藝術(shù)體操個(gè)人球操成套動(dòng)作藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究

師小蘊(yùn)

摘 ?要：藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目球操運(yùn)動(dòng)藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在身體難度、器械技術(shù)、舞步組合、動(dòng)力動(dòng)作及組合成套連貫性等諸多方面。針對(duì)藝術(shù)體操球類運(yùn)動(dòng)自身不穩(wěn)定、易變等造成的球操藝術(shù)內(nèi)涵及表現(xiàn)力存在瑕疵，要強(qiáng)化身體難度與器械技術(shù)的有機(jī)整合，完善舞步組合的核心要素，強(qiáng)化動(dòng)力性動(dòng)作的競(jìng)技展示，搭建體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員身體與器械水準(zhǔn)有效平臺(tái)，突出器械難度，打造經(jīng)典動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)體操 ?個(gè)人球操 ?成套動(dòng)作 ?藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：G806 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2095-2813（2019）10（a）-0250-02

1 ?藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式分解

藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目球操運(yùn)動(dòng)藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在身體難度、器械技術(shù)、舞步組合、動(dòng)力動(dòng)作及組合成套連貫性等諸多方面。

1.1 身體難度系數(shù)凸顯出藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)獨(dú)特魅力

從競(jìng)技體育角度來說，藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)成套動(dòng)作中難度上較高，對(duì)于身體要求包括跳步、旋轉(zhuǎn)、平衡等難度組，每組難度動(dòng)作范圍在0.1～0.6分之間。在競(jìng)技賽場(chǎng)上，當(dāng)前藝術(shù)體操球操選手身體旋轉(zhuǎn)中結(jié)合器械動(dòng)作多為單手拍球、單手拋球、單手持球、腿上彈球等固定動(dòng)作，對(duì)于器械技術(shù)選編成熟度不夠，質(zhì)量完成精準(zhǔn)度不足，藝術(shù)品味與價(jià)值相對(duì)較弱。究其原因在于，我國藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)員對(duì)于身體難度和器械技術(shù)結(jié)合不夠充分，球操運(yùn)動(dòng)本質(zhì)并未得到有效發(fā)揮，促成身體技術(shù)和器械技術(shù)創(chuàng)新性融合，實(shí)現(xiàn)身體難度的藝術(shù)價(jià)值有機(jī)展示，通過高質(zhì)量、高難度身體難度與其解巧妙融合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式的完美展現(xiàn)，成為擺在藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練和動(dòng)作編排上重要瓶頸。

1.2 舞步組合有效展示了藝術(shù)風(fēng)格多面性

競(jìng)技體育比賽前提在于規(guī)則性。對(duì)于藝術(shù)體操球操項(xiàng)目而言，在有限時(shí)間內(nèi)器械組合和身體動(dòng)作實(shí)現(xiàn)舞步組合有效展示，描繪并達(dá)成空間視覺效果是成套動(dòng)作取得完美展示和有效分?jǐn)?shù)關(guān)鍵。而在競(jìng)技賽場(chǎng)上其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。尤其是，隨著身體難度系數(shù)極限瓶頸制約及球類本身操控性上的不穩(wěn)定性和動(dòng)作舒展性、順暢性制約，借助舞步組合實(shí)現(xiàn)藝術(shù)渲染就顯得極為重要。這表明，我國當(dāng)前器械技術(shù)運(yùn)用相對(duì)匱乏，也讓舞步組合的真正價(jià)值和內(nèi)在特性無法得到有效展示，從而不利于整體球操效果呈現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)。

