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    藝無止境登高臺

    2019-11-13 15:56張德武
    藝海 2019年9期
    關(guān)鍵詞:漢劇程式表演

    張德武

    〔摘 要〕《上天臺》又名《打金磚》,是戲曲舞臺上常演不衰的經(jīng)典保留劇目。此劇為文武并重的高難度劇目,特別是其甩發(fā)、口髯、褶子、大段的唱腔等都需達到一定高度方能演好。筆者在師傅曹代杰先生的指導下,根據(jù)自身四功五法的條件與把握,對其唱腔和程式的傳承與創(chuàng)新進行了有益的嘗試與突破,較好地完成了這一高難度的戲,獲得了專家和觀眾的認可。

    〔關(guān)鍵詞〕漢??;上天臺;表演;唱腔;程式

    《上天臺》又名《打金磚》,其名來源于太廟中二十八宿歸天最后一句“二十八宿上天臺”。馬連良弟子朱秉謙根據(jù)這出戲曾將其改編為《漢宮驚魂》,引起了很大反響。此劇為文武并重的高難度劇目,全國不少劇種都有演過《上天臺》,豫劇演員劉亞林曾說過,“劇中劉秀這個人物很難演,不僅注重‘四功‘五法,還設(shè)計有不少高難度的程式動作,演員必須技術(shù)全面、功夫過硬才能勝任這一角色,所以,能演出此戲的演員便屈指可數(shù)了?!雹僬\然,通過該劇的演出,筆者獲得了較大的關(guān)注,并推動了此后的藝術(shù)道路。

    《上天臺》是老生戲的代表劇目。該劇主要描述了東漢開國皇帝劉秀,因醉酒聽信讒言,喪失良知,誤將姚期、馬武、鄧禹、陳彭等二十八位忠臣良將錯誤屈斬的故事。1992年,湖南省舉辦首屆青年演員電視戲曲大獎賽,在師傅曹代杰的精心指導排練下,筆者準備將《上天臺》這一折戲作為參賽劇目搬上常德漢劇舞臺,并演劉秀這個角色。在確定演這個戲之前,筆者心里很是忐忑,因為這一折戲,不管是在唱腔,還是在基本功方面,誠如劉亞林所說,要求都是非常高的。在過去的戲劇行業(yè),有這樣一句行話,文怕《思凡》,武怕《夜奔》。但是《上天臺》這一折戲從須生這一行當來看,它是一個全面兼容,甩發(fā)、口髯、褶子、大段的唱腔以及基本功都是全方位的展示,特別是在這戲里邊,為了突出表現(xiàn)劉秀內(nèi)心五味雜陳的心情,有四到五個不同風格的僵尸動作,同時演員的身上穿有褶子,頭上有甩發(fā)、口髯,腳下有高靴,在某種意義上,它更甚于《夜奔》,給演員的表演以非常高的難度。

    筆者剛剛接觸這個戲是在省藝校還沒畢業(yè)的時候,在學校的廣播里聽到過這一段戲的片段。那時電視很少,影像資料也沒有現(xiàn)在這樣豐沛。記得那是湖北漢劇院著名演員向陽演唱的這一出戲,他演的就是劉秀,廣播里的故事情節(jié)以及優(yōu)美的唱腔,一直深深地吸引著筆者。正因如此,這給了筆者排演過程當中很多靈感和創(chuàng)意創(chuàng)新。

    嗓音的高低,唱腔的好壞,四功五法的基本功達到一個什么樣的程度,演員自己心里最清楚。人物角色對唱腔的唱詞如何表現(xiàn),用什么樣的表現(xiàn)方式來展現(xiàn)這個角色,都需要深思熟慮。而且,常德漢劇本身以彈腔、高腔為主,分南路和北路,而此戲原為京劇的一出傳統(tǒng)戲,京劇,則分為西皮和二黃。即便此前有過湖北漢劇的演出,湖北漢劇跟常德漢劇在某些方面就比較接近,但又各自有自己的特點和特色,如何在這些基礎(chǔ)之上處理好這個常德漢劇演出獨具的特點,很需要對其中微妙關(guān)系妥帖把握。

    在開始排練此劇目時,筆者和師傅曹代杰先生一起,把劇本、唱腔以及基本的表演動作做了一個詳細的分析,其唱念做打難度之大,完全出乎筆者的意料之外,況且還要考慮到常德漢劇的特點和特色,這給筆者帶來了很多的壓力和困惑。如果想要把這個戲的角色刻畫好,不能僅僅是對前輩的簡單模仿,還必須進行突破與創(chuàng)新才能將其展現(xiàn)得更加合理、更加精彩。當然,既要有創(chuàng)新,又不能失其傳統(tǒng),既要有承傳的精華,又必須要有自己獨特的表現(xiàn)方式。在筆者對自己的嗓音、唱腔以及基本功有了充分把握的基礎(chǔ)上,師傅讓筆者盡情去發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力,根據(jù)自己嗓音的特點,在不失傳統(tǒng)的前提下,盡可能把自己的特長和優(yōu)點發(fā)揮出來。

