影視改編作品的著作權(quán)問(wèn)題研究

摘?要：將文學(xué)作品改編進(jìn)行影視創(chuàng)作，不僅能使影視作品有良好的質(zhì)量保障，也能夠使得原文學(xué)作品提高知名度。然而影視改編作品在為合作雙方帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也使得原著作品的作者與影視作品的創(chuàng)作方產(chǎn)生了矛盾，導(dǎo)致目前有許多相關(guān)的案例糾紛，進(jìn)而引起了廣泛的關(guān)注。明確參與電影創(chuàng)作各方署名權(quán)行使方式，厘清原著作品保護(hù)作品完整權(quán)與影視作品改編權(quán)之間的界限，有利于鼓勵(lì)作品創(chuàng)作，保障影視行業(yè)健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視作品改變;著作權(quán);保護(hù)作品完整權(quán);署名權(quán)

中圖分類號(hào)：D923.41文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-4379-（2019）29-0006-04

作者簡(jiǎn)介：郭好寧（1995-），女，漢族，北京人，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法學(xué)院，2017級(jí)碩士研究生，研究方向：知識(shí)產(chǎn)權(quán)法。

目前，整個(gè)影視作品市場(chǎng)掀起了一陣將文學(xué)作品改編制作成影視作品的熱潮。然而影視改編作品在為合作雙方帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，一些改編作品的劇本和最終呈現(xiàn)效果與原著作品相去甚遠(yuǎn)，也使得原著作品的作者與影視作品的創(chuàng)作方產(chǎn)生了矛盾。

然而，由于IP①劇改編熱潮是最近較為新興和凸顯的問(wèn)題，法律保護(hù)還不完善，許多問(wèn)題亟待解決。研究此問(wèn)題主要目的在于整理目前有關(guān)影視改編作品以及原著作品的保護(hù)現(xiàn)狀，分析相關(guān)案例，有利于盡可能妥善地解決當(dāng)前糾紛，完善相關(guān)領(lǐng)域的保護(hù)機(jī)制。

一、我國(guó)影視改編作品的著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定，影視作品的劇本屬于我國(guó)《著作權(quán)法》所保護(hù)的一項(xiàng)獨(dú)立的客體類型——文字作品的范疇，影視作品也是其一，在法律中的定義為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品②。由于影視作品是基于劇本而進(jìn)行創(chuàng)作，因而其一定屬于改編作品③，與其是否根據(jù)某原著作品改編則并無(wú)關(guān)系。本文主要探討的影視作品為存在原著作品，進(jìn)行改編拍攝的作品。因此，對(duì)于該影視作品的劇本，則應(yīng)該是針對(duì)于原始文字作品即原著作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的改編作品，屬于演繹作品的范疇，而不包括沒(méi)有達(dá)到改編程度，僅與某些作品內(nèi)容類似的獨(dú)立于在先作品的原創(chuàng)作品。

（一）對(duì)于影視改編作品著作權(quán)的相關(guān)規(guī)定

1.影視改編作品的著作權(quán)歸屬

影視改編作品是指存在原始的文字作品，根據(jù)原著作品改編進(jìn)行再創(chuàng)作的影視作品。由于其屬于影視作品的眾多類型之一，而影視作品本身即為法律中規(guī)定的單獨(dú)的著作權(quán)客體。因此影視改編作品當(dāng)然能作為著作權(quán)法中的客體為著作權(quán)法所保護(hù)。

我國(guó)現(xiàn)行《著作權(quán)法》第15條明確了影視作品的著作權(quán)歸屬，以及參與作品創(chuàng)作的各方的權(quán)利。也就是說(shuō)，制作一部影視作品需要編劇編寫劇本，導(dǎo)演進(jìn)行具體指導(dǎo)，攝像，背景音樂(lè)等等眾人合力完成，從某種程度上說(shuō)，影視作品也是一部合作作品。我國(guó)現(xiàn)行法律規(guī)定“兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享有④”，但是參與影視作品制作的許多部分按照法律規(guī)定也滿足“作品”的要素，脫離于影視作品，其本身也可產(chǎn)生一項(xiàng)獨(dú)立的著作權(quán)。因此影視作品屬于一項(xiàng)特殊的“合作作品”，其著作權(quán)由制片方享有，參與影視作品制作的其他工作人員，按照自己工作部分能夠附合著作權(quán)法中規(guī)定的“作品”的要素，單獨(dú)享有其著作權(quán)。

