改革開放以來的廣東陶瓷公共藝術研究

孫奕周

（廣州美術學院，廣東廣州 510000）

1 背景優(yōu)勢

（1）優(yōu)越的地理環(huán)境。 廣東省屬于東亞季風區(qū)，年平均溫度22.3℃，月平均溫度為保持在16℃～19℃之間。 陶瓷公共藝術在廣東的發(fā)展避免了陶瓷因為溫度太低發(fā)生凍裂的情況。 此外，廣東省地大物博，自然資源豐富，擁有豐富的陶瓷原礦材料，為廣東陶瓷產業(yè)的發(fā)展奠定了基礎。

（2）深厚的陶瓷文化與陶瓷產業(yè)背景。陶瓷公共藝術在廣東的起源和發(fā)展并非偶然， 而是基于廣東多元的文化歷史背景和龐大陶瓷產業(yè)背景。 無論是陶瓷藝術還是陶瓷產業(yè)都在國內外具有重要的影響力，最為盛名的當屬石灣的陶塑、潮州的瓷塑及廣州的廣彩瓷。 除此之外，廣東是全國乃至全世界最龐大的建筑陶瓷產業(yè)基地， 佛山自1983年引進新的陶瓷生產設備后就在現(xiàn)代陶瓷生產領域不斷創(chuàng)新， 在全國衛(wèi)浴領域位居前茅。而潮州楓溪陶瓷產業(yè)主要以生產出口日用瓷，其陶瓷產量久居全國前列，2004年被授予“中國瓷都”的稱號。

2 介入空間途徑與方式

陶瓷公共藝術介入空間的方式受社會經濟、 文化環(huán)境的影響。 改革開放政策的落實為廣東經濟的發(fā)展帶來了巨大的推動作用， 使陶瓷公共藝術獲得更大的發(fā)展，介入空間的方式也更多樣化，總結廣東陶瓷公共藝術介入空間的方式，主要包含以下幾種。

（1）以室內軟裝工程的方式介入空間。 20 世紀90年代以后，廣東已經形成了經濟特區(qū)、沿海經濟開放城市、珠江三角洲開放區(qū)等多個層次較為全面的發(fā)展。各項事業(yè)迎來的發(fā)展的大好機會， 建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展也不例外， 以介入室內軟裝工程的方式為廣東陶瓷公共藝術的發(fā)展提供了機會， 成為廣東陶瓷公共藝術進入公共空間中最常見的途徑之一。在這種方式中，藝術家充當乙方，工程承包者為甲方，甲乙雙方經過協(xié)商之后甲方委托乙方為特定的空間或者環(huán)境進行設計和建設， 一般來講這種只涉及甲乙雙方的合作方式下的作品可實施性較高，整個流程下來效率較高，方便操作。

（2）以創(chuàng)意園改造的方式介入空間。在經濟全球化大背景下，從國家到省、市各級逐步加強文化創(chuàng)意產業(yè)的建設，各方面追求可持續(xù)發(fā)展，一些舊的被遺棄的工業(yè)園區(qū)重新受到了重視， 各地區(qū)紛紛開始了創(chuàng)意園區(qū)的改造和建設熱潮， 以創(chuàng)意園區(qū)的改造為切入點也因此成為陶瓷公共藝術介入空間建設的最直接有效的方式。在廣東，以佛山石灣南風古灶園區(qū)和廣東紫泥堂園區(qū)改造為例，為陶瓷公共藝術介入空間提供了條件。

（3）以陶瓷公共藝術活動的方式介入空間。改革開放政策對中國來說不僅是在經濟和科學技術上的對外開放，同時也促進了文化交流的發(fā)展。 在21 世紀以互聯(lián)網發(fā)展為標志的信息全球化背景下，各國之間文化、經濟、政治相互交融。 在廣東，一些地方性的藝術文化交流也逐漸地頻繁起來，包括跨國性的一些藝術展覽、工作坊活動、競賽等。這些藝術活動中不乏以陶瓷公共藝術為創(chuàng)作方向， 對廣東陶瓷公共藝術的發(fā)展具有重要的影響。 據(jù)所收集到的資料顯示改革開放以來在廣東省內舉辦過多個陶瓷公共藝術文化交流活動，如1999年12月舉辦的“99 石灣當代華人陶藝家‘千年之燒'”、2002年由葛姆雷策劃舉辦的《亞洲土地》公共藝術項目、2008年“百萬夢想磚”大型行為藝術裝置策劃以及“南風古灶2009 國際陶藝工作營”“2012年、2014年、2016年、2017年的中日韓國際柴燒工作營”等。 工作營帶來的是各種思想與文化層面上的交流和碰撞，是公共藝術以環(huán)境為基礎一種更為開放式的創(chuàng)作，與城市環(huán)境，城市市民有較強的互動和交流。

