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    短評(píng)短篇小說(七則)

    2019-12-27 05:55:00□趙
    文學(xué)自由談 2019年5期
    關(guān)鍵詞:小說

    □趙 玫

    梁豪《讓我們蕩起雙槳》的延伸

    一個(gè)短篇小說,設(shè)置人物的數(shù)量是多好,還是少好,其實(shí)這不應(yīng)該成為一個(gè)“問題”。已經(jīng)問世的無數(shù)優(yōu)秀短篇,無論古今中外,有的一個(gè)人,有的一群人,統(tǒng)統(tǒng)無一差別地成為文學(xué)瑰寶。故而,凡屬成功之作,自然無需贅言。

    此刻,只就通常狀態(tài)下的短篇而言,人物的多寡,其實(shí)頗有講究。比方,人數(shù)太少,展現(xiàn)的生活面容易單一、狹窄;人數(shù)太多,又往往蜻蜓點(diǎn)水,流于浮泛。這大多歸咎于短篇的篇幅限制。

    這些年來,我們已然見過不少“北漂”題材的小說。全篇或者一個(gè)人物,形單影只,獨(dú)往獨(dú)來,從思維到行為,把孤獨(dú)與孤挺,表演到絕頂;又或者,全篇人物眾多,呼朋引類,推杯換盞,從個(gè)體到群體,將有聊與無聊,展露到極致。“北漂”,一個(gè)充滿社會(huì)厚度與歷史深度的題材,卻在不少小說里,因其主人公的設(shè)計(jì)欠妥,而變得表象化、快餐化起來。

    這篇《讓我們蕩起雙槳》,依然是“北漂”話題,題材確無奇特之處,卻著實(shí)讓人刮目相看。這恰恰在于,人物的搭配與調(diào)遣,能讓看客覺出章法分明、張弛有度,體現(xiàn)出了作者過人的構(gòu)思。

    小說中,有名有姓的人物大致六七位。在一個(gè)短篇的陣容里,人數(shù)足夠了。核心人物,是從南方老家到北京一家雜志做編輯的黃迪。此人有著鮮明的個(gè)性,工作認(rèn)真而又敷衍,生活灑脫而又拘謹(jǐn)。其余人物,黃迪前女友姚凱薇,既挑剔男友,又眼大無神;姚凱薇的現(xiàn)任男友,顯擺二人“緣分源于藝術(shù)”的淺薄之徒廖燁;黃迪同事顧小蓉,默默無聞,卻突然異軍突起;黃迪母親華姐,整整36年,勤勉地做著餐廳大堂經(jīng)理;父親黃德華,典型的“有錢便變壞”的男人,離婚后又娶了小女人姚麗……

    作品中的每一個(gè)人物,都能單獨(dú)展開成獨(dú)立的故事,又都具有連綴起來,成為中篇小說乃至長(zhǎng)篇小說的質(zhì)地。小說其實(shí)是有精神追求的底色的,那就是來自一首著名歌曲的歌名,拿來做了小說題目。剛剛過去的三四十年的滄桑歲月,在小說中老一輩人的故事中,得到的是全部歷程的折射。而年輕人的故事里,則顯然只有階段性的映照。而且,顯得光怪陸離的是,這份映照既有承繼、融合,又有差異、對(duì)立。對(duì)于一個(gè)短篇小說來說,這就夠了。因?yàn)榱巳贿@個(gè)時(shí)代、了然時(shí)下社會(huì)的文學(xué)讀者,都能輕而易舉地讓自己的思路,由這些小說人物的導(dǎo)引,得到寬闊的延伸。

    所以,這是一篇具有開掘意義的小說。

    于則于《君子》的老辣

    小說叫《君子》,非常別致。但一開始叫人看不出任何端倪。

    一個(gè)女人,糊糊涂涂地信任了一個(gè)君子。其實(shí)是輕信了一個(gè)偽君子。

    只有兩個(gè)暗中較勁的男人心里雪亮。但這女人只相信君子而不相信丈夫。其實(shí)嚴(yán)格地說,丈夫也算不得君子,不過是一個(gè)曾經(jīng)的車禍逃逸者。

