探究話劇表演與影視劇表演的相同與不同

袁光

摘要：新時(shí)代文化大繁榮背景下，各種表演藝術(shù)高速發(fā)展，而且選擇表演專業(yè)的大學(xué)生越來也多，有些專業(yè)已經(jīng)呈現(xiàn)飽和態(tài)勢。如何提高自身的表演能力，是每一個(gè)從事表演藝術(shù)者首先考慮的問題。所以，一定要把握各種表演藝術(shù)的相同與不同。筆者以話劇表演和影視表演為例，研究其相同與不同，全面提高表演者的表演能力。

關(guān)鍵詞：話劇表演；影視表演；相同與不同

隨著我國表演藝術(shù)行業(yè)的高速發(fā)展，強(qiáng)化表演藝術(shù)的理論研究勢在必行。話劇表演與影視表演是人們生活中常見的表演藝術(shù)形式，在新時(shí)代背景下促進(jìn)話劇表演和影視表演的可持續(xù)發(fā)展是文化大繁榮的必然要求，因此，必須對(duì)話劇表演與影視表演的相同與不同進(jìn)行更加充分的論證，以為表演者表演能力的提升提供必要的理論保障。筆者從話劇表演與影視表演相同與不同的大課題入手，重在探究如何提高表演者的表演能力。為了更好的夯實(shí)表演者的藝術(shù)，基礎(chǔ)，提高藝術(shù)能力，在探索兩種表演藝術(shù)的不同，首先要做好二者概念上的區(qū)別與聯(lián)系，同時(shí)，也要深挖話劇表演與影視表演的基本特點(diǎn)。另外，在全面把握兩種表演藝術(shù)的前提下，提出切實(shí)可行的提升表演者表演能力的對(duì)策和路徑，為促進(jìn)表演藝術(shù)全面可持續(xù)發(fā)展提供理論保障，也為新時(shí)代背景下表演藝術(shù)的健康發(fā)展提供必要保障。

一、表演藝術(shù)本身看表演的相同與不同

表演藝術(shù)在我國有著較長的歷史演變期，經(jīng)過不斷的完善和發(fā)展，我國表演藝術(shù)取得了重要成就。隨著我國步入新時(shí)代，在黨中央藝術(shù)方針的引導(dǎo)下，表演藝術(shù)更實(shí)現(xiàn)了大跨步式的發(fā)展。從表演藝術(shù)來說，學(xué)界將之分為歌舞表演、戲劇表演等幾個(gè)方面，盡管不同的表演都有自身的藝術(shù)個(gè)性，但表演藝術(shù)的表演對(duì)象都是相同的，表演者本身也是相同的，都是人進(jìn)行表演的藝術(shù)，也是表演給人看的藝術(shù)。筆者所謂的表演藝術(shù)，是一個(gè)宏觀上的大概念，是綜合性的表演藝術(shù)，具體說來是戲劇、影視等眾多藝術(shù)的總和。

無論哪種表演藝術(shù)形式，演員是核心，任何一個(gè)演員都要有駕馭表演過程的能力，精確把握每一個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)，也要提升自身表演能力，能與話劇表演與影視表演兩種不同的藝術(shù)形式相適應(yīng)。經(jīng)過認(rèn)真的研究，不難發(fā)現(xiàn)選擇不同的藝術(shù)形式都是出于一定的原因，有的人是真正熱愛表演藝術(shù)，有的則是出于被動(dòng)的選擇，如此等等。其實(shí)在選擇話劇表演和影視表演，也是面臨著真正熱愛和被動(dòng)選擇兩條路徑，兩種表演形式既有相同又有不同，甚至不同遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于相同。就選擇表演專業(yè)來說，想要準(zhǔn)確把握話劇表演和影視表演的技巧難度非常大。據(jù)此而言，即使非常優(yōu)秀的話劇演員可能在影視表演中出現(xiàn)問題，同樣的，優(yōu)秀影視表演演員也可能在話劇表演中遇到困難，所以，真正優(yōu)秀的演員是可以同時(shí)駕馭話劇表演藝術(shù)和影視表演藝術(shù)的。

