中國現代話劇藝術的詩性精神

李媛

〔摘 要〕話劇藝術屬于文化藝術中的重要組成部分，在文化領域內占據著重要的地位，加強對話劇藝術的研究，實現話劇藝術的更好發(fā)展十分必要。就中國當代話劇藝術而言，其所表現出的一個明顯特點就是具備詩性精神，因而在話劇藝術的研究及發(fā)展中需要提高對詩性精神的重視，在此基礎上對話劇藝術更好把握。本文就中國當代話劇藝術的詩性精神進行分析研究，以期更好地為認識話劇藝術提供依據。

〔關鍵詞〕話?。辉拕∷囆g；詩性精神

話劇藝術作為一種重要的藝術形式，從出現開始就受到廣泛關注，在話劇藝術的發(fā)展過程中，其所包含的內容及內涵也越來越豐富，這些都是話劇藝術不斷發(fā)展的重要體現。目前我國話劇藝術的發(fā)展過程中，為了對話劇藝術更加充分地理解，相關研究人員應當對其詩性精神加強認識，并且要意識到詩性精神的重要性，在此基礎上才能夠實現話劇藝術持續(xù)理想發(fā)展，使話劇藝術發(fā)展能夠取得更好成果。

一、中國現代話劇的詩性特點表現形態(tài)

1.現代話劇藝術中的詩性人物 在話劇藝術創(chuàng)作過程中，人物塑造屬于十分重要的方面，在保證人物塑造成功的基礎上，才能夠使話劇藝術得到理想的效果，因而在話劇藝術的詩性精神體現中，詩性人物也就成為十分重要的一點，詩性人物的創(chuàng)造也就十分必要。對于詩性人物而言，其主要就是指基于詩意真實基礎，對具有靈魂的作品人物進行塑造，并且對于這些具有靈魂性的人物，要能夠體現出真善美的意義及內涵，這些人物要具有一定的精神追求，要能夠積極思考人生，并且能夠具備美好的人生憧憬。如郭沫若話劇《屈原》中的屈原、嬋娟等人物形象，作者以詩性的浪漫主義的寫法塑造出心系祖國和人民的命運前途，有著頑強、大無畏斗爭精神的光輝人物形象。為能夠對詩性人物清楚了解，首先就是要把握“詩意真實”的真正內涵，其中的真實所指的就是話劇作品中的情感真實，也就是注重作品情感真實性，有些作品就是基于情感進行創(chuàng)作的。在情感真實的基礎上，才能夠創(chuàng)造具有詩意的人物，也就能夠使詩性人物得以形成，為詩性作品的創(chuàng)作奠定理想的基礎，實現話劇作品質量的提升。

2.現代話劇藝術中的詩性臺詞 在話劇作品中，臺詞屬于主要的組成部分，在劇本創(chuàng)作過程中需要話劇中每個人物均通過自身語言及行動對自身特點進行表達，臺詞的作用主要就是交代故事情節(jié)，闡釋作品思想，展示戲劇沖突，并且進行人物塑造。臺詞屬于十分重要的一種手段，話劇中臺詞的基本特點就是要具備性格化、動作化以及抒情化與口語化等特點。對于劇本中臺詞而言，其具備較強表達功能的特點就是對語言詩性特點進行充分利用及發(fā)揮，也就是其暗喻性以及延展性特點，換言之，對于劇本中的臺詞，在保證語言詩性特點得以充分發(fā)揮的基礎上，才能夠使詩性臺詞得以實現，而詩性臺詞的實質就是在現實生活中通過高度提煉及概括而得到的一種詩意性語言。就目前話劇藝術實際情況而言，其中的詩性臺詞主要包括兩種形式，分別為含蓄內斂形式的臺詞與直抒胸臆形式的臺詞，其中前者又包括潛臺詞與停頓兩種形式。作為潛臺詞就是在作品中未表達出來，但讀者能夠通過品讀作品而發(fā)現的一些臺詞，這類臺詞通常都比較含蓄，需要讀者對作品內涵進行深入挖掘，在此基礎上才能夠對這些臺詞更好地理解及掌握，也就能夠更好地拼讀作品。對于停頓而言，就是在作品中人物對話時出現停頓，通過這種停頓表達出自身意思，使讀者能夠對劇本臺詞內涵更好理解，進而對作品更好地理解。直抒胸臆的臺詞相對比較直接，也就是直接表達出來的一些詩性臺詞，這種臺詞就是指通過詩性化的語言進行人物對話，從而使臺詞更好地表達人物的內心及情感，實現劇本創(chuàng)作的目標。

