“妙用”與“瑕疵”：印度電影《調(diào)音師》反轉(zhuǎn)敘事策略聚焦

高雅

反轉(zhuǎn)是一種打破故事發(fā)展的常規(guī)模式的敘事手法，被廣泛運(yùn)用于各類(lèi)電影中，尤其是一些懸疑類(lèi)劇情片。[1]印度喜劇懸疑電影《調(diào)音師》改編自同名的法國(guó)高分懸疑短片，登陸國(guó)內(nèi)各大院線以來(lái)，獲得消費(fèi)者一致好評(píng)和認(rèn)可，可謂一部叫好又叫座的電影作品。在豆瓣上，《調(diào)音師》獲得了高度評(píng)價(jià)，其評(píng)分已經(jīng)達(dá)到了8.3，參與評(píng)價(jià)的豆瓣網(wǎng)友已經(jīng)突破了34萬(wàn)人，超過(guò)83%的網(wǎng)友給予這部電影四星以及五星的評(píng)價(jià)?！墩{(diào)音師》制作成本僅450萬(wàn)美元，但據(jù)市場(chǎng)估計(jì)，《調(diào)音師》最終票房將會(huì)達(dá)到2億。作為一部黑色喜劇懸疑電影，這部影片最大的特點(diǎn)，就是導(dǎo)演設(shè)計(jì)了大量的反轉(zhuǎn)情節(jié)，這些反轉(zhuǎn)不僅對(duì)于故事的發(fā)展邏輯產(chǎn)生影響，甚至引起了觀眾對(duì)于電影各角色善惡的探討，甚至引發(fā)了對(duì)人性的思考。

一、電影藝術(shù)中的反轉(zhuǎn)敘事

反轉(zhuǎn)是一種情節(jié)由一種情境轉(zhuǎn)換為相反的另一種情境、人物身份或命運(yùn)向相反方向轉(zhuǎn)變的故事結(jié)構(gòu)方式。需要注意的是，其中情節(jié)的轉(zhuǎn)變是反轉(zhuǎn)的內(nèi)因，人物的變化是反轉(zhuǎn)的外在表現(xiàn)。[2]在電影藝術(shù)中，相比較直敘或者倒敘等敘事手法，通過(guò)反轉(zhuǎn)敘事，導(dǎo)演不僅可以使整部影片情節(jié)更加引人入勝，使觀眾更加關(guān)注電影中的一些細(xì)節(jié)，并且更容易引起觀眾在觀影后對(duì)電影要反映主題的深思，從而帶來(lái)不一樣的觀影效果。因此，在電影藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，在評(píng)價(jià)反轉(zhuǎn)敘事運(yùn)用的好壞時(shí)，就是看在運(yùn)用反轉(zhuǎn)的同時(shí)是否將特定的主題和思想，通過(guò)典型獨(dú)特的場(chǎng)景，富有深刻的意義來(lái)對(duì)主題進(jìn)行強(qiáng)化與揭示。[3]

二、“妙用”一：敘事情節(jié)跌宕起伏

電影《調(diào)音師》能取得如此炸裂的口碑，邏輯縝密是關(guān)鍵因素。通過(guò)設(shè)計(jì)大量的反轉(zhuǎn)情節(jié)，編劇使這部影片的敘事邏輯跌宕起伏且首尾呼應(yīng)。

