淺述阿爾布雷希特·丟勒宗教繪畫中的基本技法和相關(guān)藝術(shù)意義

摘 要：本文論述了文藝復(fù)興時(shí)期北方的藝術(shù)巨匠阿爾布雷希特·丟勒是如何運(yùn)用自身創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式對(duì)宗教圣經(jīng)故事進(jìn)行詳盡刻畫以及細(xì)節(jié)描繪，其中使用的版畫技巧又是如何對(duì)后世的諸多畫家，如荷蘭的油畫巨匠倫勃朗產(chǎn)生深刻影響的，以及對(duì)后世其他畫家的繪畫技藝產(chǎn)生的藝術(shù)啟迪。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)表現(xiàn)形式;丟勒;倫勃朗;繪畫技藝;藝術(shù)啟迪

在中世紀(jì)悄然而過(guò)的文藝復(fù)興的曙光開(kāi)始照耀亞平寧半島的同時(shí)，北方的德意志民族也有一顆巨星冉冉升起，在15世紀(jì)至16世紀(jì)時(shí)期，由于傳播媒介的變化，版畫開(kāi)始登上了歐洲的舞臺(tái)。在這一時(shí)期就必須提到一位版畫大將，那就是德國(guó)的肖像畫之父阿爾布雷希特·丟勒。丟勒的藝術(shù)作品充滿了北方民族的堅(jiān)毅與文藝復(fù)興的科學(xué)，科學(xué)透視法和人體解剖被他運(yùn)用得爐火純青，仿佛他從一開(kāi)始便知道這些原理對(duì)未來(lái)藝術(shù)的重大意義。

幼年時(shí)期的丟勒在繪畫領(lǐng)域便有了極高的天賦，15歲時(shí)離開(kāi)自己的家鄉(xiāng)去慕格沃特的印刷廠開(kāi)始學(xué)習(xí)印畫技術(shù)，從小素描底子極佳的丟勒，13歲時(shí)就可以生動(dòng)地描繪出父親的肖像，在學(xué)習(xí)的3年中，累積了更多的制印經(jīng)驗(yàn)，也增強(qiáng)了自己的素描能力，這也為他之后的版畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

首先，我們先來(lái)看看最著名的作品《四騎士》。眾所周知，這幅畫是使丟勒名聲大噪、名利雙收的藝術(shù)作品，可以說(shuō)是丟勒的巔峰之作，畫作取自羅馬帝國(guó)的尼祿時(shí)代。相傳尼祿是個(gè)暴君，一生征戰(zhàn)殺戮無(wú)數(shù)，畫作中借助4個(gè)騎士，分別象征征服、疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)以及饑餓，來(lái)對(duì)這個(gè)時(shí)代終將滅亡進(jìn)行終極闡述。在啟示錄的作品中，我們可以觀察到，他有明顯的小型版畫的優(yōu)秀品質(zhì)，融合了哥特藝術(shù)以及文藝復(fù)興的科學(xué)原理，在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物以及背景中，我們可以明顯地發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)漏印版畫的制作上，作者運(yùn)用了極其復(fù)雜的繪畫技法和制作手法，將傳統(tǒng)的線條通過(guò)刀刻力度的輕重變化和長(zhǎng)短不一的變化進(jìn)行區(qū)分和組合，有用平行交叉相互堆砌排列和錯(cuò)落組合，通過(guò)一定的相關(guān)透視原理，將物體和物象之間的關(guān)系準(zhǔn)確、穩(wěn)定地表達(dá)了出來(lái)，各種搭配組合之間銜接十分融洽自然，整幅作品透露出藝術(shù)家穩(wěn)定及深厚的素描基礎(chǔ)以及素描基本功，同時(shí)整幅畫也充滿了北方民族血統(tǒng)中丟勒所散發(fā)的堅(jiān)定意志以及具有文藝復(fù)興的浪漫精神的感染力。

