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    傳統(tǒng)中國畫人物構(gòu)圖中的團(tuán)狀圖式

    2020-01-05 23:25:03王鵬
    人物畫報(bào) 2020年10期
    關(guān)鍵詞:團(tuán)狀外形圖式

    王鵬

    圖式是在漫長的歷史演化中形成的一種相對穩(wěn)定的繪畫樣式。圖式具有視覺性,同時(shí)又融入了創(chuàng)作者的主觀意趣和時(shí)代文化理念,所以產(chǎn)生了不同的繪畫作品風(fēng)格。 圖式貫穿于繪畫的全過程,古人稱之為章法布局,謝赫六法中講“經(jīng)營位置”,張彥遠(yuǎn)解釋為“畫之總要”,足以見得圖式的重要性,與作用。本文通過對中國畫人物團(tuán)狀圖式的梳理研究,從中國傳統(tǒng)繪畫實(shí)踐中提煉其團(tuán)狀圖式內(nèi)涵,并站在藝術(shù)視角來重新詮釋其圖式價(jià)值。欲找到其來龍去脈,旨在推陳出新,找到傳統(tǒng)與當(dāng)下的契合點(diǎn)。本文重點(diǎn)對清代畫家閔貞的作品進(jìn)行分析,說明團(tuán)狀構(gòu)圖的具體應(yīng)用特點(diǎn)。以啟發(fā)當(dāng)下的中國畫人物構(gòu)圖向傳統(tǒng)挖掘,為傳統(tǒng)添加新的血液,以適應(yīng)當(dāng)今的時(shí)代精神。

    中國漢字大多是象形文字,字形有其圖像來源和背后深意,團(tuán),作動詞時(shí),有圍繞的意思,說文解字中說:“團(tuán)圓也,從口專聲,度官切”。如此看來,中國畫人物中什么是團(tuán)狀圖式呢,顧名思義,即主體人物在畫面中聚攏成團(tuán)的一種構(gòu)圖,它仍然遵循中國畫人物的一般構(gòu)圖法則,開與合,動與靜,虛與實(shí),疏與密,黑與白,只是將所有關(guān)系圍積到一個(gè)整體外形之中,而團(tuán)狀外形又和畫面外形發(fā)生另一層對比關(guān)系。這種構(gòu)圖的作品古往今來屢見不鮮,能工巧匠們屢試不爽,因?yàn)槠浔澈笠餐嘎吨袊幕L久的對圓融聚攏的追求。這與書法用筆講究圓轉(zhuǎn),印章在方寸之間講氣息團(tuán)的攏一樣,都是符合中國文化的核心精神的。探其來源,人類一切文明都來源于自然,宇宙星辰,萬物生來都有其自己的規(guī)律。而自然界許多形體本來就以團(tuán)狀呈現(xiàn)著,大到行星繞恒星運(yùn)轉(zhuǎn)的軌跡,小到一朵小花,甚至是質(zhì)子和電子,幾乎所有事物都在以不同的方式依賴于團(tuán)狀存在著。團(tuán)狀給人一種堅(jiān)固結(jié)實(shí),難以擊碎的力量感。我們偉大的先賢正是感受到了自然界這種美,也創(chuàng)造出了很多團(tuán)狀圖式的藝術(shù)品。而藝術(shù)家們一方面在受自然的啟發(fā),另一方面也在受材料的限制。眾所周知,世界的藝術(shù)在某個(gè)階段僅僅一個(gè)工匠普通的日常工作,當(dāng)雇主要求畫家在陶瓶底作畫時(shí),畫家就不得不絞盡腦汁創(chuàng)造出適合在這個(gè)不規(guī)則團(tuán)狀的空間上的構(gòu)圖。不知不覺也在形成著團(tuán)狀的一種審美。國立故宮博物院藏金至元白玉“春水”飾件。因?yàn)橛癖旧淼男螤钕拗?,所以畫家就因地制宜將天鵝變形,使其適應(yīng)曲線狀的邊框。今天看來,卻形成一種藝術(shù)形式,饒有趣味。

    “團(tuán)狀”還因其美好的喻意,也備受藝術(shù)家的青睞。中國是個(gè)多民族國家,歷史的割據(jù)戰(zhàn)亂經(jīng)常上演,而團(tuán)圓,團(tuán)聚成為一種最為可貴的期盼和祝福。所以團(tuán)狀的藝術(shù)形態(tài)也就備受青睞,生生不息。

