現(xiàn)代戲曲音樂板式的發(fā)展

雷秋國(guó)

〔摘 要〕戲曲音樂中的板式變化是戲曲唱腔以及節(jié)奏規(guī)律中的核心要素。戲曲音樂常常通過(guò)板式的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的對(duì)比，塑造人物形象性格，傳達(dá)人物感情變化。因此，現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作對(duì)戲曲板式進(jìn)行各種大膽的嘗試，往往會(huì)取得意想不到的效果?，F(xiàn)代戲曲音樂板式的發(fā)展就是在傳統(tǒng)戲曲板式固有的基礎(chǔ)之上創(chuàng)造大量的新板式，使得戲曲音樂與時(shí)代發(fā)展相契合，展現(xiàn)當(dāng)代戲曲的新魅力。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)代戲曲音樂；板式；音樂創(chuàng)作

板式是指戲曲音樂當(dāng)中的節(jié)奏和節(jié)拍，板式貫穿于戲曲音樂的唱、念、做、打整個(gè)環(huán)節(jié)，有其特定的規(guī)范和程式化的表現(xiàn)形式，通過(guò)板式的變化能夠體現(xiàn)戲曲音樂的情緒變化，是戲曲音樂的重要表現(xiàn)形式。

一、發(fā)展戲曲音樂板式的重要性

戲曲音樂是戲曲這一藝術(shù)形式的靈魂。戲曲音樂中板表示強(qiáng)拍，眼表示弱拍和次強(qiáng)拍，戲曲音樂中板式變化在整個(gè)戲劇沖突的鋪陳、人物情感的刻畫、戲曲故事高潮的組織以及整個(gè)舞臺(tái)氣氛的渲染當(dāng)中都發(fā)揮著巨大的作用。發(fā)展戲曲音樂板式的重要性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）發(fā)展戲曲音樂板式是戲曲藝術(shù)發(fā)展的必然要求 隨著世界文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，不同國(guó)家之間的藝術(shù)交流日漸頻繁，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)也受到世界各國(guó)人民的喜愛。戲曲音樂雖然有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式，但是也應(yīng)當(dāng)與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)。當(dāng)前發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為人們欣賞不同的藝術(shù)形式提供了便利的條件，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇藝術(shù)形式，戲曲藝術(shù)已經(jīng)不是我國(guó)人民精神生活的主要追求。這種情況下，戲曲音樂板式不能停留在老一代觀眾的審美和欣賞水平階段，要不斷創(chuàng)新改革戲曲音樂板式和內(nèi)容，以適應(yīng)人們當(dāng)前生活和情感的節(jié)奏及要求，讓戲曲音樂滿足廣大戲曲愛好者的審美需求。

（二）發(fā)展戲曲音樂板式是戲曲藝術(shù)內(nèi)容和形式改革的要求 戲曲藝術(shù)要反映現(xiàn)代生活必須在形式和內(nèi)容上進(jìn)行改革。戲曲藝術(shù)要生動(dòng)呈現(xiàn)豐富多彩的生活內(nèi)容，必須依靠戲曲板式的變化進(jìn)行烘托。戲曲藝術(shù)的形式基本是固定的，講究“四功”和“五法”，其中“四功”指的就是“唱、念、做、打”，而“五法”則是指“手、眼、身、法、步”，這些是戲曲程式化的表現(xiàn)方式，在戲曲發(fā)展的過(guò)程中一直比較穩(wěn)定。戲曲形式的穩(wěn)定性就要求戲曲發(fā)展和創(chuàng)新主要針對(duì)內(nèi)容和板式進(jìn)行不斷的突破和革新，讓戲曲藝術(shù)煥發(fā)新的魅力。傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容主要來(lái)自民間文學(xué)創(chuàng)作，很多戲曲劇目都是從歷史故事中改編而來(lái)。而新時(shí)代的戲曲藝術(shù)內(nèi)容則多取材于現(xiàn)實(shí)生活，比如劉巧兒等等?，F(xiàn)代戲曲藝術(shù)要推陳出新適應(yīng)時(shí)代要求，反映現(xiàn)代生活，就要不斷促進(jìn)藝術(shù)形式的革新，根據(jù)現(xiàn)代人的審美創(chuàng)造非程式化的戲曲音樂。