    女人被生活折磨苦了,被懷有心機(jī)的男人略施小計(jì),就感到了生活的溫暖,實(shí)則最終將自己和兩個(gè)孩子,生生地投入了火坑。

    故事結(jié)尾時(shí),女人帶著孩子總算逃出來了。但明天怎么辦?她在這世上最致命的缺陷:沒錢。沒錢,可能將其逼到什么都可以干出來的地步。說到妓女,她竟情不自禁地,下意識(shí)地說出了:“干這個(gè)也沒啥不好?!?/p>

    所以明天應(yīng)該怎么辦?女人不知道,飯店的好心人不知道,就連講述故事的作者也不知道。

    充滿詭異、充滿未知的社會(huì)底層生活,就這樣被作者不動(dòng)聲色地撕裂開來,將讀者牽引著,并讓讀者信服著。

    90后作者帶給我們文字的成熟和思想的老辣,令人欣悅,并值得扶持。

    小托夫《夜宿何方》的理想

    把小說寫得坦然,坦然到平淡,在時(shí)下的小說創(chuàng)作中,已經(jīng)不大時(shí)尚,乃至變得稀缺。相反,竭力虛構(gòu)曲折回環(huán)的故事,費(fèi)勁裝點(diǎn)煞有介事的文字,事實(shí)上已成為許多小說作者的刻意追求。

    所以,讀到《夜宿何方》,有一種難言的喜悅。

    “我”與武思瑤并無追尋“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的浪漫,僅僅只是向往在地廣人稀的地方,隨心所欲地走一走。在許多同類小說里,人物的出場(chǎng)亮相,絕無這般草率,上來就一定要先聲奪人。一對(duì)并非戀人的年輕男女,有著兄弟般的情誼,這就夠了,足以支撐和保障他們的行程。二人都如此單純,近似于草草上路,以搭坐便車的方式,順利地深入到了藏區(qū)腹地。但后半程卻坎坷起來,所有路過的車輛,對(duì)他們的求助招手,無不熟視無睹,絕塵而去。這依然未給二人帶來沮喪與緊張。照他們自己的說法,不過是提前將“好運(yùn)”用光了,他們想得開,處變而不驚。作者便是用這般坦然的調(diào)子,將讀者引進(jìn)其有條不紊的述說。

    等同于絕處逢生般地,一輛路過的破舊越野車,收留了他倆。此款車法定載人五名,而車上已先有四人,“我”提出超載會(huì)惹麻煩,而司機(jī)胖哥強(qiáng)調(diào)“沒事兒”;這自然讓讀者開始起疑。臨近一道關(guān)卡,胖哥讓“我”先下,步行過站,車將在前方等候,武思瑤則隨車前行。通常拙劣的小說,兇險(xiǎn)將就此展開。但這一篇的進(jìn)展,出人意料地平順?!拔摇边^卡后,胖哥的車子遵約候著。然后,再到第二道關(guān)卡,依舊如法炮制,依舊安然無恙。至此,讀者已完全得出結(jié)論,這伙互不相識(shí)的陌生者,全是好人。此段旅程了無懸念。

    但令人始料未及,危機(jī)卻在“我”與武思瑤的無聲沖突中到來。她與車上另一長(zhǎng)發(fā)小伙子,不停地交頭接耳、竊竊私語(yǔ),引發(fā)我醋意大發(fā),妒火中燒,直至憤然棄車,將自己扔進(jìn)荒野的夜色中。這一大段過程,驚心動(dòng)魄,表面依然“動(dòng)靜”不大,幾乎都屬于暗中較勁兒。

    最后真正的轉(zhuǎn)折到來。武思瑤找到了篝火旁的“我”,坦承自己故意與異性親熱,僅僅是想看看“我”的反應(yīng)。從此刻起,倆人的純潔友誼,摻進(jìn)了從前不曾有過的羞澀。但故事照舊從容地坦然下去,二人安臥于各自的睡袋之中。作者并在此刻騰出筆墨,傳神般地描繪出高原獨(dú)特的星空,來強(qiáng)化小說敘述的坦然。

    但彼此安臥已是假象,“我”看著武思瑤的睡相,禁不住自慰起來,卻又難以成功。早已“沉睡”的武思瑤,不動(dòng)聲色地挨近來,施以援手。沒有接吻,沒有擁抱,所有通常應(yīng)有的“放蕩”皆無。

