東漢篆額的書法風(fēng)格淺析

梁佳琪

摘要：篆書在東漢碑額中風(fēng)格表現(xiàn)得極其豐富，當(dāng)時(shí)的篆書碑額，代表著碑額書法藝術(shù)的巔峰。雖其字?jǐn)?shù)和空間較少，但是無論從線條還是結(jié)構(gòu)都具有裝飾性，夸張又富有變化，達(dá)到很高的藝術(shù)審美價(jià)值。本文旨在通過對東漢碑額的概況、書法風(fēng)格及對后世的影響進(jìn)行淺析，讓更多的人挖掘其中的藝術(shù)美感，從而使得篆書碑額得到相應(yīng)的審美重視。

關(guān)鍵詞：東漢;篆額;風(fēng)格

東漢篆書碑額在篆書發(fā)展史上是極富創(chuàng)造力的，靈活生動，夸張多變，篆額在碑刻的上面，富含實(shí)用性又兼具藝術(shù)性，起到醒目、莊重、壯觀、裝飾的效果，具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值。

一、東漢篆額的概況

碑大概出現(xiàn)在西漢中晚期至東漢初年，在當(dāng)時(shí)碑額很小，并且與碑文沒有明顯的分界線，就此可以得出西漢時(shí)期的碑額沒有完全成熟，到了東漢時(shí)期碑額相對完善。碑額文字出現(xiàn)在碑首，主要以標(biāo)題的形式出現(xiàn)，用來表示莊重。東漢時(shí)期的碑額大多使用東漢的官方文字——篆書，受到隸書的影響，篆書在漢朝雖然不是實(shí)用性書體，但也通常被用在一些莊重的場合，厚葬死者，為其樹碑立傳，所以在東漢主要使用篆書作為題銘碑額的首選書體。也有少數(shù)用隸書的，但是使用篆書的較多，所以被稱之為“篆額”。本文就篆額的書法風(fēng)格進(jìn)行分析研究，發(fā)現(xiàn)東漢時(shí)期的碑額篆書受實(shí)際創(chuàng)作環(huán)境的影響，大多數(shù)采用夸張變形的極具裝飾性的藝術(shù)處理手法，用線松動，篆隸筆法滲透交替相互使用的情況也十分常見，因此東漢篆額具有很高的審美價(jià)值。

二、東漢篆額的書法風(fēng)格

篆書在東漢碑額中風(fēng)格表現(xiàn)得更為豐富。由于碑額的字較大，刻得也很精細(xì)，故其筆法變化十分清晰，有些僅見于記載的漢代書家所做的各體篆書及筆法，可以在碑額中得到印證。碑額因?yàn)槠湮恢孟鄬τ邢蓿哉w也必須隨行布局，因此在很多的單個(gè)字上常見到有長有扁有圓有方，視覺上給人一種靈活生動，變化夸張，無拘無束的感覺，篆額在碑刻的上面，又起到壯觀，莊重，裝飾的效果，雖與刻石融為一體，但是風(fēng)格又不相同。因此東漢篆書碑額在篆書發(fā)展史上是極富創(chuàng)造力的。從東漢篆額的研究可得其雖然在字?jǐn)?shù)和數(shù)量都不多，但是可挖掘的藝術(shù)信息卻極其豐富，本人將東漢篆額的書法風(fēng)格大致歸納為了四類：

（一）“垂露”篆風(fēng)格

所謂“垂露”篆風(fēng)格，相對來說比較容易理解，是楷書中比較常見的一種用筆方法。王愔在《文字志》中說道：“垂露書，如懸針而勢不遒勁，婀娜若濃露之垂，故謂之垂露?！闭f明“垂露”它是一種象形的比喻，傳達(dá)的是一種露珠即將滾落、欲滴而止的狀態(tài)，在筆畫中代表其收筆處如同下垂露珠，垂而不落的感覺。此類筆畫風(fēng)格相對較含蓄，運(yùn)用的是純中鋒行筆，線條質(zhì)感婉轉(zhuǎn)流暢，產(chǎn)生一種飽滿的姿態(tài)，收筆的地方采用圓點(diǎn)或者半圓點(diǎn)進(jìn)行修飾。其代表的碑額有《孔宙碑》《華山廟碑》題額等。在兩漢卷中華人德先生云：“《孔宙碑》題額和《華山廟碑》題額充分表現(xiàn)出毛筆的柔軟性，將碑刻中較為單一無變化的篆書用筆，刻成有提按變化，使之姿態(tài)豐富，委婉而華美?！犊字姹奉}額收筆處圓潤蓄勢，含而不露正是所謂的‘垂露法”。《孔宙碑》漢恒帝延熹七年立，有“有漢秦山都尉孔君之碑”二行十字。結(jié)構(gòu)上工整、對稱，書體風(fēng)格上呈現(xiàn)的是長方形，結(jié)體上緊下松、用筆婉轉(zhuǎn)流暢，收筆處似濃露微含，此碑額應(yīng)是當(dāng)時(shí)典型的“垂露”篆風(fēng)格?！度A山廟碑額》漢恒帝延熹八年立，有“西岳華山廟碑”三行六字，圓筆居多，講究均勻，筆畫雖然很細(xì)卻不缺勁健，收筆處如垂露，也是典型的“垂露”篆風(fēng)格。“垂露”篆風(fēng)格說明東漢晚期篆書講求華飾的傾向。這種“垂露”篆風(fēng)格的出現(xiàn)大大豐富了東漢篆書的創(chuàng)作。

