《江河云夢(mèng)》節(jié)奏音型探究

(太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619)

節(jié)奏音型對(duì)于《江河云夢(mèng)》而言，它的意義不僅在于旋律的構(gòu)成，更起到了推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展、串聯(lián)樂(lè)曲主題以及保持風(fēng)格統(tǒng)一的作用，可以說(shuō)節(jié)奏音型是整個(gè)樂(lè)曲發(fā)展的動(dòng)力。并且此曲中的節(jié)奏音型具有一定特性，能表達(dá)出某種情緒或意境的音樂(lè)形象。主要表現(xiàn)在旋律和伴奏部分，反復(fù)出現(xiàn)，貫穿全曲，使得每一個(gè)節(jié)奏音型都在《江河云夢(mèng)》中成為標(biāo)志性的存在。

作者運(yùn)用和聲、調(diào)式、節(jié)拍的豐富變化和對(duì)比的手法，對(duì)段落之間情緒對(duì)比和樂(lè)曲藝術(shù)形象的塑造有極大的作用，作為一種具有象征意義的情緒符號(hào)融入樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)之中，推動(dòng)了樂(lè)曲情緒的發(fā)展，豐富了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、 《江河云夢(mèng)》的旋律節(jié)奏音型

整個(gè)旋律聲部不僅是樂(lè)曲的主體部分，同時(shí)也包含了兩種基礎(chǔ)的節(jié)奏音型以及六種節(jié)奏音型的變體。

(一) 基礎(chǔ)節(jié)奏音型

1.節(jié)奏音型一：波浪式音型。

整個(gè)樂(lè)曲第一個(gè)主要節(jié)奏音型在第一主題第一次出現(xiàn)，在四三拍的基礎(chǔ)上由三連音加小切分的節(jié)奏音型組成。旋律基本以級(jí)進(jìn)為主，并且一直圍繞著主音在回環(huán)變化，沒(méi)有大幅度的跳進(jìn)，仿佛是波浪的走向。

“#C”與“#F”的加入使得本來(lái)就富有民族調(diào)式的旋律變化無(wú)窮，于引子相呼應(yīng)，順應(yīng)了前面所鋪墊的那種悠遠(yuǎn)寧?kù)o的情緒，把聽者置于無(wú)限遐想之中。在譜例中出現(xiàn)了連續(xù)兩小節(jié)的滑音，但是演奏時(shí)要注意表現(xiàn)出一種快速減弱的余音，似有似無(wú)，來(lái)表現(xiàn)作者的思緒萬(wàn)千。

這是主題旋律的第二次出現(xiàn)，音色明顯要比第一次加重了許多，但是節(jié)奏音型均變?yōu)榱巳B音，鋼琴的伴奏織體要是三連音，在最后結(jié)尾的地方伴奏織體在連個(gè)八度上進(jìn)行演奏，仿佛是山間的回聲，直沖云霄，為引出下一段樂(lè)曲的變奏埋下了深深的伏筆。

2.節(jié)奏音型二：瀑布式音型。

樂(lè)曲的第二個(gè)節(jié)奏音型出現(xiàn)在快板的開頭，這個(gè)節(jié)奏型由三度下行跳進(jìn)展開隨后是下行級(jí)進(jìn)的模式構(gòu)成，表面看起來(lái)是簡(jiǎn)單的八分音符加附點(diǎn)節(jié)奏型構(gòu)成，實(shí)則整體是一種切分音型的模式，整體呈現(xiàn)一種縱向的旋律仿佛瀑布一般，為后面快板的展開打下了很好的基礎(chǔ)。

