周莉莉 郝瑩
[摘 要]在音樂教學中,教師要引導學生進行音樂審美,因為經(jīng)驗性審美能喚醒學生的音樂本能,思維性審美能促進學生的音樂感悟,表達性審美能引導學生的音樂表現(xiàn),文化性審美能激發(fā)學生的音樂靈感。以審美為核心的音樂教學,可以培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)美、感受美、鑒賞美、評價美的能力。
[關(guān)鍵詞]小學音樂;審美教育;本能;感悟;表現(xiàn);靈感
[中圖分類號] G623.71[文獻標識碼] A[文章編號] 1007-9068(2019)30-0037-02
大眾傳媒時代,由于音樂知識技能的顯性化、表面化結(jié)果奪人眼球,于是作為隱性的、文化的音樂審美常被有意無意地放逐。殊不知,根深才能葉茂。如果學生沒有一定的音樂審美素養(yǎng)、文化素養(yǎng),其音樂知識技能的學習就如同假牙、假發(fā)一樣,沒有任何生命力和價值。因此,在小學音樂教學中,教師不可忽視審美教育。
一、經(jīng)驗化審美,喚醒學生的音樂本能
審美是學生的一種天性。俗話說:“愛美之心,人皆有之。”作為教師,教學中可通過經(jīng)驗化的音樂內(nèi)容,喚醒學生的審美本能,調(diào)動學生的審美積極性,以陶冶學生的性情,浸潤學生的心靈。需要注意的是,經(jīng)驗化的音樂審美,不僅要以音樂為導向,以審美為導向,更要以教育為導向。
例如,蘇少版一年級下冊《小松樹》是一首蘊含生命成長寓意的歌曲,教師在教學中可借助多媒體課件創(chuàng)設(shè)生活化情境,喚醒學生的已有經(jīng)驗:“一棵小松樹會怎樣長大?一排小松樹會怎樣長大?所有的小松樹呢?”通過對小松樹成長的描述,學生能感受到自己就是一棵小松樹,在爸爸媽媽和老師的共同哺育下,正茁壯地成長。然后教師讓學生通過走步、跑步等節(jié)奏運動,體會音樂的情緒變化。通過反復(fù)聆聽歌曲,學生感受到樂曲活潑、輕快的特點。在學唱過程中,學生情不自禁地用“啦”進行模唱,用手打拍子為歌曲伴奏。伴隨著身體的律動,學生能夠表達自己對歌曲的理解,獲得情感的升華,體會到歌曲情緒的多層次變化。
歌曲是作曲家生命實踐智慧的結(jié)晶,蘊含著作者的創(chuàng)作意圖。作為教師,要喚醒學生的音樂學習本能,深化學生的音樂感知,激發(fā)學生的音樂情感。通過經(jīng)驗化審美,讓學生去體驗、去發(fā)現(xiàn)、去判斷音樂作品原生性的藝術(shù)價值。
二、思維性審美,促進學生的音樂感悟
音樂,不僅僅是感性的學科,更是理性的學科。就感性審美而言,音樂學習離不開感知、感受和體驗;就理性審美而言,音樂學習離不開思維,離不開理解、判斷與感悟。只有通過思維性審美,才能揭示音樂作品中深層次的、隱含的美。
例如,蘇少版三年級上冊《溜溜山歌》是一首安徽民歌,因歌詞多次出現(xiàn)“溜溜”而得名。教學中,教師先讓學生聆聽一首高腔山歌,引導學生聽出山歌節(jié)奏自由、旋律悠長的特點,再讓學生用富有感情的聲音演唱歌曲,使學生通過審美化的活動,懂得“團結(jié)力量大”的道理。在歌曲學唱中,教師啟發(fā)學生:“‘一棵樹,不成林說明了什么?‘一根單紗啊,拿搓繩啊說明了什么?”通過問題,引導學生對歌曲進行理性的思考,從而真正理解歌曲的內(nèi)涵。通過思維性審美,學生認識到山歌是中國民歌中的一種,并不只是山區(qū)的民歌,而是人們在行走、勞動或民間歌會上自娛自樂而唱的歌曲,是人們見景生情、即興創(chuàng)編而成的。只有對歌曲形成理性認知,學生的審美判斷才會走向音樂本質(zhì),從而揭示音樂深層次的、隱含性的美,由此獲得精神上的愉悅。
音樂審美是一個連續(xù)性、發(fā)展性的思維過程。從某種意義上來說,學生的音樂審美力正是在感性與理性思維的矛盾轉(zhuǎn)化中形成的。通過思維性審美,能夠發(fā)展學生的音樂審美能力;通過思維性審美,能夠促進學生音樂審美品質(zhì)的形成,發(fā)展學生的音樂核心素養(yǎng)。
