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    淺論影視配音的藝術(shù)特征和表現(xiàn)手段

    2019-11-13 01:45:35潘嫻馮靜
    新聞世界 2019年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特征

    潘嫻 馮靜

    【關(guān)鍵詞】影視配音;配音人員;藝術(shù)特征;表現(xiàn)手段

    【基金項目】海南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題研究《黎族民間故事與動畫電影的融合研究》;項目編號:HNSK(2X)18-113。

    湖南衛(wèi)視《聲臨其境》的迅速走紅,使受眾看到了與以往不一樣的節(jié)目樣式,而這檔節(jié)目也使原本隱居幕后的配音行業(yè)為大眾所熟知,人們發(fā)現(xiàn)原來一部影視作品的成功除了本身故事情節(jié)的精彩、演員演技的精湛之外,符合情境的配音也功不可沒,也是成功塑造影視作品中人物形象的重要手段之一。通過聲音可以了解人物在影視作品中的身份地位,性格情緒等,也能提升該人物的辨識度,對于觀眾了解該人物在整個劇中的角色定位,了解劇情有很大幫助。但是影視配音絕不是簡單地展現(xiàn)臺詞和表現(xiàn)人物觀點,更多的是在于通過配音演員控制語言的能力來進行表演和演播,進而展現(xiàn)影視劇中的人物,使該人物鮮活起來。因此,成功的配音在一部影視作品中可謂是如虎添翼,能給人留下深刻印象,使受眾記住其中的經(jīng)典角色。那么,一個成功的配音作品,需要具備哪些藝術(shù)特征才能在新時代的影視作品中打動人心?本文將對此作出闡釋。

    一、配音作品所具備的藝術(shù)特征

    (一)配音人員應(yīng)具備扎實的語言功底和聲音塑造能力

    話劇演員、舞臺劇演員能利用肢體語言、所穿服飾、舞臺妝或話劇妝,借助舞臺道具和布景進行情景表演從而來展現(xiàn)角色特征,而配音演員只能憑借自己的聲音特色去貼合影視作品中的人物,也就是說作為配音演員,不僅僅只是將文本或劇中的人物臺詞進行機械化地傳達,更重要的是對于角色的塑造,利用自己的聲音配合影視劇中的畫面進行再次創(chuàng)作。同時,由于作品中角色的身份、性格、背景等不同,配音演員要根據(jù)自己的聲音進行對于不同情境下角色的塑造,在眾多的影視作品中,影視人物的性格呈現(xiàn)大部分來自于語言方面,因此配音演員除了要有扎實的語言功底之外,還要有出色的聲音塑造能力,將影視劇中的人物展現(xiàn)得生動而立體。例如在《聲臨其境》第一季獲得冠軍的朱亞文,在節(jié)目中配過《亮劍》李云龍的選段,當(dāng)他第一句臺詞出口時,全場都驚呼,幾乎與李幼斌老師的原聲如出一轍。

    那么,作為影視劇的另外一種形態(tài)——動畫片,它的成功很大一部分原因在于配音的成功,聲音塑造成功能直接影響到動畫角色的生命力和鮮活力,與受眾產(chǎn)生劇情或情感的共鳴。因此,在動畫片的聲音塑造方面我們要注意以下幾點:一是體現(xiàn)動畫片人物的個性,賦予人物鮮活性。二是聲音的塑造需要貼合作品風(fēng)格和內(nèi)容呈現(xiàn),通過配音演員的聲音體現(xiàn)動畫人物的心境,使其形象展現(xiàn)得更為活靈活現(xiàn)。三是對于劇中的形象要有一個全面的認(rèn)識,比如動物、植物或者其它,對這些非人類要有一個裝扮感,語言節(jié)奏和語調(diào)高低的把控都要有一個整體的概念。比如電影《哪吒》中,胖胖的太乙真人操著一口方言,讓人倍感有趣,與我們在神話傳說中所聽到的嚴(yán)肅的形象截然不同。哪吒在劇中的那一段順口溜“我是小妖怪,逍遙又自在。殺人不眨眼,吃人不放鹽”配上配音演員看似瀟灑不在乎實質(zhì)含有落寞的語言,貼近人物的生存狀態(tài)和生活態(tài)度,這種語言能夠帶給受眾“親近感”,將人物的生活逼真地展現(xiàn)出來,塑造了人物的角色性格。