3.現代話劇藝術中的詩性意象 所謂意象所指的就是作品中所涉及的各種現實景物，并且這種景物都具有具象化特點，意象這一概念在詩詞作品中的應用比較多，而話劇作品中的意象所指的就是在話劇作品中所表現出的能夠體現作品中人物理智及感情的具體物態(tài)化形象。通常情況下，完整戲劇意象的構成主要包括兩個方面內容：其中一個方面就是物態(tài)化意象外在表現形式，還有一個方面就是能夠體現出內在含義的象征性意義，如話劇《李白》中出現的月亮。在話劇意象的營造方面，其目的就是體現出真切詩意，并且烘托出動人意境。在話劇意象的營造過程中，一方面而言，其需要將細節(jié)描述、真實景物及人物展現等相關內容和戲劇沖突、話劇中人物命運及意境烘托等內容在特定情景中進行統(tǒng)一。另一方面而言，在意象營造中需要融入人物塑造、情境設置及戲劇沖突和語言等有關內容。對于話劇中的意象，不但能夠在劇情節(jié)奏以及氛圍中得以體現，并且也表現在人物感情以及性格變化方面，這些意象可以屬于抽象性的，也可以是假定性的，同時也可以是具體性的，也可以為寫實性的，通過虛實結合，可使戲劇意象的營造體現出較強塑造性。

二、中國現代話劇藝術詩性的品質

1.話劇詩性的抒情性 對于話劇詩性品質而言，最為典型的就是抒情性品質，這也是話劇詩性所具備的一個重要特點。話劇詩性的抒情性品質所指的就是在話劇作品的中，通過使作品詩性能夠使作品中所蘊含的情感得以更好表達，從而使讀者能夠對話劇作品中的情感更好理解。話劇詩性之所以具備這一特點，其主要是由于在中國話劇藝術的發(fā)展過程中，古典戲劇屬于戲曲與詩歌的一種結合，在這種作品的創(chuàng)作過程中，將詩歌作為一種本體，中國古典戲曲的本身屬于抒情文學的一種，戲曲中人物唱詞就如同抒情詩。受古典戲劇的影響，在目前的話劇藝術中，人物臺詞、描寫舞臺背景的舞臺提示等帶有濃厚的詩化傾向，展現了出十分明顯的抒情性，如夏衍《上海屋檐下》中開篇對梅雨季節(jié)舞臺提示的描寫。通過這種詩性表現出的抒情性也是話劇作品中進行情感表達的一種重要方式，在對話劇作品進行研究過程中需要對這一點加強認識，并且需要對這一方面深入研究。

2.話劇詩性的哲理性 話劇詩性的哲理性所指的就是通過話劇詩性體現出生活中的人生哲理，對相關的人生哲理進行探討，從而使作品能夠更有內涵，使話劇作品質量得以提升。隨著當前話劇藝術的不斷發(fā)展，對于話劇內涵也有著越來越高的要求。話劇創(chuàng)作不是單純地講述一個故事，更重要的一點是要能夠體現出一定的人生哲理，使人們能夠從中獲得啟示，在此基礎上才能夠使話劇作品體現出更高的價值。話劇詩性的哲理性，就是在話劇創(chuàng)作過程中通過詩性化語言的運用，使一些哲理性的內容得以體現出來，而這種哲理通常情況下都是劇作家在實際生活中產生的人生思考，對于人們生活及工作均能夠起到一定的指導意義。這也是話劇作品能夠得到人們更多關注的一種重要因素，因而需要使哲理性得以充分體現，以實現話劇藝術價值的進一步提升，同時這對話劇藝術的發(fā)展也有著十分重要的作用及意義。

3.話劇詩性的真實性 對于話劇詩性的真實性，其所指的就是話劇作家進行話劇創(chuàng)作過程中，要能夠對話劇中人物進行真實塑造，對于人性進行深入刻畫，在此基礎上使人物性格得到充分體現與反映，表達出真實人性。對于優(yōu)秀的話劇作家而言，其在實際進行作品創(chuàng)作過程中比較注重人的文化特點的體現，可通過這種方式使得人的本質得以充分體現。此外，對于具備詩性精神的話劇作品，在對人性進行挖掘的過程中還要注重人性立體化、多面化及復雜化的體現，因為人物性格會受到很多方面的影響，如家庭、社會及歷史等各個方面的因素，也就會涉及生理、心理及情感等多個方面因素。賴聲川的話劇《寶島一村》中訴說的是20世紀五六十年代，因政治環(huán)境的動蕩移居臺灣的戰(zhàn)后新移民，塑造出第一代思鄉(xiāng)、盼回鄉(xiāng)的“眷村人”和第二代在臺灣地區(qū)出生、土地認同概念逐漸轉變的“眷村子弟”，人性的復雜性帶有地域、時代的影響特點，創(chuàng)作的基于真實的歷史，從公演以來就得到了觀眾的極大觀看共鳴。因此，在話劇作品中，需要通過作品詩性使這些內容得以體現，所創(chuàng)作的詩性人物、詩性語言及詩性意象均要體現出真實性，從而使具有真實品質的詩性話劇作品得以形成。

4.話劇詩性的象征性 在話劇作品中，對于話劇詩性的象征而言，其主要是通過話劇中的意象得以體現的，也就是在話劇中通過具體形象表現復雜的情感及內涵。就當前的話劇作品情況而言，其中的很多意象均具備象征性，也就是說話劇作品中很多具現化的事物不但包括其原本的本質意義，同時也體現出一定的象征意義，而通常情況下這些象征意義才是作品真正需要體現的內容。所以，在對話劇作品進行研究及鑒賞的過程中，對于具備詩性精神的作品，對于其象征性需要加重注意，對于不同意象的象征性意義，要能夠深入進行分析，在此基礎上有利于更好理解作品內涵，也就能夠對整體作品進行更深入研究，同時這一點也是話劇作品創(chuàng)作過程中需要注意的一個方面。