在影片的開(kāi)始，當(dāng)每位觀眾都在默默贊嘆盲人鋼琴家阿卡什高超的鋼琴技藝時(shí)，鋼琴家卻摘下了隱形眼鏡，暗示了他并非真正的盲人，而是偽裝的，顯然這種設(shè)定更加容易吸引觀眾，使觀眾想知道這位鋼琴家偽裝成盲人的真正目的。之后，當(dāng)觀眾了解偽裝成盲人的阿卡什可以通過(guò)較低的租金租房時(shí)，不免對(duì)阿卡什的人品有所失望。當(dāng)阿卡什因交通意外遇到姑娘蘇菲之后，影片中設(shè)計(jì)了一段浪漫美好的愛(ài)情情節(jié)，使廣大觀眾以為這部影片又是那種人品一般的男主受到愛(ài)情力量的感化，逐漸走上正途的故事。事實(shí)上，大部分印度影片給國(guó)內(nèi)觀眾的印象都是愛(ài)情至上，愛(ài)情對(duì)于影片主角有正面的導(dǎo)向作用。例如，懸疑劇情片《未知死亡》中是愛(ài)情的力量使一位失憶的企業(yè)家變身為敢于與暴徒斗爭(zhēng)的硬漢。又如《巴霍巴利王2》中也濃墨重彩地描繪了巴霍巴利王的愛(ài)情觀，當(dāng)王權(quán)與愛(ài)情發(fā)生沖突時(shí)，毅然地選擇了愛(ài)情。這些影片都使廣大觀眾對(duì)印度電影中愛(ài)情情節(jié)的設(shè)計(jì)有了一定的預(yù)期，認(rèn)為愛(ài)情力量最終會(huì)使人走上正軌，并會(huì)影響主角做出正確的行為與選擇。[4]然而，在《調(diào)音師》中并沒(méi)有發(fā)生觀眾預(yù)期的情節(jié)。甚至可以看出，這里出現(xiàn)了故事情節(jié)上的巨大反轉(zhuǎn)，阿卡什與蘇菲的愛(ài)情幾乎對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展沒(méi)有任何影響，甚至兩人的愛(ài)情也是極其脆弱的，蘇菲在影片中后期幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，這也超出了觀眾對(duì)兩人愛(ài)情的預(yù)期。

當(dāng)大家?guī)缀鯇?duì)蘇菲這個(gè)人物快要忘卻的時(shí)候，在本片的結(jié)尾處她又重新出現(xiàn)。在影片結(jié)尾部分，蘇菲在法國(guó)又再次邂逅了以“盲人”身份演出的阿卡什，并帶來(lái)了本片反轉(zhuǎn)的高潮部分。在咖啡館遇到蘇菲后，阿卡什向她講述了西米如何要將自己置于死地，自己又是怎么死里逃生。當(dāng)所有觀眾以為阿卡什最終還有良知，沒(méi)有和販賣(mài)人體器官的醫(yī)生將西米殺死的時(shí)候，當(dāng)所有人都認(rèn)為毒婦西米是因?yàn)樽约旱乃魉鶠槎艿缴咸鞈土P的時(shí)候，突然出現(xiàn)了一個(gè)令人倒吸涼氣的鏡頭：當(dāng)阿卡什告別蘇菲時(shí)，別致的兔頭拐杖精準(zhǔn)地掃開(kāi)地上的易拉罐。這個(gè)鏡頭說(shuō)明前面阿卡什告訴蘇菲的故事不過(guò)是卑劣與血腥的謊言。他向蘇菲講述的故事不過(guò)是他臨時(shí)編造的謊言。真相是阿卡什與醫(yī)生同謀販賣(mài)了西米的肝臟，然后用她的眼角膜治好了自己的眼睛。

三、“妙用”二：引發(fā)觀眾對(duì)人性善惡的思考

在《調(diào)音師》這部影片中，大量的情節(jié)反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)對(duì)電影各個(gè)角色的塑造產(chǎn)生著影響，引發(fā)觀眾對(duì)人性善惡的深思。在看完《調(diào)音師》之后，除了折服于精彩絕倫的劇情和峰回路轉(zhuǎn)的真相，相信大部分觀眾對(duì)各位主配角的善惡進(jìn)行了思考。

