周俊
[摘 要]雙簧管是眾多樂器當中的一種,其發(fā)聲原理主要在于雙簧片,屬于高音樂器,其中的簧片能夠對整體音色帶來影響,同時可以對整體演奏產(chǎn)生影響。對于簧片的把握也就是更好地把握整體風格,使得演奏過程更具備層次感。而在實際的演奏當中,不僅有樂器帶來的影響,也在于演奏者的技巧和方法,相比國外,國內對于雙簧管學習并不是十分廣泛,但是筆者多年涉獵雙簧管演奏,在劇團實際演奏當中,針對各類技法進行反復揣摩,從中尋找新的啟發(fā),其中就包括了對顫音的研究。本文針對顫音問題進行討論,希望能夠從中尋找新的靈感,更加準確地把握其用法,演奏出更加驚艷的樂章。
[關鍵詞]雙簧管演奏;顫音技術;技術應用;方法分析
對于樂曲的欣賞,聽眾有不同的見解,對于顫音的認識,各個演奏家也有不同的認識,在雙簧管發(fā)展的過程中,很多演奏家認為顫音的使用是一種對該樂器的背叛,令整個樂曲演奏產(chǎn)生雜音,不夠純潔,甚至會的影響聽者的感受,但是對于另一部分演奏家來說,顫音就像水中漣漪、風過樹枝,給整個樂曲帶來一絲靈動,從中感受到樂器的靈性,由此呈現(xiàn)出不同來。筆者主要針對顫音運用的技法進行討論,從兩種對顫音不同的看法出發(fā),對顫音這一問題提出新的觀點。
一、顫音概述
對于顫音的使用中,就是在平穩(wěn)的音調當中表現(xiàn)出一些律動,使得整個樂曲更具波動感,在使用的時候主要表現(xiàn)為音調的升高,或者將引至進行必要的加強,樂曲整體產(chǎn)生共鳴狀態(tài)。對于每一位演奏家來說,運用顫音技法非常熟悉,是他們每一個人在學習當中的必要課程,而這一技法的發(fā)展時間比較長,雖然在歷史上對其使用有所爭議,但是就目前來看,人們在學習雙簧管的過程中,已經(jīng)認同這一技法給演奏過程帶來的新體驗,但是仍舊表示在演奏當中需要把握其中的規(guī)律。在整個演奏當中,利用顫音可以將音色進行適當?shù)母淖儯瑥亩x予一篇樂曲新的風格,使得整個樂曲呈現(xiàn)出新的意境,整體增強樂曲的表現(xiàn)力、感染力,從而能夠在新變當中給予聽眾更好的體驗,在體現(xiàn)出演奏家技法高超的同時,也可以更好地表達出情感,為演奏過程帶來新的思路。
對于顫音的使用主要是希望在樂曲演奏當中呈現(xiàn)出一種新的效果,該技法的使用正是對音質、音高等進行有效調整,無論是在早期對于顫音認識不足時,還是現(xiàn)在對顫音的使用,從嘗試到質疑,再到適當運用,所有的過程都有一個比較相似的目的。那就是為了更好地表現(xiàn)出演奏者的心境,在樂曲當中產(chǎn)生適當?shù)淖兓?,營造出更加具體的氛圍,也能給聽者帶來不一樣的體驗,整體表現(xiàn)力得到提升,而在不同的顫音使用的當中,能夠產(chǎn)生不同的體驗,不僅是樂曲中的顫音會帶來不用的感受,現(xiàn)實生活當中,燈光等產(chǎn)生顫動的時候也會帶來不一樣的體驗,能夠更好地引起人們的關注,而在顫動當中,如果頻率、亮度產(chǎn)生變化的時候,帶給人們的體驗則不同,在雙簧管的演奏當中,運用顫音正是應用了這一原理,只是將感覺從視覺延伸到了聽覺而已。因此,在顫音使用當中,音量、顫動頻率等都會給聽眾帶來新的感覺。
二、分類
在使用顫音的時候,能夠達到一定的新變效果,目前,對于顫音使用,沒有了過多的懷疑,但是在技巧大范圍使用的過程當中,仍舊需要針對性做出研究,雙簧管長期發(fā)展的過程中,各個音樂家針對這一樂器做出新的研究,一部分人將顫音分為三類;一部分人則分為四類,筆者根據(jù)劇團在演奏當中的經(jīng)驗來判斷,選擇了三種的分類方法。具體分為嘴唇去、氣息、手指等三種。其中,嘴唇產(chǎn)生的顫音是通過下巴部位的骨頭進行顫動產(chǎn)生的音效,而氣息則表現(xiàn)為胸腔、腹腔之間的膜顫動,這是當前各類顫音當中比較高超的一種,能夠表現(xiàn)出演奏者的技藝水平,而利用手指產(chǎn)生顫音的方式就是進行敲擊,因此,也叫作敲擊顫音。這種顫音是最早得到使用的一種。而對于三種不同的顫音模式,都在演奏當中適當變換了音色,從而能夠讓聽眾更好地融入樂曲當中,與演奏者的情感保持一致,產(chǎn)生共鳴。使得雙簧管的演奏呈現(xiàn)出更加獨特的特點,而在當前的演奏當中,顫音的表現(xiàn)形式比較多樣,根據(jù)劇團演奏的經(jīng)驗來看,各個演奏家運用比較廣泛的是氣息顫音,這種方法的演奏效果也相對比較好,所以在學習雙簧管的時候,需要高度重視對氣息顫音的掌握。
三、掌握方法
對于顫音的使用,最為本質的就是對音色進行有效改變,其途徑就是對音符進行改變,呈現(xiàn)出泛音狀態(tài),從而能夠達到改變音色的效果。而在改變當中,需要首先保證音質、音準、音強的不變,再通過顫音使用達到變音的效果,因此,在學習當中需要掌握相應的技巧,從而能夠達到更好的演奏效果。