1.3 動(dòng)力性動(dòng)作拓展了球操藝術(shù)空間

對(duì)于競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)而言，取得較好的競(jìng)賽成績(jī)是教練員和運(yùn)動(dòng)員終極目標(biāo)。藝術(shù)體操球操動(dòng)力性動(dòng)作往往能帶來較好的成績(jī)和分?jǐn)?shù)評(píng)定。然而，高回報(bào)高利潤(rùn)就意味著高風(fēng)險(xiǎn)，球操高難度創(chuàng)編機(jī)表演過程中其動(dòng)力性動(dòng)作難以控制，提升動(dòng)力性動(dòng)作的連貫度、順暢性是取得較好成績(jī)的必然要求。藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)中動(dòng)力型動(dòng)作集中體現(xiàn)在拋棄球、旋轉(zhuǎn)、接器械等一系列組合上?？此坪?jiǎn)單的步驟背后都離不開精心編排，尤其是器械技術(shù)高超與精準(zhǔn)旋轉(zhuǎn)所帶來緊張與刺激視覺沖擊力，以及連接動(dòng)作有效銜接性，都讓動(dòng)力性動(dòng)作魅力得到充分展示，拓展了藝術(shù)體操觀賞空間。為此，在球操成套運(yùn)動(dòng)中通過提升藝術(shù)性渠道，將不同軸面、站立、旋轉(zhuǎn)等復(fù)雜因素有機(jī)整合在一起，讓動(dòng)作難度價(jià)值和系數(shù)得到明細(xì)展現(xiàn)，體現(xiàn)出技術(shù)高超，提升了藝術(shù)檔次，升華了表演者藝術(shù)魅力。

1.4 器械難度是球類成套動(dòng)作的藝術(shù)亮點(diǎn)

藝術(shù)體操球類運(yùn)動(dòng)中規(guī)則束縛，器械難度由過去的經(jīng)典動(dòng)作轉(zhuǎn)變。要在不改變當(dāng)前器械均衡條件下，運(yùn)用器械旋轉(zhuǎn)操控方向性、幅度上及空間結(jié)構(gòu)變化，增強(qiáng)技術(shù)容量。借助更加豐富的器械技術(shù)來提升其規(guī)則難度，實(shí)現(xiàn)難度系數(shù)上得分。同時(shí)，在球類藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)中，選擇不同難度器械，都是為了展現(xiàn)其自身的技術(shù)水平。在選定相關(guān)球操器械中，要記住動(dòng)力學(xué)的動(dòng)作，突出器械本身精巧性與創(chuàng)新性，將整套動(dòng)作中各個(gè)小點(diǎn)精妙的融入器械運(yùn)動(dòng)，凸顯出整體動(dòng)作連貫性，讓難度系數(shù)增高同時(shí)，藝術(shù)感染力和欣賞力得到更為有效提升，強(qiáng)化對(duì)于球操運(yùn)動(dòng)器械控制性，改變過去機(jī)械、單調(diào)、簡(jiǎn)單限制條件，通過精妙而熟練的動(dòng)作，讓各個(gè)難度系數(shù)之間得到有效呼應(yīng)，展示出精美的藝術(shù)體驗(yàn)，傳遞出美妙的藝術(shù)氛圍，凸顯出藝術(shù)體操的內(nèi)在價(jià)值。

2 ?球操成套動(dòng)作藝術(shù)呈現(xiàn)中身體器械的價(jià)值分析

新規(guī)則導(dǎo)向下，全球藝術(shù)體操球類項(xiàng)目發(fā)展方向更為凸顯出其藝術(shù)性特質(zhì)，更為重視身體與器械有機(jī)整合。當(dāng)前，我國藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)員對(duì)于身體技能發(fā)揮上不夠全面、身體潛能挖掘尚不夠充分、器械技術(shù)吻合程度不高、失誤率較大、動(dòng)作創(chuàng)編難度系數(shù)不足，導(dǎo)致球類體操運(yùn)動(dòng)的特色不明顯、基本特質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值不夠充足、器械技術(shù)運(yùn)用缺乏創(chuàng)意空間、實(shí)力和藝術(shù)張力不夠飽滿、藝術(shù)屬性編排相對(duì)欠缺。身體與器材的有機(jī)融合和高度組合、全面整合是提升藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)藝術(shù)觀賞價(jià)值重要標(biāo)準(zhǔn)。身體技術(shù)應(yīng)當(dāng)在器械技術(shù)之上，器械技術(shù)應(yīng)當(dāng)是身體技術(shù)的有效補(bǔ)充，二者充分發(fā)揮其獨(dú)特作用，積極進(jìn)行耦合，彰顯身體運(yùn)動(dòng)難度系數(shù)，凸顯輕盈多姿舞步組合，體現(xiàn)藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)藝術(shù)風(fēng)格，也讓身體與技術(shù)含量動(dòng)力性動(dòng)作更為熟練，藝術(shù)創(chuàng)造力得以凸顯，身體與器械結(jié)合藝術(shù)美感得以彰顯，為觀眾奉獻(xiàn)出更具有欣賞價(jià)值的精彩藝術(shù)表現(xiàn)形式。