由于影視改編作品屬于基于原著作品進(jìn)行再創(chuàng)作的演繹作品，《著作權(quán)法》第12條也對(duì)演繹作品的著作權(quán)進(jìn)行了限制，即在行使演繹作品的著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。

2.影視改編作品改編權(quán)的限制

改編權(quán)是演繹權(quán)的類型之一，而演繹權(quán)所規(guī)范的的是在保留原作品基本表達(dá)的情況下，在原作品的基礎(chǔ)之上創(chuàng)作新作品并加以后續(xù)利用的行為⑤，那么改編權(quán)也應(yīng)該在同樣的要求下進(jìn)行二次創(chuàng)作。在原著作品改編過(guò)程中，改編權(quán)存在著兩個(gè)看似相互矛盾卻又緊密聯(lián)系的要素，既要保護(hù)原有作品的基本表達(dá)，在原著基礎(chǔ)上又要?jiǎng)?chuàng)作出符合獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的新作品，既要有所“保留”，又要有所“創(chuàng)新”。

原著文學(xué)作品大多以小說(shuō)形式呈現(xiàn)，小說(shuō)的許多特定情節(jié)，場(chǎng)景描寫與其中的文學(xué)表達(dá)想要通過(guò)影視場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)有很大難度，這就要求影視作品進(jìn)行空間與時(shí)間的布局，以達(dá)到最終的熒幕效果。然而原著作品著作權(quán)的人身權(quán)利并沒(méi)有一并轉(zhuǎn)讓，著作權(quán)人身權(quán)利中一項(xiàng)十分重要的權(quán)利——保護(hù)作品完整權(quán)則很容易受到改編作者的侵犯。如何在影視改編作品的改編權(quán)與原著作者的保護(hù)作者完整權(quán)之間進(jìn)行平衡是則是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。保護(hù)作品完整權(quán)的外延邊界究竟在哪里，決定了改編權(quán)可以行使的具體范圍。通過(guò)我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第10條對(duì)原著作者的著作權(quán)與影視作品的改編權(quán)做出的一定限制可以看出，對(duì)于影視作品改編作品的改編程度以“不得歪曲，篡改原作品”為限。需要注意的是：許多國(guó)家還將“可能降低作者的聲譽(yù)”作為保護(hù)作品完整權(quán)的侵權(quán)要件，這是為了防止作者隨意地進(jìn)行起訴。⑥雖然我國(guó)著作權(quán)法沒(méi)有將此作為必要的標(biāo)準(zhǔn)，但是也可用這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)“歪曲”和“篡改”進(jìn)行解釋，即如果基于原作品進(jìn)行修改后的新作品對(duì)于原作品想要表達(dá)的思想感情有實(shí)質(zhì)性的改變，導(dǎo)致作者聲譽(yù)受損，就構(gòu)成對(duì)作者保護(hù)作品完整權(quán)的侵權(quán)。

目前我國(guó)影視改編作品運(yùn)營(yíng)主要存在兩個(gè)模式，一種是由編劇先行創(chuàng)作看本，然后影視作品的制片方購(gòu)買改劇本，一種是影視作品的制片方在獲得授權(quán)之后委托編劇對(duì)原著作品改編進(jìn)行劇本創(chuàng)作。因此在第一種由編劇先行創(chuàng)作的模式中非常容易出現(xiàn)未經(jīng)原著作品著作權(quán)人授權(quán)擅自利用原著作品進(jìn)行改編的現(xiàn)象，即“非法改編作品”。雖然編劇依其職業(yè)特性可以預(yù)見(jiàn)其改編原著作品是為了進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作獲得收益，但也無(wú)法排除其是否是為個(gè)人學(xué)習(xí)，研究或欣賞原因而改編原著作品，并且也存在非職業(yè)編劇對(duì)于作品進(jìn)行改編的情況，因此此種現(xiàn)象也時(shí)常引發(fā)著作權(quán)侵權(quán)糾紛。

