說成語亂象（外一篇）

□施曉宇

先從“躺著也中槍”說起。

“躺著也中槍”，據(jù)說出自周星馳的電影《逃學(xué)威龍》里的一句臺詞，意思是有人并不想招誰惹誰，卻無辜受到牽連。360百科是這樣解釋的：“表達(dá)了當(dāng)事人一種無可奈何的自嘲的心情。意思基本上類似于傷及無辜?！?/p>

由于這句臺詞“一不小心”說出了大家?guī)缀醪荒苄颐獾脑┩鞲惺芎驮庥觯疤芍仓袠尅毖杆俪蔀榫W(wǎng)絡(luò)流行語也就是天經(jīng)地義的事了。這年頭，因為互聯(lián)網(wǎng)的成熟，傳媒的發(fā)達(dá)，但凡有一點值得“吃瓜群眾”感同身受并認(rèn)可的傳聞、話語、報道——無論官方發(fā)布，還是小道消息，立刻就會以迅雷不及掩耳之勢風(fēng)馳電掣般傳播開來，試圖掩蓋和阻擋都是徒勞愚蠢的，效果只會適得其反。

不過，我想說的是，“中槍”之說，本應(yīng)指的是“中彈”。開槍可以說成開了一槍、兩槍、三槍，中彈卻只能說中了一彈、兩彈、三彈。雖然“槍”和“彈”都是名詞，但本義上差別是很大的，槍是槍，彈是彈，根本不能混為一談。子彈只能依靠槍支射出去，從而達(dá)到殺傷對方的目的，因而中彈就是中彈，而不是中槍。因此，打中對方的是由槍支射出去的子彈，而不是槍支本身。因此說，“中槍”之說是不妥的，不準(zhǔn)確的，語法上明顯存在著錯誤。不幸的是，如今混淆視聽，語法錯誤的詞句滿天飛，不僅僅是“中槍”“頭部中槍”“中了三槍”這些“小兒科”的文字錯誤比比皆是，更過分的是有人為了嘩眾取寵，收到宣傳、突顯、引人注目的效果，而故意篡改原有的、約定俗成的規(guī)范成語，導(dǎo)致偽“成語”無所不在，無處不見，嚴(yán)重擾亂了中華民族歷史悠久的漢字傳承和文化傳播。擾亂最厲害的領(lǐng)域當(dāng)屬廣告界。

譬如我在福州的大街上，看見一家賣粉干、興化粉（江浙稱“米粉”，云貴稱“米線”）的飲食店，高掛“金粉世家”的招牌?！督鸱凼兰摇吩恰傍x鴦蝴蝶派”代表作家張恨水于1927年2月在《世界日報》副刊《明珠》上連載，歷時五年連載完畢的百萬字著名長篇小說，后來被改編成40集同名電視連續(xù)劇。由此，“金粉世家”成為一個新成語，意為有錢的官宦世家。不料，卻被張冠李戴成為一個米粉店的招牌。如果說，這樣的牽強(qiáng)附會，勉強(qiáng)還能說得過去，而另一家豪華的按摩店，高懸“指醉金迷”的招牌，明顯是篡改成語“紙醉金迷”而來。這就不是可以用簡單的一句張冠李戴、牽強(qiáng)附會解釋得了的。

我在西安的大街上也看見過“蒸蒸日上”飯館、“金玉滿堂”酒樓和“摩登時代”美甲美睫美妝館的招牌，巧借的是這三個成語的諧音和美好寓意，尚且說得過去。但是早就被重慶市巴南區(qū)工商分局等單位取締整治的“飯醉團(tuán)伙”“帽牌貨冒菜”“料冠火鍋”等莫名其妙的荒唐店名，無論如何是不能被允許冠冕堂皇、登堂入室的。至于有些城市篡改成語“贊不絕口”而成的“蘸不絕口”小吃店，篡改成語“四面八方”而成的“食面八方”面館等，也都是不可取的投機(jī)取巧命名之法。偏偏，這種生搬硬套的篡改成語命名法如今無奇不有，大行其道。

