德彪西《意象集II之〈月落荒寺〉》和聲解析

【摘要】本文通過對(duì)德彪西具有代表性的鋼琴作品《月落荒寺》進(jìn)行解析和思考，達(dá)到理解其作品的和聲思路和音樂音響色彩設(shè)計(jì)的目的。且主要從作品的三個(gè)方面進(jìn)行闡述，即五聲性和弦進(jìn)行、固定音程關(guān)系、傳統(tǒng)三度疊置的和弦進(jìn)行。

【關(guān)鍵詞】和聲;五聲性和弦;固定音程;平行進(jìn)行

【中圖分類號(hào)】J676 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

德彪西作為印象派音樂風(fēng)格的代表人物，對(duì)傳統(tǒng)調(diào)性音樂的打破和音響色彩的塑造有著重要的意義。他的音樂對(duì)后世音樂風(fēng)格的創(chuàng)新有著重要的引導(dǎo)作用，其作品在打破功能性和聲和傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)中，善于利用核心的音樂素材進(jìn)行發(fā)展和變化，如和弦疊置形式、塊狀音樂素材、平行和弦進(jìn)行、旋律片段零碎化等，作曲技法獨(dú)樹一幟，音響色彩使人耳目一新。

這首作品在音樂形象的塑造上十分的出彩獨(dú)特，其塑造方式采取了五聲性和弦、平行和弦進(jìn)行、五聲音階的應(yīng)用、調(diào)中心的確立等。而其風(fēng)格的把握主要在傳統(tǒng)調(diào)性“有與無”的形態(tài)中不斷轉(zhuǎn)換，形成朦朧的音響色彩和旋律動(dòng)機(jī)。調(diào)性的模糊與音樂情緒的推動(dòng)主要依靠和弦的連續(xù)平行進(jìn)行形成。

一、非傳統(tǒng)疊置的五聲性和弦

圖1為該曲的開頭部分，從基本和弦縱向音程關(guān)系分析得知，其打破了常規(guī)三度疊置和弦，以省略三音且用四音替代三音的形式形成了縱向根音與上方音四、五度關(guān)系的五聲性和弦，該和弦形式作為這部作品的基礎(chǔ)和弦貫穿全曲，使得這樣的五聲性和弦成為重要的音樂素材，并在音樂主題的塑造和音響色彩中發(fā)揮作用。

二、五聲性和弦進(jìn)行中的平行進(jìn)行

平行和弦進(jìn)行是該曲最大的亮點(diǎn)，也是最重要的音樂素材之一，幾乎全曲的音樂推動(dòng)和發(fā)展都是靠平行和弦進(jìn)行來完成的，其和聲素材主要由五聲性和弦和常規(guī)三度疊置和弦為基本和弦形式。從譜例1的第一、二小節(jié)來看，橫向上可以分析出和弦各個(gè)聲部在平行進(jìn)行中主要以級(jí)進(jìn)的方式發(fā)展，且縱向各個(gè)和弦音之間有著嚴(yán)格的音程關(guān)系，并構(gòu)成了一個(gè)下行摸進(jìn)的關(guān)系，使得五聲性和弦在運(yùn)用中確立了一個(gè)嚴(yán)格的平行進(jìn)行模式。值得注意的是，和弦低音與旋律音構(gòu)成的純五度音程關(guān)系在平行進(jìn)行中形成了傳統(tǒng)和聲里禁止的“平行五度”進(jìn)行，這種使調(diào)性不穩(wěn)定且音響色彩空洞的“平行五度”進(jìn)行恰好成為了德彪西最喜歡的和聲進(jìn)行方式。

五聲性和弦的平行進(jìn)行音樂材料中也有非嚴(yán)格模式化的進(jìn)行，在例2的第一小節(jié)與例3的第二小節(jié)，這兩段音樂主題是明顯的移調(diào)變化再現(xiàn)。和聲進(jìn)行除了延續(xù)基本的五聲性和弦外，還可以看到省略五音的七和弦與五聲性和弦的穿插，其中七和弦的三、七音形成的減五度平行進(jìn)行成為這一音樂主題的亮點(diǎn)，同時(shí)，基本的五聲性和弦與帶有減五度的七和弦在和聲進(jìn)行中相互穿插，使得和弦音色更加新穎、突出，烘托了朦朧的印象主義色彩。

例4是一段五聲性和弦分解進(jìn)行的音樂材料，這里縱向和聲之間的音程關(guān)系的改變使得和聲的色彩和性質(zhì)發(fā)生了變化。分析這一段音樂的旋律片段可以看到剛好是重拍和弦“F-A-B”的分裂和發(fā)展，從低到高將旋律音高羅列出來可以找到增四度的音程關(guān)系：D-E-F-G-A-B。而前面的五聲性和弦縱向音程性質(zhì)是以純四、純五度構(gòu)成的。值得注意的是，這一段音樂旋律音高材料的中心音為“F”音，且“#F”音的還原形成的“F-G-A-B”四音列帶有“F利底亞”中古調(diào)式的音階特點(diǎn)。

