淺談唐順陵石獅的藝術特征與價值

【摘 要】 本文敘述了唐順陵石雕形成前后時代背景。對順陵石蹲獅、石走獅雕刻表現(xiàn)手法分析得淋漓盡致。不論走獅與蹲獅從表現(xiàn)手法上都是體面與平面相結合，在當時眾多的平面線條表達基礎上融入大體面的轉折，使石獅更加立體生動，線條依附于形體肌肉體積走向，不生硬不概念化，線條的貼合準確，表達有力。使我們清晰的看到順陵內石獅雕刻對后朝的深遠影響，其石雕遠超唐朝時期陵墓標準。

【關鍵詞】 順陵;石獅;表現(xiàn)手法;藝術特征

順陵作為唐時期最具代表性陵墓，其石雕呈現(xiàn)出的文化和藝術特征是當時綜合國力的強盛體現(xiàn)，也是當時女性社會地位發(fā)生轉變的開始。石獅雕刻的表現(xiàn)手法以及性別區(qū)分都使其擁有先導性，開唐時期之先河。

一、順陵的主人及順陵的來由

1、順陵的主人

唐高宗咸亨元年（670年）九月，武則天母親楊氏去世，唐高宗因對武則天的寵愛順其之意，令楊氏墓以王妃等級修建墓冢，葬于咸陽原上（今陜西省咸陽市渭城區(qū)底張鎮(zhèn)韓家村），當時稱為楊氏墓。楊氏墓于永昌元年（689年）武則天登基前夕，改稱為明義陵，并追尊稱楊氏為“忠孝太后”，追尊稱武士彠為“忠孝太皇”。天授元年（690年），武則天登基，身份的變更使武則天以全新的身份，再次追尊楊氏為“太祖孝明高皇后” 改明義陵為順陵，并對陵墓規(guī)模進行大幅度擴建，超越唐朝帝王陵標準。

順陵雖不屬于唐十八陵，但其陵中石刻體量巨大驚人，獬豸、石獅、石虎、石馬、石蹲獅、石羊、石蓮花座、石礎、石人聳立于陵內。其中石獅造型開唐朝帝王陵之先河。

楊氏本就出身高貴，是“隋宗室觀王雄弟始安侯達”之女。父親楊達與兄長楊雄和隋文帝楊堅、隋煬帝楊廣同出楊渠一系。隋朝時期，弘農楊氏家族是天下王族之首，越國公楊素及其子楊玄感等都是楊氏家族的代表人物。隋朝滅亡后，弘農楊氏家族中的楊姓“十一宰相”世家，唐太宗的楊氏群妃、唐玄宗的楊皇后、楊貴妃等均與皇室顯貴聯(lián)姻，無不顯示著這個家族的聲望。

楊氏四十六歲嫁入喪妻的唐朝開國功臣武士彠家中，此時武家已有武士彠的長子武元慶和次子武元爽，婚后楊氏與武士彠育有三女，武則天位次女。古代的男尊女卑觀念嚴重，因為沒有為武士彠再生育子，以此導致了楊氏母女于武家族中的地位是不被認可或卑微的。武士彠死后武家二子與族人開始排斥楊氏及其三個女兒并迫使其搬出武家投奔居住在長安的堂兄楊師道家中。因與家中長兄等人的關系，導致在武則天幼年就有著異于常人的忍耐與城府，促使其在入宮后直至稱帝時期果斷強勢的性格。

2、楊氏墓改稱順陵的緣由

因為樣貌嫵媚動人，637年十四歲的武則天被召入宮，唐太宗李世民封其為五品才人，賜號“武媚”。武則天在做才人的十二年中并未與唐太宗有過多接觸，一次為唐太宗馴馬的經(jīng)歷足以看出武則天對事與物絕對的控制欲念和掌權后的嚴酷刑罰。即便面對的是唐太宗最喜愛的馬匹亦是如此，為達到自己預期，冷酷絕情絕不輕易放棄和手軟。以至于十二年里未得到唐太宗李世民更高的賜封。

