

三、3D、4K與高幀率技術(shù)結(jié)合帶來的沉浸式觀影體驗(yàn)

李安導(dǎo)演曾說：“數(shù)字電影要做到更真實(shí)、更沉浸、更加充滿人性?！彼恢碧剿鲾?shù)字技術(shù)，竭盡所能的為觀眾提供獨(dú)一無二的觀影體驗(yàn)。首先，《雙子殺手》電影所有的拍攝場景都是真實(shí)存在的，在實(shí)地拍攝的真實(shí)場景為120幀打下基礎(chǔ)，畫面具有豐富的景深，帶給觀眾更真實(shí)的視覺體驗(yàn)。其次，高幀流給觀眾制造了更流暢的運(yùn)動鏡頭以及流暢的動作場面。例如：一場精彩的摩托車追逐戲，前置的調(diào)度、視角的切換、第一人稱到第三人稱的轉(zhuǎn)變組成了一種全新的視覺語言和體驗(yàn)。之后小克又把他的摩托車當(dāng)作武器，一次次扔向亨利，讓他躲閃不及，觀眾會有如同玩游戲一般身臨其境的體驗(yàn)。最后，超強(qiáng)3D效果給觀眾身臨其境之感。

影片中，因幀數(shù)的提升，影片中飛馳的列車、穿梭的子彈、濺起的水花等，仿佛近在身邊。相比較《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》偏靜態(tài)的畫面，到了《雙子殺手》幾乎每一個場景都在動，而且有著大量的打斗戲。低照度下的動作戲因?yàn)樾录夹g(shù)有了更好的呈現(xiàn)，不斷調(diào)整光線，觀影中可以真切感受到眼睛適應(yīng)的銀幕對比度，李安導(dǎo)演不斷的探索電影數(shù)字技術(shù)，不斷的創(chuàng)新視聽語言的表達(dá)方式，為觀眾打造了沉浸式的觀影體驗(yàn)。

四、結(jié)論

客觀來說，《雙子殺手》這部電影還有需要改進(jìn)的或者是繼續(xù)提升的問題，例如：克隆人題材的老舊等等，但是不可否認(rèn)的是導(dǎo)演李安對電影數(shù)字技術(shù)革新的大膽嘗試，李安在接受采訪時曾表達(dá)這樣的觀點(diǎn)：對于電影技術(shù)的探索會讓他感到孤獨(dú)，但仍然會繼續(xù)下去。在他看來，電影不僅是故事，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用會讓電影與觀眾之間建立新的聯(lián)系。電影這門藝術(shù)從誕生之初就與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，電影數(shù)字技術(shù)勢必給導(dǎo)演帶來更寬廣的創(chuàng)作空間，拓展創(chuàng)作的思路，同時，也會給觀眾帶來全新的視覺感官和更為豐富的視聽體驗(yàn)，至于數(shù)字技術(shù)與故事核心之間的平衡等問題，在未來的電影發(fā)展中或許會獲得更多的可能。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫承健.李安及《雙子殺手》：一次數(shù)字電影技術(shù)美學(xué)的大膽探索和實(shí)驗(yàn)[N].中國藝術(shù)報(bào)，2019-11-04（006）.