首先，這部影片的男主角阿卡什是好人嗎？從最終編劇設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)來(lái)看，阿卡什并非傳統(tǒng)意義的“好人”。他的所有行為都是出于對(duì)自己利益和安全的考慮，甚至在經(jīng)歷過(guò)這一切后，也依然選擇謊言和隱瞞來(lái)為自己偽裝。然而，不得不說(shuō)，阿卡什也并非傳統(tǒng)意義的“壞人”。盡管他裝“盲人”獲取利益，但他勤奮，對(duì)鋼琴藝術(shù)有自己的追求，希望通過(guò)“盲人”獲取藝術(shù)上的專(zhuān)注和創(chuàng)新，因此裝“盲人”似乎也有一定積極的因素。此外，在發(fā)現(xiàn)西米家里的兇殺案后，他也有一定的良知，在保證自己安全的情況下選擇去警局報(bào)警。在本片中，阿卡什的形象隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中那些極其善于偽裝的人。這些人為了保護(hù)自己的利益不敢揭露社會(huì)中的黑暗，雖然他們并不像傳統(tǒng)意義上的惡人會(huì)為了自己的利益不擇手段，但他們?cè)谧约豪婧桶踩艿酵{時(shí)，也會(huì)和傳統(tǒng)意義上的惡人的行為無(wú)異。

那么，阿卡什的女友蘇菲是傳統(tǒng)意義上的“好人”嗎？盡管蘇菲在前期因?yàn)橥楹托蕾p愛(ài)上阿卡什，但在影片最后蘇菲對(duì)于西米的遭遇，并沒(méi)有表現(xiàn)出任何同情，甚至認(rèn)為阿卡什應(yīng)該用西米的眼角膜換回“光明”，這凸顯了她的冷漠。事實(shí)上，在本片中，蘇菲隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中那些并非了解事情真相、容易遭受欺騙且人云亦云的人群。雖然這類(lèi)人群并非傳統(tǒng)意義上真正的惡人，但他們往往容易左右輿論，并不會(huì)對(duì)事物的發(fā)展起到正面的作用。

最后，另一位女主角西米是真正的“惡人”嗎？從傳統(tǒng)角度來(lái)考慮，她謀殺親夫，為了掩蓋真相殺死鄰居，把阿卡什弄瞎，她狡猾殘忍，顯然是一個(gè)真正的“惡人”。然而，從編劇在情節(jié)設(shè)計(jì)上來(lái)看，她的惡毒似乎又都有原因。事實(shí)上，盡管她出軌警察局長(zhǎng)，但并非有意殺害她的丈夫，她丈夫的死是一起意外。盡管她把阿卡什弄瞎，但她并沒(méi)有直接殺死阿卡什。雖然這使故事邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但我認(rèn)為這是編劇有意為之。除了為讓影片更加引人入勝外，編劇似乎是想讓觀眾明白“惡人”之所以惡，不僅是他們的本性，有時(shí)候更是由于他們所處的環(huán)境驅(qū)使他們變得邪惡。

除了以上幾位主角外，這部影片中部分配角的設(shè)計(jì)也極富特點(diǎn)。例如，阿卡什在醫(yī)院遇到的那對(duì)參與販賣(mài)人體器官的姐弟。這兩個(gè)人物雖然是壞人，但弟弟在邪惡中還有一點(diǎn)良知，當(dāng)醫(yī)生決定拿走阿卡什一對(duì)腎臟時(shí)，他懇求醫(yī)生只拿走阿卡什一個(gè)腎臟，給阿卡什留一個(gè)活命的機(jī)會(huì)。而那個(gè)賣(mài)彩票的女販盡管殘忍，但在阿卡什說(shuō)出了她手臂上紋有濕婆神，女販以為阿卡什是濕婆神轉(zhuǎn)世便阻止了醫(yī)生的手術(shù)。在這里，筆者認(rèn)為導(dǎo)演是希望展現(xiàn)惡人也有一定的良知，并沒(méi)有成為完全意義的惡人，惡人也有他們的信仰，會(huì)因?yàn)樽约旱男叛鲎龀鲆恍┥剖?。從而引發(fā)人們對(duì)人性善惡的深思。

四、“妙用”三：展示印度社會(huì)的痼疾

作為一部黑色喜劇懸疑片，這部影片也為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)人性黑暗的世界。當(dāng)阿卡什在目睹了西米家里的兇案去警局報(bào)警的時(shí)候，居然發(fā)現(xiàn)警察局長(zhǎng)諾曼拉就是他要舉報(bào)的兇手，并且受到了諾曼拉的追殺。此外，在被西米弄瞎后，為了躲避警察局長(zhǎng)的追殺，他在逃亡過(guò)程中又誤入了一個(gè)販賣(mài)人體器官的團(tuán)隊(duì)，差點(diǎn)陰差陽(yáng)錯(cuò)地被他們摘取腎臟。至此，阿卡什不再躲避，在絕望中決定利用醫(yī)生和那對(duì)姐弟貪婪的心理，向西米與諾曼拉報(bào)復(fù)。

