手風琴曲《菲二探戈》藝術特征探討

孟楠

摘要：文章先分析了《菲二探戈》創(chuàng)作者的生平背景，隨后介紹了《菲二探戈》音樂本體，包括《菲二探戈》的曲式結構、旋律走向和旋律結構、節(jié)奏特征，最后分析了《菲二探戈》演奏技巧，希望能給相關人士提供有效參考。

關鍵詞：手風琴曲;菲二探戈;藝術特征

一、引言

《菲二探戈》主要是一位意大利法國籍的青年手風琴演奏者菲爾布維耶創(chuàng)作出來的手風琴作品，其創(chuàng)作形式進一步突破了傳統(tǒng)的探戈形式，融合了各種音樂風格和現(xiàn)代化流行元素，使整個手風琴作品聽起來更加自由和輕松。

二、菲爾布維耶和《菲二探戈》

（一）菲爾布維耶藝術生涯

菲爾布維耶是意大利演奏家，法國籍人，他最初接觸手風琴主要是在七歲左右，而從2000年后，開始跟著法國知名手風琴演奏家學習，在2003年在各種國際手風琴演奏大賽中嶄露頭角，獲得了意大利國際手風琴和世界杯手風琴錦標賽的冠軍。這種國際大賽中的流行組比賽，也為菲爾布維耶等創(chuàng)作型歌手提供了更多的個性彰顯平臺。而菲爾布維耶也在經(jīng)過多種國際大賽后聲名鵲起。其表現(xiàn)形式豐富，還曾經(jīng)在爵士音樂節(jié)中和相關樂隊共同舉辦過音樂會。同時還和管弦樂隊一同演繹過繆賽特音樂，種種經(jīng)歷為其日后的手風琴創(chuàng)作奠定了良好經(jīng)驗基礎。

《菲二探戈》是菲爾布維耶所創(chuàng)作的代表探戈作品，并被后來各個國家中的多個手風琴演奏者演奏，整個樂曲的演奏形式不再固定于傳統(tǒng)模式，融合了各種流行元素，演奏過程中能夠更加突顯手風琴曲特色[1]。

（二）《菲二探戈》的創(chuàng)作特點

《菲二探戈》主要是菲爾布維耶在各種國際競賽中獲獎后，于2004年通過自己名字命名的作品，該部作品主要是探戈風，在該首曲目創(chuàng)作中，正好是他經(jīng)過各種比賽后，收到流行樂組啟發(fā)的階段，各個風格曲目崇尚個性彰顯，突出了創(chuàng)作者擅長的技巧，同時還含有大量的同音換指、打擊樂模仿炫技和快速觸鍵等技巧。

為了突出音樂表現(xiàn)了，《菲二探戈》中菲爾布維耶從弱起開始，在樂曲后續(xù)發(fā)展中并沒有使用音符闡述樂曲，而是在每小節(jié)的前兩拍中通過右手手指從上到下按動鍵鈕，并在樂曲的最后一拍當中，通過左手按下放氣鈕，在樂曲第四小節(jié)的部分對手風琴的右手變音器進行刮動，隨后通過右手對左手貝斯變音器進行拍打，按照探戈節(jié)奏打擊，相關小節(jié)中都是對手風琴其他區(qū)域進行敲打，從而對打擊樂器進行模仿，提高了整個樂曲的創(chuàng)新性和新鮮性，在《菲二探戈》的一開始便爆發(fā)出一種強烈的感染力。

三、《菲二探戈》音樂本體分析

（一）《菲二探戈》曲式結構

《菲二探戈》創(chuàng)作過程中，相關作曲家主要是以高聲部旋律的節(jié)奏持續(xù)變化為核心，并搭配相應的探戈節(jié)奏重音這一基礎創(chuàng)作手段針對整個音樂作品進行架構，樂曲中還使用了較多的四個連續(xù)的十六分音符六連音，和十六分音符七連音，在整個樂曲的結尾處還應用三二十分音符四連音，通過具體分析可以發(fā)現(xiàn)，該部樂曲整體速度屬于一種逐漸加快的形式，這部作品具體可以細分成引入、主題、發(fā)展、重現(xiàn)和結尾等幾部分，主題呈現(xiàn)為一種復三部曲形式[2]。

（二）《菲二探戈》旋律走向和旋律結構

《菲二探戈》整個曲子都是按照Allegro Energico快板的節(jié)奏速度發(fā)展的，整部曲子具有一種節(jié)奏感，十分快速靈動。樂曲的開始引入部分是通過拍打風箱模仿打擊樂進行炫技為起始，隨后開始添加低音和弦內容，突出節(jié)奏重音，隨后將八度單音級進輪指帶入其中，高聲部是一種旋律線條，低聲部是相對沉穩(wěn)重復音節(jié)奏，為了促進后半段強烈旋律的流暢引入，需要在手風琴的左手聲部當中添加探戈型節(jié)奏，隨后在整個樂曲后段繼續(xù)沿用。隨著左手的貝斯聲部之間發(fā)展進行一種探戈節(jié)奏，樂曲的表現(xiàn)情緒也更加飽滿。等待快速上行音階開始跑動后，將低音的重復琶音流暢融入其中，使整個樂曲的表達情感更加充沛，隨后在樂曲演奏的后半段變成一種雙音和弦，將該種旋律合理保持下去，充實整個樂曲的旋律線條，為整個樂曲回歸主題進行有效預熱。隨后樂曲繼續(xù)從前面的炫技開始，對樂曲主題進行反復演奏。并在上行音階區(qū)域實施重復變奏，提高整部樂曲色彩，強化樂曲風格，最后則將快速炫技跑動作為整部樂曲的結束形式。

