“王波書法作品展”序言

鮑賢倫

我自以為是了解王波的。收到王波發(fā)來的個展作品集小樣，我花近三個小時仔細閱讀一遍后，還是涌起一陣感動，既為展覽作品的豐富多樣和超越舊我的高質(zhì)量，也為作者孜孜探求、漸成正果的藝術(shù)人生。

王波是一位優(yōu)秀的書法家，作出這一判斷的依據(jù)來自他已經(jīng)呈現(xiàn)出來的成熟跡象。

王波在創(chuàng)作上已經(jīng)基本具備了交融會通的掌控能力和發(fā)展格局。在作品集中，王波有篆隸正草行各體書的較為純正的呈現(xiàn)，并且在總體上形成了清俊明朗的審美傾向。其中更為突出的無疑是草書和隸書。所謂突出，不是指這類作品所占比例大，而是指這類作品實踐得有一定深度，即寫草書在“今章之間”，寫隸書則在“篆隸之間”。草書的主流在今草，王波于此道掌握稔熟，點畫映帶，眉目清秀，如春水微瀾，楚楚動人。但他不止步于此，又涉足章草，意圖使筆下的草書（甚至楷書）增添古質(zhì)樸趣。王波的隸書逆入澀行，大字能夠舒展，小字筆短意密，基本還是漢碑法，但在形體上又參夾了不少篆字，似乎在意象上又把時代往前拉了拉。王波這樣做是智慧的，他在觀念上就不把五種字體看作是壁壘森嚴的“體”，而是提取并強調(diào)體內(nèi)特有的筆勢、筆意和筆趣，勢、意、趣是鮮活的，它可以越“界”（如果各字體有“界”的話）游走、交融、生成……王波已有的實踐是成功的，當然還有很大的深入空間。交融不是簡單相加，相對的兩方面都需不斷深入挖掘體悟，兩個方面的融合其實更是不斷的碰撞過程，其中增損取舍在瞬間萬變中有太多的各樣的生成可能。比如章草，“純粹”的章草存在時間短，存世的經(jīng)典作品太少，元明的章草擺脫不了楷書的背景，而秦漢隸書時代的簡牘章草又只是初創(chuàng)的“類章草”，作為資源，需要做大量的剔耙整理工作。又比如篆書，它與隸書用筆雖然相近，但畢竟有古今文字之大區(qū)別，篆書字形的把握并化合也非易事。不過，我并不擔心王波創(chuàng)作上的處境和未來走向上的風險，因為王波的創(chuàng)作立點大致在“古今之間”。他是崇古的，把章草與今草相融，把篆書與隸書相聚，都表明他想使作品更加古意盎然。同時，他又不泥古，他明白所有的創(chuàng)作本質(zhì)上都是當代的。所以，他以當代人的眼光關(guān)注著環(huán)境媒介的變化，小心翼翼地探索著形式和空間的規(guī)律，努力使字古而式新，也是一種“古不乖時，今不同弊”了。而他穩(wěn)實平和的性格則是這種實踐的主體性保證。可以預(yù)期，王波在未來的創(chuàng)作實踐中，會沿著目前的審美指向，在不同的階段做量力而行的不同嘗試，因此每一階段都會顯得“游刃有余”，而在總體上，則以“小步快走”的方式，一步步逼近自己的審美理想。

王波的創(chuàng)作是與他的學(xué)術(shù)研究相伴而行的。王波1991年開始參展，創(chuàng)作先行幾年后，即進入了創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究雙豐收的階段。他在參加全國隸書展的同年，發(fā)表論文《試論陳鴻壽隸書之天趣》；在參加第七屆全國書法展的同年，發(fā)表論文《論書法創(chuàng)作之意》；在參加第八屆全國中青展的同年，發(fā)表《二度抽象與形式法則—書法藝術(shù)的現(xiàn)代思考》；在參加第二屆全國行草書展的同年，發(fā)表論文《顫筆探微》；在獲得中國美院書法藝術(shù)碩士學(xué)位的同年，發(fā)表論文《略論章草與今草的結(jié)合》……以上例舉論文都具有較高質(zhì)量，或入選全國書學(xué)研討會，或發(fā)表于《書法研究》等專業(yè)刊物。傳統(tǒng)書法的主體本是人文士大夫，“文書一體”是自然而然的事，書法正是在傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下，才出落得無比優(yōu)雅。時至近代境況大變，白話文替代文言文，現(xiàn)代漢語替代古代漢語，“文書分離”成為影響書法生態(tài)的極其不利的因素。所以，前輩學(xué)者疾呼書法要以學(xué)問為根底，或義理、或考據(jù)、或辭章。前輩大家主張學(xué)書法同時要做學(xué)問，以史學(xué)、考古、文學(xué)等一已之長作為依托。王波認真踐行了浙江書法“重學(xué)養(yǎng)”的傳統(tǒng)，也成為前輩教誨的真實受益者。書寫實踐和理論探究相互促進，互為印證又互為因果，成為不可或缺的兩輪、雙翼。