    前不久剛結(jié)束一段情感經(jīng)歷的武思瑤,其實(shí)心上早已有“我”。結(jié)伴出行,并在車上與旁人作親密狀,都不過是屬于欲擒故縱的試探與測(cè)試。但此刻幫忙未遂,武思瑤問出:“怎么辦呢?”自然,緊接著答案就會(huì)有了。他們都知道怎么辦。但作者的文字,依舊掌控著節(jié)奏,始終沒有狂風(fēng)驟雨,沒有昏天黑地,而優(yōu)雅至極地將坦然的調(diào)子,保持到了小說的盡頭。

    真是不容易呀。

    龐羽《龍卷風(fēng)》的跳蕩

    龐羽的小說,有一種與眾不同的陌生感。一開始,她就將她的媚眼河張揚(yáng)了起來。于是,你以為會(huì)看到另一種模式的《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》。然而她卻筆鋒一轉(zhuǎn),讓故事從龐雜中映照出人性的悲涼。翠魚鎮(zhèn)的農(nóng)民,點(diǎn)起火把,讓風(fēng),一步步地毀滅。是的,龐羽的敘述,就像是她的有點(diǎn)疼痛的故事。而她的故事,受著她那顆跌宕起伏的心之引領(lǐng),說著她美麗的歌謠,那火紅的,飽滿的,帶穗的,點(diǎn)染出人生的況味。

    緊接著,明察秋毫的警員走進(jìn)翠魚鎮(zhèn),轉(zhuǎn)瞬之間,聞所未聞的故事,就變成了媚眼河中的血雨腥風(fēng)。那些被折斷的女人,就像是悲涼的大麗花。于是,龐羽才會(huì)說,那艷紅艷紅的,疼痛,就像是鮮活的罌粟,無望的花。

    小說中,一些模糊不清的人物,慢慢被剝開。盡管他們的身影是跳躍的,不曾貫穿著,卻始終若隱若現(xiàn),仿佛不離不棄。其中漂亮的女孩,年輕的偵探,他們的愛與恨,穿插著他們始終不渝地?zé)釔壑膶W(xué)的夢(mèng)想。

    小說的與眾不同之處,就在于它的戲劇性,以及它的跳躍感。作者沒有“有來道去”地講述這個(gè)離奇的故事,而是以一種詩(shī)意的回環(huán),來完成她的愿望。于是,龐羽的文字是燦爛的,是的,硝煙在升起,沒有驛站,跳蕩的媚眼河,留下不息的漣漪……

    若要說點(diǎn)遺憾,或者程弈訊的出場(chǎng)稍顯突兀。

    當(dāng)然,已經(jīng)很好了,精致的語(yǔ)言,展現(xiàn)出作者的文學(xué)天賦。

    修新羽《玫瑰占卜法》的玄妙

    標(biāo)題就告訴你,這可能是一個(gè)玄妙的小說。

    占卜的基本特點(diǎn),就是玩弄模棱兩可,絕不同于言之鑿鑿的預(yù)言之類。而典雅、高貴的玫瑰花呢,古今中外,往往作為美麗和愛情經(jīng)典象征的道具。顯然,這會(huì)給不少讀者帶來閱讀的興味。

    讀完作品,果真未出預(yù)料。通篇的文字、人物、情節(jié),并非玄妙到神神叨叨而難以理喻。人物的思維脈絡(luò),情節(jié)的邏輯順序,其實(shí)自有其清晰過人的高超表現(xiàn)。這個(gè)結(jié)論的前提是,你對(duì)小說文本必須仔細(xì)閱讀??隙ǖ卣f,一般大而化之地瀏覽,自然會(huì)產(chǎn)生理解的難度,甚而給人種種領(lǐng)會(huì)的懸念。

    小說既已“納入”占卜范疇,從頭至尾,就必然不動(dòng)聲色地繚繞出層層云霧。小說對(duì)生活的干預(yù),完全避免使用強(qiáng)悍的進(jìn)入方式,而采取小心翼翼觸摸式的,漸進(jìn)靠攏式的,唯恐驚擾樹上小鳥式的,其實(shí)就是生怕影響當(dāng)事人行事隨意、自在的手法。這包括文字里的會(huì)面、交談、飲茶、品咖啡諸多細(xì)節(jié),皆無強(qiáng)烈的聲響與宏闊的場(chǎng)面。

