《心理罪》：懸疑文學(xué)的電影改編

高 升 (鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院，河南 鄭州 451150)

由謝東燊執(zhí)導(dǎo)的電影《心理罪》(2017)改編自雷米所著的、擁有十億網(wǎng)絡(luò)點擊率的同名小說，而又以小說中《畫像》為主要的故事藍本。電影以犯罪心理學(xué)專業(yè)的天才學(xué)生方木與警察邰偉為主角，講述了主人公探尋真相、破解案件的故事。在國產(chǎn)懸疑文學(xué)的電影改編中，《心理罪》可以稱得上是一個較好的范例。

一、主題的精簡

羅伯特·沃倫曾指出：“把一部小說改編成一部影片時，小說只是素材而已，而影片則是一部新的創(chuàng)作，是毀是譽，都與小說作者全無干系。”盡管“全無干系”之說略顯夸大，但這種創(chuàng)造觀是無可厚非的，這一理論也得到了喬治·布魯斯東、杰弗里·瓦格納等西方理論家的認(rèn)可。移植原著或者單純地忠實于原著并不意味著改編成功，電影有其自身的藝術(shù)特性，對于懸疑文學(xué)的改編，電影人的確有進行主題、情節(jié)上的增刪，改動事件進程或藝術(shù)結(jié)構(gòu)的必要。在《心理罪》中，主創(chuàng)就選擇了精簡原著的主題，以便于觀眾的理解。

在原著中，小說的主題主要有兩方面：一為方木的個人成長；二為方木和邰偉從互不理解，到惺惺相惜的兄弟情義。這兩點盡管在電影中都有所表現(xiàn)，但不難看出，就方邰友情這一點上，電影考慮到時長的需要，對此只是一帶而過。即使是在方木的個人成長主題的表達上，電影也選擇了簡化。原著中的方木是一個集天才與瘋子于一身、看起來亦正亦邪的人物。丁樹成曾經(jīng)用羅納爾多和郝海東相比為何前者能成為世界一流前鋒為例，說明方木對于犯罪特有的敏感，這種天賦能使得他極為擅長探尋罪犯心理。然而方木又是兩年前一場災(zāi)難的幸存者，從此方木一直生活在噩夢之中，且總是用眼神阻止他人對他的接近。一言以蔽之，方木個性陰郁，并且就讀于地方大學(xué)的他曾經(jīng)表示過自己并不愿意做一名警察，是在和邰偉聯(lián)手查案中，方木才漸漸改變了自己的想法。而在電影中，方木更像是一個陽光的大學(xué)生，雖然他也因為自己對犯罪和黑暗的敏銳嗅覺而有心理陰影，但是他的外在表現(xiàn)依然是可親、活潑，甚至顯得不諳世事的。在邰偉與方木的第二次見面中，方木正在窺視心愛的女孩陳希跳舞，還被跳舞的女孩們拉著走上舞臺，這使得邰偉對方木留下了少不更事、輕浮無能的不良印象。但是在隨后的合作中，邰偉漸漸感受到了方木的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，原本就在刑警學(xué)校就讀的方木也明確地對邰偉講了自己要做一名警察的意愿。觀眾和率先出場的邰偉一樣，目睹了方木的成長，他從最開始的輕佻(第二次見面就挑釁式地揭穿邰偉內(nèi)心的隱痛)，畏懼(在看到法醫(yī)解剖尸體時惡心嘔吐)，不能正視自己的內(nèi)心，到經(jīng)歷了失去初戀陳希的痛苦，最終在一系列的斗智斗勇中抓捕兇手，成為一名沉穩(wěn)的、克服了心理障礙的合格的實習(xí)警察。要理順方木的個人經(jīng)歷和心路歷程，原本要互相參看《第七個讀者》《暗河》《城市之光》《教化場》，方木是貫穿上述小說，在不同案情中均有出場的人物，而電影《心理罪》則刪去了與《畫像》中“吸血案”無關(guān)的枝節(jié)，移植了《第七個讀者》中陳希之死的情節(jié)，讓方木從業(yè)余到專業(yè)、從青澀到成熟的蛻變在這一個案件的處理中完成，整個歷程清晰可辨。

而在方木和邰偉的情感變化上，電影則著墨不多。觀眾能夠接受到二人對彼此的印象由壞變好，最終成為配合默契的搭檔的信息就已足夠。邰偉由于幼年目睹父親在游樂場被歹徒捅死而變得性情剛烈、嫉惡如仇，在辦案上的經(jīng)驗也較方木豐富，故而一開始極為排斥方木，視他的心理側(cè)寫為“賣弄”。但在方木一次又一次地找到關(guān)鍵線索后，兩人得以袒露心扉，彼此欽佩。除此之外，電影并未再介紹二人的誤會與理解，也沒有再突出二人友情建立起來以后的交往，在案件水落石出后就結(jié)束了敘事。值得一提的是，雷米的《心理罪》同樣被改編為先后在愛奇藝、樂視視頻平臺播出的網(wǎng)絡(luò)自制劇，并且被認(rèn)為達到了同類連續(xù)劇中的較高水平。與電影不同，網(wǎng)絡(luò)自制劇擁有更為自由的創(chuàng)作空間、更廣闊的敘事容量，同時受眾上，也比電影有著更多的讀者/觀眾重合率，在這樣的情況下，保留原著中方木與邰偉的諸多交往細節(jié)，使兩人的感情線更加豐富，就顯得可行且有必要了。這二者的區(qū)別，正說明了主創(chuàng)把握住了電影表達的規(guī)則。