三、表達性審美,引導學生的音樂表現(xiàn)
著名美學家克羅齊說過:“審美是一種表達?!币魳穼徝?,是學生的一種精神性活動。教師要引導學生的音樂表現(xiàn),在從經(jīng)驗性審美到思維性審美再到表達性審美的過程中,幫助學生建立美的認知,提升學生對美的認識,使學生感受到美的力量。通過表達性審美,學生將美的無意識積累、潛意識想象等都帶入意識層面,帶入到現(xiàn)實的音樂中來。
例如,蘇少版三年級下冊《打字機之歌》,描繪了二十世紀五十年代美國大城市辦公大樓忙碌的辦公場面。在聆聽《打字機之歌》時,教師啟發(fā)學生:“我們能不能聽出打字員在A段樂曲中打了幾行字?聆聽了A段音樂,你仿佛看到了什么?你想到了什么?B段音樂給你怎樣的感受?你有沒有什么想說的?”通過問題,催生學生的審美性表達。有的學生說,“聆聽A段音樂,我能清晰地聽出打字員打字的聲音”;有的學生說,“聆聽A段音樂,我感覺到打字員的工作比較緊張”;有的學生說,“聆聽B段音樂,我感覺到有一種如釋重負的感覺”;還有的學生說,“打字機的聲音竟然可以譜寫成管弦樂曲,表現(xiàn)出了作曲家安德爾遜對社會生活的音樂敏感”……這種啟發(fā)式聆聽、體驗式聆聽,不僅能提升學生對音樂樂曲的認知,而且深化了學生對音樂作品精神內(nèi)涵的理解。
表達性審美,有助于培養(yǎng)學生的音樂創(chuàng)造能力,引導學生的音樂表現(xiàn)。在音樂教學中,通過聆聽歌曲,學生能用自己的感受、自己的想象去詮釋音樂作品的內(nèi)涵,這就是一種表達性審美,促進學生審美品格的發(fā)展。
四、文化性審美,激發(fā)學生的音樂靈感
教材中的音樂作品都具有一定的文化背景、文化語境,可以說,脫離一定的文化背景、文化語境的音樂作品是不存在的。因此,在音樂教學中,教師不僅要引導學生進行經(jīng)驗性審美、思維性審美、表達性審美,更要引導學生進行文化性審美。文化性審美,既可以讓學生獲得文化的浸潤,又能激發(fā)學生的音樂靈感。在文化性審美中,學生的音樂核心素養(yǎng)能夠得到充分發(fā)展。
例如,教學蘇少版三年級下冊《編花籃》這一歌曲時,教師不僅要重視音樂本體的傳承,更要引導學生感悟其中蘊含的文化。在教唱第一句歌詞時,教師用手勢表現(xiàn)歌曲的聲調(diào)走向,學生積極地模仿。在模仿中,學生感受到北方人熱情、豪爽的性格,初步感知歌曲的風格特質(zhì)。在此基礎(chǔ)上,教師引導學生看第一句樂譜,引導學生發(fā)現(xiàn)、探究。學生發(fā)現(xiàn)這里有一個前倚音,而前倚音的時值很短。在河南方言中,“編”這個字的發(fā)音是往上揚的,因而這里的前倚音,其旋律走向也是從低到高。在此,教師讓學生模仿用河南方言讀歌詞,體會方言和旋律的緊密聯(lián)系。通過對第一句歌詞的分析,讓學生尋找前倚音。這里,教師不是孤立地教學歌曲的旋律,而是從歌曲的源頭出發(fā),引導學生聯(lián)系方言、旋律,感受河南音樂的“味兒”。
將音樂學習置身于文化背景中,能讓學生更為真切地感受、體驗和理解音樂作品的內(nèi)涵,展現(xiàn)音樂的風格,更能激發(fā)學生音樂學習的興趣,催生學生的音樂靈感。作為教師,要引導學生用心去捕捉音樂,積累音樂審美經(jīng)驗,豐富音樂審美情趣,從而升華人格精神。在文化浸潤中,促進學生的音樂感悟,發(fā)展學生的音樂素養(yǎng)。
總之,學生具有“本能的繆斯”,有一種與生俱來的音樂感受、音樂表現(xiàn)和音樂創(chuàng)造力量。因此,在音樂教學中,教師要堅守音樂本體價值,提升音樂教學的價值。正如著名教育家蘇霍姆林斯基所說的:“音樂教育不是培養(yǎng)音樂家,而首先是培養(yǎng)人。”以審美為核心的音樂教學,應(yīng)培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)音樂美、感受音樂美、鑒賞音樂美、評價音樂美的能力,從而實現(xiàn)學生的生命成長,這是音樂教學的本真。
(特約編輯 木 清)