    小說一共寫了五個(gè)人物,一個(gè)主人公“她”(有時(shí)以其職業(yè),又稱女記者),一個(gè)一號(hào),一個(gè)二號(hào),一個(gè)三號(hào),唯一有名有姓的,叫張凌人。稍稍想想,與其說“她”是主人公,倒不如斷定“她”只是一具木偶,牽線者便是張凌人。所以,表面看,張似乎只是某種參照、某種陪襯,但他是全篇真正的主宰。張作為成熟男人,離過婚,手頭有生意(包括相親業(yè)務(wù)),杭州有家,有學(xué)琴的孩子。張是花店主人,于是,與花店相關(guān)的場(chǎng)景、飾物、意象,以及浪漫、誘惑、曖昧……無不接踵而至。在張的運(yùn)籌下,一號(hào)、二號(hào)、三號(hào),相繼前來,與“她”見面,消費(fèi)茶和咖啡,上飯店,進(jìn)歌廳,去海邊,然后微信轉(zhuǎn)賬給“她”。這三位上鉤者,分別為前高中校友,所謂干部子弟,四處巡演的藝術(shù)家。有的口氣很大,有的膽子很小,有的習(xí)慣迂回,有的動(dòng)作直接。而“她”和張凌人,又關(guān)系默契到形跡可疑?!扒槿恕苯o的錢,“她”得將部分轉(zhuǎn)賬給張。張回杭州之前,許諾了歸期。而時(shí)辰早過,卻杳無音信……

    所以,故事從始至終短缺的,恰恰正是“她”滿心期待的愛情。后來,“她”似乎已決意委身于二號(hào),但此人又似乎并不像一處靠譜的港灣。而誰又可以說,見不到愛情果實(shí)的小說,就不是愛情小說呢?當(dāng)下生活環(huán)境的光怪陸離,已讓傳統(tǒng)意義上的愛情基本上面目全非,切近中演變得遙遠(yuǎn),真實(shí)中折射出虛幻,真誠(chéng)中充滿了虛偽。這已是一種屢見不鮮的常情常態(tài)。就人生的本質(zhì)而言,需要男歡女愛的,還應(yīng)“追求”不止。

    小說文字干凈、曉暢。比如第一句:“從注定要死的東西中,她挑選出一些來,讓它們死得略微體面?!睂?duì)這樣的小說,不讀而放過去,是很可惜的啊。

    田興家《夜晚和少年》的夢(mèng)游

    一個(gè)少年,與妹妹上山放牛,草坡上睡了一覺,把牛丟了。山前山后,尋找未果。父親脾氣極壞,少年怕回家挨打。這之前,也是因放牛疏忽,??辛藙e人家的包谷,少年被父親毒打,母親來勸阻,父親不聽,反將母親打成重傷。其實(shí),父親是個(gè)賭徒,輸錢回家,就找茬打人,這已成家常便飯。

    天黑下來,牛仍無蹤影。少年讓妹妹回家,自己朝更遠(yuǎn)處尋找。從這時(shí)起,小說開始鋪展開少年的奇遇。他先碰到偷埋死人,接著與一個(gè)垂死者搭話,然后是與一只麻雀對(duì)話,最后碰見早已死去的女同學(xué)楊樂樂。少年暗戀楊樂樂,夜晚的野外,“艷遇”般的幸遇,讓少年萬分激動(dòng)。結(jié)局是,少年蘇醒過來,被前來搜救他的鄉(xiāng)親們發(fā)現(xiàn)。

    作者運(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言敘事,表現(xiàn)出令人可喜的基礎(chǔ)。他能以寥寥數(shù)語(yǔ),便將父親的蠻不講理、母親的逆來順受、妹妹的天真無邪、伯父的刻薄寡情、爺爺?shù)钠鄾鐾砭?,以及?dāng)?shù)赝德袼廊说拿缯L(fēng)俗,等等等等,做出生動(dòng)、準(zhǔn)確的刻畫。

    小說前一半的寫實(shí),真切可信,令人可感可觸。而后一半文字,為配合其內(nèi)容,變得童話、神話、魔幻起來,雖可以做“夢(mèng)游”的解釋,仍會(huì)給人前后缺乏協(xié)調(diào)的遺憾。青春作者的文學(xué)試驗(yàn),非??少F,但如能有意識(shí)地顧及小說的內(nèi)在邏輯,應(yīng)該效果更好。