回顧王波成功的道路，其初萌于興趣愛好，繼之以不懈追求、勇敢攀登，而最終成就于道義在肩、自覺擔當，這似乎也就是書法家成長的基本規(guī)律。家庭氛圍、長輩影響、小學(xué)和中學(xué)老師的啟蒙，那是王波的幸運；而后來的從行政秘書轉(zhuǎn)崗書法教師并升至副教授，從臺州師專畢業(yè)到浙江師大畢業(yè)，從就讀首都師大首屆書法碩士研究生課程班到獲得中國美術(shù)學(xué)院書法藝術(shù)碩士學(xué)位……這一步歩踏實的腳印只是他人生長途跋涉的一部分，但其中的自我預(yù)期和堅韌不拔是春風得意的“幸運兒”不能想象的。當王波的書法成績愈大、聲名愈隆，各種社會榮譽和社會兼職也隨之而來。他出任了臺州市書法家協(xié)會主席，出任了浙江省書法家協(xié)會副主席，但還是一如既往地在書法教師的崗位上辛勤耕耘教書育人，同時他千方百計地組織推動臺州地區(qū)書法人才的培養(yǎng)和書法水平的提升，積極地參與省書協(xié)主席團的集體領(lǐng)導(dǎo)，負責任地完成所分工的相關(guān)工作。在王波身上，書法早已不僅僅是單純的愛好和消遣，書法就是他的生命方式，是他聯(lián)系他人、服務(wù)社會最重要的渠道和道義所在。王波一定也是感恩書法的，不是因為書法可以帶來名利，而是書法成全了他的品性，甚至價值觀、方法論?，F(xiàn)在可以設(shè)問，假如沒有書法，王波何以安頓此生？

王波已到“知天命”之年，正是辦個展的適宜時候。個展難做，只有到適當?shù)碾A段才能做。到了那階段，個展應(yīng)該做。通過個展，來檢視已有的能力，并激發(fā)出下一步發(fā)展新的生長點。人在本性上總是趨向舒適的，很容易在書齋里輕松地重復(fù)自己。有了個展目標的設(shè)定，背水一戰(zhàn)的情勢倒也會激勵出別一種可能?；蛟S有人擔心被誤解為求名求利，其實這是多余的?，F(xiàn)在媒體那么發(fā)達，印刷出版技術(shù)那么先進，做個網(wǎng)絡(luò)展，出本漂亮的書，遠比進展廳方便容易。進展廳做個展真正是費力不討好的事，但展廳可以激發(fā)出你強烈的創(chuàng)造活力，也只有展廳才是檢驗作品最嚴苛的場所。既然展廳已是這個時代藝術(shù)品最正當?shù)某尸F(xiàn)方式，那么我們就不必有意回避它。做一次個展，可以明白許多道理。做一次個展，可以更平和地看待許多事物，包括看待別人的個展。因此我要說，即將開幕的王波書法個展，既是他個人的事，也是與我們切實有關(guān)聯(lián)的事。

祝王波書法展圓滿成功！愿王波的書法創(chuàng)作以此開始新一輪更勇敢更輝煌的進程。

2019年2月28日于杭州

王波

中國書協(xié)會員，浙江省文聯(lián)委員，浙江省書法家協(xié)會副主席，臺州市文聯(lián)副主席，臺州市書協(xié)主席，浙江省宣傳文化系統(tǒng)五個一批人才，臺州市第六屆拔尖人才，臺州市委人才領(lǐng)導(dǎo)小組名家工作室領(lǐng)銜人，中國美術(shù)學(xué)院書法藝術(shù)碩士，臺州學(xué)院副教授。作品曾獲中國文聯(lián)、中國書協(xié)、天津市人民政府主辦的第二屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)最高獎并被授予“書法十杰”稱號，獲中國文聯(lián)、中國書協(xié)第一屆中國書法蘭亭獎提名獎，入選全國書法展、全國中青年書法展、全國行草書展、全國書法名家工程500人展等；北京奧運期間作品展示并收藏于水立方；G20杭州峰會期間作品陳列于蕭山國際機場專機樓貴賓廳，獲G20宣傳組、省委宣傳部表彰；十余次擔任浙江書法大展及全國性書法展評委；多篇論文發(fā)表于《書法研究》、《中國書法》、《書法導(dǎo)報》、《美術(shù)報》，并有論文轉(zhuǎn)載于人大復(fù)印資料《造型藝術(shù)》，主編出版《書法教程》等。