(二)旋律節(jié)奏音型的變體

《江河云夢(mèng)》這一協(xié)奏曲都是圍繞主要的節(jié)奏音型以及主要節(jié)奏音型通過(guò)不同的手法進(jìn)行變體展開的。

1.波浪式音型的變體。

(1)變體Ⅰ

(2)變體Ⅱ

(3)變體Ⅲ

波浪式節(jié)奏音型的第三次變體是第二主題的一個(gè)插部，與之前有很大不同的是每一個(gè)音符都得以衍展，均由之前的八分音符變?yōu)榱怂姆忠舴⒍忠舴?。譜例上的演奏提示為“悠揚(yáng)、流暢地”，第二主題前半部分大多為快板，現(xiàn)在來(lái)到慢板部分，演奏時(shí)不僅要按照譜面上的要求表現(xiàn)出悠揚(yáng)以及流暢，同時(shí)要表現(xiàn)一種憂郁的色彩，帶有還原記號(hào)的F以及降E表現(xiàn)了很濃郁的色彩。但是鋼琴的伴奏織體還是在持續(xù)的演奏四十六音符，為的是不讓音樂(lè)變得空洞，雖然旋律在演奏慢板，也需要鋼琴伴奏來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，維持音樂(lè)的律動(dòng)。

(4)變體Ⅳ

這一段來(lái)到了第二主題的尾聲部分，模仿的寫作手法使得音樂(lè)情緒層層遞進(jìn)，越來(lái)越激動(dòng)。三連音的演奏要注意，音符之間跨度最高達(dá)到五度。這一段的過(guò)度是為了與最后尾聲的平靜寂寥做出對(duì)比。

第二主題段的作者向聽眾呈現(xiàn)的是一種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的景象運(yùn)用大量的和弦分級(jí)、音型模進(jìn)、琶音級(jí)進(jìn)的寫作手法來(lái)表現(xiàn)虛無(wú)縹緲的自然景觀。

(5) 變體Ⅴ

波浪式節(jié)奏音型的第五次變體出現(xiàn)在第二主題的最后，速度漸慢并且情緒變得平穩(wěn)，使整個(gè)樂(lè)曲的情緒變得空靈、寂寥。把基礎(chǔ)的波浪式節(jié)奏音型展開，給尾聲的情緒做了很好的鋪墊。

(6)變體Ⅵ

波浪式節(jié)奏音型最后一次出現(xiàn)在尾聲，這一段譜例很明顯是第一主題段的再現(xiàn)部分，與第一段相呼應(yīng)。但是這里的情緒與第一主題段稍有不同，最主要是體現(xiàn)在揉弦的技巧上，如力度與頻率都要比第一主題段有所減弱。隨之帶來(lái)的就是音樂(lè)效果慢慢地安靜下來(lái)，情緒也變得平靜。

2.瀑布式音型的變體。

(1)變體Ⅰ

瀑布式節(jié)奏音型的第一個(gè)變體在這一段富有民族色彩的快板，開頭與前一段形成鮮明的對(duì)比，都用到了滑音，也可以看作是第一段的小變奏。鋼琴伴奏織體緊跟旋律，兩聲部相互照應(yīng)。相比第一次的出現(xiàn)，樂(lè)曲的情緒變得更加激動(dòng)、音符更加緊湊密集，在演奏時(shí)也變得更加積極。

(2)變體Ⅱ

第二個(gè)變體的出現(xiàn)是將基礎(chǔ)節(jié)奏音型進(jìn)行衍展，音符密集度減小，在緊張的快板結(jié)束后一段令人神往的慢板，同時(shí)也是第二主題段的第二個(gè)插部。鋼琴伴奏織體的分解和弦琶音演奏給人一種來(lái)到春季、波光粼粼、樹生嫩芽、晴空萬(wàn)里的感覺(jué)，優(yōu)美的景象實(shí)在讓人流連忘返。

這段旋律不僅僅有著民族的傳統(tǒng)調(diào)式，還運(yùn)用了B以及升F兩個(gè)變化音，使得旋律很動(dòng)聽但又不失合理。雖然是一段慢節(jié)奏，與之前相比力度也弱了許多，但恰到好處地增強(qiáng)了主旋律的發(fā)展。