    一、團(tuán)狀圖式的表現(xiàn)場景

    (一)道釋神話

    圖式,不能孤立著看待,圖式與立意是相輔相成的。多半的時(shí)候是先有立意再去決定圖式和內(nèi)容,一種構(gòu)圖自然有其擅長的內(nèi)容題材。團(tuán)狀圖式暗合了太極圖,自然有深藏的中國哲學(xué)背景,所以古人在表達(dá)道釋神話題材上經(jīng)常使用。如成化帝朱見深的作品《一團(tuán)和氣圖》,在三教合一的思想背景下,用團(tuán)狀圖式,將三人,分別代表儒釋道,組合在一起,渾然天成,乍一看就像一彌勒盤腿而坐,外形飽滿,契合一團(tuán)和氣的立意。

    (二)畫幅本身為團(tuán)狀

    由于繪畫的功能性,藝術(shù)家常常選擇團(tuán)狀的材料進(jìn)行表現(xiàn)。此時(shí)畫面圖式也會有別于一般形狀的材料,為了適應(yīng)團(tuán)狀的外形,古人通常也會將畫面主體人物聚攏,與外形相呼應(yīng)。例如宋畫團(tuán)扇,便是如此。

    (三)有意味的生活場景

    清代畫家閔貞,便將此構(gòu)圖擴(kuò)展開來,并運(yùn)用自如,成為其寫意人物畫布局的一大特點(diǎn)。在閔貞筆下,用團(tuán)狀構(gòu)圖描繪一些有意味的生活場景。如《嬰戲圖》,畫面中一群小孩在尺幅中心形成明顯團(tuán)塊。使得氛圍變得異常歡樂熱鬧。小孩各有情態(tài),調(diào)皮玩耍,而整體結(jié)構(gòu)卻仍然堅(jiān)實(shí)厚重。團(tuán)狀圖式的吉祥寓意,擅長去表達(dá)吉祥祝福的裝飾題材。飽滿的外形自然給人一種團(tuán)圓吉祥之感。

    二、團(tuán)狀圖式在中國畫中的具體應(yīng)用(以閔貞寫意人物畫為例)

    閔貞的藝術(shù)實(shí)踐以團(tuán)狀構(gòu)圖為特色,形成個(gè)人的構(gòu)圖風(fēng)格。閔貞,字正齋江西南昌人,清乾隆時(shí)期的著名畫家,揚(yáng)州八怪之一,擅畫人物,兼工花鳥,能工能寫。閔貞生平畫過寫意人物畫題材涉及很廣,從肖像,道釋吉祥人物,到生活場景,樣樣精彩。其中很大一部分都在踐行團(tuán)狀圖式這一藝術(shù)形式,從中我們也能清楚看到其具體運(yùn)用時(shí)的特點(diǎn)。

    三、主體人物的相似性

    通常團(tuán)狀構(gòu)圖要求其團(tuán)狀內(nèi)部的人物有一定的相似性,以達(dá)到統(tǒng)一的整體效果。閔貞《八子觀燈圖》,初看全通,猶如一個(gè)上尖下平的磐石一般穩(wěn)穩(wěn)放置于豎向尺幅中下端,簡潔明了,一覽無余。近看,八個(gè)小孩團(tuán)聚一起,俯身爭看花燈。他們年齡相仿,個(gè)頭相當(dāng),仿佛無參差大小錯(cuò)落。這便是團(tuán)狀構(gòu)圖的一大特點(diǎn),團(tuán)狀內(nèi)部為一類人,或者說為相似的一群人,這樣不會因?yàn)槟囊粋€(gè)個(gè)體而影響整體,整體抱團(tuán)力量便會凸顯。但細(xì)看,每個(gè)相似的小孩臉圓稚氣,身短而粗,有的興奮 有的驚訝,有的嬉笑,有的議論。每個(gè)人于統(tǒng)一中又充滿變化,而且每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體也不失其表現(xiàn)力。凸顯了孩子們在歡樂節(jié)日中的興奮,天真,活潑的神態(tài)。線條流暢,粗筆揮毫,富于動態(tài),筆墨酣暢,變化多段。其另一幅《柳陰論漁圖》便更能證明這一點(diǎn),此圖雖構(gòu)圖上不是標(biāo)準(zhǔn)的團(tuán)狀組合,但其主體部分的人物還是以團(tuán)狀去組合的。關(guān)鍵在于整幅畫九個(gè)人雖有老少,有黑發(fā)無須者,有白發(fā)長鬢者,但皆穿著相同漁衣斗笠,手持相同釣竿。藝術(shù)處理的重復(fù)有助于力量的集聚。而且這樣的相似處理有助于團(tuán)狀的緊密性與和諧性。那變化何在呢,顯然人物雖為一團(tuán),但被分為兩組,前一組呈三角形狀,有立有蹲,后一組人物背面朝前,而大疏后又是復(fù)雜的衣紋和精致的臉部,可謂疏可走馬密不透風(fēng),兩組又以釣竿相聯(lián)系組成一個(gè)傾斜放置的四邊形團(tuán)塊,所有的變化瞬間就統(tǒng)一在個(gè)整體之中。