（二）“倒薤”篆風(fēng)格

兩漢卷中提到了“倒薤書”這一重要概念，在《漢語大字典》解釋：“薤，多年生草本植物，地下有磷莖，葉子細(xì)長，花紫色，傘形花序，磷莖可以吃”。倒薤書應(yīng)該就是細(xì)長的葉子倒過來時(shí)人們看到的圖像，形象格外鮮活，并因其象形而得名。楊頻先生在《碑額志蓋百品》中對“倒薤篆”解釋為：“漢魏雜體三十六種之一，傳為殷湯時(shí)隱士務(wù)光受風(fēng)吹薤葉，交偃成文所形成的圖案啟發(fā)，乃象為此書，寫太上紫徑三卷，逸遠(yuǎn)去，后人偶得其書，亦謂之‘薤葉篆”。此類風(fēng)格代表有《尹宙碑》題額等。在《中國書法史·兩漢卷》中華人德云：《尹宙碑》題額、《三老掾趙寬碑》《鄭季宣碑陰》題額結(jié)體皆上斂下舒，垂筆中截豐滿，結(jié)尾出鋒尖細(xì)，清峻飄逸，大概“倒薤書”即如此。清代胡澍、徐三庚的篆書就是從此而來。在《尹宙碑額》中僅存“從銘”二字，碑立于東漢熹平六年，字雖少，但是空間富有張力，體勢縱出，筆畫十分飄逸，特別像“倒薤篆”，線條流美，結(jié)構(gòu)上部收緊下部舒展?！暗罐弊L(fēng)格對清人胡澍、徐三庚的篆書創(chuàng)作有很大的啟發(fā)。

（三）方筆篆風(fēng)格

這類篆書的特點(diǎn)是隸化的跡象十分嚴(yán)重，轉(zhuǎn)折的地方多化圓為方，起收筆也多用方筆，結(jié)體較沉穩(wěn)。蘇會婷在其論文中這樣總結(jié)道：“此類篆額有一個(gè)共同的趨向，即隸化痕跡較重，常以隸法寫篆意，表現(xiàn)在橫豎多直筆，方筆起，方筆收，除部分保留篆書的圓轉(zhuǎn)弧線外，方折增多，但又若方若圓，意趣在篆隸之間。稱為方筆篆，取其形象直觀的特點(diǎn)。”這類風(fēng)格的篆書碑額有《張遷碑額》等?！稄堖w碑額》漢靈帝三年立，有“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”十二字，是東漢碑額中字?jǐn)?shù)相對較多的一品。在《中國書法史·兩漢卷》中華人德提道：“《張遷碑》題額則是漢篆中奇品。此書體應(yīng)是漢代題寫殿臺宮觀匾榜的署書。漢時(shí)筆較小，寫匾榜須將筆畫盤曲以增其大?！稄堖w碑》題額筆畫瘦硬，粗細(xì)如一，可見其筆不大，而筆勢起伏屈伸，如龍行虎步，結(jié)體亦茂密詭奇，奇幻莫測，堪稱杰作?！睆摹稄堖w碑額》的整體來看，字與字之間是相互呼應(yīng)的，交錯安置，既奔放又嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字穿插緊密，造型扁方沉穩(wěn)，用筆主要以方筆為主，隸化痕跡極為嚴(yán)重，方折增多。劉江先生在《篆刻教程》中對《張遷碑額》評價(jià)曰：“此額篆外形方或扁方，而結(jié)體線條在方正之中，時(shí)穿插一下屈曲流走之線，并展放于基本框之格外，不為陳式所束，…這種自由流走之線，古拙蕩漾，與碑文方正，堅(jiān)實(shí)、樸茂、稚拙、倔強(qiáng)的性格，形成又對立又統(tǒng)一的藝術(shù)效果。真是相得益彰。是篆書中不可多得的珍品?！薄稄堖w碑額》是整個(gè)篆書發(fā)展史上無可替代的佳品，得到了金石學(xué)家和書法家們的高度贊賞，被后代許多書家孜孜不倦地追慕效仿，對后世產(chǎn)生了極大的影響。

