淺析歌劇詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》

劉美然

【摘 要】莫扎特《費加羅的婚禮》的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段《哪里去了，美好的時光》是深受抒情女高音喜愛的經(jīng)典曲目之一。本文通過對作品的創(chuàng)作背景、節(jié)奏、速度、演唱技巧及情感把握等方面的深入分析與研究，以求能夠把握古典主義時期詠嘆調(diào)的演唱風格，更加生動形象地詮釋作品，從而提高自身在學習和演唱中對作品的理解和演繹能力。

【關(guān)鍵詞】歌劇詠嘆調(diào);《哪里去了，美好的時光》;《費加羅的婚禮》;演唱分析

中圖分類號：J832 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0074-01

一、作品的創(chuàng)作背景

莫扎特，出生于有著濃厚音樂氛圍的奧地利維也納。他的藝術(shù)涉獵范圍十分廣泛，幾乎涵蓋了所有的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。莫扎特最大的音樂成就在于他的歌劇，在他短短的一生中共創(chuàng)作出 20 余部歌劇，其中最具代表性的作品當屬《費加羅的婚禮》。

《費加羅的婚禮》是莫扎特在歌劇創(chuàng)作方面的代表之一，歌劇頌揚了聰明智慧。戲劇上表現(xiàn)為主人公的足智多謀，以幽默諷刺的手法批判了腐敗的貴族統(tǒng)治階級，反映了處于社會底層的平民開始有了人權(quán)意識，歌頌了人們反封建主義的精神。

詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》是《費加羅的婚禮》伯爵夫人的經(jīng)典唱段，具有抒情性和戲劇張力的雙重性格。描寫了在舞臺正上方是伯爵夫人的房間， 伯爵夫人痛苦地回憶著與伯爵恩愛的那些美好時光， 感嘆世事變遷。

二、《哪里去了，美好的時光》的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

在這首作品中，宣敘調(diào)是兩段式結(jié)構(gòu)，可以分為A段和B段。其中A段由兩個樂句構(gòu)成，B段由四個樂句組成。詠嘆調(diào)也是由兩個部分構(gòu)成，但這兩個部分構(gòu)成的區(qū)別明顯，第一部分是行板，速度比較舒緩，第二部分是快板，速度明顯加快。

這首作品的第一部分和第二部分無論是速度上，還是力度上，抑或是人物情緒的表達方面都有著強烈的對比。特別是最后的幾小節(jié)都結(jié)束在高音和強音處，將伯爵夫人復雜的心理活動過程以及之后堅定守衛(wèi)自身的愛情和婚姻的信念刻畫得淋漓盡致。

（二）旋律

《哪里去了，美好的時光》的宣敘調(diào)與其他作品相比較長，且旋律的流動起伏也很悅耳動聽，具有較強的歌唱性。如作品進行到了第二部分的快板小節(jié)，伯爵夫人決定從痛苦的情緒中掙脫出來，此刻她又感覺希望的到來，于是她想要挽回伯爵的心，用自己忠貞不渝的愛來感化丈夫，以求自己的婚姻得以挽救。Allegro的標記提醒我們這里是快板，不但要加快速度，而且節(jié)奏上也要采取八分音符的節(jié)奏以及三級跳進的旋律進行，以此襯托伯爵夫人在情緒上的轉(zhuǎn)折。

三、《哪里去了，美好的時光》的演唱分析

（一）咬字吐字

音樂與語言的完美結(jié)合是歌唱的最大特點，作品的基本思想、人物形象塑造、情感都需要靠清晰準確的語言來傳達，從而使得歌唱的表現(xiàn)力更加豐富。意大利語亦是如此，其清晰圓潤的特點對于歌唱的發(fā)音是非常有利的，而且它的元音也是歌唱中最基礎(chǔ)最重要的部分。

在這首作品的宣敘調(diào)部分，有著多變的情緒的轉(zhuǎn)換，這是為了使歌詞的情緒傳遞更加準確。因此在演唱作品時，不但要熟練掌握每一句的詞意，還要做到發(fā)音準確清晰。尤其是在宣敘調(diào)中，其本身就是以敘說的方式演唱的，歌詞連接緊密，對語言要求極高。

（二）氣息

作品的第二部分，在演唱技巧上需要特別注意，大段的高音與持續(xù)音還有音高上的來回跳進，是對氣息的穩(wěn)定程度的極大考驗。只有控制好氣息才可以減少喉嚨的發(fā)力，保證音色上的審美，圓潤清亮，干凈不含雜質(zhì)，沒有破音。作品的行板部分有較強抒情性，這就要求演唱者要做到連貫且深情，既要熟練掌握控制音量的能力，又要把握好“高位置”的歌唱狀態(tài)。音色要符合伯爵夫人高貴典雅的氣質(zhì)和穩(wěn)重的性格，把伯爵夫人沉浸在往日美好的回憶的情景用輕柔從容的語氣緩緩地講述出來。

（三）作品的情感把握

在選段的宣敘調(diào)中，羅西娜是一種焦急、羞憤、無助的情緒，這些情緒不僅僅來自于愛情的背叛，也是任何情感的傷害都會產(chǎn)生的情緒。表演者總會找到現(xiàn)實的事件去將情緒激發(fā)出來。在詠嘆調(diào)的第一部分中，呈示部與再現(xiàn)部都是在追憶過去的美好，每個人都有屬于自己的美好，隨著時光的流逝，有太多的東西是抓不住也留不住的，感受這種無奈，釋放自己的情緒，同時也抓住了伯爵夫人的情感，唱出美好、追憶、不舍、與無奈。詠嘆調(diào)的第二部分，是情感上的爆發(fā)，意志上的決心，用同樣的帶入方式，找到自己心里的那個伯爵夫人去演繹，進行二度創(chuàng)作。

四、結(jié)語

《哪里去了，美好時光》作為刻畫伯爵夫人這一人物形象的經(jīng)典詠嘆調(diào)，充分體現(xiàn)了莫扎特深厚的藝術(shù)功底。通過對唱段《哪里去了，美好的時光》進行深入分析，不但了解到古典主義時期意大利喜歌劇的創(chuàng)作背景及發(fā)展，而且結(jié)合歌唱實踐中的經(jīng)驗，升華總結(jié)成方法論，以此通過充分了解劇情，分析人物形象并突出說明了想象力對聲樂表演的重要性及通過想象展現(xiàn)表象的心理過程。深入分析這首經(jīng)典詠嘆調(diào)，是為了更好地演繹它，也是作品分析的重點。

參考文獻：

[1]崔斯琪.論歌劇《費加羅的婚禮》選段《哪里去了，美好的時光》的演唱技巧及情感的處理[D].吉林藝術(shù)學院，2018.

[2]丁飛艷.淺析莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《哪里去了，美好時光》[J].北方音樂，2016，36（06）：46.

[3]張貝貝.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》探析[J].歌海，2012（03）：70-72.