時值蚊蟲肆虐的夏季，許多人家所用驅(qū)蚊器的廣告詞就是由成語“默默無聞”篡改而成的“默默無蚊”；家中所用空調(diào)的廣告詞，就是由“終身無憾”篡改而成的“終身無汗”；家中所用沐浴露的廣告詞，就是由成語“喜出望外”篡改而成的“洗出望外”；等到了冰天雪地的冬季，家中所用浴霸的廣告詞，就是由成語“隨心所欲”篡改而成的“隨心所浴”；家中所用去污粉的廣告詞，是由成語“盡如人意”篡改而成的“凈如人意”；而你喝的熱飲的廣告詞，又是由成語“引以為榮”篡改成的“飲以為榮”……

胃病，是一種常見疾病，于是關(guān)于胃藥的成語篡改真是別出心裁：無所胃懼（無所畏懼）、無胃不治（無微不至）、一步到胃（一步到位）……

應(yīng)該說，針對喜歡網(wǎng)購、熱衷逛街的廣大女性，刺激眼球、吸引關(guān)注的所謂廣告詞可算眼花繚亂、煞費苦心：獨衣無二（獨一無二）、衣見鐘情（一見鐘情）、衣名驚人（一鳴驚人）、衣衣不舍（依依不舍）、衣帽取人（以貌取人)、百衣百順（百依百順）、旗樂無窮（其樂其窮）、別具一革（別具一格）、見伊思遷（見異思遷）、馨滿意足（心滿意足）、絲全絲美（十全十美）……

唯利是圖、急于求成的商家也不會放過通常出手大方的男性顧客，且以美酒為例：一氣喝成（一氣呵成）、九酒歸一（九九歸一）、酒負(fù)勝名（久負(fù)盛名）、天嘗地酒（天長地久）、喝喝有名（赫赫有名）、有杯無患（有備無患）、有口皆杯（有口皆碑）、汾酒必喝（分久必合）……

這樣不倫不類的廣告詞真是無孔不入、無奇不有。無論如何，再不能讓社會上、市場上這種肆無忌憚篡改成語、擾亂神圣漢字的怪現(xiàn)象繼續(xù)發(fā)展下去了，否則，必將干擾我們正常的文學(xué)創(chuàng)作和規(guī)范的語文教學(xué)，殃及我們的子孫后代，遺禍無窮。

作家的想象力

汪曾祺生前說過：作家的想象力很重要。即便是廚師做菜，只按師傅所教學(xué)藝，永遠(yuǎn)成不了好廚師。比如豆腐新嫩固然好吃，可發(fā)了霉的豆腐也別有風(fēng)味。那個最早把豆腐弄臭的更是一個想象力豐富的人。由此汪曾祺還說到毛澤東就很喜歡吃長沙“火宮殿”的臭豆腐。今天長沙的“火宮殿”為了招徠顧客，特意在店里掛出“毛主席語錄”：“最高指示：‘還是火宮殿的臭豆腐好吃?！逼鋸V告效應(yīng)可想而知。音樂家譚盾則說：

我最大的財產(chǎn)就是想象力。除了想象力，我一無所有。

說到作家的想象力，我覺得今人比古人下降了許多，難怪今天很多作家寫的書，讀者寥寥，甚至遠(yuǎn)不如唐朝無名詩人寫的詩富有詩情和想象力。比如，“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”這兩句詩誰人不知？想象力有多豐富！如果用現(xiàn)代電影的交叉手法拍攝，一組鏡頭生死相對，虛實相間，該是何等成功的蒙太奇表現(xiàn)手法！這兩句詩出自無名詩人陳陶的《隴西行》。全詩一共四首，這是其中第二首的第三四句。原詩如下：

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

頭兩句寫唐朝的戍邊將士忠勇守關(guān)，傷亡眾多；末兩句寫那些犧牲的將士可都是春閨少婦日夜盼望歸來團(tuán)聚的情人啊。全詩反映了唐朝長期征戰(zhàn)帶給黎民百姓的痛苦和災(zāi)難，表達(dá)了夫妻、戀人間生離死別的感傷情緒。那種凄慘悲涼意境的再現(xiàn)，字字折射出詩人抒發(fā)貌似波瀾不興、實則驚濤拍岸的離愁別緒的無限空間，不能不讓人感嘆詩人豐富的想象力跨越了生死兩重天。還有唐朝另一位“無名”詩人王建寫的《新嫁娘》：