在這里導(dǎo)演希望通過(guò)這個(gè)故事，向大家展示印度社會(huì)的許多痼疾。例如，印度這個(gè)國(guó)家治安較差，警察在許多事情上不作為，官僚作風(fēng)嚴(yán)重。在影片中，警察局長(zhǎng)知法犯法，且當(dāng)?shù)夭榘皋k案效率低下。電影向世人展示了印度社會(huì)中“器官買(mǎi)賣(mài)”的場(chǎng)景。需要注意的是，該場(chǎng)景并非憑空虛構(gòu)。目前，印度1/3的人口仍處于貧困線以下，基于這一情形，印度出現(xiàn)了一個(gè)令人膽寒的特殊地區(qū)——腎區(qū)，這個(gè)區(qū)域并不是對(duì)某地的稱(chēng)謂，而指的是因?yàn)槟I臟買(mǎi)賣(mài)而形成的黑色交易鏈。此外，印度窮人為了償還外債，往往會(huì)主動(dòng)售賣(mài)自己的人體器官，多以腎臟為主，一旦腎臟被摘除，就不能進(jìn)行體力勞動(dòng)，進(jìn)而導(dǎo)致身體狀況持續(xù)惡化。由于貧窮，印度安全事件頻發(fā)。因此，印度政府以及相關(guān)國(guó)際組織聯(lián)合頒布“反人體器官交易條例”，該條例的推出幫助印度在更廣泛的領(lǐng)域打擊非法人體器官交易，同時(shí)印度政府也加大了警察等安保力量的培訓(xùn)，進(jìn)一步保障社會(huì)治安。[5]

近年來(lái)，印度電影人開(kāi)始借助電影來(lái)揭露并批評(píng)當(dāng)前日益嚴(yán)重的國(guó)內(nèi)問(wèn)題。2017年，《摔跤吧！爸爸》引入中國(guó)，激發(fā)了中國(guó)大眾對(duì)印度電影的關(guān)注，該電影以宣揚(yáng)女性自由為核心思想，引導(dǎo)大眾對(duì)印度女權(quán)現(xiàn)狀予以關(guān)注。[6]隨后，中國(guó)陸續(xù)引進(jìn)了《起跑線》以及《廁所英雄》，該系列電影從不同維度解剖了印度社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)印度民眾對(duì)國(guó)內(nèi)問(wèn)題的深層次思考，同時(shí)也在世界范圍內(nèi)激起了廣泛的討論。[7]

五、“瑕疵”：反轉(zhuǎn)過(guò)度運(yùn)用導(dǎo)致故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性下降

雖然印度版《調(diào)音師》通過(guò)大量反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用使影片情節(jié)跌宕起伏、人物形象豐滿(mǎn)，然而過(guò)多的反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用也使影片產(chǎn)生了些許“瑕疵”。這部影片編劇設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)情節(jié)高達(dá)50余處，但是否這些反轉(zhuǎn)情節(jié)都是必要且邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兀?/p>

懸疑類(lèi)電影注重通過(guò)搭建完整以及邏輯嚴(yán)密的故事情節(jié)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，然而在《調(diào)音師》中，導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)反轉(zhuǎn)的利用出現(xiàn)了過(guò)度甚至濫用的情形，導(dǎo)致由于過(guò)度的故事翻轉(zhuǎn)情節(jié)使得整部電影的觀看邏輯發(fā)生混亂。女主角西米是一個(gè)典型的“蛇蝎女人”，不僅與警察局長(zhǎng)保持不正當(dāng)?shù)哪信P(guān)系，還與警察局長(zhǎng)共同謀害了自己的丈夫。此后，兩人為了掩蓋犯罪事實(shí)，還合謀殺害了鄰居老太太。在這一情形下，女主角只是將阿卡什的眼睛弄瞎，而非將其殺害，這一故事情節(jié)存在邏輯上的不合理性，所以只能解讀為編劇為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有意為之，通過(guò)強(qiáng)行加入“喝水沒(méi)中毒吃餅中毒”“帶鬼面具嚇人”等細(xì)節(jié)，來(lái)增加整部電影的懸疑效果。