1.利用哨片進行訓練
要想使橫膈膜產(chǎn)生顫動,需要進行有意識訓練,對腹腔當中的氣壓進行改變,從而使其呈現(xiàn)出運動狀態(tài),在氣壓逐漸增加的過程中,樂器呈現(xiàn)出來的音高、音量等也會產(chǎn)生變化,同時對運動的狀態(tài)產(chǎn)生影響,具體表現(xiàn)為頻率和幅度的變化。比如,在訓練的時候,可以首先吹奏出Do音,控制好吹奏的頻率,前期只要保持一分鐘六十次即可。具體表現(xiàn)為:一般情況下,需要不斷提高氣壓,按照拍子的頻率進行膜外擴,在掌握方法之后,可以按照音節(jié)的輕重進行反復訓練,其頻率可以按照每拍兩次進行,一次訓練可以保持一分鐘,在熟練之后,可以繼續(xù)加拍,最終在方法掌握之后,要想達到一定的運用水平,則需要反復練習。根據(jù)實際的觀察來看,當重音出現(xiàn)的頻率加快時,橫膈膜產(chǎn)生的振幅與之呈現(xiàn)為反比關系,而在對這一訓練內容完全掌握之后,為了對方法加以鞏固,則可以進行反向訓練,原本不斷加快的節(jié)奏可以逐漸減緩,拍子更少,在這種情況下感知橫膈膜的震動狀態(tài),這樣才全面完成了相應的訓練。
而在橫膈膜產(chǎn)生運動的時候,整體音量隨之加大,音調也得到一定的提升,而為了有效避免這種情況的發(fā)生,避免對音質產(chǎn)生不良的影響,則需要演奏者不斷糾正自己的動作,對下顎骨做好調整,減少震動帶來的音質影響,在不斷下拉的過程中保持音質不受損傷。而要想達到這一效果,則需要演奏者進行反復練習,不斷從中總結經(jīng)驗,糾正自己的嘴型等,在練習的時候,使用哨片進行Do音吹奏,保持一分鐘一百二十次的頻率,盡量控制力度,從而保證音高達到相應的穩(wěn)定程度,在Do音響起的時候進行下顎骨拍打,利用這樣的方法進行連續(xù),而這樣的動作需要確保達到一致的效果,呈現(xiàn)出比較連貫的特點,這就需要演奏者在練習的時候控制好力度,使得各個動作之間相互連貫,在運動當中逐漸抵消其中的音高變化,使得顫音表現(xiàn)出更加自然的特點。
2.樂器練習
使用哨片進行練習的方法屬于基礎操作,在學習者掌握相關的方法之后,就可以使用雙簧管進行練習了,使用樂器則對方法有更深的感悟,方法也能更好地與樂器使用相互聯(lián)系,從而呈現(xiàn)出更好的練習效果。兩種練習方法相比之下,使用哨片的方法難度比較大,而在使用雙簧管進行練習的時候,可以首先進行一些簡單音的練習,其方法與哨片的方法相似,在練習者感知到其中的振動之后,則能夠根據(jù)節(jié)拍完成訓練,如果練習者能夠按照節(jié)拍控制好震動頻率,則說明其已經(jīng)掌握了相應的方法,可以將這樣的方法延伸到其他音節(jié)的訓練當中,使得實際演奏當中可以保持音色的穩(wěn)定。
兩種方法進行練習都可以達到良好的效果,其使用的原理也非常相似,方法互通,這樣,在進行練習的時候,可以首先選擇中音進行練習,盡量保持下顎骨運動的穩(wěn)定,確保音質平穩(wěn)。不僅在幅度上做出控制,還需要在頻率上加以控制。演奏者熟練掌握方法之后,就可以從中感受到變化,從而進行更好地控制。
四、方法使用
1.巴洛克時代的使用
在這一時代當中,音樂類型呈現(xiàn)為戲劇、教堂、室內等,相比過去的模式呈現(xiàn)出更大的突破,在音、律之間達到了更好的協(xié)調,聽眾能夠感受到更加豐富的韻律,所以在這一階段中, 對顫音的使用有所保留,沒有進行更大范圍的使用和創(chuàng)造,只是在長音符當中加入,產(chǎn)生一定的感染力,最為典型的就是莫扎特對顫音的使用,使得整個樂曲呈現(xiàn)出更加自然的特點,整體情感有所深化。
2.古典時代的使用
音樂模式隨著時代變化而變化,主調成為主要的形式,在音律之間表現(xiàn)出對應的特點,而在這樣的改革當中能夠使聽眾產(chǎn)生更好的體驗,整體演奏呈現(xiàn)出比較平衡的狀態(tài),對顫音使用不足。
3.現(xiàn)代使用
現(xiàn)代對于顫音的使用更加頻繁,演奏者在長期經(jīng)驗積累當中尋找新變,突破傳統(tǒng)模式,在顫音使用上呈現(xiàn)出個性特點。
結語:無論哪種方法的使用,其最終目的都是為了演奏一首好的樂曲,多年在劇團演出,筆者不斷針對顫音使用的相關方法進行討論,希望能夠在總結的過程中產(chǎn)生新的靈感、新的思路,將總結結果繼續(xù)加入練習當中,不斷提升演奏水平。
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