三、固定音程關(guān)系

全曲在橫向音高關(guān)系上有著固定的音程關(guān)系設(shè)計(jì)，特別是在和弦的分解進(jìn)行中，其音程關(guān)系主要為四、五度關(guān)系，例5可以看出德彪西在分解和弦的設(shè)計(jì)上故意避開了形成傳統(tǒng)的三度疊置的和弦進(jìn)行模式。

例6的低聲部持續(xù)的分解和弦下行可以看到明顯的四度、五度音程關(guān)系，而后面的音樂發(fā)展很多延續(xù)著核心音程動(dòng)機(jī)，只是做了相應(yīng)的移調(diào)處理。從節(jié)奏結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行方式特點(diǎn)中我們也能看出，音樂材料也在不斷地反復(fù)出現(xiàn)，不斷地鞏固了核心音樂素材，整個(gè)作品主題前后強(qiáng)調(diào)得當(dāng)，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，層次鮮明。

穿插在聲部中的橫向倚音音高之間也是很明顯的四、五度音程關(guān)系。

四、傳統(tǒng)三度疊置和弦的平行進(jìn)行及進(jìn)行中的橫向音程關(guān)系

平行和弦進(jìn)行是該曲最大的亮點(diǎn)，也是最重要的音樂素材之一，幾乎全曲的音樂推動(dòng)和發(fā)展都是靠平行和弦進(jìn)行來完成的，其中，縱向上和聲以四、五度構(gòu)成的固定音程和弦和常規(guī)三度疊置和弦為基本和弦疊置形式。橫向上和聲進(jìn)行的音程關(guān)系也同樣有著巧妙的設(shè)計(jì)，主要以音程為四、五度的功能性屬主關(guān)系和二度關(guān)系為主。在和弦橫向進(jìn)行的內(nèi)聲部中，我們依然可以看到大量傳統(tǒng)規(guī)范的和聲進(jìn)行：半音進(jìn)行和半音傾向性解決。這樣的內(nèi)聲部處理可以弱化內(nèi)聲部的旋律性，從而從聽覺上有效地增強(qiáng)平行八度“空洞”的色彩。

例8 ?三度疊置和弦的平行進(jìn)行

例8為傳統(tǒng)三度疊置和弦的平行進(jìn)行，其三度疊置和弦的性質(zhì)是以大三和弦、小三和弦和大小七和弦構(gòu)成的一段橫向倒影：#G-Bm7-#C-Bm7-G-A-Cm-Dm，這里的和弦橫向進(jìn)行音程關(guān)系以級(jí)進(jìn)的二度關(guān)系為主。而原位三和弦的平行進(jìn)行，使得傳統(tǒng)和聲進(jìn)行中禁止的平行五、八度成為了全曲重要的音高材料，和弦的轉(zhuǎn)位后低音與最高音保持一致，同時(shí)也形成了復(fù)八度的平行旋律線條。平行五、八度的空曠感和調(diào)性的缺失感成為了德彪西對(duì)這部鋼琴作品的精心設(shè)計(jì)。

例9 ?平行進(jìn)行中的倒影關(guān)系

例9也是一段移調(diào)后的橫向倒影，其橫向音程關(guān)系與縱向和聲關(guān)系材料大致吻合，屬于音樂主題的再現(xiàn)部分。

例10 ?傳統(tǒng)和弦進(jìn)行中的屬、主功能關(guān)系

在平行進(jìn)行中，重復(fù)、鞏固發(fā)展音樂素材也是重要手段之一，但這里的重復(fù)并不是嚴(yán)格的重復(fù)，而是做了一定的和弦色彩上的變化。在例10中，第20小節(jié)與第21小節(jié)是一個(gè)音樂素材重復(fù)的關(guān)系，但兩小節(jié)前兩個(gè)和弦有著微妙的屬主關(guān)系：即是#F同主音大小調(diào)關(guān)系，和弦進(jìn)行為“#c-#f”“#C-#F”。使得和弦在重復(fù)的平行進(jìn)行中，既有功能性的和聲進(jìn)行鞏固主題推動(dòng)音樂情緒，同時(shí)改變和豐富了和弦色彩。

第20-22小節(jié)的音樂素材與結(jié)構(gòu)之間應(yīng)為1+2的結(jié)構(gòu)關(guān)系，將兩個(gè)結(jié)構(gòu)的和弦進(jìn)行分別整理出來為：“#c-#F-G-bA，#c-#f-G-bA-A-#d”。從中我們可以清晰地看到橫向和弦進(jìn)行之間的音程關(guān)系：屬主關(guān)系的四、五度進(jìn)行和二度關(guān)系的平行進(jìn)行。第23-24兩小節(jié)的和弦進(jìn)行中不僅能夠捕捉到前兩拍“b-e”的屬主關(guān)系進(jìn)行，還有后兩拍“f-F、#f-#F”和弦性質(zhì)的變化形成的和弦色彩度的變化，橫向上，內(nèi)聲部和弦音的音程進(jìn)行關(guān)系依然保持著平穩(wěn)的小二度進(jìn)行，旋律音與低音的平行八度進(jìn)行也作為基本的音樂素材在延續(xù)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：文浩宇（1993—），男，碩士（研究生在讀），四川音樂學(xué)院，研究方向：和聲。