(3)變體Ⅲ

這是一段散板，三和弦的連續(xù)分解并進(jìn)行琶音演奏對(duì)演奏者的聽力以及技巧都提高了要求。要注意減七和弦的跨度以及熟悉減七和弦的音響效果，同樣需要給每個(gè)小節(jié)的起始音加音頭。鋼琴伴奏對(duì)主旋律的積極模仿加強(qiáng)了音樂(lè)的情緒。

(4)變體Ⅳ

二、《江河云夢(mèng)》伴奏織體節(jié)奏音型

《江河云夢(mèng)》的伴奏織體聲部襯托了旋律聲部并且推動(dòng)了樂(lè)曲旋律的進(jìn)行與發(fā)展。其中三種形式的和弦最具有標(biāo)志性。

(一)分解和弦式

這一段令人神往的慢板，同時(shí)也是第二主題段的第二個(gè)插部。是由鋼琴協(xié)奏織體的大琶音式分解和弦構(gòu)成的塊狀結(jié)構(gòu)。雖然協(xié)奏部分與主旋律部分完全是兩種形式，但是主旋律的進(jìn)行絲毫沒(méi)有干擾協(xié)奏部分的和聲走向，相反大琶音式的分解和弦對(duì)富有民族風(fēng)格的旋律起了很好的支撐作用。

音型的反復(fù)以及音型的琶音模進(jìn)都是節(jié)奏展開的重要手法，通過(guò)音型的多次重復(fù)以及遞進(jìn)形成了音樂(lè)不同的力度；在音樂(lè)力度的增長(zhǎng)或減弱的過(guò)程中，有意識(shí)地把重復(fù)的結(jié)構(gòu)逐漸細(xì)分，以再次加強(qiáng)音樂(lè)的情緒的變化，利用某種節(jié)奏型在樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)，讓人產(chǎn)生深刻鮮明的印象。

(二)環(huán)繞和弦式

略帶緊張度的密集伴奏音型為主旋律與副旋律的呼應(yīng)起了緊密連接的橋梁作用，鋪墊了一種急切的渴望心情，不但起到了戲劇中所說(shuō)的緊打慢唱的效果，而且由于中間聲部的穩(wěn)定，給主旋律與副旋律提供了更為自由的發(fā)展空間，既有縱向和聲，又有橫向發(fā)展，并且環(huán)繞型和弦音本身同時(shí)擁有共同音和環(huán)繞音，真正起到了動(dòng)靜結(jié)合、縱橫有序的作用。

(三)柱式和弦式

在上例中，縱向的力度明顯大于橫向，形成了一種連綿不斷的推動(dòng)力，由于慣性作用，旋律聲部在鋼琴協(xié)奏織體的襯托下有催人奮進(jìn)的動(dòng)力感，并且加強(qiáng)了整體氣氛。

在規(guī)整的柱式和弦結(jié)構(gòu)中加入了十六分音符的音型，使得單位節(jié)奏更加密集，增強(qiáng)了協(xié)奏部分力度以及動(dòng)力感，并在技術(shù)層面加大了難度，在音響上使人感到慣性更強(qiáng)，很好地渲染了作品的主題思想。此處旋律與協(xié)奏部分在和聲音響上融為一體，在橫線進(jìn)行上流暢、自然，在縱向的和聲處理上保持一致，縱橫交融，表達(dá)了復(fù)雜、激烈的感情思想。

三、節(jié)奏音型與段落主題的布局關(guān)系

《江河云夢(mèng)》是一首單樂(lè)章的協(xié)奏曲。整曲分為了引子、第一主題、第二主題以及尾聲四個(gè)部分。

(一)引子

樂(lè)曲的引子是由一段散板構(gòu)成的，共有三個(gè)樂(lè)句，雄偉、自信、稍自由的音樂(lè)表情。最搶眼的應(yīng)該就是那個(gè)自由節(jié)拍記號(hào)或者說(shuō)是一個(gè)散拍子記號(hào)，這個(gè)符號(hào)很直接地告訴每一個(gè)演奏者在進(jìn)行引子的演奏時(shí)可以帶有一部分即興的發(fā)揮，也意味著樂(lè)曲的引子是很富有彈性的。