二、敘事的改造

如前所述，主創(chuàng)要從電影出發(fā)，在整理原著素材時，要考慮到包括時長在內(nèi)的電影藝術(shù)形式特征，這也就決定了《心理罪》主創(chuàng)在繼承“吸血案”整體的情節(jié)走向時，又要對原著的敘事進行一定的改造，使電影出現(xiàn)新的敘事節(jié)奏和元素組合。

首先是情節(jié)的置換。例如在原著中，方木走入邰偉的視野是因為一場奸殺案，方木通過死在工地頂樓上的尸體，得出了犯罪嫌疑人“不是在強奸被害人，而是在強奸整個城市”的結(jié)論，從而提供了犯罪嫌疑人的年紀(jì)、經(jīng)濟條件、職業(yè)以及經(jīng)常出沒于黃色錄像廳這樣的行為特征猜測，最終成功鎖定犯罪嫌疑人。這一開頭無疑能迅速抓住讀者的注意力，并樹立起方木的天才心理側(cè)寫師形象。而這一情節(jié)在電影中被改為一起摘除死者器官的案件。醫(yī)院中驚現(xiàn)一具被完好縫合，但是內(nèi)臟已經(jīng)被悉數(shù)摘去的尸體，法醫(yī)喬蘭和隨后趕來的邰偉馬上在醫(yī)院進行了尸檢，而方木也在圍觀的人群中，通過觀察其他圍觀者馬上得出了結(jié)論：兇手會徘徊在現(xiàn)場；兇手的縫合并不專業(yè)；兇手應(yīng)該是一名想當(dāng)醫(yī)生而沒能成功的護工；兇手就是一直盯著旁人想看而又不敢看的法醫(yī)動作的人。隨后則是一場動人心魄的城市間的追逐戲，警方最終抓獲犯罪嫌疑人，但也付出了李一曼重傷的代價。這樣的改動，既同樣達到了快速提起觀眾興趣，且突出方木形象的目的，同時還能縮短破案進程，使冗長的查訪過程不必出現(xiàn)，并順理成章地加入令人血脈賁張的樓宇街道之間的追逐戲，又避免了照搬原著，使讀過小說的觀眾喪失懸念。

其次是情節(jié)的刪減?！半娪暗挠^看方式是由冷酷無情的放映機速度決定的?！庇邢薜挠^影時間和一次過的、無法掌握速度的接受方式?jīng)Q定了電影必須壓縮小說的信息量。如在原著中，馬凱被抓獲和審訊是一個較長的過程，警方在抓住馬凱后，方木提出了單獨對其審訊，且方木為了直擊對方的心理，提出不要給馬凱戴上手銬腳鐐，為此還遭到了馬凱的襲擊。在電影中，這一系列的情節(jié)被省去。方木和邰偉在發(fā)現(xiàn)了馬凱有可能躲藏在某廢棄醫(yī)院后就迅速展開了抓捕，不料馬凱被方木手機中的嬰兒吸引，在奪取手機的過程中翻下陽臺，邰偉為了得知另一個受害者的下落而抓住馬凱，而馬凱竟割開邰偉的手腕吸血，最終墜樓而死。原本延續(xù)多天的情節(jié)，在數(shù)分鐘中就推進完畢。馬凱病態(tài)、邪惡的形象并未因此而受損，而方木的急中生智(用嬰兒哭聲和催眠式的敘述轉(zhuǎn)移馬凱注意力)和邰偉的堅忍(在鮮血直流的情況下一直緊抓馬凱的手腕)又得到了彰顯，人物變得更為“符號化”。這樣創(chuàng)造性的修改，是電影人能在約兩個小時的時間內(nèi)完成一個多達數(shù)百頁的小說故事的敘述的必要功力。除此之外，電影還減去了如喬老師失蹤等大量情節(jié)，在此不贅。