除了西米在弄瞎阿卡什后沒(méi)有選擇直接殺死他這一點(diǎn)外，還有一個(gè)比較容易讓觀眾注意到的情節(jié)方面的“瑕疵”。在影片最終的反轉(zhuǎn)中，觀眾發(fā)現(xiàn)阿卡什依然在裝盲人，他精準(zhǔn)地用兔頭拐杖擊中了地上的易拉罐。這也暗示了阿卡什可能與販賣(mài)人體器官的醫(yī)生聯(lián)手殺害了西米，販賣(mài)了她的器官，并用她的眼角膜復(fù)明。然而，從故事邏輯看，這里也存在一定的不合理性。因?yàn)榘⒖ㄊ睬宄刂镭溬u(mài)人體器官醫(yī)生的殘忍，是一個(gè)為了個(gè)人利益不擇手段的人。選擇與這樣一個(gè)人聯(lián)手，阿卡什實(shí)際是非常危險(xiǎn)的。在這個(gè)故事邏輯的處理上，編劇并沒(méi)有在電影中給出明確的答復(fù)或者提示，這也引起了廣大觀眾對(duì)這個(gè)情節(jié)的討論和猜測(cè)。有些觀眾認(rèn)為阿卡什不僅和醫(yī)生殺害了西米，甚至最后也殺了醫(yī)生，自己去和買(mǎi)家交易人體器官。雖然這一反轉(zhuǎn)設(shè)定使這部影片結(jié)局的開(kāi)放性更強(qiáng)，但顯然降低了懸疑影片邏輯的完整性。筆者認(rèn)為，無(wú)論是導(dǎo)演還是編劇，在設(shè)計(jì)故事情節(jié)時(shí)，都會(huì)借助一些手段讓故事更具看點(diǎn)，進(jìn)而讓觀眾獲得更加豐富的觀影體驗(yàn)。此外，對(duì)于受眾認(rèn)知的建立與引導(dǎo)，與修建房子一致，需要各個(gè)部門(mén)按流程進(jìn)行，因此導(dǎo)演在處理反轉(zhuǎn)情節(jié)時(shí)，可使用一個(gè)鏡頭就足以滿(mǎn)足情節(jié)的發(fā)展，如果設(shè)計(jì)過(guò)多的“處心積慮”的反轉(zhuǎn)，不僅不能增加影片的觀賞性，甚至可能導(dǎo)致原來(lái)邏輯縝密的故事出現(xiàn)瑕疵。[8]因此，過(guò)猶不及既蘊(yùn)含了豐富的生活哲理，同時(shí)在懸疑電影的導(dǎo)演上，也是處理反轉(zhuǎn)情節(jié)更好的方式，這是導(dǎo)演和編劇必須正視的重要問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，反轉(zhuǎn)敘事從敘事學(xué)角度分析就是認(rèn)知焦點(diǎn)的相對(duì)轉(zhuǎn)換所帶來(lái)的信息的反差。這樣的反差往往使觀眾推翻以前對(duì)于電影中某一件事、某一個(gè)人的原有看法，開(kāi)始深刻甚或是本質(zhì)地認(rèn)識(shí)到一些事情、一個(gè)人物原來(lái)的面目。所以，雖然《調(diào)音師》在反轉(zhuǎn)手法運(yùn)用上存在一些“瑕疵”，但這部影片依然可以說(shuō)是巧妙運(yùn)用反轉(zhuǎn)敘事手法的一部佳作，值得國(guó)內(nèi)同類(lèi)懸疑類(lèi)影片拍攝者學(xué)習(xí)和思考。

參考文獻(xiàn)：

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