649年，唐太宗病重，二十六歲的武則天開始與當時二十一歲的太子李治相識并建立聯(lián)系，此時的太子李智開始沉迷于武則天。同年，唐太宗駕崩，太宗遺詔命武則天與其他嬪妃送感業(yè)寺（位于今陜西省西安市未央?yún)^(qū)六村堡鄉(xiāng)后所寨西南）出家為尼。從唐太宗最后對武則天的召命來看其是要流放武則天，嬪妃出家為尼沒有任何俸祿，寺院清苦，可能是希望佛家思想可以教化改變武則天內心的欲望也或許是希望解決掉唐太宗內心之患。同年李治即位。

651年，李治重新召武則天入宮，并封為，二品“昭儀”。655年，廢王皇后立武為皇后，此舉表明李治已不是當初單純沉迷寵幸武則天，而是把她作為與前朝老臣的權力爭斗的開始。前朝老臣擁有的勢力抑制了李治皇權的發(fā)揮，此時的武則天也希望能從與王皇后的后宮權力爭斗當中勝出，所以此時李治與武則天的利益是一致的或者說是相符合的。都是希望確立自己的新權利，擴張自己的勢力范圍，二人的關系是夫妻也是戰(zhàn)線同盟。由于武則天幼年的家庭環(huán)境迫使她對母親尤為孝順，武則天母親楊氏去世后，武則天求唐高宗李治為其母修建的楊氏墓按照王妃墓葬標準建造。

永涥二年（683年）李治駕崩于貞觀殿，此時的武則天已經(jīng)具有王權初征。逝去高宗李治，太子李顯即位，稱唐中宗。李顯繼承了高宗懦弱的性格，甚至因為沒有準備自己可以即位導致在政治上沒有任何抱負。李顯即位以后韋氏皇后開始謀劃擴張自己權利與地位，唐中宗李顯也想以此方式擴大自身王權，但此舉激怒武則天，導致廢除李顯皇位繼承人身份。人的欲望都是隨著身份地位的不斷提升而成倍增長，這時期武則天的內心開始想確立自己的王權地位，并開始為稱帝做鋪墊。所以也就能說明了為什么689年改稱楊氏墓為明義陵，是為自己稱帝前對朝野群臣的試探，也是抬高自身身份地位的一種手段。

二、順陵的建造

1、楊氏墓的建造

楊氏墓初期特征，據(jù)《順陵碑》記載，咸亨元年（670）年八月二日，楊氏卒于九成宮之山第。閏九月辛丑朔廿一日辛酉，遷座于雍州咸陽縣之洪瀆原鄭恭王舊塋之左?！俄樍瓯吩唬骸霸崾虏⒁劳醵Y，給班劍四十人，羽葆鼓吹，儀仗送至墓所往返”，而并未與武士彟合葬。這是按照楊氏生前遺愿“以為合葬非古，禮貴從宜，將追罔極之悲，愿在先塋之側”來安葬的。從楊氏去世到埋葬，大概經(jīng)歷了70天時間。墓葬的營造過程僅有短短兩個月，其墓室、封土規(guī)模都不是太大，現(xiàn)在覆斗形封土高約12米，底邊邊長43.7米—46.2米，墓道經(jīng)鉆探長22米、寬約3米、帶3個天井，應當是初建時的規(guī)模。當初楊氏墓內石刻種類及數(shù)量分別為：一通墓碑，一對石柱，兩對石虎，兩對石羊，及一對石人。這些石刻就是楊氏墓最早的石刻陪葬。是武則天稱帝后改為順陵的王陵的內城。