（三）發(fā)展戲曲音樂板式是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新 我國(guó)的戲曲種類繁多，很多具有很強(qiáng)的地方特色，有自己獨(dú)特的唱腔和板式，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的互相借鑒和吸收之后，形成目前主要以京劇、昆曲、越劇、豫劇、秦腔以及黃梅戲等為代表的中國(guó)戲曲音樂。隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，吸收了曲牌聯(lián)套體后逐漸形成了戲曲的板式變化，再由一代代戲曲家口傳心授流傳至今。我國(guó)戲曲音樂最重要的特征就是具備一定的程式化，不管內(nèi)容如何變，傳統(tǒng)戲曲音樂的板式基本采用的是同一旋律，以至于很多戲迷聽到戲曲音樂就知道戲曲劇情的變化，容易審美疲勞。所以，在現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作中既要兼收并蓄多方位多層次地吸收傳統(tǒng)音樂板式精華，也要不斷創(chuàng)造和完善，以推動(dòng)戲曲音樂板式取得新的進(jìn)展。讓戲曲音樂貼近實(shí)際生活，符合大眾的審美，讓戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)更加具有表現(xiàn)力。

二、現(xiàn)代戲曲音樂板式的特點(diǎn)

新中國(guó)成立以后，我國(guó)現(xiàn)代戲曲改良發(fā)展迅速，很多現(xiàn)代戲都是在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作和改編的。特別是針對(duì)京劇在板式上進(jìn)行了很多大膽的創(chuàng)新和嘗試，利用個(gè)性化的板式節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)人物的情感和性格，讓戲曲藝術(shù)更加貼近人們的日常生活。下面就以京劇為例，介紹一下現(xiàn)代戲曲音樂板式的特點(diǎn)。

（一）西皮原板 傳統(tǒng)京劇中西皮原板的唱腔基本結(jié)構(gòu)為大部分上下句對(duì)應(yīng)，板式結(jié)構(gòu)依據(jù)唱詞常常采用二二三或者三三四的基本形式。唱腔中間的分句一般都用小過(guò)門連接，而上下句之間多用長(zhǎng)過(guò)門連接。傳統(tǒng)西皮原板唱腔華麗，節(jié)奏明快。現(xiàn)代戲曲音樂板式則在原板基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，比如《龍江頌》中江水英唱的“一輪紅日照胸間”，就一改以往的二二三結(jié)構(gòu)形式，用三個(gè)分句大大緊縮了演唱的結(jié)構(gòu)，把以往戲曲中的長(zhǎng)間奏改用為墊音的形式來(lái)表現(xiàn)，更像歌曲的結(jié)構(gòu)，唱詞也是一氣呵成與原板基本結(jié)構(gòu)大不相同?！洱埥灐酚眯路f流暢的旋律充分展現(xiàn)了江水英質(zhì)樸的農(nóng)村女干部形象。演唱風(fēng)格雖然是京劇，但是傳統(tǒng)的西皮原板痕跡已經(jīng)很淡，整個(gè)作品體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

（二）西皮流水 西皮流水通常是由二六節(jié)奏緊縮派生出來(lái)的板式，節(jié)奏和速度比二六板式快一些，節(jié)拍多是無(wú)眼板，因其明朗流暢，所以多在人物情緒激動(dòng)時(shí)使用。比如傳統(tǒng)劇目《打金枝》中，升平公主唱的“父王息怒暫忍氣”，就是用西皮流水來(lái)表現(xiàn)公主的情緒波動(dòng)。而現(xiàn)代戲中對(duì)西皮流水進(jìn)行了創(chuàng)新，根據(jù)戲曲內(nèi)容需要，改進(jìn)的西皮流水更加緊湊，體現(xiàn)了特定人物的情感。比如在現(xiàn)代京劇《紅燈記》當(dāng)中，李鐵梅唱的“都有一顆紅亮的心”“雖說(shuō)是親眷又不相認(rèn)”等，唱腔時(shí)疏時(shí)密，非常具有時(shí)代特色，而且恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人物在戲曲當(dāng)中的情態(tài)，演出之后家喻戶曉，獲得廣泛的好評(píng)，在人民群眾當(dāng)中的傳唱度非常高。

（三）西皮回龍 傳統(tǒng)戲曲中的西皮回龍一般都是在散板、哭頭、二六板式或者快板后面的拖腔，常常用來(lái)表現(xiàn)人物意猶未盡的情緒。傳統(tǒng)京劇當(dāng)中回龍字?jǐn)?shù)一般都不多，不超過(guò)四五個(gè)字，但是在現(xiàn)代戲曲當(dāng)中對(duì)西皮回龍進(jìn)行了改進(jìn)和創(chuàng)新，與戲曲內(nèi)容和人物情緒更加的貼切。比如現(xiàn)代戲《海港》當(dāng)中，方海珍唱的“暴風(fēng)雨更增添戰(zhàn)斗豪情”，利用導(dǎo)板接回龍的方式讓戲曲音樂不斷延伸，生動(dòng)地表達(dá)了主人公不怕艱難險(xiǎn)阻的萬(wàn)丈豪情。