3 ?藝術(shù)體操球操動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值提升的策略

3.1 要強(qiáng)化身體難度與器械技術(shù)有機(jī)整合

藝術(shù)體操球操動(dòng)作選編中，在保障器械不掉地前提下，充分挖掘這些技術(shù)規(guī)則要求，深度思考編排藝術(shù)性，體現(xiàn)出器械技術(shù)獨(dú)特性和融合多樣性。要重視器械技術(shù)與身體技術(shù)之間有機(jī)整合，借助深度思考、合理編排，強(qiáng)化球類運(yùn)動(dòng)本質(zhì)特性，增強(qiáng)其技術(shù)容量和藝術(shù)含量，提高藝術(shù)性審美，彰顯獨(dú)特藝術(shù)魅力。

3.2 要完善舞步組合核心要素

藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)動(dòng)作設(shè)計(jì)在難度銜接和紐帶過程中，要重視舞步組合的核心作用，展示動(dòng)作躍動(dòng)之美，凸顯連接順暢性和技術(shù)性。在此過程中，要豐富舞步組合類型，強(qiáng)調(diào)巧妙連接技術(shù)，保障基本舞步小跳等動(dòng)作與單純性舞步的組合不出現(xiàn)失誤。同時(shí)，利用原地低姿、行進(jìn)間站立等多種姿態(tài)和多種身體面向，改變藝術(shù)表現(xiàn)的空間形式。要配合音樂的節(jié)奏，將舞步組合的藝術(shù)魅力最大化的得以展示，凸顯出整套動(dòng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

3.3 要強(qiáng)化動(dòng)力性動(dòng)作競(jìng)技展示

球類運(yùn)動(dòng)雖然存在著不易控制和穩(wěn)定性較差的缺陷，但是更是對(duì)運(yùn)動(dòng)員操控水平的一種挑戰(zhàn)。動(dòng)力性特征和動(dòng)作編排有效提升器械技術(shù)高超特性，促成身體站位的不同變化，拓展球類不同軸面、站立和旋轉(zhuǎn)等附加要素的藝術(shù)價(jià)值，借助動(dòng)力性動(dòng)作提高藝術(shù)檔次。

3.4 要突出器械難度打造經(jīng)典動(dòng)作

藝術(shù)體操球操運(yùn)動(dòng)中要強(qiáng)化優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特色，借助器械難度的提升，完善動(dòng)作，打造動(dòng)作體系，形成運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特色。為此，我們要充分研讀舞步組合等方面的規(guī)則要求，深思熟慮其特質(zhì)，充分發(fā)揮器械技術(shù)動(dòng)力學(xué)優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)編和熟練使用獨(dú)特動(dòng)作，完成高難技術(shù)要求，實(shí)現(xiàn)技術(shù)藝術(shù)交融化，打造適合個(gè)體特質(zhì)動(dòng)作體系，形成潛在標(biāo)準(zhǔn)架構(gòu)，展示球操成套運(yùn)動(dòng)藝術(shù)性和閃光點(diǎn)。

4 ?結(jié)語

為推動(dòng)體操項(xiàng)目發(fā)展，國際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則在難度系數(shù)和完成評(píng)分等方面有較大更新，在突出觀賞性同時(shí)提升了藝術(shù)性趨勢(shì)，為競(jìng)技比賽發(fā)展指明了方向、奠定了基礎(chǔ)。為此，要強(qiáng)化身體難度與器械技術(shù)整合，完善舞步組合，強(qiáng)化動(dòng)力性動(dòng)作，突出器械難度，打造經(jīng)典動(dòng)作。

參考文獻(xiàn)

[1] 汪敏，陳曉齊.我國藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目舞步系列編排特征與癥結(jié)剖析[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，38（7）：122-127.

[2] 張洋，李貴森.新周期下我國藝術(shù)體操成套編排創(chuàng)新思路的研究[J].首都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，27（1）：70-74.

[3] 張洋.新規(guī)則下藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目編排藝術(shù)性發(fā)展趨勢(shì)探究[J].成都體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，40（3）：53-55，94.