二、從過程層面上看話劇表演

無論話劇表演還是影視表演，其實(shí)都是過程性，演員在進(jìn)行話劇表演學(xué)習(xí)和表演中，主要有兩個(gè)過程：一是話劇理論排練的過程，二是演員塑造完善的過程。在一般情況下，對(duì)話是話劇表演的基本形式，演員也是通過對(duì)話進(jìn)行藝術(shù)表演的。具體說來，話劇是在沒有任何伴奏的前提下，在舞臺(tái)上進(jìn)行對(duì)話；對(duì)話也有兩種形式，對(duì)白和獨(dú)白?？偟膩碚f，話劇表演具有一定的抽象性，語言也相對(duì)較為精練，更加注重語言本身的表達(dá)，沒有過多的夸張修飾。

話劇表演對(duì)表演者有著嚴(yán)苛的要求，話劇表演的過程就是一個(gè)演員提高自身、超越自身的過程。表演者在進(jìn)行話劇表演前，要認(rèn)真研讀臺(tái)詞，從臺(tái)詞描述中琢磨話劇的背景、文化、縫合等內(nèi)容，準(zhǔn)確把握每一個(gè)臺(tái)詞，為塑造一個(gè)完整、個(gè)性的人物形象提供必要的語言保障。另外，話劇表演本身主要是依靠臺(tái)詞進(jìn)行，要通過臺(tái)詞將劇本內(nèi)容、人物形象傳遞給觀眾。如此說來，一是通過表演能更好的將演員融入到表演過程中；二是為以后表演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，全面提升表演者的表演能力；三是加深了演員對(duì)劇本的理解，便于演員能更好更準(zhǔn)確的把握舞臺(tái)動(dòng)作，進(jìn)而給觀眾展示一個(gè)豐滿的人物形象；四是在話劇排練過程中，認(rèn)真把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，在以往的排練中往往是從宏觀到微觀，從粗到細(xì)的琢磨。從過程層面看話劇表演，就在過程中通過不斷的磨練將話劇表演的細(xì)節(jié)把握準(zhǔn)確，全面提高自身的表演能力，夯實(shí)表演基礎(chǔ)，為在舞臺(tái)上精確把握每一個(gè)細(xì)節(jié)做好充分的準(zhǔn)備。

三、從鏡頭并進(jìn)層面上看影視表演

話劇表演是強(qiáng)調(diào)過程的，而影視表演則是強(qiáng)調(diào)鏡頭的。一般說來，一個(gè)優(yōu)秀的影視劇演員，需要有一定的話劇功底，更需要熟練使用一些話劇的表演技巧，當(dāng)然還有其他一些影視表演前的準(zhǔn)備工作。比如，就人物的表達(dá)來說，必須準(zhǔn)確把握任務(wù)形式，只有這樣，才能讓人物在表演中更加生動(dòng)。從影視表演的內(nèi)涵來說，就是演員在鏡頭前進(jìn)行表演，并在眾多演職員的配合下，進(jìn)行表演的藝術(shù)形式；當(dāng)然，也需要后期的動(dòng)作處理、電腦完善等。最終將作品通過電視、手機(jī)等呈現(xiàn)給觀眾的一種藝術(shù)形式。另外，一方面影視表演藝術(shù)對(duì)景物也有真實(shí)性的要求，通過全方位的展示，引發(fā)觀眾的藝術(shù)共鳴，讓觀眾置身于現(xiàn)實(shí)場景真實(shí)感覺；另一方面，影視表演的趣味性也能給觀眾帶來更多的情感體驗(yàn)。除了上述內(nèi)容，影視表演于人們的日常生活又很強(qiáng)的聯(lián)系性，影視表演要對(duì)表演的細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。所以，影視表演過程一般比較長，表演者要有耐心和細(xì)心，才能將更好的藝術(shù)作品不間斷的傳達(dá)給觀眾。

總而言之，為了適應(yīng)新時(shí)代背景下的表演藝術(shù)的發(fā)展，必須提高演員本身的表演能力，加強(qiáng)對(duì)理論的認(rèn)知，深化理論與實(shí)踐的聯(lián)系，深刻把握話劇表演與影視表演的相同與不同，不僅要強(qiáng)化對(duì)話劇表演和影視表演的學(xué)習(xí)，而且也要深入話劇、影視表演實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷升華自身的表演修養(yǎng)，為更好的適應(yīng)新時(shí)代表演藝術(shù)的發(fā)展提供深厚的保障。

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