在這一部分中，很容易看到切分音、三連音、前后十六以及連續(xù)的十六分音符都貫穿在鋼琴伴奏聲部以及獨(dú)奏聲部中，并且音符之間跨度很大，跳躍性很強(qiáng)。正是這種看似“雜亂”的音型組合“無(wú)序”的出現(xiàn)才能讓聽者有一種飛云似海，流霧如夢(mèng)的感受。

雖然引子的篇幅只占到整首樂(lè)曲的二十分之一，但是其中的旋律一直在頻繁變化，由剛強(qiáng)轉(zhuǎn)為柔和，不僅奠定了引子的基礎(chǔ)，也為第一主體段做出了相應(yīng)的基調(diào)。

(二)第一主題

第一主題段的基調(diào)是“慢、靜、遐想”，音樂(lè)的線條仿佛線一樣，似斷非斷?！?C”與“#F”的加入使得本來(lái)就富有民族調(diào)式的旋律變化無(wú)窮，與引子相呼應(yīng)，順應(yīng)了前面所鋪墊的那種悠遠(yuǎn)寧?kù)o的情緒，把聽者置于無(wú)限遐想之中。

主題旋律二次出現(xiàn)，第二次的音色明顯要比第一次加重了許多，但是節(jié)奏音型均變?yōu)榱巳B音，鋼琴的伴奏織體要是三連音，在最后結(jié)尾的地方伴奏織體在連個(gè)八度上進(jìn)行演奏，仿佛是山間的回聲，直沖云霄，為引出下一段樂(lè)曲的變奏埋下了深深的伏筆。

第一主題段為聽者展現(xiàn)了一副美輪美奐的自然景象，寂寥的山谷、清澈的天空、星云密布讓人心馳神往。作者仰望天空，不禁感慨到人在宇宙中是多么的渺小。對(duì)于演奏者在演奏第一主題段時(shí)，一定要表現(xiàn)出那種悠遠(yuǎn)、寂靜、飄緲的感覺(jué)。

(三)第二主題

整曲的高潮部分就是第二主題段,5/8拍起拍。第一個(gè)音符便需要演奏者做出滑音并且要求做到泛音，聲音追求干凈利落。也正是因?yàn)檎麄€(gè)樂(lè)句是一個(gè)切分的節(jié)奏型，所以在滑音之后的F上加了一個(gè)重音。緊接著是一串四十六音符，但是出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，并且是音階的模進(jìn)，雖然沒(méi)有很大的難度，只要求演奏者對(duì)音準(zhǔn)有很好的把控，與此同時(shí)右手運(yùn)功要逐漸加大幅度，保證每個(gè)音符的均勻干凈，力度由弱到強(qiáng)。這一樂(lè)句將樂(lè)曲推向了高潮。

之前樂(lè)曲大部分為快板，在慢板部分，演奏時(shí)不僅要按照譜面上的要求表現(xiàn)出悠揚(yáng)以及流暢，同時(shí)要表現(xiàn)一種憂郁的色彩，帶有還原記號(hào)的F以及降E表現(xiàn)了很濃郁的色彩。但是鋼琴的伴奏織體還是在持續(xù)的演奏四十六音符，為的是不讓音樂(lè)變得空洞，雖然旋律在演奏慢板，也需要鋼琴伴奏來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，維持音樂(lè)的律動(dòng)。

(四)尾聲

第一主題段的再現(xiàn)部分，與第一段相呼應(yīng)。但是這里的情緒與第一主題段稍有不同，最主要是體現(xiàn)在揉弦的技巧上，如力度與頻率都要比第一主題段有所減弱。隨之帶來(lái)的就是音樂(lè)效果慢慢地安靜下來(lái)，情緒也變得平靜。

