安德魯·懷斯水彩作品藝術(shù)特征研究

丁宗勛

摘 要：安德魯·懷斯是20世紀(jì)美國最偉大的畫家之一，他出生成長在美國社會(huì)蕭條、民生凋敝的年代，成年后又經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)的洗禮。他生長在一個(gè)藝術(shù)氛圍十分濃厚的家庭里，因身體原因，無法接受學(xué)校教育，自幼便接受父親在美術(shù)方面的教育和熏陶，父親對他的藝術(shù)生涯影響深遠(yuǎn)。他傾向于描繪鄉(xiāng)間田園景色，在創(chuàng)作過程中加入自己主觀的思考和情感，并將主觀思考和情感與客觀現(xiàn)實(shí)景象相結(jié)合，展示自己的情感世界，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：懷斯;水彩作品;藝術(shù)特征

1 懷斯生平與水彩作品藝術(shù)特征的聯(lián)系

懷斯1917年出生于美國賓夕法尼亞州，他出生的年代，在世界第一次世界大戰(zhàn)期間，是美國經(jīng)濟(jì)蕭條、民生凋敝的年代，人們對未來社會(huì)的發(fā)展方向深深迷茫，內(nèi)心焦慮。成年后，又經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)社會(huì)動(dòng)亂的洗禮，社會(huì)發(fā)展的方向越來越失控，人性的弱點(diǎn)越來越展現(xiàn)出來，對于美國這代人來說，對未來不僅是迷茫，還有恐懼和不安。因自幼體弱多病，他的父親只能選擇讓他在家里學(xué)習(xí)，懷斯在父親的指導(dǎo)下開始系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練。在學(xué)習(xí)過程中，他逐漸接觸到文藝復(fù)興時(shí)期的畫壇巨匠的名作，丟勒的干筆水彩和波提切利的蛋彩畫等都對他的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生重要的影響。

美國藝術(shù)界自二十世紀(jì)三十年代起，藝術(shù)流派如走馬觀花般悉數(shù)登場，可謂是風(fēng)云變幻，競相紛呈。在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的二十年中，抽象表現(xiàn)主義全盛發(fā)展，抽象表現(xiàn)主義是當(dāng)時(shí)歐美藝術(shù)的主流，這種大環(huán)境或多或少的影響了懷斯。生活在這樣一個(gè)時(shí)代里，懷斯對這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)耳濡目染體會(huì)深刻，在繪畫創(chuàng)作過程中，將這些根植于腦海深處的體會(huì)和情感，通過自己特殊構(gòu)思和處理將這種情感在典型繪畫題材的作品中表現(xiàn)出來，這融合了他對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映和對人們生存現(xiàn)狀的眷注。所以，我們在他的繪畫作品中能真切的感受到他對命運(yùn)、生活和藝術(shù)的復(fù)雜的特殊情感以及對描繪對象賦予的精神性內(nèi)涵。

2 畫壇大師對懷斯水彩作品藝術(shù)特征的影響

懷斯的水彩作品藝術(shù)特征受父親所崇拜的杜勒、林布蘭特、荷馬以及丟勒的干筆水彩畫和波提切利的蛋彩畫這些著名畫家的影響。他早期的水彩作品色彩清澈、透明，使畫面表現(xiàn)出輕快潤澤的效果。懷斯為將水彩藝術(shù)表現(xiàn)的更加生動(dòng)，開始使用干筆水彩畫畫法。干筆水彩畫是用專用的水彩畫筆，這種畫筆與傳統(tǒng)水彩畫筆不同，這種筆柔性更強(qiáng)，用這種畫筆蘸上顏料汁，將多余的顏料汁擠出，把筆尖弄尖，使畫筆勾勒出的纖細(xì)有力的線條，更加靈動(dòng)的色彩涂層。丟勒是最早使用干筆水彩畫技法作畫的畫家，他是德國文藝復(fù)興時(shí)期著名的版畫家。懷斯年幼時(shí)期父親曾讓他學(xué)習(xí)過丟勒的銅版畫，當(dāng)時(shí)他就對這種技法產(chǎn)生濃厚的興趣，這為學(xué)習(xí)干筆水彩畫打下了基礎(chǔ)。丟勒的干筆水彩畫技法對懷斯水彩作品藝術(shù)特征的形成起了很大的作用，同時(shí)，懷斯對丟勒的想象力贊嘆而且佩服，尤其是丟勒“瑣碎的平凡同樣浪漫”的藝術(shù)理念更讓懷斯追求一生。

