細(xì)說(shuō)打擊樂(lè)器中的鑼

■鄒建強(qiáng)

作為人類(lèi)社會(huì)最先出現(xiàn)的樂(lè)器，打擊樂(lè)看似簡(jiǎn)單，卻又很值得鉆研。它的獨(dú)特性加上其悠久的歷史，讓它在眾多樂(lè)器中脫穎而出。鑼是我國(guó)古代各族常用的敲擊體鳴樂(lè)器，在我國(guó)古代的民族樂(lè)隊(duì)中占有非常重要的地位，其地位取決于它本身的表現(xiàn)力和技巧性。鑼的應(yīng)用十分廣泛，它不僅在民族樂(lè)隊(duì)、戲曲伴奏中使用，而且也是在慶祝集會(huì)以及賽龍舟上等不可缺少的樂(lè)器。

錫劇打擊樂(lè)可以分為大鑼、小鑼、鈸子等，后期根據(jù)錫劇劇情發(fā)展的需要逐步增加了吊镲等加以“裝飾”。種類(lèi)不同意味著每種鑼演奏出來(lái)的音色也有所差異，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)大鑼的聲音洪亮、力度的變化幅度大，小鑼的聲音則更為清脆。

通常鑼聲用于表現(xiàn)緊張的氣氛，具有十分獨(dú)特的藝術(shù)效果。鑼又稱(chēng)“中國(guó)鑼”，是交響樂(lè)隊(duì)中唯一的中國(guó)樂(lè)器。鑼是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)、管弦樂(lè)隊(duì)中重要的打擊樂(lè)器，改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效地改變鑼身的音色。

小鑼?zhuān)櫭剂x就是鑼面較小，由黃銅制成且不系繩的圓形樂(lè)器，中心部位稍向上凸起。演奏時(shí)演奏員需用左手指支定鑼內(nèi)緣，右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。小鑼屬于金屬體鳴樂(lè)器，無(wú)固定音高。小鑼是色彩性樂(lè)器，音色柔和、清亮，常圍繞著大鑼的重音作各種裝飾性的演奏。不同的劇種對(duì)小鑼的稱(chēng)呼不同，在京戲中稱(chēng)京小鑼?zhuān)c大鑼相互配合，根據(jù)表演動(dòng)作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強(qiáng)效果的作用。它在鑼鼓曲中，除有時(shí)突出其音色特點(diǎn)外，也敲擊花點(diǎn)，起著豐富合奏的效果。在戲劇伴奏中，常以各種打法來(lái)配合演員的動(dòng)作，以烘托氣氛。

打擊樂(lè)演奏者必須是多面手，必須是在會(huì)其他某種樂(lè)器的基礎(chǔ)上兼職打擊樂(lè)，這對(duì)演奏者本身來(lái)說(shuō)就具備很高的技術(shù)要求。這一特點(diǎn)是由錫劇這一蘇南劇種所決定的。這分為兩種情況：一是該演奏員本身就會(huì)一種樂(lè)器，例如長(zhǎng)笛、大提琴等，再兼奏大鑼、小鑼?zhuān)欢菑膽蛐４驌魳?lè)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，但進(jìn)入專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)后不一定能立刻走上和專(zhuān)業(yè)對(duì)口的崗位。

在錫劇表演中通常有“鑼鼓響，戲開(kāi)場(chǎng)”這一說(shuō)，通俗點(diǎn)說(shuō)也就是老百姓口中的“鬧場(chǎng)”，無(wú)論是演員在舞臺(tái)上唱念做打，還是錫劇表演中的場(chǎng)次銜接，都必須在鑼鼓點(diǎn)子的緊密配合中來(lái)完成。鑼鼓對(duì)于整體的節(jié)奏的把握至關(guān)重要，它是表演節(jié)奏的支柱和靈魂，劇中人物的矛盾沖突、舞臺(tái)氣氛等都需要鑼鼓的襯托。錫劇表演從開(kāi)始到結(jié)束都離不開(kāi)打擊樂(lè)的間斷性伴奏，這在每一部錫劇中都有所體現(xiàn)。當(dāng)你不了解打擊樂(lè)藝術(shù)時(shí)，就會(huì)覺(jué)得有些吵鬧。等你真正融入劇情的氛圍中時(shí)，就會(huì)與之融為一體。

本人在武進(jìn)區(qū)錫劇團(tuán)從事錫劇樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)工作至今已有數(shù)十年，對(duì)于打擊樂(lè)的演奏技巧也有了自己獨(dú)到的見(jiàn)解。打擊樂(lè)在錫劇表演中主要是為了渲染整個(gè)錫劇的表演氣氛的，這在《秦香蓮》這部經(jīng)典錫劇中有著完美的詮釋。“殺廟”是《秦香蓮》中最為廣大觀眾所熟知的一段，這其中運(yùn)用了大量“鑼”的元素，打斗場(chǎng)面節(jié)奏快慢的變化，特別是韓祺要?dú)⑶叵闵彆r(shí)內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用了快慢亂錘和快速急急風(fēng)來(lái)渲染當(dāng)時(shí)緊張的氛圍。

縱觀整個(gè)錫劇樂(lè)隊(duì)，打擊樂(lè)起到一個(gè)最基本的點(diǎn)綴作用，但這個(gè)點(diǎn)綴至關(guān)重要，不是說(shuō)可有可無(wú)的，而是對(duì)這部劇的整體的節(jié)奏把控，從某種意義上來(lái)說(shuō)打擊樂(lè)是一種輔助工具，很多時(shí)候就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一聲敲擊對(duì)整個(gè)舞臺(tái)所呈現(xiàn)出的效果都會(huì)有很大的作用。打擊樂(lè)無(wú)論是從節(jié)奏還是從音色上來(lái)說(shuō)都是多變的，沒(méi)有統(tǒng)一的固定模式，這就對(duì)打擊樂(lè)演奏員有著很高的技術(shù)要求，主要體現(xiàn)在對(duì)樂(lè)曲的把控和自身的靈活度。