    (二)配音人員應(yīng)有豐富的感情投入和精準(zhǔn)的表意能力

    語言表達除了是對于作品的展示之外,也是配音演員真情實感的流露,是配音演員對作品情感的展現(xiàn)。如演員趙又廷在為薄荷閱讀平臺做有聲英文書《小王子》的故事時,作為敘述者情感展現(xiàn)非常平和,因為這是作為故事的講述者的身份;而當(dāng)讀到小王子倒在地上,“甚至連聲音都沒有,因為地上全是沙子”,趙又廷的聲音充滿了傷感、難過和孤獨,以激發(fā)出受眾的共鳴與認(rèn)同。因此,在處理不同角色的語言時,我們要注意感情投入的深淺,也要注意角色之間的不同。在某些影視劇中,隨著劇情的發(fā)展,演員所扮演的角色情感出現(xiàn)變化,那么臺詞也跟著有了變化,人物的喜怒哀樂被重新定義,那么這個時候就要求配音演員能對劇情有大概了解,能做出一個準(zhǔn)確的表達。換句話說,這就要求配音演員在創(chuàng)作的過程中要針對人物不同時期的心路歷程的變化而做出相應(yīng)的創(chuàng)作,要和劇中人物融為一體,特別是要將劇中的時代背景融入其中。比如《甄嬛傳》中,在甄嬛得知皇帝駕崩時,重復(fù)了好幾遍“皇帝駕崩了”, 對這句臺詞的情感把控和拿捏要體現(xiàn)出主人公的心情,著名配音演員季冠霖在給甄嬛配音時,就將甄嬛這一生對于皇帝的恨意和不舍的矛盾情感表現(xiàn)得恰到好處。這便是將配音活動置于了整個影視劇的大背景中,有助于表達的準(zhǔn)確性。

    (三)配音人員應(yīng)有真實的對象感和強大的讀詞能力

    一個稱職的演員會把臺本上的臺詞消化過后用自己的話語表達出來,甚至能看到許多演員會根據(jù)情境即興表演,這是演員在具體情境中表現(xiàn)出來的應(yīng)有的真實感,配音演員也是如此。比如《聲臨其境》中,寧靜為了表現(xiàn)出《功夫》中包租婆的形象,在配音時也特地借助煙蒂這一道具進行表演,才有了惟妙惟肖的效果呈現(xiàn)。再比如,梅婷在節(jié)目中配了一段《唐山大地震》的片段,該片段講述的是母親和女兒在災(zāi)后重逢見面,為了追求真實準(zhǔn)確的表達,她在演繹時與對方同時跪倒在地,將自己置于劇中“母親”的身份,說出了那句感人肺腑的臺詞“給你道個歉”。同時,由于配音演員工作的特殊性,工作上接觸到的臺詞數(shù)以萬計,要求配音演員能迅速熟悉臺詞,準(zhǔn)確把握要點,反應(yīng)迅速。

    二、影視配音的表現(xiàn)手段

    (一)貼合劇中人物,成就人物形象

    許多學(xué)者和專家在自己的學(xué)術(shù)文章或者專著中都多次提到關(guān)于影視配音的要訣之一就是要貼合人物,比如在王明軍和閆亮所寫的《影視配音藝術(shù)》一書中就明確提出貼合人物,包括人物的內(nèi)心情感的主動認(rèn)同和忘我幻化的內(nèi)部技巧。要貼合劇中人物,最重要的便是要吃透劇中角色,與其融為一體。人們常說的“御用配音演員”這一詞正是印證了這一理論。眾所周知,周星馳早期的喜劇電影風(fēng)靡一時,也成就了周星馳喜劇之王的影視地位,他在電影中搞笑夸張無厘頭的形象深入人心,這其中一部分也要歸功于他的配音演員石班瑜,魔幻的笑聲,搞笑的臺詞,通過周星馳的表演和石班瑜的配音表現(xiàn)出來,效果甚佳,也可算是互相成就的一個典范。因此在影視作品中,人物聲音能夠深刻地反映出人物的個性,展現(xiàn)人物形象。那么不同的人物形象,配音演員在創(chuàng)作的時候要有不同的側(cè)重點,比如在不同類型的影視劇中,卡通動畫類的影視劇因其受眾群大部分是兒童,因此即使劇中人物為成年人,在配音時也會用夸張和略帶童趣的形式來表現(xiàn);歷史正劇類的影視劇為了展現(xiàn)當(dāng)時的歷史風(fēng)貌和人物狀態(tài),在配音時古語使用的嚴(yán)謹(jǐn)性和用語習(xí)慣都是要注意的;又比如在表現(xiàn)影視劇中不同年齡層次的人物時差異性也是較大的,老年人的聲音低沉甚至還有嘶啞氣短的成分,聲音表現(xiàn)上要有滄桑感;中年人的聲音渾厚有底氣氣息穩(wěn),聲音表現(xiàn)上則要成熟穩(wěn)重;年輕人的聲音相對而言活潑清脆;兒童的聲音帶有稚氣,可愛天真。由此可見,人物的聲音帶有各自的明顯特點,配音演員通過聲音表現(xiàn)作品中的人物形象,讓觀眾聽其聲便能知曉其人。在動畫片