第三則是情節(jié)的增加。為了增強戲劇情節(jié)，電影在做減法的基礎(chǔ)上還有必要做一定的加法。如前文所提到的，陳希早就已經(jīng)被吳晗殺死。但在電影中，陳希則是一個重要人物，她一開始就與方木有交往，活潑好動的她用玩滑板等方式幫助方木走出心理的陰影。陳希還和喬蘭等人建立了不錯的友誼，并在自己演出時邀請喬蘭前去觀看。未料，就在演出當(dāng)日，陳希在后臺被孟陽綁走，并殺死在天臺的水箱之中。就在陳希死亡之時，方木還在面帶微笑地看著手機中陳希跳舞的視頻。陳希的慘死，讓方木徹底地改變了原來輕佻的性情，也讓他和邰偉因同病相憐而建立了心靈的橋梁。如果說，陳希之死增加了電影的悲劇感，那么網(wǎng)紅CEO王彤瑩夜跑的一段情節(jié)，則顯然是為了給敘事增添喜劇色彩。電影中方木專門根據(jù)視頻網(wǎng)站的紅色彈幕和廣告設(shè)計了以王彤瑩為誘餌的陷阱，不料警方最后撲倒的卻是王彤瑩的朋友，為此還遭到了王彤瑩的訓(xùn)斥。這些情節(jié)的加入大幅度地改變了原故事的面貌，也充分調(diào)動了觀眾情緒的張弛。

三、視覺的重現(xiàn)

正如人們所知道的，文學(xué)能夠通過語言文字得天獨厚地表現(xiàn)一些抽象概念，對于懸疑文學(xué)來說，人物驚悚的情緒、警方抽絲剝繭的分析、犯罪嫌疑人對血液的病態(tài)迷戀等，都能夠通過文字傳遞出來。而電影運用的則是畫面思維，上述一切都必須變?yōu)橐曈X形象。在《心理罪》中，主創(chuàng)挖掘出了影像語言的潛能，重現(xiàn)了諸多銀幕中人的思想意念，且打造出了懸疑文學(xué)應(yīng)具的恐怖、緊張、詭異等氛圍，最大限度地增加電影的感染力。

首先，為了更流暢地展開情節(jié)，電影加入了一個無人機的設(shè)定。方木擁有一個攝像頭與手腕上的屏幕連通的無人機，這使得他一開始在沒有正式身份的情況下依然能介入警方調(diào)查的情節(jié)合理化了。同時，無人機的視角，以及在人物中迅速進行面部識別，鎖定犯罪嫌疑人的設(shè)定，能夠讓觀眾將在人流中倉促逃竄的追捕目標(biāo)盡收眼底，極為興奮。

其次，電影運用特效，將方木的分析過程活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。在面對尸體分析案情時，觀眾可以看到，解剖室的墻壁脫落，變成了犯罪現(xiàn)場，而死者身上也出現(xiàn)了變化，喬蘭、方木和邰偉三人仿佛就站在犯罪現(xiàn)場，目睹著犯罪嫌疑人作案。這樣，方木所列舉的一條條猜測，就有了更多的可信度，而觀眾也得以目睹了作為奇觀的殘忍犯罪過程。

第三，《心理罪》能夠?qū)⒃S多非常規(guī)的，或代表了人物心理的景象表現(xiàn)出來。例如當(dāng)方木第一次近距離看到法醫(yī)解剖尸體時，強自忍耐了半天終于還是忍不住沖到洗手池邊嘔吐，喬蘭前來開水為他沖洗，此時方木看到水龍頭里流出的全是殷紅的鮮血。這觸目驚心的景象無疑是方木的幻覺，它也代表了方木警覺地意識到犯罪嫌疑人嗜血，產(chǎn)生不適感這一意念。又如電影中馬凱往自己的血管中注射藥物，因此而變得亢奮，有極高的攻擊力，而馬凱也因此而意志迷亂，觀眾可以看到藥物迅速在他的血管中穿行的過程，理解到藥物的作用和效果。除此之外，還有邰偉在腦海中迅速通過方木給的信息搜尋附近的廢棄醫(yī)院時，畫面上出現(xiàn)了電腦搜索式的像素地圖，最終由像素組成的醫(yī)院幻化為真實的醫(yī)院場景，代表了警方已趕到醫(yī)院?？梢哉f，多種手法介入了影像表達中，為觀眾呈現(xiàn)了一場快節(jié)奏、高效率，且有高科技參與的腦力比拼，這是文字所難以取代的。

就電影的生存而言，其商業(yè)價值一般而言是不可忽視的。懸疑文學(xué)擁有特定的、穩(wěn)固的受眾，電影對具有一定知名度的懸疑文學(xué)進行改編，無疑是一種可行的大眾化策略。而電影的表現(xiàn)形式，又適合于將懸疑文學(xué)中驚悚、靈異、警匪追逐打斗等場景化為極具觀賞性的影像。這也是為何《心理罪》在以網(wǎng)絡(luò)自制劇的形式與觀眾見面后，又被搬上大銀幕的原因。電影《心理罪》在忠實于雷米原著的基礎(chǔ)上，又對原著進行了一定改動，既符合了從讀者中轉(zhuǎn)化而來的觀眾的心理預(yù)期，也以完整的敘事、精彩的畫面滿足了未接觸過原著的觀眾的娛樂需要。盡管就目前來看，斷言《心理罪》是我國懸疑文學(xué)電影改編的標(biāo)桿還為時尚早，但是其提供了值得借鑒的改編經(jīng)驗，卻是毋庸置疑的。