新媒體環(huán)境下山東呂劇的發(fā)展與傳承

郎咸旗

摘要：呂劇是全國(guó)八大戲曲之一，是山東土生土長(zhǎng)的地方戲曲，在山東擁有廣大的群眾基礎(chǔ)，深受山東人民的喜愛。在當(dāng)今新媒體環(huán)境下，呂劇的發(fā)展受到了一些沖擊，正在漸漸衰落，這是值得警惕的一件事，研究新媒體環(huán)境下，呂劇如何借助新媒體，給廣大人民群眾帶來(lái)歡樂，實(shí)現(xiàn)自身的發(fā)展，具有十分重大的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境;山東呂?。豪^承與改革;創(chuàng)新與發(fā)展;互聯(lián)網(wǎng)+呂劇

一、呂劇的發(fā)展及生存困境

呂劇是全國(guó)八大優(yōu)秀地方戲曲劇種之一，起源于清末山東東營(yíng)廣饒一帶，由于當(dāng)時(shí)政治腐敗，民不聊生，以至于黃河河道淤積，河防廢弛。人民生活困苦，賣兒賣女，無(wú)以為繼。不得不背井離鄉(xiāng)，討飯為生。在討飯的旅途中有的人邊討飯邊唱家鄉(xiāng)的小曲，以此謀生，在長(zhǎng)期流浪的過程中，呂劇也不斷融合各地方戲曲，經(jīng)過時(shí)殿元等藝人的加工，取其精華，去其糟粕。就是在這種條件下，最早的呂劇便誕生了。它一誕生就受到了廣大山東父老的喜愛。在新媒體時(shí)代，呂劇的發(fā)展在由于種種原因經(jīng)歷低谷的同時(shí)，也遇到了很多的發(fā)展機(jī)遇，蘊(yùn)藏著蓬勃的發(fā)展生機(jī)。

改革開放以來(lái)尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后，酒吧、迪廳，各種港澳臺(tái)流行歌曲，電影電視劇、尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后互聯(lián)網(wǎng)的興起，對(duì)呂劇行業(yè)造成了極大的沖擊，這種打擊幾乎是致命的，再加上公營(yíng)改私營(yíng)，國(guó)家大部分取消了對(duì)呂劇在內(nèi)的戲曲行業(yè)的財(cái)政支持，自負(fù)盈虧。戲曲梨園行業(yè)一下迎來(lái)寒冬，很多呂劇社團(tuán)停業(yè)倒閉，僅剩的幾家有國(guó)家財(cái)政力量支持的，也幾乎無(wú)戲可演，似乎沒有觀眾愿意再走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞呂劇。

二、呂劇發(fā)展現(xiàn)狀的原因分析

（一）新媒體的沖擊，觀眾流失嚴(yán)重

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展大眾的娛樂方式的日益豐富，廣播、電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)游戲、微信微博這些新興的娛樂方式，進(jìn)一步擠壓了呂劇的生存空間。新媒體技術(shù)的迅速發(fā)展使得相當(dāng)一部分觀眾被分流。由于時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，原先喜愛呂劇的觀眾正在漸漸老去，現(xiàn)在有消費(fèi)能力的年輕人也大多對(duì)呂劇提不起興趣，現(xiàn)在民間的呂劇草臺(tái)班子幾乎沒有收益，國(guó)家支持公立的劇團(tuán)雖然有國(guó)家的大力支持，不愁資金，但是卻沒有觀眾，有時(shí)劇場(chǎng)演出的工作人員甚至比觀眾還多。只能依靠送戲下鄉(xiāng)這樣免費(fèi)的方式來(lái)進(jìn)行免費(fèi)演出。呂劇藝術(shù)漸漸的邊緣化，從而不可避免地變得小眾。

（二）觀眾結(jié)構(gòu)老齡化

馬克思說(shuō)過，生產(chǎn)的最終目的就是消費(fèi)。一個(gè)藝術(shù)作品從創(chuàng)作產(chǎn)生直到通過觀眾的欣賞，其作為藝術(shù)作品的價(jià)值才得以顯現(xiàn)。如果一個(gè)藝術(shù)作品生產(chǎn)出來(lái)卻沒有觀眾，其也不能稱之為生產(chǎn)。同樣呂劇的藝術(shù)表現(xiàn)離不開觀眾藝術(shù)接受的環(huán)節(jié)，因此觀眾結(jié)構(gòu)的變化是一個(gè)不容忽視的問題。而這也正是呂劇目前現(xiàn)狀里比較尷尬的環(huán)節(jié)，有演員卻沒有觀眾，有生產(chǎn)者卻沒有消費(fèi)者，正如前文所言，一臺(tái)演出，工作人員卻比觀眾還要多。對(duì)于觀眾老齡化的問題，不只是呂劇面臨著這樣的問題，其他的劇種也有這樣的問題。單從呂劇來(lái)說(shuō)，觀眾少、老齡化嚴(yán)重的問題已經(jīng)日漸凸顯。呂劇存在的問題是觀眾少，且年輕人不感興趣，觀看演出的多是50歲以上的老人，50歲以下的很少。當(dāng)前，城市的觀眾較少，年輕人大多對(duì)呂劇不感興趣，受眾老齡化問題日趨嚴(yán)重。而在農(nóng)村隨著人民生活水平的提高，人民娛樂的方式增多，傳統(tǒng)的戲劇對(duì)他們的吸引力也在減小，觀眾多是50歲以上的有時(shí)間的老人。而他們卻大多沒有消費(fèi)經(jīng)濟(jì)能力，有心為呂劇的發(fā)展和創(chuàng)新做一份貢獻(xiàn)，卻大多有心無(wú)力。當(dāng)下我們所面臨的緊迫問題就是觀眾這一層面的流失。