    四、團(tuán)狀圖式的外形特征

    既為團(tuán)狀團(tuán)狀,當(dāng)然團(tuán)狀的外形顯得格外重要,通常這個(gè)外形也遵循方圓,疏密,曲直等規(guī)則。再看《孩戲圖》也是團(tuán)狀構(gòu)圖經(jīng)典之作,畫面中就兩個(gè)小孩,面面相對,中間一個(gè)水缸組成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)團(tuán)塊形。此圖妙在左上角大筆羊毫飽墨點(diǎn)發(fā)帽,顯得圓渾飽滿,而在右下角正好是水缸的一角,畫家稍作變形,直接一橫一縱豪放寫出,形成一個(gè)尖銳的直角,一圓一方,剛?cè)岵?jì),形式感很是強(qiáng)烈,而缸口惜墨如金,孩子的發(fā)幔卻肆意泛濫,又是一組強(qiáng)烈對比,中間夾一個(gè)極其精致到位的小臉和小手立馬化其生硬,節(jié)奏感增強(qiáng),主題突出,如畫龍點(diǎn)睛一般。如此跨度之變化,擠在一個(gè)五邊形的團(tuán)塊之中,不僅和諧,而且,有太極陰陽之妙,黑白相生。所謂團(tuán)狀,也只不過是形容語而已,不可拘泥不化,非認(rèn)圓形不可。只要符合前面論述的一些條件,外形仍然可大作文章。閔貞在這一方面也做過很多嘗試,如《嬰戲圖》外形大致呈梯形,《八子觀燈圖》是一個(gè)三角形放在一個(gè)正方形上。在如此圖則呈倒三角形。

    五、團(tuán)狀圖式的筆墨特點(diǎn)

    圖式,必然涉及表現(xiàn)方法,即筆墨。每一種圖式都有適應(yīng)其表現(xiàn)的筆墨,這也是息息相關(guān)不可忽視的一點(diǎn)。如若表現(xiàn)方法不當(dāng),那構(gòu)圖味道也就折損大半,再看閔貞如何去處理《醉八仙圖》的,人物衣紋皆以羊毫大楷,以粗線寫出,筆酣墨暢豪放不羈,挺健剛勁,無纖弱之筆整幅如此變化不大。而頭發(fā)則以大筆闊墨,如高山墜石一般點(diǎn)出,但又虛實(shí)相生,不露聲色。臉部以稍細(xì)墨線精巧勾出,退遠(yuǎn)看,人物渾然一體,細(xì)看又千姿百態(tài),相映成趣。所以團(tuán)狀圖式的筆墨也要求具有一定的相似性,以求整體的和諧統(tǒng)一。

    六、團(tuán)狀圖式的啟示

    中國畫的圖式樣式既具穩(wěn)定性,又具有無限的內(nèi)在活力,每一種樣式的圖式經(jīng)過不同的時(shí)代精神的洗禮便會有不同面貌的發(fā)展,現(xiàn)代人的審美變化,促使中國畫樣式呈現(xiàn)更整體,更單純,更強(qiáng)烈,更集中的審美特點(diǎn),讓畫家們開始重新審視傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖,以繼承發(fā)展出適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代精神的新樣式。團(tuán)狀圖式是傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖中的滄海一粟。也是一扇窗,打開這扇窗窺見傳統(tǒng)的偉大,為傳統(tǒng)重新添加新的血液,在繼承的基礎(chǔ)上,使中國畫不斷向前發(fā)展。

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