（四）典型的漢篆風(fēng)格

漢篆的風(fēng)格特點(diǎn)是繼承了秦小篆的筆法，結(jié)構(gòu)外似密而內(nèi)實(shí)疏，在體式上和繆篆最相似。所謂繆篆，是漢代摹制印章用的一種篆書體，形體平方勻整，頗有隸意，但是筆勢由小篆的圓勻婉轉(zhuǎn)演變?yōu)榍p繞。這類碑額在風(fēng)格上與典型的漢篆《袁安碑》《袁敞碑》相差甚微，其代表的篆額有《景君碑額》《袁博碑額》等。如《景君碑》碑額，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)通行隸書，人們對篆字比較陌生，所以嚴(yán)重受到隸書的影響，碑額中也會出現(xiàn)粗細(xì)提按的變化?！毒熬~》為東漢漢安二年所立，額字“漢故益州太守北海相景君銘”，共計(jì)十二字。此碑以方筆為主，圓轉(zhuǎn)和方折交替使用，線條細(xì)勁沉穩(wěn)，單個(gè)字極具生趣，整體上又對照工整，給人以一種樸實(shí)、渾然天成的感覺。與秦小篆的修長相比略顯方正，與典型的漢篆相差很小。此碑額看似信手寫來，實(shí)則讓人回味無窮。

筆者對東漢篆額的書法風(fēng)格大概分了四類，并沒有做到對當(dāng)時(shí)所有碑額進(jìn)行一個(gè)總體概括分類，只是對其中一小部分進(jìn)行風(fēng)格的淺析。東漢碑額篆書在中國篆書發(fā)展史上起到無法替代的作用，因碑額篆書的莊重、壯觀、裝飾性的特點(diǎn)，使得碑額篆書與一般的篆書不同。本人旨在通過對碑額篆書的風(fēng)格進(jìn)行整理分析，梳理出這些碑額的書體特征和風(fēng)格特征，希望讓更多的人挖掘其中的藝術(shù)美感，從而使得篆書碑額得到相應(yīng)的審美重視。

三、東漢篆額對后世的影響

由于東漢篆額非常稀少，在清代以前并不會受到特別重視，就連拓工也很少會去拓及碑額。到了清代人們開始對漢碑重視從而也帶動了對漢碑額的重視，所以漢碑額真正地對書法及篆刻產(chǎn)生很大影響是在清代金石學(xué)興起及碑學(xué)興起之后。又因?yàn)闁|漢篆額有眾多的風(fēng)格和獨(dú)特的面貌，是對秦篆的一種突破，因此極大地啟發(fā)了后學(xué)。其中鄧石如因?yàn)樯钤诖笈d碑學(xué)的時(shí)代，所以他的篆書大多得力于碑額，從而真正成為了篆書的解放者，并且他把小篆和碑額運(yùn)用到他的篆刻中去，從而提升了他的篆刻，開啟了自己獨(dú)特的新面貌，對后世產(chǎn)生了極大的影響。在鄧石如之后還有很多的名家也受了漢代碑額的影響，例如：吳讓之、趙之謙、徐三庚、吳昌碩等等。他們都是在某些方面吸收了東漢篆額的養(yǎng)分，從而開始了張揚(yáng)自我，并且形成了新的表現(xiàn)方式，從而獲得了與以往不相同的美感。

四、結(jié)語

東漢碑額篆書在中國篆書發(fā)展史上起到無法替代的作用，雖其字?jǐn)?shù)和空間較少，但是無論從線條還是結(jié)構(gòu)都具有裝飾性，夸張又富有變化，達(dá)到很高的藝術(shù)審美價(jià)值。碑額篆書的醒目、莊重、壯觀、裝飾性的特點(diǎn)，使得碑額篆書與一般的篆書不同，更加靈活多變、夸張生動。通過對篆書碑額風(fēng)格的整理分析，梳理出這些碑額的書法風(fēng)格特征，讓更多的人挖掘其中的藝術(shù)美感，從而使得篆書碑額得到相應(yīng)的審美重視。

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