3.影視改編作品署名權(quán)的規(guī)定

根據(jù)我國(guó)現(xiàn)行《著作權(quán)法》，作品上應(yīng)當(dāng)標(biāo)明作者，以昭示其作者身份。影視改編作品具有其特性，因?yàn)槠渲袪可鎯晌晃淖肿髌返淖髡?，其一為該影視作品的編劇，其二則為該影視作品所依照的原著文字作品的作者。目前，我國(guó)關(guān)于署名權(quán)還沒(méi)有可以依據(jù)的具體的法律法規(guī)，影視作品中原著作者和編劇如何進(jìn)行也缺乏相關(guān)的規(guī)定。本文認(rèn)為，首先，署名權(quán)是我國(guó)《著作權(quán)法》明確規(guī)定的作者著作人身權(quán)的一項(xiàng)重要權(quán)利，影視改編作品應(yīng)當(dāng)署明原著作者以及改編劇本的編劇的作者身份。其次，影視作品中的署名方式應(yīng)當(dāng)能夠?yàn)橐话闳藢⒃撟髌放c作者身份聯(lián)系起來(lái)。作者姓名與作品名稱是能夠?qū)⒆髡呱矸菖c作品聯(lián)系起來(lái)的很好的媒介，因而在影視作品中標(biāo)明作者姓名與作品名稱是保護(hù)作者署名權(quán)的一種很好的方式。最后，原著作者與影視劇本編劇應(yīng)當(dāng)與影視作品制片方訂立署名權(quán)相關(guān)合同，在缺乏相關(guān)法律保護(hù)機(jī)制的情況下盡可能最大限度保護(hù)作者的署名權(quán)。

二、影視改編作品著作權(quán)典型案例分析

（一）案件概述與爭(zhēng)議焦點(diǎn)

本文以著名盜墓小說(shuō)改編電影侵害著作權(quán)案為例進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述

1.案件簡(jiǎn)要概述

原告張某（以下稱原告）是一名作家，著有以盜墓為題的系列小說(shuō)。該系列小說(shuō)以盜墓為題材）。該小說(shuō)內(nèi)用豐富，運(yùn)用很多文學(xué)地理等知識(shí)，具有很高的文學(xué)價(jià)值，引發(fā)“盜墓文學(xué)”熱。被告在取得原著小說(shuō)的授權(quán)后，邀請(qǐng)知名導(dǎo)演并編劇，該電影在全國(guó)各大影院上線放映。

原告訴稱：電影只在片頭列出改編自原盜墓題材小說(shuō)，沒(méi)有署原告姓名，侵犯了原告的署名權(quán)。電影內(nèi)容對(duì)與原著差別巨大，構(gòu)成對(duì)原作的歪曲，篡改，侵犯了原告的保護(hù)作品完整權(quán)。請(qǐng)求法院判令：1.被告立即停止侵權(quán)行為;2.被告向原告公開賠禮道歉、消除影響;3.向原告進(jìn)行精神賠償100萬(wàn)元。

2.案件爭(zhēng)議焦點(diǎn)

本案主要的爭(zhēng)議焦點(diǎn)有二：一，電影是否對(duì)于小說(shuō)構(gòu)成了侵害其作者的保護(hù)作品完整權(quán)。二，電影在片頭列出該影片改編自系列小說(shuō)并注明小說(shuō)名稱，而沒(méi)有直接標(biāo)注作者姓名，是否侵害原著作者的署名權(quán)。

（二）熱點(diǎn)案例分析

1.關(guān)于署名權(quán)的侵權(quán)認(rèn)定

針對(duì)署名權(quán)問(wèn)題，被告辯稱法律沒(méi)有明確規(guī)定演繹作品必須署原著作者姓名，且協(xié)議中并未明確約定必須署原著作者姓名。原著小說(shuō)先被改編成劇本，電影為在劇本基礎(chǔ)上的第二層演繹作品，在沒(méi)有法律規(guī)定與約定情況下，沒(méi)有署原告姓名，并不侵犯原告署名權(quán)。電影已經(jīng)在片頭的顯著部分顯示：“根據(jù)著名盜墓小說(shuō)系列《精×××》改編”，其署名方式足以使得一般公眾了解影片系根據(jù)原著小說(shuō)改編這一事實(shí)。