從音樂(lè)標(biāo)記“堅(jiān)定的”開始，兩個(gè)樂(lè)節(jié)是一個(gè)單位并進(jìn)行二度的上行模進(jìn)，鋼琴的伴奏則是固定的音型，與主旋律的弱拍對(duì)在一起形成復(fù)合和弦，形成和聲結(jié)構(gòu)。倒數(shù)第九小結(jié)開始，3/8拍到4/4拍的轉(zhuǎn)換伴隨著連續(xù)的十六分音符的上行音階將音樂(lè)情緒推到了高潮，隨即在A做一個(gè)自由延長(zhǎng)，最后在屬七和弦上做一個(gè)滑音之后，伴隨鋼琴?gòu)?qiáng)拍力度的加強(qiáng)結(jié)束了整個(gè)樂(lè)曲。

無(wú)論是哪一種節(jié)奏音型以及他們的變體可以說(shuō)都貫穿整個(gè)樂(lè)曲，使得樂(lè)曲有很好的完整性?！安ɡ耸健币约啊捌俨夹汀币粜椭饕性趦蓚€(gè)主題的開頭以及樂(lè)曲尾聲，起到了首尾呼應(yīng)的作用。伴奏織體音型節(jié)奏更像是整個(gè)樂(lè)曲的“骨骼”，貫穿樂(lè)曲支撐旋律的進(jìn)行，時(shí)而推動(dòng)旋律發(fā)展，時(shí)而襯托旋律的進(jìn)行。

存在于樂(lè)曲中的音型節(jié)奏對(duì)不同意境的營(yíng)造，所體現(xiàn)出來(lái)不同的音樂(lè)性格。第一主題相對(duì)緩慢的旋律，營(yíng)造出一種寂靜而祥和且神秘的情緒氛圍，有一種優(yōu)雅之美。第二主題則呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的力度對(duì)比，以及縱橫的幅度變化，使得音樂(lè)形態(tài)變得豐富，與第一主題的靜態(tài)之美形成對(duì)比性。兩個(gè)主題在動(dòng)靜中體現(xiàn)出不同的美感和情緒色彩。一靜一動(dòng)，一柔一剛的音樂(lè)性格對(duì)比，充分體現(xiàn)二胡柔美和鏗鏘音響特性。

四、不同節(jié)奏音型的演奏技法

樂(lè)曲中不同的節(jié)奏音型表達(dá)了不同的音樂(lè)情感，與之相應(yīng)的是多樣的演奏技法。

(一)“瀑布型”節(jié)奏音型的演奏

在練習(xí)的時(shí)候，左手在保證音準(zhǔn)的情況下，要找到音階與琶音的規(guī)律與慣性更便于聯(lián)系，并且再換把的時(shí)候要一次性到位，換把堅(jiān)定，切不可猶豫，否則對(duì)音準(zhǔn)有很大影響。右手練習(xí)時(shí)要注意保持一種“頓弓”的感覺(jué)，但是并不是真正意義上的頓弓，而是要保證每一個(gè)音的顆粒感。若是連弓的連續(xù)琶音則需要保持運(yùn)弓平穩(wěn)，保證弓速的穩(wěn)定，避免造成弓子不夠用的情況。

在演奏速度較快的樂(lè)段時(shí)，大量的節(jié)奏變化使節(jié)拍的重音不斷發(fā)生變化，從而造成節(jié)奏律動(dòng)的變化。因此影響到樂(lè)曲演奏時(shí)對(duì)節(jié)奏和重音的把握。根據(jù)二胡運(yùn)弓的基本方法及原理，在二胡演奏中，我們習(xí)慣了拉弓演奏重音，因?yàn)槿说纳硖攸c(diǎn)和習(xí)慣決定了，手向右拉比向左推有力，拉弓可以利用手臂拉伸的力量是使琴弦釋放更大的壓力和摩擦力，強(qiáng)拍或需要強(qiáng)調(diào)的地方一般用拉弓演奏。所以每當(dāng)遇到重音我們總會(huì)盡量用拉弓。但是在這首樂(lè)曲中許多地方的節(jié)奏與我們的運(yùn)弓習(xí)慣是不同的。