2、明義陵的建造

684年，改楊氏墓名為明義陵，對陵墓進行大規(guī)模擴建，陵園四周修建陵墻，在陵墻的南門內側增加了八對石人，但實際我們只可看到六對，其中有兩對石人的位置只有最初的基座和夯土并未發(fā)現(xiàn)石人。相比較前后石人特征“前后時期石人均頭戴小冠，上身著廣袖交領衣腰系寬帶，雙袖垂制膝下，下著曳地長裙，裙裾下露圓形高頭履，雙手拄環(huán)手儀刀于胸前，刀鞘有竹節(jié)狀箍。不同處，封土前西側石人個體更顯高大，體型瘦長，背部更為平直，連體石座后面與石人后面平齊，小冠較高。”通過兩時期石人對照，發(fā)現(xiàn)共性更大，時期短年代相近。此次對楊氏墓的擴建，按照民間風俗，墓葬建成后再對墓葬進行位置和大小的改動是可以改變命術的，武則天一直信奉宗教及一些方術，一方面出于身份和內心欲望的轉變，也是再一次對朝野上下群臣的試探。

3、順陵的建造

690年武則天登基稱帝，改國號為周，此時的武則天完成身份轉換，再次對明義陵進行擴建，并改名為順陵，這標志著她終于向世人開始展示她擁有的至高無上的皇權，在明義陵當時增加的陵墻之外又一次增加了數(shù)對巨型石刻造像，其中增加了：南門神道內（已毀壞的一通順陵碑外，一對石柱，一對獬豸，三對石人，一對石走獅）并在南門神道南端增加兩個大型乳闕，東門（一對石蹲獅），西門（一對石蹲獅），北門（一對石蹲獅），三對石馬及三對牽馬石人。總體面積較之前楊氏墓擴大十三倍，形成最終的順陵規(guī)模。

古代墓葬封土高低是由嚴格的等級制度劃分，陪葬大臣墳高四丈以下，三丈以上，官吏之墓則根據(jù)官品的高低來確定墳冢高低，一品官墳只可高一丈八尺，二品以下每低一品減低二尺，六品以下高為八尺。（出自 唐會要 卷 21）以初期封土高低來看楊氏墓所屬等級應為陪陵大臣級別，當時并未按照真正王室標準建造。從楊氏墓到明義陵再到順陵除了擴建陵墓外，其實是對武則天權利的一種演變表現(xiàn)。

三、順陵石獅造型特征

對楊氏墓擴建改稱順陵的過程中，石獅造型尤為突出。石獅分布為：東門（青龍門），西門（白虎門），北門（玄武門）各一對蹲獅石刻，南門（朱雀門）是一對走獅石刻。

1、石蹲獅和和南門走獅造型特征

（1）石蹲獅造型。三對石蹲獅均高3米左右，胸寬1.1米，基座高0.5米，為歷代石獅雕刻中形體最大，此時期的順陵蹲獅開始呈現(xiàn)出牡牝形態(tài)區(qū)分。牡獅體型碩大，前肢與胸部肌肉粗壯堅實，肌肉體積感明顯，較為剛硬。頭部鬃毛為直順自然散開，嘴巴張開，面目威嚴，尾部由身后繞兩腿內側出腋下貼于體側。其中有一細節(jié)格外突出，石獅前肢肘關節(jié)明顯呈旋渦狀卷曲花紋鬃毛。表明當時工匠對獅子的外形特征觀察的極其細致入微。牝獅體型較牡獅稍小，且圓潤，胸前肌肉呈渾圓整體，未見剛硬肌肉線條。頭部鬃毛呈卷曲狀，嘴巴多為閉合狀，前肢肘關節(jié)一樣擁有旋渦卷曲花紋鬃毛，尾部皆由身后繞腿內側出前肢下貼于體側。

（2）南門走獅造型。走獅高3.15米，長3.2米，寬1.45米，亦分牡牝。牡走獅胸部肌肉線條較牝獅稍顯剛平，頭部鬃毛符合行走動態(tài)特征鬃毛直順走向呈順風狀，嘴部閉合微縱鼻呈齜牙形態(tài)，面部呈恐嚇狀，步態(tài)小，尾部自然下垂。工匠對此形態(tài)特征的雕刻表明此時牡獅呈現(xiàn)初期緊張或懼怕狀態(tài)。牝走獅胸部及前肢明顯較牡走獅更加渾圓整體發(fā)達突出，胸肌結構微妙。步態(tài)大，前肢側面在行走時肌肉的線條明顯，頭部鬃毛卷曲，嘴巴大張，雙目圓瞪眉頭緊鎖，面目威嚴。從視覺上對比牡走獅與牝走獅明顯感覺牝走獅的體量，形態(tài)，頭部都更為豐滿龐大。