3 表達方式的多元化

改革開放以后，受現(xiàn)代藝術思潮的影響，廣東現(xiàn)代陶藝出現(xiàn)了從萌芽到發(fā)展過程， 陶瓷創(chuàng)作經歷了從注重實用性到注重藝術情感表達的轉變， 出現(xiàn)了陶藝作品在戶外公共空間展示的方式，經過多年的發(fā)展，形成了以陶瓷壁畫、陶瓷雕塑、陶瓷裝置等多種表現(xiàn)方式的陶瓷公共藝術局面。

（1）陶瓷壁畫。陶瓷壁畫是陶瓷材料介入城市空間裝飾中較為普遍的表現(xiàn)形式，隨著創(chuàng)作觀念的改變，藝術形式與創(chuàng)作手法上也相應地不斷發(fā)生新的變化。 廣東陶瓷公共藝術中壁畫主要分為3 類， 第一類是以瓷板畫為表達的方式， 第二類是以陶藝創(chuàng)作為表達的方式，第三類則是借用科技的手段為表達方式，開始引用陶瓷絲網印技術。

（2）大型陶瓷雕塑。 隨著現(xiàn)代藝術運動的發(fā)展，藝術家在創(chuàng)作中將對新材料、 新技術的探索放在了首要位置，一些雕塑藝術家將陶瓷材料運用到戶外創(chuàng)作中，在廣東， 城市陶瓷雕塑按創(chuàng)作方法的不同主要分為3種：第一種是先以水泥或者玻璃鋼澆筑雕塑，再以陶瓷馬賽克的方式將瓷片貼附于雕塑的表面， 這種創(chuàng)作方式在國內陶瓷公共雕塑的創(chuàng)作中較為常用， 具有較強的表現(xiàn)性，適用于較大型的戶外陶瓷雕塑作品創(chuàng)作。第二種方式是一體式燒成， 也就是說整件雕塑是一個完整的個體，采用純手工或者借助模具一次性成型，這種方式要求對陶瓷的窯爐設備有更高的要求， 特別是燒制體量較大的陶瓷雕塑作品。 第三種方式是陶瓷雕塑分段燒成的方式， 可以理解為將一件完整的陶瓷雕塑分解為多個小塊進行制作和燒制， 一方面避免了大件陶瓷在制作過程中出現(xiàn)開裂的狀況， 另一方面解決了燒制大件需要大窯爐的問題。這個創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，成功地避開了陶瓷在之前所遇到的種種難題， 如不易燒成、安裝困難、體量做不大等問題，大大的延展了陶瓷介入共件的可能性。

（3）陶瓷裝置。陶瓷被引用到裝置藝術中源于馬歇爾·杜尚的現(xiàn)成品藝術觀念。杜尚所堅持的反傳統(tǒng)美學和反傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作的方式對之后的藝術家及他們的創(chuàng)作產生了極大的影響， 大大地拓寬了藝術創(chuàng)作的題材和對新材料的運用，在他之后，陶瓷材料開始運用到裝置藝術中。 在美國和日本也開始出現(xiàn)陶瓷裝置藝術。

4 存在的問題與對策

（1）存在的問題。第一個問題是當下從事城市公共藝術規(guī)劃和創(chuàng)作的人群中大都是城市管理部門下設的城市規(guī)劃設計人員， 較少有接受過系統(tǒng)美學教育的經驗，在看待藝術創(chuàng)作及進行藝術方案的選擇方面往往不夠全面，存在認識與觀念的問題。 第二個問題是廣東陶瓷公共藝術中大部分的作品雖然在創(chuàng)作手法，材料特點的呈現(xiàn)方面具有相當?shù)膭?chuàng)新感和能夠產生強烈的裝飾作用，吸引公眾的目光，但互動性不足。 第三個問題是缺少專門從事陶瓷公共藝術策劃監(jiān)督、 管理的機構。

（2）解決的對策。 鑒于文化推廣和從業(yè)人員的問題， 首先從加強陶瓷文化普及力度及陶瓷公共藝術從業(yè)人員的培養(yǎng)去逐步完善和解決廣東陶瓷共藝術發(fā)展不平衡及作品創(chuàng)作中存在不足的問題。 然后完善公共藝術建設機制，可以通過由國家相關部門、協(xié)會出臺相應的政策和規(guī)定，例如，可以成立廣東省公共藝術建設管理職能部門，并在各城市設立分管處，對該城市公共藝術的建設過程嚴格把控，落實權責關系，以確保公共藝術作品建成后的管理工作。