(二)“波浪型”節(jié)奏音型的演奏

在演奏時(shí)要注意右手運(yùn)弓的平穩(wěn)性，左手在保證音準(zhǔn)穩(wěn)定的情況下根據(jù)樂(lè)曲情緒進(jìn)行不同的揉弦技巧。如第一主題段的開頭，為了表達(dá)寂寥無(wú)人、云霧繚繞的景象左手要有微弱的揉弦。

不同的樂(lè)段對(duì)應(yīng)不同情緒需要用到不同的演奏手法，例如樂(lè)曲第一主題旋律，表現(xiàn)空泛朦朧，星火闌珊的感覺(jué)，演奏時(shí)弓毛擦弦的力度較輕，左手手指按弦不能太重，揉弦頻率較緩慢，這樣才能奏出輕薄空靈的音色。相較第一主題優(yōu)美舒緩的情緒，某些段落的情緒更為鏗鏘有力，例如結(jié)尾處，在力度音色處理上較多使用帶有重音音頭和爆發(fā)力的剛性音響，以展現(xiàn)激動(dòng)不已的堅(jiān)定信念和決心。

由此可見，在這首樂(lè)曲演奏中，對(duì)各種節(jié)奏音型的音色要素恰如其分地把握并與樂(lè)曲情緒變化的要求有著緊密的聯(lián)系。練習(xí)中需要增強(qiáng)對(duì)音色的敏感辨識(shí)度，以及掌握對(duì)不同音色力度變化的技術(shù)要求，進(jìn)而才能在演奏中達(dá)到對(duì)樂(lè)曲情感的細(xì)膩深入的表達(dá)。

五、結(jié)語(yǔ)

《江河云夢(mèng)》分為引子、第一主題段、第二主題段、結(jié)尾四個(gè)部分，并且采用了與大樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的方式，在表現(xiàn)寂寥飄渺的自然景象同時(shí)依然表現(xiàn)了峨眉山的大氣與磅礴之勢(shì)。通過(guò)對(duì)江河云夢(mèng)的節(jié)奏音型、作品本體、音樂(lè)情感、演奏技法的研究分析，筆者對(duì)這部作品的創(chuàng)作和演奏藝術(shù)有了更加全面和深刻的認(rèn)識(shí)。

在對(duì)樂(lè)曲特殊的節(jié)奏音型探究之后發(fā)現(xiàn)：《江河云夢(mèng)》是一個(gè)以節(jié)奏音型為核心動(dòng)力，以變體為樂(lè)曲的展開手段，通過(guò)將二者的結(jié)合以及在樂(lè)曲中合理的布局后構(gòu)成的一個(gè)完整作品。同時(shí)，在樂(lè)曲音樂(lè)感情的表達(dá)與音樂(lè)風(fēng)格的塑造方面，不僅僅依靠和聲、調(diào)式的變化，更多的是將《江河云夢(mèng)》具有標(biāo)志性的節(jié)奏音型貫穿在樂(lè)曲中，很好的抒發(fā)了作者的情感并統(tǒng)一了樂(lè)曲的風(fēng)格。 在分析一個(gè)音樂(lè)作品時(shí)，可以從演奏、作品結(jié)構(gòu)以及作品風(fēng)格特征等角度來(lái)入手，然而對(duì)于《江河云夢(mèng)》而言，我們的切入點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是其節(jié)奏音型，因?yàn)楣?jié)奏音型才是此曲的主要基因，同時(shí)也是此曲的脈搏。在此基礎(chǔ)上用多種手法不斷變化基本節(jié)奏音型，使用“拆分再重組”的辦法使得音樂(lè)變得豐富多彩。

《江河云夢(mèng)》是一首兼具藝術(shù)性和技術(shù)性的二胡作品，在音樂(lè)創(chuàng)作上做了具有創(chuàng)新意義的探索，并將二胡音樂(lè)創(chuàng)作賦予新的藝術(shù)魅力而又不失去傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)和民族音樂(lè)形態(tài)特征。