首先，我國(guó)著作權(quán)法明確規(guī)定了作者具有署名權(quán)，雖然我國(guó)現(xiàn)行法律中并未規(guī)定署名權(quán)具體的行使方式，但是對(duì)其含義進(jìn)行了明確。《著作權(quán)法》第十二條中也規(guī)定了改編已有作品而產(chǎn)生的作品，在行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。換言之，電影的著作權(quán)人在行使著作權(quán)時(shí)，不能侵犯原著作品及盜墓系列小說(shuō)著作權(quán)人的權(quán)利。雖然原告的一部分著作權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)讓，但署名權(quán)作為一項(xiàng)著作人身權(quán)，由原著作品作者即原告享有，署名權(quán)當(dāng)然屬于電影作品著作權(quán)人不能侵犯的權(quán)利范圍。

其次，在本案中，各方當(dāng)事人確認(rèn)在協(xié)議中并沒(méi)有約定關(guān)于原作者如何署名的問(wèn)題。根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第十九條可以看出，我國(guó)著作權(quán)法表明，對(duì)于由原作品改編而稱的演繹作品，原作品的作者依然享有署名權(quán)。電影作品具有其特殊性質(zhì)，即其雖然是以劇本為基礎(chǔ)的第二層演繹作品，但是其卻以存在與影視作品內(nèi)容相關(guān)的劇本為必要條件。想要攝制完成一部影視作品，必須要有劇本。即使二者具有相互分離且獨(dú)立的著作權(quán)，但影視作品與影視劇本仍是不可分割的“捆綁”關(guān)系。電影是基于小說(shuō)而成的演繹作品，當(dāng)然存在使用原著作品的情形，因此應(yīng)當(dāng)指出原著作者的姓名。

最后，本文認(rèn)為，被告辯稱的“電影在片頭顯著部分已經(jīng)顯示了該電影改編自原著小說(shuō)”僅能夠顯示出電影是由小說(shuō)改編而來(lái)，明確了其改編關(guān)系;但并不能將之與作者姓名張某或其筆名聯(lián)系起來(lái)。原著作品作者署名權(quán)的實(shí)現(xiàn)，顯然需要經(jīng)過(guò)表明影片與原著作品的改編關(guān)系，及進(jìn)一步表明原著作品與原著作者之間的創(chuàng)作關(guān)系兩個(gè)步驟來(lái)完成。

3.關(guān)于保護(hù)作品完整權(quán)的侵權(quán)認(rèn)定

本案中關(guān)于電影作品的改編權(quán)與原著作者的保護(hù)作品完整權(quán)具有特殊性，原被告雙方是在簽署著作權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議的前提下產(chǎn)生糾紛，也就是說(shuō)，電影是取得合法授權(quán)的演繹作品，并不涉及改編權(quán)的侵權(quán)問(wèn)題。本案的癥結(jié)應(yīng)是被告的改編權(quán)與原告的保護(hù)作品完整權(quán)的相互交融的界限應(yīng)在何處。

通過(guò)我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第10條對(duì)原著作者的著作權(quán)與影視作品的改編權(quán)做出的一定限制可以看出，對(duì)于影視作品改編作品的改編程度以“不得歪曲，篡改原作品”為限。雖然我國(guó)著作權(quán)法沒(méi)有將“可能降低作者的聲譽(yù)”作為必要的標(biāo)準(zhǔn)，但是也可用這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)“歪曲”和“篡改”進(jìn)行解釋，即如果基于原作品進(jìn)行修改后的新作品對(duì)于原作品想要表達(dá)的思想感情有實(shí)質(zhì)性的改變，導(dǎo)致作者聲譽(yù)受損，就構(gòu)成對(duì)作者保護(hù)作品完整權(quán)的侵權(quán)。在本案中，改編作品是一部電影作品，《著作權(quán)法實(shí)施條例》第十條規(guī)定：著作權(quán)人許可他人將其作品攝制成電影作品和以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品的，視為已同意對(duì)其作品進(jìn)行必要的改動(dòng)，但是這種改動(dòng)不得歪曲篡改原作品。根據(jù)文義解釋中的同一原則，同一法律中的相同詞匯，應(yīng)當(dāng)做相同的解釋，因此，在實(shí)施條例中的“歪曲篡改”應(yīng)該與保護(hù)作品完整權(quán)中的“歪曲篡改”意思一致。從立法意圖來(lái)看，《實(shí)施條例》第十條的目的應(yīng)該是明確電影可以對(duì)于原著作品的情節(jié)進(jìn)行必要的刪改。因此，在判斷被告有沒(méi)有侵犯原告保護(hù)作品完整權(quán)時(shí)，要針對(duì)法律對(duì)于電影作品的特殊規(guī)定進(jìn)行考慮。