在這一系列的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，不得不提的就是丟勒最擅長(zhǎng)的銅刻版畫，銅刻版畫又被稱為腐蝕版畫，具體就是采用腐蝕液腐蝕，采用針或者刀刻直接雕刻而出，也正是如此，銅刻版畫的優(yōu)勢(shì)就更加明顯了。他的手法表現(xiàn)的藝術(shù)繪畫內(nèi)容更為強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)以及細(xì)微的差別也就更加容易表達(dá)出來(lái)。所以，到了文藝復(fù)興后期，越來(lái)越多的畫家更加傾向于銅刻版畫的制作，用帶有齒輪的滾刀在平滑細(xì)膩的金屬上鑿刻出各式各樣的圖形線條，然后再注入腐蝕液將主題線條刻畫出來(lái)，最后注入油墨將畫面完整地呈現(xiàn)出來(lái)。丟勒的第一幅銅板繪畫，最出名的便是《亞當(dāng)與夏娃》，完美的人體比例充斥著藝術(shù)家對(duì)美的規(guī)律和理解的爛熟，也標(biāo)志著藝術(shù)家活力的再現(xiàn)，從夏娃的人體比例以及動(dòng)態(tài)中，可以看到普拉克西特列斯的影子，在這個(gè)古希臘偉大藝術(shù)家的光輝之下也難免不為之動(dòng)容。與此同時(shí)，丟勒開(kāi)始嘗試探索各項(xiàng)藝術(shù)繪畫的結(jié)構(gòu)比例。

另一方面，精益求精的北方德意志民族精神也讓他開(kāi)始探索新的藝術(shù)創(chuàng)作手法的革新，他開(kāi)始周游列國(guó)，從阿爾卑斯山來(lái)到意大利羅馬，拜訪各類文人藝術(shù)家。在版畫方面，開(kāi)始學(xué)習(xí)新的漏印技巧，運(yùn)用材質(zhì)各不相同的防腐劑，在金屬版面分別涂抹，并且用鐵質(zhì)的金屬材料作為繪畫工具，來(lái)回進(jìn)行有組織的藝術(shù)構(gòu)造，使畫面產(chǎn)生深刻復(fù)雜的背景以及人物組織。這種技法最具有標(biāo)志性的作品便是《海怪》《小受難》等，在這些作品之后體現(xiàn)得淋漓盡致。

版畫相對(duì)于其他繪畫工種，除了更加自由的刻畫手法以及相對(duì)硬朗的表現(xiàn)手法外，也有著區(qū)別于其他藝術(shù)媒介的獨(dú)特魅力，通過(guò)傷痕形成的獨(dú)特美學(xué)就是版畫最直觀的藝術(shù)繪畫語(yǔ)言，尤其是刀刻木制版畫刀漏印腐蝕銅版畫，由需要力度的推刀到使用蝕刻的針揮灑起來(lái)，自由輕松的畫面語(yǔ)言以及充滿故事的畫面無(wú)一不在傾訴藝術(shù)家的獨(dú)特情感，然而，這種繪畫表現(xiàn)手法也對(duì)后世荷蘭崛起的一系列畫派畫家產(chǎn)生了深刻的影響。

阿爾布雷希特·丟勒是一位北方文藝復(fù)興的偉大巨匠，一位版畫繪畫表現(xiàn)形式的偉大探索者。丟勒的版畫至今都是人類藝術(shù)文化史上最璀璨的明珠，許多藝術(shù)家、藝術(shù)史論家以及藝術(shù)批評(píng)家都對(duì)丟勒作出極其正面的評(píng)價(jià)。今天，我們不僅要多拜讀相關(guān)繪畫理論著作以及關(guān)于丟勒的研究文獻(xiàn)，還要積極嘗試相關(guān)的繪畫表現(xiàn)手法，為藝術(shù)創(chuàng)作添磚加瓦。

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作者簡(jiǎn)介：董韜（1994—），男，浙江寧波人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生在讀，研究方向：水彩。