三、創(chuàng)新現(xiàn)代戲曲音樂板式的途徑

通過(guò)以上分析發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代戲曲音樂的發(fā)展不僅要繼承傳統(tǒng)戲曲板式的精華，還要博采各家之長(zhǎng)不斷創(chuàng)新，貼近時(shí)代脈搏，才能創(chuàng)造出符合大眾審美的戲曲音樂板式。創(chuàng)新戲曲音樂板式的途徑可以從以下幾個(gè)方面入手。

（一）不同劇種可以橫向借鑒，推動(dòng)戲曲音樂板式的創(chuàng)新 現(xiàn)代戲曲音樂板式可以通過(guò)橫向借鑒和派生不同劇種的音樂板式進(jìn)行創(chuàng)新。尤其是一些自身板式變化不多，派生規(guī)律不全的戲曲劇種可以多向那些板式變化豐富的劇種學(xué)習(xí)和借鑒，增強(qiáng)本劇種的表現(xiàn)力。比如傳統(tǒng)的越劇一般節(jié)奏都比較規(guī)整，整部戲曲通常都是板起板落顯得方方正正，而現(xiàn)代越劇為了更加貼近生活就創(chuàng)新使用了北方戲曲當(dāng)中眼起板落的句式特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的流水板?，F(xiàn)代戲曲《小刀會(huì)》中的“戰(zhàn)士們按怒火枕戈待命”，就巧妙地運(yùn)用中快板和快板之間的板式來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的不安。

（二）同一劇種可以向不同聲腔和不同行當(dāng)借鑒，進(jìn)行音樂板式創(chuàng)新 多方位多層次地吸收是戲曲音樂發(fā)展的重要手段。戲曲音樂板式發(fā)展過(guò)程中可以借鑒本劇種不同聲腔和不同行當(dāng)?shù)陌迨教攸c(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力。比如京劇西皮腔板式發(fā)展比較完善，有原板、慢板、快板、導(dǎo)板以及回龍等等，針對(duì)不同的表現(xiàn)功能有不同的表現(xiàn)方式，節(jié)奏有快有慢，各個(gè)板式之間可以靈活銜接形成獨(dú)特的板式系統(tǒng)。在現(xiàn)代戲曲當(dāng)中就可以將西皮腔板式與二黃腔板式巧妙地結(jié)合，增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力。

（三）現(xiàn)代戲曲音樂板式創(chuàng)新還可以直接創(chuàng)立新的節(jié)奏板式 借鑒傳統(tǒng)戲曲音樂板式派生新的戲曲音樂板式是現(xiàn)代戲曲音樂板式創(chuàng)新的主要方式。除此之外，還可以根據(jù)戲曲的內(nèi)容和表現(xiàn)需求直接創(chuàng)立新的節(jié)奏板式以增強(qiáng)戲曲的整體表現(xiàn)力。比如在現(xiàn)代戲曲音樂板式當(dāng)中使用的二眼板，即3/4拍的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)人們歡欣起舞的場(chǎng)景，在傳統(tǒng)的戲曲當(dāng)中就沒有這種板式。現(xiàn)代京劇當(dāng)中很多的西皮快二眼的板式就是吸取了歌曲當(dāng)中的3/4拍節(jié)奏，表現(xiàn)輕松愉快，人們翩翩起舞的場(chǎng)景。這種新創(chuàng)立的節(jié)奏板式大大豐富了戲曲的表現(xiàn)形式，推動(dòng)了現(xiàn)代戲曲音樂板式的發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

總之，戲曲音樂板式是戲曲藝術(shù)的核心要素和重要表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代戲曲音樂的發(fā)展過(guò)程中，要根據(jù)實(shí)際情況充分吸取和借鑒傳統(tǒng)戲曲音樂板式中的精華，大膽創(chuàng)新和嘗試新的板式，讓戲曲音樂貼近生活體現(xiàn)時(shí)代特色，拉近戲曲音樂與廣大人民群眾之間的距離，推動(dòng)我國(guó)戲曲音樂不斷發(fā)展。

（責(zé)任編輯：尹雨）

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