    在程式化的把握上,筆者通過反復琢磨,先擬了一個初步的框架,邊排練、邊修改。唱戲,唱戲,首先從唱腔開始。這段戲一開場,第一句就是內(nèi)場南路導板,“未進廟不由人淚是雨降”,一下就道出了主人公此時此景的背倫心境。而在此,筆者又從中大膽借鑒了京劇和湖北漢劇等兄弟劇種中的優(yōu)良之處。一句由弱到強,傷感而又自責的南路導板,一邊唱一邊緩緩出場,不知不覺把觀眾帶入了劇情當中。接下來,一個向前的碎步加一個單腿前空翻著地,給人一種心慌意亂、六神無主的感覺。而接下來這一句畫風急轉(zhuǎn),“跪塵巖愧對歷代祖先”一句跌宕起伏、大氣回腸的大回籠,筆者利用自己嗓音的特點和優(yōu)勢,高低迂回的唱腔,吐盡了劉秀心中悔恨傷痛之情。這開場的兩句唱腔,也是這一折戲里邊最精彩、最難唱的二句,既不能高聲嚎叫,也不能輕描淡寫地一一帶過。太高容易過火,太低又體現(xiàn)不出劉秀那一份悲傷和后悔的心情。就那么兩句唱腔上,花費了不少的精力。而接下來的表演,當劉秀拖著疲憊而又沉痛的心情走進太廟之時,當他看到歷代祖先的塑像,此時突然一驚,掩飾不住自己內(nèi)心的恐慌,沖進太廟。在這里筆者用一個高臺倒扦虎,來體現(xiàn)劉秀此時那一份驚恐的感覺。從進太廟以后,劉秀的心情一直都是在一種驚恐虛幻的世界里度過,而接下來的一段,“進太廟,頓覺得陰風慘慘”更是整個戲的高潮部分。按照傳統(tǒng)的演出方式,應該安排四個塑像,這四個塑像就是四個大臣,分別為姚期、馬武、鄧禹、陳彭,在過去的傳統(tǒng)戲里邊,這四位大臣跟劉秀有一點簡單肢體上的戲份。而現(xiàn)在,筆者用另外一種表現(xiàn)方式,把這四個角色去掉,用一種虛擬的表現(xiàn)方式,一個人在舞臺上把它體現(xiàn)出來。這樣大大增加了表演的難度,同時也更能體現(xiàn)演員這方面表演技巧和能力。此時的劉秀,已經(jīng)是神志不清,仿佛在夢境當中,看到姚期、馬武等眾位大臣一個個緩緩地向他走來,怒目圓睜地向他索命。當姚期第一個叫“拿命來”的時候,筆者用了一個高臺搶背下桌,那么接下來還有幾位大臣在前后左右不停地叫喊著“拿命來”,通常而言,接下來不能用同樣的動作來表現(xiàn),在此,筆者在這里運用了三個不同的技巧來呈現(xiàn),殼子、直立倒僵尸和倒插虎高空轉(zhuǎn)體180度橫平著地僵尸。就這幾個僵尸動作,特別是后面這個高空轉(zhuǎn)體180度,幾乎練了半年時間。筆者每天穿著褶子,頭上戴著甩發(fā),戴著口髯 ,穿著高靴,每天不斷重復練習,身上和腿上受傷是常有的事兒了。而劉秀被二十八宿索命時,倉皇之間,無處逃竄的狼狽景象,筆者將戲曲傳統(tǒng)和藝術(shù)程式與人物劇情融合在一起,在每一句唱詞中,利用戲曲的甩發(fā)、口髯等道具,將傳統(tǒng)表演手法在最大的程度上把文戲武唱的藝術(shù)表演風格極致地發(fā)揮出來。最后劉秀被逼無奈,走上天臺,當時筆者用了兩層桌子立的高臺。“上天臺頓覺得天昏地暗,朦朧中與眾卿同上九天”正是劉秀此時的心情,此時已經(jīng)是天昏地暗,劉秀被逼到了死亡的邊緣。在此,筆者用一高蠻子躍下高臺,落地站穩(wěn),然后唱尾句結(jié)束,最后,用一個單腿倒立360度的轉(zhuǎn)體僵尸,結(jié)束了整個劇情。

    整個這一段折子戲,演出時間大概就20分鐘左右,筆者卻花了一年多的時間排練。筆者的師傅曹代杰先生,一直陪著筆者,修改、打磨、加工,一直在教導筆者,戲需要慢火候。的確如此,演戲,需要慢慢地去領(lǐng)悟,去深入角色的內(nèi)心,你才能準確表現(xiàn)和表達出來。通過這一個戲,不僅讓筆者在其中學到了很多戲曲的基本常識,還知道了怎樣深入地刻畫人物形象,同時,更讓筆者的表演和基本功得到了較大的提升。

    該戲通過審查、初賽、復賽、一直到省里的決賽,一路過關(guān)斬將,最后沒有辜負單位領(lǐng)導和師傅一年多來的陪伴,在湖南省首屆青年演員電視戲曲大獎賽的決賽當中,以總成績第二名的成績獲得了湖南省十佳青年演員的稱號,得到了劉厚生主席、左大玢老師以及其他專家和同行的高度肯定。第二年,也因為《上天臺》和優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《鄭宮恩怨》飾演,獲得了芙蓉獎的提名獎。所有的努力都得到了回報。感恩師傅的付出,以及同行們的陪伴。戲曲藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù),筆者所獲得的這些成就,當然離不開領(lǐng)導和老師的培養(yǎng),更離不開師兄師弟和樂隊的通力配合以及燈光、音響、舞美的幫助,因為他們努力和認真的配合,才使得該戲獲得成功。而作為演員,于筆者而言,藝術(shù)的路途還很遙遠,藝術(shù)無止境,只有在不斷打磨當中錘煉自己、提升自己,通過不斷努力,深刻體會每一個角色,才可能登上藝術(shù)的高臺,才可能給觀眾呈現(xiàn)出一臺臺精彩的作品。

    (責任編輯:張貴志)

    注 釋:

    ①劉亞林,成如容易卻艱辛——我演豫劇《打金磚》里劉秀的體會,《東方藝術(shù)》2008年第S1期,p83.

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