從《紅辣椒》看日本動(dòng)畫(huà)的多樣性

摘 要：根據(jù)間井康隆在1993年出版的小說(shuō)改編的漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)《紅辣椒》（2006）在日本上映，其導(dǎo)演今敏得到了廣泛的認(rèn)可。作品主要是以“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)”“扭曲的空間”為線索的故事。在導(dǎo)演的分鏡中，能看到日本動(dòng)畫(huà)精致的極限。今敏的作品不多，但每一個(gè)作品都非常經(jīng)典，每一部作品的分鏡完成度都非常高，不僅在分鏡中標(biāo)示出畫(huà)面、時(shí)間、內(nèi)容、臺(tái)詞，細(xì)節(jié)的攝影步驟也會(huì)標(biāo)注出來(lái)。精細(xì)的分鏡是今敏的一貫風(fēng)格，這種精致分鏡得到了原作者的極大認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫(huà);分鏡;多樣性

在動(dòng)畫(huà)制作工程中，分鏡是導(dǎo)演傳遞想法的重要工程，基本上所有的內(nèi)容都要在分鏡上完成，原畫(huà)師、動(dòng)畫(huà)師則按照分鏡的指示進(jìn)行下一工程的制作。人們普遍認(rèn)為分鏡不算是整個(gè)動(dòng)畫(huà)工程的開(kāi)始，但是在日本動(dòng)畫(huà)中，分鏡已經(jīng)是一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作的開(kāi)始了。

本文主要以《紅辣椒》的分鏡為代表，闡述日本動(dòng)畫(huà)的多樣性風(fēng)格，即今敏特殊的分鏡表現(xiàn)風(fēng)格。主要從“分鏡的精密度”與“通過(guò)分鏡表現(xiàn)角色心理”兩方面來(lái)講述。

1 分鏡的精密度

首先我們通過(guò)曾經(jīng)對(duì)今敏的采訪來(lái)了解他制作分鏡的心理狀態(tài)。

“做到這種程度，估計(jì)后面就會(huì)很省事，這是我首先想到的，特別是《紅辣椒》，如果我不先好好安排好，后面根本就沒(méi)辦法進(jìn)行。首先自己要理解這個(gè)故事表現(xiàn)了什么，傳達(dá)給原畫(huà)師、動(dòng)畫(huà)師的才能準(zhǔn)確。如果自己一開(kāi)始就是很潦草地畫(huà)，估計(jì)畫(huà)著畫(huà)著就沒(méi)信心了。先是要把分鏡好好完成，后面就越發(fā)覺(jué)得這是一個(gè)好的作品，越做越有信心?！?/p>

接下來(lái)我們看一下今敏分鏡的精密度具體體現(xiàn)在何處。

1.1 分鏡中原畫(huà)的繪制

主人公粉川通過(guò)DC迷你進(jìn)入夢(mèng)境，在夢(mèng)境中粉川追逐一個(gè)類(lèi)似于犯人的角色，通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，粉川在跑的過(guò)程中，走廊的地變得像海一樣柔軟。分鏡53到56（圖1到圖3），3個(gè)鏡頭用了18個(gè)畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)，即走廊的地毯是如何運(yùn)動(dòng)的、粉川站在地毯上、當(dāng)?shù)靥哼\(yùn)動(dòng)的時(shí)候他是如何配合地毯一起運(yùn)動(dòng)的，甚至連表情也精細(xì)地畫(huà)出來(lái)了，整個(gè)動(dòng)作簡(jiǎn)單明了。著名的動(dòng)畫(huà)大師理查德·威廉姆斯說(shuō)過(guò)，動(dòng)畫(huà)需要注重時(shí)間與間隔，時(shí)間是角色運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，也就是說(shuō)場(chǎng)景和時(shí)間非常重要。間隔是在有限的秒數(shù)中進(jìn)行什么樣的動(dòng)作，所以理查德提倡分開(kāi)考慮，首先考慮時(shí)間，一個(gè)動(dòng)作需要幾秒，在嚴(yán)格的測(cè)量過(guò)時(shí)間之后再考慮下一步，即在這段時(shí)間中的動(dòng)作設(shè)定。今敏在制作分鏡時(shí)，同時(shí)把兩個(gè)方面完整地繪制了出來(lái)。其實(shí)，在真正的動(dòng)畫(huà)制作工程中，動(dòng)作設(shè)定完全可以交給原畫(huà)師去思考，導(dǎo)演只需要表現(xiàn)基本劇情即可，可見(jiàn)今敏的制作精細(xì)程度非同一般。

1.2 制作手法的多樣性

因?yàn)椤都t辣椒》這部作品是小說(shuō)改編，那么觀眾將動(dòng)畫(huà)與原作進(jìn)行比較也是很自然的。小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)是有時(shí)代差距的。小說(shuō)的背景發(fā)生在20世紀(jì)，動(dòng)畫(huà)制作時(shí)已經(jīng)是21世紀(jì)，結(jié)合新的時(shí)代敘述故事，并在過(guò)程中不失原作的本意就成了重點(diǎn)。21世紀(jì)，動(dòng)畫(huà)界CG的應(yīng)用已經(jīng)非常普遍，所有日本動(dòng)畫(huà)基本離不開(kāi)CG制作這一環(huán)節(jié)，但今敏采用了賽璐珞膠片和CG的結(jié)合，在技術(shù)上呈現(xiàn)出日本動(dòng)畫(huà)制作的多樣性特點(diǎn)。

2 通過(guò)分鏡表現(xiàn)角色心理

《紅辣椒》的原畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)都是技術(shù)極其純屬的原畫(huà)師。在分鏡精細(xì)的基礎(chǔ)上，還能有優(yōu)秀的原畫(huà)師給角色恰到好處的動(dòng)作設(shè)定，這讓《紅辣椒》非常成功。387鏡頭（圖4）中，日本玩偶向女主敦子揮手，墩子的眼神與玩偶的眼神相接，強(qiáng)調(diào)敦子進(jìn)入夢(mèng)幻的夢(mèng)境中。再看418鏡頭（圖5），時(shí)田說(shuō)：“把朋友的夢(mèng)想當(dāng)成自己的夢(mèng)想。”這樣的臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)使得《紅辣椒》的構(gòu)造更加嚴(yán)密。

3 結(jié)語(yǔ)

學(xué)生時(shí)代看到《紅辣椒》時(shí)，對(duì)動(dòng)畫(huà)這種豐富的表現(xiàn)形式非常憧憬，這種精美的風(fēng)格在日本動(dòng)畫(huà)中獨(dú)占鰲頭?！都t辣椒》的成功不僅僅是分鏡精細(xì)的原因，線條、顏色的簡(jiǎn)潔也是作品成功的原因之一，在角色塑造、臺(tái)詞上也極其考究。

本文主要從今敏的分鏡入手，分析了日本動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式多樣性的一個(gè)方面。在日本動(dòng)畫(huà)界，除了今敏之外，還有很多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演正在進(jìn)行更加豐富的變換、結(jié)合等手法。例如現(xiàn)在正在活躍的新海誠(chéng)，CG技術(shù)運(yùn)用純熟，在制作背景上采用極其真實(shí)的繪制方式;荒木哲郎，主要在TV動(dòng)畫(huà)《進(jìn)擊的巨人》中展現(xiàn)了利用電影的拍攝技巧來(lái)進(jìn)行深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭的處理的技術(shù)。

作者簡(jiǎn)介：孫美玲（1992—），女，黑龍江哈爾濱人，研究生在讀，研究方向：日本動(dòng)畫(huà)技術(shù)，技法。