（三）《菲二探戈》節(jié)奏特征

《菲二探戈》不同于大部分探戈曲的四四拍節(jié)奏形式，該部作品主要是以八八拍為主。而在樂曲中也維持了一種典型探戈節(jié)奏，即332，其中大部分樂段都是附點與節(jié)奏切分相融合，突出整個樂句的律動性和節(jié)奏感，這是探戈里面的典型特征之一。和往常表達形式不同的，《菲二探戈》的創(chuàng)作者在記錄該部作品時，沒有在本首曲目當中沒有把附點音符節(jié)奏全面記錄下來，沒有將其直觀地從曲譜中呈現(xiàn)出來，而針對該部作品的右手旋律方面，則主要以連線的形式為主進行記錄表達。整個樂曲中大量應用了右手快速跑動的觸鍵技巧，整個手風琴作品中也產生了大量的六連音和三連音手指連續(xù)快速觸鍵演奏。這種形式是探戈作品中的常用節(jié)奏形式，清晰、快速的觸鍵通常能夠體現(xiàn)出音樂質感。

《菲二探戈》整部樂曲的情緒分布上呈現(xiàn)出一種剛柔并濟的形式，不但包含抒情緩慢的內容，同時還含有快速跑動的地方。比如《菲二探戈》的連接部分，是整體最為抒情的一段，該部分樂句旋律十分優(yōu)美，整體聲部擴展，體現(xiàn)出的聲效更加充實飽滿，為重現(xiàn)樂曲主題做好的預熱準備，同時還擁有一種鋪墊作用。手風琴演奏人員在達到一定的炫技技巧，能夠賦予樂曲更多情感表達[3]。

四、《菲二探戈》演奏分析

（一）右手觸鍵技術

《菲二探戈》的創(chuàng)作者其一生當中創(chuàng)作出多種類型的作品，其中大部分都注重大量顆粒感的手指快速跑動觸鍵技巧，使整個樂曲的技術難度得到了有效提升，同時對于演奏人員在手指觸鍵方面的要求也相繼提高。對于菲爾布維耶這一創(chuàng)作型演奏者，同時在國際上的各種手風琴專業(yè)競賽中屢屢獲勝的演奏者而言，專業(yè)技巧獲獎方面，為創(chuàng)作手風琴樂曲奠定了良好基礎。

《菲二探戈》內審同樣還包含各種對于手指快速演奏的要求，在整部樂曲當中應用了大量的右手觸鍵手指快速演奏技巧，作品當中同時還頻繁出現(xiàn)了各種六連音和三連音的持續(xù)跑動。菲爾布維耶進行手風琴曲創(chuàng)作中，都融入了大量的手指快速演奏技術性旋律，帶有一種創(chuàng)新性和新鮮感。

（二）左手風箱設計

對手風琴這一樂器進行詳細分析，發(fā)現(xiàn)手風琴整體結構主要可以分成三種部分，包括風箱、左手貝斯系統(tǒng)和右手鍵盤系統(tǒng)等。風箱的應用對于手風琴演奏具有重要作用，對于演奏者而言，通過合理把握風箱運用，能夠更好地理解曲目內容，提高演奏質量。

柔板曲段中，針對柔緩性的樂曲主題思想進行全面展現(xiàn)的同時，相關演奏人員還需要重視對于樂曲的不同表達處理和理解，演奏過程中，應該以大臂為主導，帶動小臂將風箱平穩(wěn)自然地拉開，對于整個樂句走向起到一種良好的襯托性作用，在風箱的支持下，促進整部樂曲平穩(wěn)發(fā)展。

演奏探戈節(jié)奏的過程中，需要突出其中的重音部分，利用頓風箱突出重音片段是一種最佳表現(xiàn)手法，在演奏該部分內容時，演奏者的手指開始觸鍵前，應該使左手的手臂處于一種積極用力狀態(tài)，注重一種爆發(fā)力，并逐漸向外推動風箱，將所有的力量全部集中在某一點中，提高聲音彈性，為重音和旋律的表達提供可靠支持。

五、結語

綜上所述，一名優(yōu)秀成熟的手風琴演奏人員需要針對風箱變化提出更多的要求，提高對于風箱的控制力度，強化風箱整體表現(xiàn)，如此才可以將相關音樂思想內容全面表達出來。在現(xiàn)代化發(fā)展背景下，手風琴的發(fā)展也更加多元化，在音樂家的共同努力之下，手風琴音樂將會得到更多人的喜愛與接受。

參考文獻：

[1]王安第.淺析手風琴曲《菲爾探戈》的創(chuàng)作特點及演奏技巧[J].藝術評鑒，2019（15）：52-53.

[2]王安第.淺析手風琴曲《菲爾探戈》的創(chuàng)作特點及演奏技巧[J].黃河之聲，2019（11）：49.

[3]郝淼.手風琴曲《潘切瑞探戈》音樂風格和演奏特點探析[D].上海師范大學，2018.