三、話劇藝術中詩性精神的價值

在當前話劇藝術的發(fā)展過程中，詩性精神的體現已經成為十分重要的一項內容，具體而言，話劇藝術的詩性精神具備的價值主要體現在以下幾個方面。

1.話劇藝術中的詩性精神可使作品價值提高 對于話劇作品而言，詩性精神包含詩性人物、詩性語言、詩性意象，能夠使作品的整體詩性得以體現。人物形象、戲劇語言及作品意象正是整個作品質量的重要衡量杠桿，其優(yōu)劣能夠使作品中的各個方面得以深化，有利于作品價值的更好提升。在創(chuàng)作要素方面體現的詩性化，能使話劇作品表現出極強的詩性精神，從而能夠表現出深刻的哲理，這在作品價值的提升方面具有十分重要的作用及意義。

2.話劇藝術中的詩性精神可滿足人們需求 隨著當前人們知識水平及欣賞水平的不斷提升，人們在品讀及欣賞話劇作品的過程中對于作品整體質量及各個方面因素也有著越來越高的要求，因而需要話劇作家在實際進行創(chuàng)作過程中對于各個方面的內容不斷深化，以保證話劇作品能夠更好滿足人們的實際要求及需求，實現話劇作品的更好發(fā)展。而在話劇作品創(chuàng)作過程中，在保證話劇作品具備詩性精神的情況下，作品中的人物刻畫、臺詞運用及意象營造等各個方面均能有所改變，這些內容均能夠體現出詩性化的特點，也就能夠使作品內容更加豐富多彩。對于這種作品，人們在進行品讀及鑒賞時，會更加感興趣，也就能夠使人們的實際情感需求得到更好的滿足，實現話劇藝術的更理想發(fā)展。

3.話劇的詩性精神可使話劇作品符合時代發(fā)展需求 在當前社會發(fā)展過程中，社會上對于傳統(tǒng)文化的發(fā)展越來越重視，積極鼓勵傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。在目前的話劇藝術創(chuàng)作中，對于詩性精神體現，就是古典戲劇文化傳承的一種體現，并且詩性精神的體現也是對古典文學的一種運用，能夠使話劇中的有關的古典文化內容得以更好體現。這樣一來，讀者在對話劇作品進行鑒賞及品讀過程中也就能夠對傳統(tǒng)文化加強了解，使人們能夠認識到傳統(tǒng)文化的重要性及意義，有利于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展；能夠使話劇藝術的發(fā)展更好符合時代發(fā)展趨勢，同時也能夠使人們的文學修養(yǎng)水平實現有效提升，使話劇藝術進行文化宣傳的作用能夠得以充分發(fā)揮。

四、中國現代話劇藝術的發(fā)展展望

隨著現代社會各種藝術形式的不斷發(fā)展，話劇藝術也今后發(fā)展過程中也面臨著越來越嚴峻的發(fā)展趨勢，因而需要實現話劇藝術的更理想發(fā)展，使話劇藝術能夠滿足人們對文化藝術的追求。在此基礎上才能夠使人們更多地關注話劇藝術，為話劇藝術發(fā)展奠定更好的基礎。在話劇藝術的發(fā)展過程中，在體現出其詩性精神的基礎上，對于其他方面內容也應當加強注意，主要包括以下幾個方面的內容：

首先，話劇藝術的發(fā)展需要結合時代特點。在話劇藝術的實際發(fā)展過程中，作為話劇創(chuàng)作人員，在進行話劇創(chuàng)作時應當注意與時代特點相結合，創(chuàng)作出符合時代發(fā)展趨勢的作品，在此基礎上才能夠使話劇作品更符合時代要求及需求，使話劇藝術能夠更加具有時代價值，也就能夠實現話劇藝術的更理想發(fā)展。

其次，話劇創(chuàng)作需要結合生活實際。在進行話劇藝術創(chuàng)作過程中，話劇創(chuàng)作人員應當注意與人們的實際生活需求相結合，在所創(chuàng)作的話劇中要能夠體現出實際生活內容，保證話劇作品的真實性及實際意義，這樣一來才能夠使話劇作品更好吸引人們注意，為話劇作品的發(fā)展奠定更好的基礎與支持，使其取得理想的發(fā)展成果。

結 語

話劇藝術作為藝術領域內十分重要的一種形式，具有很高的藝術價值。加強對話劇藝術的研究，對實現其較好發(fā)展十分必要。在話劇藝術研究中，十分重要的一點就是其詩性精神，相關研究人員應當充分認識并把握其詩性精神，在這一方面深入進行研究，從而為話劇藝術的更好研究提供有效依據及支持，從而實現話劇藝術的持續(xù)性理想發(fā)展。

（責任編輯：翁婷皓）

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