三日入廚下，洗手作羹湯。

未諳姑食性，先遣小姑嘗。

這首出自《唐詩三百首》的五言絕句，寫的是一位新娘嫁到丈夫家的第三天，按照習(xí)俗規(guī)矩，就要進(jìn)廚房給全家人煮飯燒菜。由于這位新娘不知道婆婆的口味食性，于是叫丈夫的妹妹先來嘗一嘗味道，因為小姑子對自己母親的飲食習(xí)慣應(yīng)該是很熟悉的。此詩把一個謹(jǐn)慎小心、勤勞聰慧的新嫁娘形象刻畫得活靈活現(xiàn)。如果沒有詩人豐富的想象力作為基礎(chǔ)，要想寫出這樣生動的詩句幾乎是不可能的事情。

說到王建，這位籍貫河南許昌的詩人，對我們今天大多數(shù)人而言，似乎是一個無名詩人，然而在中唐時期卻是大名鼎鼎。他出身寒門，唐大歷十年（公元755年）高中進(jìn)士，這才步入仕途；但晚年退居咸陽，家境依然貧寒拮據(jù)，可見是一個清官。這位難得的清官擅長樂府詩，與另一位籍貫江蘇蘇州的詩人張籍齊名，世稱“張王樂府”，成為中唐新樂府運動的先導(dǎo)。王建的詩大多針砭時弊，勇于揭露社會矛盾，反映民生疾苦。

說到張籍，與王建一樣，也是出身寒門，也是在唐貞元十五年（公元799年）中了進(jìn)士，步入仕途。由于張籍家境窮困、眼疾嚴(yán)重，所以詩人孟郊戲稱他為“窮瞎張?zhí)！?。也許出身貧寒的緣故，張籍的詩同樣大多反映當(dāng)時的社會矛盾和民生疾苦。但有一首《秋思》例外：

洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。

復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。

這首詩，詩中雖然寫的是人之常情，卻不是所有人都能道出其中的微妙。張籍一個人在外為官，作客他鄉(xiāng)，見秋風(fēng)起而思家人，便托人捎信問候。臨走時怕遺漏了什么，忙又把封口的信重新拆開——詩人借助日常生活中捎寄家書很細(xì)小的一個片斷，非常真切細(xì)膩地表達(dá)了客居他鄉(xiāng)的人對家鄉(xiāng)親人的深切懷念。如果不是張籍這樣的高手寫入詩里，就不會有這樣的韻味。

關(guān)于張籍，還有他樂于提攜后進(jìn)才子的一段文壇佳話。籍貫浙江紹興的朱慶馀，寫了一首詩呈給張籍。此詩原名《閨意》，后來直接改為《近試上張水部》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？

作者通過優(yōu)美的詩韻、巧妙的暗示以及恰到好處的雙關(guān)語，很有分寸地表達(dá)了一名應(yīng)試舉子，在面臨關(guān)系到自己一生仕途的重大考試前，那種特有的忐忑不安和期待心情。詩人以“新婦”自比，以“舅姑”喻比主考官，以“畫眉”類比自己的詩文，并以“夫婿”暗指當(dāng)時在詩文上頗有名氣而又樂于提拔后進(jìn)的水部郎中張籍。而張籍則回應(yīng)了一首《酬朱慶馀》：

越女新妝出鏡心，自知明鏡更沉吟。

齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。

張籍在詩中用“新妝”“明鏡”“敵萬金”，比喻朱慶馀的詩文功夫不成問題，以此打消他的“畫眉深淺入時無”的顧慮。兩首詩都非常完美地借鑒了豐富的想象力，不露聲色地達(dá)到了彼此互通款曲的目的。而朱慶馀在文才濟(jì)濟(jì)、詩人多如牛毛的盛唐本來只是一個寂寂無名的落寞詩人，卻因這首詩的嫵媚動人、情景交融，而使詩名流傳至今。這是我們今天的作家應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒的。