懷斯的姐夫彼得赫德曾向他介紹過蛋彩畫法，這讓他受益匪淺，對他日后藝術(shù)特征的形成起了很大的作用。蛋彩畫最早應(yīng)用于墓室壁畫中，后經(jīng)羅馬傳到歐洲，成為文藝復(fù)興時(shí)期的重要的創(chuàng)作手法。蛋彩畫是利用蛋液、膠水、無花果汁、蜂蜜等媒介融合顏料創(chuàng)作的作品，和傳統(tǒng)水彩的輕靈不同，蛋彩藝術(shù)程序復(fù)雜，而且更加嚴(yán)謹(jǐn)，需要很大的耐心。無論是在視覺層面還是在精神內(nèi)涵方面，蛋彩畫均符合懷斯所追求的畫面的堅(jiān)固性和穩(wěn)定性。波提切利十分善用蛋彩畫法，他是文藝復(fù)興時(shí)期意大利的著名畫家，也是意大利肖像畫的先驅(qū)，他宗教思想強(qiáng)烈，世俗化傾向明顯，他的作品風(fēng)格細(xì)膩、典雅、動(dòng)人。從蛋彩畫技法的表現(xiàn)和表達(dá)內(nèi)容來看，懷斯成功將繪畫的媒介服務(wù)于他的創(chuàng)作初衷，這是他繪畫藝術(shù)特征的含義，這觀念指導(dǎo)著他不斷的在繪畫實(shí)踐過程中融入自己的情感和精神，讓他的作品蘊(yùn)含著他的思想，同時(shí)他的作品中還滲透著獨(dú)特的現(xiàn)代表達(dá)方式，從而形成了強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)特征。

3 懷斯水彩作品藝術(shù)特征對現(xiàn)當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

水彩自傳入中國百余年來不斷發(fā)展壯大，懷斯的水彩作品藝術(shù)特征自傳入中國以來影響了一代又一代的中國水彩畫家。懷斯水彩作品藝術(shù)特征的形成是因其所處的時(shí)代背景和家庭濃厚藝術(shù)氛圍的熏陶，最重要的是他堅(jiān)韌不拔的性格，六十年如一日以一顆平常心對自己畫風(fēng)的堅(jiān)守，不為外部環(huán)境所動(dòng)，堅(jiān)持自己的風(fēng)格。因此他的作品不僅展示了家鄉(xiāng)的優(yōu)美景色、樸實(shí)的人和事，還強(qiáng)烈的表達(dá)了自己的情感世界。懷斯的藝術(shù)特征在國內(nèi)水彩界很受歡迎，許多畫家在創(chuàng)作中都借鑒、學(xué)習(xí)他的藝術(shù)特征來展現(xiàn)自己的情感世界。懷斯的作品和風(fēng)格雖然經(jīng)典，但是也不可能是國內(nèi)水彩畫的標(biāo)準(zhǔn)，我們不能一直受他的風(fēng)格影響，我們要取其精華，為我所用，推陳出新。

因此，這就需要我們在創(chuàng)作時(shí)，在技法層面，做到不死板硬套的模仿，而是取其精華運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中來;在精神層面，要注重意境與情感的表達(dá)，提高思想高度，用心去感受，這樣才能領(lǐng)悟到水彩藝術(shù)的真諦。同時(shí)，我們更應(yīng)該思考如何將懷斯的藝術(shù)風(fēng)格與中華民族的精神和文化相結(jié)合。這就要求我們在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)博采眾長，借鑒西方水彩畫大師的創(chuàng)作思維及理念，結(jié)合中華民族的民族精神，從中華民族的文化中汲取營養(yǎng)，取其精華，將西方先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)融入到民族精神中來，融入中國元素，將中西方創(chuàng)作思維及表達(dá)方法相融合。這樣才能創(chuàng)造出屬于中華民族的、中國特有的水彩畫。

參考文獻(xiàn)

[1]何政廣.懷斯[M].石家莊：河北教育出版社，1998，（7）.

[2]龔福恒.永遠(yuǎn)的懷斯——淺談懷斯的繪畫藝術(shù)[J].大眾文藝（理論），2009，（10）.

[3]趙瑩.論安德魯·懷斯繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力[D].哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015，（11）.

[4]廖成.懷斯繪畫作品中的精神性之我見[D].江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017，（06）.

[5]葉丹.穿越邊界——藝術(shù)史中的丟勒[D].中國美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文，2014，（05）.