    甄明哲《理想的床》的觀照

    《理想的床》,令人浮想。床,作為一件小小的道具,文字很少,少到閱讀時(shí),稍微大意點(diǎn),便容易被忽略不計(jì)。因?yàn)樗⒉皇沁B貫作品始終的物件兒,或許可以說,僅僅是一個(gè)似有若無的意象。但其存在價(jià)值的重要性卻顯而易見。

    “我”坐上一列早已過時(shí)的短途綠皮火車。乘客之雜亂,環(huán)境之骯臟,空氣之惡劣,自不必說。偏偏又運(yùn)氣不好,碰上的鄰座,是位不管不顧,“逮”到任何一個(gè)聽眾都會(huì)喋喋不休的婦人。婦人的強(qiáng)行“傾吐”,令人反感至極。但隨著列車的前行,內(nèi)容的進(jìn)展,“我”與讀者都一點(diǎn)一點(diǎn)地被帶入其中,并都難以遏止地滋生出一探究竟的好奇。于是便有了“我”丟掉矜持之后的“附合”。而寥寥數(shù)語(yǔ)的交往,變成了故事得以持續(xù)的呼應(yīng)。同時(shí)自然又強(qiáng)化了婦人敘述內(nèi)容的豐富。

    其實(shí),眼下的人們,通常對(duì)他人婆婆媽媽的瑣事,早已了無興致。但是,這位婦人嘴里的兒子,兒子在北京的公務(wù)員身份,兒子毫無溝通常識(shí)的人際能力,毫無技能的生存狀態(tài),以及曾在鄉(xiāng)親們眼中出人頭地、出息透頂?shù)囊晃徊趴?,竟然成為都市中看不清工作及生活前途,時(shí)時(shí)刻刻都懷著逃離當(dāng)下生活念頭的弱智青年……一件件出人意料的“家丑”,統(tǒng)統(tǒng)外揚(yáng)開來。

    作品的高明之處,不去過多過細(xì)地展現(xiàn)婦人兒子在北京的生活細(xì)節(jié),否則,可能就成為另一篇小說了。但是這一來,作品反倒有了異乎尋常的吸引力,說得直白些,具有了一種反常的世俗誘惑力,更容易煽動(dòng)起讀者窺望他人隱秘的心理向往。

    婦人絮絮叨叨中的兒子的故事,實(shí)質(zhì)上,重復(fù)了一個(gè)老舊的代溝主題。而代際矛盾的消亡,永無盡頭。隨著社會(huì)的發(fā)展,時(shí)代的前行,一代一代的人,由青年變中年,中年成老年,生存方式無時(shí)不在地,無處不在地,無休無止地花樣翻新,一定會(huì)以更為奇特、紛繁的形態(tài)演變下去。

    代溝,在許多人心中常常產(chǎn)生誤區(qū),以為這僅僅是年齡差別的結(jié)果。這篇小說告訴我們,代溝的發(fā)生率特別普遍。固然有年齡的因素,但更多的,則因多元社會(huì)的龐雜,在各自不同的個(gè)案中,都能找到難以療治的根源。

    由一架普通的“床”,凸顯出的代溝,在各色家庭、各色人等中幾乎毫無例外地存在著。體現(xiàn)的具體事物及其方式、力度,自然是千差萬別的。但代溝一旦生根、發(fā)芽之后,蓬勃地瘋長(zhǎng)起來,則會(huì)影響無數(shù)家庭、無數(shù)人生的最終走向。十分遺憾的是,這卻是一個(gè)普遍容易忽略的社會(huì)問題。

    小說中的母親,自己辛勞一輩子,卻無端地看不起一位女同事的種種“怪異”行為。所謂怪異,無非是對(duì)方選擇與大多數(shù)女人不同的無婚生活,無非是講究穿著,無非是酷愛旅游之類。婦人一時(shí)看不慣別人倒也罷了,而是數(shù)十年地看不慣;她自己看不慣倒也罷了,連兒子小時(shí)候?qū)δ俏话⒁痰膬?nèi)心喜歡也要連根拔掉;她在家里與兒子“斗爭(zhēng)”倒也罷了,在火車上,連完全陌生的路人也不肯放過。

    這位令人厭煩而又令人憐憫的母親,以其不可救藥的偏執(zhí)的人物形象,給人“鏡子”般的借鑒。每位不同年齡段的讀者,都不妨拿來照照自己。

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