2、順陵石獅的藝術表現(xiàn)手法

牡蹲獅體積強烈渾然敦實，頭部方正，骨骼眉弓明顯，塊面體積感明確，分為五面前、后、左、右及頂部，體現(xiàn)獅頭寬短有力的特征。眼睛圓瞪有神，眉弓中間有縱皺使石獅面部表情看起來威嚴兇狠。面部線條完全按照體積形狀表現(xiàn)走向，簡潔大氣不拘小節(jié)但又恰到好處的為形體服務。鼻唇線條流暢，口大張，卷舌，鼻成如意狀，正面唇過度左右兩側線條呈平面化過度，體積轉折較硬。耳部多以貼耳服從狀，象征著順從。頭后鬃毛順直自然最大程度與雄獅頭部毛峰類似呈披散狀。胸部與前肢粗壯肌肉感明顯，肌肉起伏塊面強且渾圓厚重，前肢側面肌肉線條明顯簡練描繪肌肉用力的狀態(tài)，肘部有明顯類似于云紋的卷曲狀線條刻畫，前爪骨骼明顯有力，象征著王權的威嚴。身體后驅腿部放松，大腿骨坐姿呈彎曲狀，膝部表現(xiàn)簡潔到位，呈現(xiàn)出膝部彎曲時骨與肉自然緊繃狀態(tài)。整體體積塊面與骨骼結構明確簡練大氣，形體準確寫實。

牝蹲獅較牡蹲獅相比耳部多為圓立，嘴部微張或閉合，頭后鬃毛呈云紋卷曲狀。身體線條較圓潤。

牝走獅不論頭部還是前胸、前肢步態(tài)視覺上都更大，身軀粗壯，后驅厚重，嘴部大張，舌卷曲，眉弓中間縱皺更加明顯，鼻襟縱起，耳部貼合。牡走獅與牝獅相比視覺上略小，面部最明顯不同處在于嘴部呈齜牙狀態(tài)，步態(tài)也較小。頭后鬃毛呈走勢順風狀披散。

從以上信息來看，不論走獅與蹲獅從表現(xiàn)手法上都是體面與平面相結合，在當時眾多的平面線條表達基礎上融入大體面的轉折，使石獅更加立體生動，線條依附于形體肌肉體積走向，不生硬不概念化，線條的貼合準確，表達有力。

四、順陵石獅對后朝石刻的影響

因順陵所處歷史背景原因，反復修繕擴建兩次中，實是把690年時期的時代表現(xiàn)手法帶回到之前670年楊氏墓當中，可以看到當時期二十年中藝術雕刻手法與審美觀念的發(fā)展與變化，雕刻手法更加注重體積感和大塊面相結合，呈現(xiàn)厚重的空間效果。在空間體面上加以平面線條的刻畫，線條依附于物體本身形體走向準確寫實，此時表現(xiàn)出中國古代意象對形體的影響開始減弱。

順陵石獅開始有牡牝之分，外貌形態(tài)細節(jié)上也有不同區(qū)分，以此作為唐時期的石刻代表。武則天的乾陵也受其影響石刻體量一致，塊面體積明確。氣勢宏大。以至于定陵、橋陵、都保持此石刻造像特點。到唐中晚期的泰陵、建陵、元陵等因國力衰退，帝陵石刻體量上開始縮水減小，但石刻風貌一直保留沿用發(fā)展下去。

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[4] 王溥撰.唐要會卷21[M].中華書局，上海古籍出版社，2006.

【作者簡介】

姚若琳（1983—）女 ，陜西西安人， 講師， 研究方向：油畫、雕塑、美術考古.