在本案中，原著作品為一部盜墓奇幻小說(shuō)，于2005年在天涯網(wǎng)上連載，2006年正式出版，后經(jīng)過(guò)多次再版，多次印刷，有著較高知名度以及公眾認(rèn)知度，盜墓與風(fēng)水秘術(shù)，是該作品進(jìn)行重點(diǎn)描繪及進(jìn)行主要思想表達(dá)的方面;而梳理電影的主要情節(jié)脈絡(luò)，可以十分清晰地看出這是一部以與怪獸作斗爭(zhēng)，人類與異種族之間斗爭(zhēng)的奇幻電影，與原著作品一直緊密圍繞的盜墓主題差異較為顯著的差異，很有可能使得原著作者的主要想法不能夠進(jìn)行正確的表達(dá)。

對(duì)此，被告提出了是為了能夠使影片過(guò)審，合理改編等抗辯理由，但本文觀點(diǎn)是，以上理由并不能足以證明被告沒(méi)有對(duì)原著作品內(nèi)容進(jìn)行歪曲，篡改。作品是承載作者思想表達(dá)的有形形式，其中所蘊(yùn)含的主旨以及思想表達(dá)也是作品區(qū)別于其他作品的主要標(biāo)志。而電影對(duì)于原著作品中最關(guān)鍵的盜墓故事情節(jié)進(jìn)行刪改和對(duì)主人公人物性格的改動(dòng)已經(jīng)完全使故事的主要情節(jié)做出了改變，有可能會(huì)導(dǎo)致作者的聲譽(yù)就此受到侵害。

電影上映后受到廣泛關(guān)注，收到爭(zhēng)議頗多。有觀點(diǎn)認(rèn)為“現(xiàn)有批評(píng)僅是針對(duì)電影作品，可能造成電影作品聲譽(yù)受損，并不會(huì)影響原著作者的名譽(yù)和聲望?！比欢?，原著作者對(duì)其作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)讓并不意味著其同時(shí)放棄了對(duì)于自身作品的精神權(quán)利即著作人身權(quán)。雖然從文字作品到電影作品，作品的敘事方式產(chǎn)生很大的差異，但是改編仍應(yīng)保持著必要的限度，不能對(duì)于原著作品進(jìn)行粗暴隨意地篡改和歪曲。對(duì)于看過(guò)原著小說(shuō)的讀者觀看電影，由于電影作品與原著作品差距過(guò)大，對(duì)于電影作品做出批評(píng)的同時(shí)，對(duì)于原著作品作者的聲譽(yù)也會(huì)產(chǎn)生許多不良的影響，甚至?xí)J(rèn)為原著作者是“見(jiàn)錢眼開”，為了獲得高額的轉(zhuǎn)讓費(fèi)而不顧作品被肆意改動(dòng)。對(duì)于沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾，由于電影前期宣傳或片頭表明改自原著作品，他們很有可能認(rèn)為電影內(nèi)容等于原著作者的創(chuàng)作水平，這無(wú)疑會(huì)使得作者聲譽(yù)進(jìn)一步受損。

三、對(duì)影視改編作品著作權(quán)保護(hù)制度的建議

在影視改編作品的設(shè)置過(guò)程中，法律不僅應(yīng)當(dāng)對(duì)于影視作品的相關(guān)權(quán)利做出明確的規(guī)定，同時(shí)也應(yīng)對(duì)原著作者的保護(hù)作品完整權(quán)等精神權(quán)利提供充分的保護(hù)和尊重，這對(duì)于文字作品的創(chuàng)作和改編為影視作品具有重要的意義。另一當(dāng)面，基于社會(huì)對(duì)于作品合理使用的需求，也需要對(duì)作者的精神權(quán)利進(jìn)行必要的限制，以進(jìn)一步促進(jìn)文學(xué)作品的傳播，鼓勵(lì)社會(huì)文學(xué)創(chuàng)作保持良性發(fā)展態(tài)勢(shì)。