    《獅子王》開場畫面中,獅子王木法拉的聲音有幾個層次的變化,在劇中伊始帶著辛巴接受動物王國的臣民朝拜時聲音的威嚴(yán)霸氣,神圣不可褻瀆; 中間片段向兒子辛巴講述國王的責(zé)任與義務(wù),如何保衛(wèi)森林和動物王國時充滿濃濃深情和寵愛的語氣,與自己兄弟刀疤產(chǎn)生分歧時因生氣和怒火而產(chǎn)生的怒吼聲,這些為我們刻畫了一個強壯、聰明、勇敢的父親和國王的形象。

    (二)烘托作品意境,追求聲畫統(tǒng)一

    在影視配音中,人物的聲音呈現(xiàn)是心理活動具象化的存在,配音演員要在特定的情境下傳達出角色應(yīng)有的思想情感,同時還要有與原片環(huán)境相一致的和諧。因此,在把控全局的前提下,配音演員應(yīng)通過聲音來表達人物的驚恐、哀傷、憤怒、絕望、激動、開心等。有心理學(xué)者這么說過,在人們情緒處于不穩(wěn)定的情況下,聲音和語氣都會發(fā)生明顯的變化,因為“人的情緒是人對客觀事實產(chǎn)生的滿足或者符合當(dāng)下的獨特的心理體現(xiàn)”。比如,深夜處于恐怖而又空曠的森林里,人的本能反應(yīng)是心跳加速呼吸急促,任何一點動靜都會讓人毛骨悚然,那么配音時就應(yīng)當(dāng)以失控甚至是歇斯底里的聲音,表現(xiàn)人物絕望無助的心情,這些將對烘托恐怖氣氛有事半功倍的效果。又比如人物密謀這種具體的情境,為了讓影視語言更有生活氣息,配音演員要為了提升主題效果琢磨如何能在環(huán)境中將聲音表現(xiàn)達到極致,即使是一聲嘆息或者一絲冷笑,這些都是不容忽視的重點。人物情緒的轉(zhuǎn)變會導(dǎo)致人物聲音的變化,因此,配音人員在為人物配音時,除了要關(guān)注劇中人物的性格特點,還要將自己與劇中人物所處環(huán)境融為一體,才能夠深刻體會到人物在劇中的情緒,把握人物的心路歷程和情緒變化,再利用聲音體現(xiàn)出來。

    王明軍曾經(jīng)說過:“影視配音藝術(shù)的規(guī)定制約性和整體適應(yīng)性是相互依存,緊密相連的?!睋Q個說法,即影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作過程是在一個限定的框架下進行,這個框架便是影視作品中的人物設(shè)定、故事情節(jié)的展開、故事細(xì)節(jié)的鋪陳、作品背景等創(chuàng)作要素,但不管在什么情況下,配音過程中要秉持著吃透臺詞、遵循故事發(fā)展脈絡(luò)但是不死板不守成規(guī)的原則,盡量追求在創(chuàng)作中的表達多樣化、真實性和情感性。也只有在這個大前提下,配音人員對于影視作品核心內(nèi)容的深刻理解,對于作品畫面的積極配合,對于劇中人物形象的內(nèi)心活動的把控才能游刃有余,才能真正使影視作品鮮活生動起來。

    參考文獻:

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    [8]謝倫浩,柯葉青.廣播影視配音隊伍生存現(xiàn)狀審視[J].藝海,2015(07).

    (作者單位:三亞學(xué)院)

    責(zé)編:周蕾

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