（三）專業(yè)人才匱乏

傳統(tǒng)的呂劇藝術(shù)，一直以來(lái)都是以“人”為重心“口傳心授”，著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬，十幾歲就憑借自己的聰慧才智考入了呂劇社團(tuán)，在表演過程中，從小城鎮(zhèn)富裕家庭長(zhǎng)大的她對(duì)農(nóng)村老百姓的生活一無(wú)所知。知道了自己的缺點(diǎn)之后，她主動(dòng)申請(qǐng)去農(nóng)村體驗(yàn)生活，住在了農(nóng)村的一個(gè)寡婦家里，三個(gè)月的時(shí)間，她同她同生產(chǎn)同勞動(dòng)，挑水砍柴，洗菜煮米，共同下田掙公分。終于打開了這個(gè)農(nóng)村婦女的心結(jié)，對(duì)她無(wú)話不談，她也了解了封建社會(huì)，一個(gè)農(nóng)村寡婦的真實(shí)心里狀態(tài)，為后來(lái)她出演名震全國(guó)的《李二嫂改嫁》中李二嫂的角色塑造奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。最終形成了她表演樸實(shí)無(wú)華，真情動(dòng)人，表演來(lái)源于生活又高于生活的表演風(fēng)格。但是為現(xiàn)在的演出的減少以及劇團(tuán)現(xiàn)在財(cái)務(wù)狀況的窘境，造成了劇團(tuán)嚴(yán)重的人才流失現(xiàn)象。呂劇的演出和創(chuàng)作人員因?yàn)闆]有了一定的生活保障，所以紛紛心浮氣躁，再也不能安下心來(lái)去搞創(chuàng)作，研究表演。以致于人浮于事，創(chuàng)作的作品也大多粗制濫造，不能寓教于樂，致使作品沒有新意和深意，自然不能吸引觀眾。

三、新媒體環(huán)境下呂劇的發(fā)展

是不是呂劇就該被淘汰，從此走入歷史的塵埃之中，經(jīng)過本人的田野調(diào)查切身體會(huì)，發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。呂劇有著優(yōu)美的唱腔，通俗易懂感染觀眾的劇情，有著深厚的歷史文化底蘊(yùn)。和廣博的群眾基礎(chǔ)，再加上這幾年國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的支持，呂劇正在發(fā)生蛻變醞釀博興之中，只要找到合適的表現(xiàn)方法，主動(dòng)與新媒體環(huán)境相結(jié)合，呂劇就一定能夠重新贏得觀眾的喜愛。

首先呂劇的宣傳是非常重要的，只有讓大眾更多的了解呂劇這種藝術(shù)形式，才有可能產(chǎn)生興趣，進(jìn)而產(chǎn)生想要觀看演出的動(dòng)機(jī)。宣傳方面可以充分利用媒體、電視、網(wǎng)絡(luò)、微信、微博等媒體，讓更多的了解呂劇喜愛呂劇?，F(xiàn)在網(wǎng)上的視頻播放平臺(tái)如愛奇藝騰訊視頻等吸引了越來(lái)越多的年輕人關(guān)注，呂劇的發(fā)展如果能夠和當(dāng)今正火熱的網(wǎng)絡(luò)媒體掛上鉤，其前途肯定不可限量。

利用新媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，不僅是使呂劇的傳播有了更廣泛的傳播渠道，同時(shí)也為呂劇的生產(chǎn)到消費(fèi)帶來(lái)一系列的變革和創(chuàng)新。傳播呂劇另外還可以創(chuàng)設(shè)專門的呂劇微信微博公眾號(hào)，對(duì)呂劇進(jìn)行營(yíng)銷宣傳，讓對(duì)呂劇感興趣的人能夠時(shí)刻得知呂劇活動(dòng)狀況，參與到呂劇的發(fā)展中來(lái)，進(jìn)行優(yōu)質(zhì)資源整合，各種優(yōu)秀呂劇社團(tuán)教育團(tuán)體應(yīng)該結(jié)合起來(lái)，形成發(fā)展合力，加大宣傳力度，形成集聚效應(yīng)。同時(shí)通過對(duì)呂劇網(wǎng)上的大規(guī)模宣傳，能夠吸引更多資金投入?yún)蝿〉陌l(fā)展之中。試行呂劇演出網(wǎng)上合作，網(wǎng)上預(yù)約，網(wǎng)上售票。

總之，呂劇是一項(xiàng)植根于齊魯大地，深受人民群眾喜愛，擁有深刻文化內(nèi)涵，和廣博的群眾基礎(chǔ)的優(yōu)秀地方戲曲，自誕生以來(lái)一直以兼容并包，博百家之長(zhǎng)而聞名于戲壇。榮及一時(shí)，但自從改革開放以來(lái)隨著人民生活水平的提高，和各種新媒體的沖擊，呂劇漸漸沒落。沒落的原因是多方面的，既有自身的因素也有其他種種因素。呂劇本來(lái)就是開放包容的，而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的特征也是包容共享，呂劇應(yīng)該借著國(guó)家加大對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)，和互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代機(jī)遇，轉(zhuǎn)變思想，積極向新媒體和互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)向靠攏改革創(chuàng)新，要有底線思維和大局意識(shí)，能夠清楚的了解那些可以改，那些不可以改。提倡創(chuàng)新的同時(shí)尊重傳統(tǒng)。從生產(chǎn)到消費(fèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。使呂劇在當(dāng)今新媒體環(huán)境下實(shí)現(xiàn)自我突破，獲得更多的發(fā)展機(jī)遇，鳳凰涅槃、重塑輝煌。

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