對(duì)于本文中提到的關(guān)于原著作者的保護(hù)作品完整權(quán)與影視作品改編權(quán)的沖突問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步明確對(duì)于著作權(quán)法中規(guī)定的“歪曲，篡改”的含義。目前針對(duì)我國(guó)著作權(quán)體系，對(duì)于侵害保護(hù)作品完整權(quán)有兩種標(biāo)準(zhǔn)⑦，一種為“主觀標(biāo)準(zhǔn)”，即只要違背作者意愿對(duì)作品進(jìn)行修改，不論侵害作者聲譽(yù)與否，就構(gòu)成對(duì)保護(hù)作品完整權(quán)的侵害;另一種為“客觀標(biāo)準(zhǔn)”，認(rèn)為只有對(duì)于作者作品的“歪曲，篡改”達(dá)到了損害作者聲譽(yù)的程度，才構(gòu)成侵權(quán)。本文認(rèn)為，由于對(duì)于作者聲譽(yù)的損害程度，以及對(duì)于作品“歪曲，篡改”的程度是十分具有個(gè)人主觀判斷的成分在內(nèi)，因此應(yīng)適當(dāng)結(jié)合作者在作品中所想表達(dá)的主要思想，作品主旨，關(guān)鍵情節(jié)，人物設(shè)置等進(jìn)行綜合的判斷。在立法上，可以適當(dāng)借鑒國(guó)外法律的相關(guān)規(guī)定，如《意大利著作權(quán)法》中規(guī)定，當(dāng)原著作品作者與影視作品制片人之間對(duì)電影使用的作品修改沒(méi)有約定的情況下，可以將有關(guān)修改是否必要等問(wèn)題交由專家小組進(jìn)行評(píng)定?；蛘咴诒ＷC影視行業(yè)靈活發(fā)展的前提下，將確定改編的必要限度作為雙方當(dāng)事人設(shè)定改編權(quán)攝制權(quán)轉(zhuǎn)讓合同時(shí)的必要條款，保護(hù)原著作者的著作精神權(quán)利。

對(duì)于影視作品攝制，改編過(guò)程中署名權(quán)的行使與保護(hù)問(wèn)題，建議相關(guān)部門盡快針對(duì)參與電影創(chuàng)作的各方人員如何進(jìn)行署名制定有關(guān)文件，明確署名方式，有效減少訴訟;或者由相關(guān)的行業(yè)協(xié)會(huì)制定同意準(zhǔn)則，為電影創(chuàng)作過(guò)程中的署名問(wèn)題提供解決方案。

[?注?釋?]

①IP?。篒P即Intellectual Property，直譯是知識(shí)產(chǎn)權(quán).IP劇，是指在有一定粉絲數(shù)量的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、游戲、動(dòng)漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的影視劇.

②2010年《著作權(quán)法》第3條，第6款.

③楊光夏，劉遠(yuǎn)山，趙文萍.小說(shuō)改編的影視作品著作權(quán)問(wèn)題探究[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（08）：39-43.

④2010年《著作權(quán)法》第13條第1款.

⑤張乃根.國(guó)際貿(mào)易的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.82.

⑥王遷.著作權(quán)法[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015：156.

⑦肖云成.保護(hù)作品完整權(quán)邊界在哪里[N].北京日?qǐng)?bào)，2016-07-06（014）.

[?參?考?文?獻(xiàn)?]

[1]楊光夏，劉遠(yuǎn)山，趙文萍.小說(shuō)改編的影視作品著作權(quán)問(wèn)題探究[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（08）：39-43.

[2]晁繼周，韓敬體.現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典（第五版）[M].北京：商務(wù)印書館，2005：1676.

[3]王遷.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程（第四版）[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013：25-26.

[4]張乃根.國(guó)際貿(mào)易的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.82.

[5]馬曉明.論影視作品中改編權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)的沖突和平衡[J].中國(guó)版權(quán)，2016（01）：43-46.

[6]王遷.著作權(quán)法[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015：156.

[7]劉雄飛.論文學(xué)作品改編影視作品中的著作權(quán)沖突——兼評(píng)《鬼吹燈》作者訴電影“九層妖塔”侵權(quán)案[J].中國(guó)版權(quán)，2016（03）：23-26.

[8]肖云成.保護(hù)作品完整權(quán)邊界在哪里[N].北京日?qǐng)?bào)，2016-07-06（014）.

[9]Adolf Dietzn，Germany，§7（1）（c），in Paul Edward Geller（ed），International Copyright Law and practice，Matthew Bender[J]&Company，Inc，2006.