淺談《我親愛的爸爸》的演唱情感表達(dá)

【摘要】詠嘆調(diào)是歌劇中一種富有抒情性、技巧性、戲劇性的獨(dú)唱樂(lè)段，在表現(xiàn)劇中個(gè)性的重要環(huán)節(jié)和人物豐富情感起到了非常重要的作用，而且能夠很好地體現(xiàn)出作曲家風(fēng)格和創(chuàng)作特色。普契尼作為一位19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歌劇創(chuàng)作家， 他的歌劇最突出的特征是關(guān)于對(duì)女性形象的塑造，以女性愛情故事為創(chuàng)作題材，把每個(gè)女性形象?？坍嫷昧芾毂M致，讓觀眾潸然淚下。他的女高音詠嘆調(diào)的數(shù)量很多，并且在很多音樂(lè)會(huì)中都會(huì)演唱他的作品，本文以歌劇詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》為例，對(duì)其時(shí)代背景、作者介紹、音樂(lè)特征等多方面進(jìn)行論述，更進(jìn)一步研究其情感表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】普契尼;詠嘆調(diào);《我親愛的爸爸》;演唱情感

【中圖分類號(hào)】J613.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

普契尼所創(chuàng)作的《賈尼·斯基基》中一首比較著名的詠嘆調(diào)便是人們眾所周知的《我親愛的爸爸》，全曲旋律真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，講述的是女兒勞萊塔懇求自己的父親賈尼·斯基基同意她嫁給自己心愛的人的迫切心情。雖然在很多音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常能夠聽到這首歌但是在演唱作品時(shí)，如果只有較好的聲音技術(shù)，那么這樣唱出的作品就是沒有生命的、沒有靈魂的，歌唱者必須了解普契尼所處的時(shí)代背景、作者介紹等方面，才能更加明白這首詠嘆調(diào)的情感表達(dá)。

本文主要通過(guò)研究該詠嘆調(diào)的作曲家介紹、創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞語(yǔ)言方面等方面，從音樂(lè)分析和演唱技巧入手，來(lái)探討歌劇詠嘆調(diào)的情感表達(dá)在演唱中的重要性。

一、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的作曲家簡(jiǎn)介和創(chuàng)作背景

吉亞卡摩·普契尼是意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇的主要代表人物之一，其歌劇題材多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實(shí)地揭露了所處年代里社會(huì)的不公正現(xiàn)象。在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。在普契尼的那個(gè)年代出現(xiàn)了很多各民族流派，他寫的作品能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，兼收并蓄，對(duì)二十世紀(jì)世界歌劇和以后做出了很大的貢獻(xiàn)。普契尼1880年在米蘭音樂(lè)學(xué)院開始他的作曲學(xué)習(xí)，1883年在米蘭音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，1984年就創(chuàng)作了他人生中第一部歌劇《群妖圍舞》，在他40年的歌劇創(chuàng)作道路上，寫了12部歌劇，有多數(shù)作品在世界上享有很高的聲譽(yù)，例如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等歌劇經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上，經(jīng)久不衰。

《我親愛的爸爸》是普契尼所寫的《賈尼·斯基基》中女高音勞萊塔的一首的詠嘆調(diào)，他的創(chuàng)作來(lái)源于意大利詩(shī)人但丁的長(zhǎng)詩(shī)《神曲·地獄篇》中的一個(gè)故事。該劇主要講述的是女主人翁勞萊塔與富貴的死者布奧索的侄兒相愛后遭到家人反對(duì)，女主人翁通過(guò)這首詠嘆調(diào)向父親訴說(shuō)自己對(duì)心愛的人非他不嫁的決心。

二、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的音樂(lè)分析

（一）歌曲的情感體驗(yàn)

演唱歌曲的第一樂(lè)句，音區(qū)較高但要注意元音飽滿和連貫的演唱，更要注意氣息的下沉演唱，歌曲剛開始就表達(dá)了故事的內(nèi)容，女孩深受父親的寵愛，在面對(duì)父親時(shí)候語(yǔ)言表達(dá)當(dāng)中的深切，同時(shí)也是引出下面自己對(duì)愛人的情感。第二樂(lè)句“Bello”那英俊少年連續(xù)出現(xiàn)兩次的演唱，表現(xiàn)了女孩的愛是非常真誠(chéng)而強(qiáng)烈和炙熱的，再一次表達(dá)女孩對(duì)于愛情的執(zhí)著追求時(shí)歌曲“我要到羅薩門去，買一個(gè)結(jié)婚戒指”，兩句在演唱過(guò)程中要保持聲音的連貫和氣息的流暢，“我無(wú)論如何要去”當(dāng)中出現(xiàn)的兩個(gè)“sir”音，代表了歌詞當(dāng)中重音的強(qiáng)調(diào)，同時(shí)在演唱過(guò)程中進(jìn)行肯定和強(qiáng)調(diào)，表達(dá)的是女孩嫁給男孩的堅(jiān)定決心。

在“天啊我寧愿死去”這句演唱中要注意力度弱的表現(xiàn)，用哭訴的情感表達(dá)心中復(fù)雜而惆悵的情感，用類似誦讀的口音進(jìn)行演唱，聲音不能過(guò)于明亮而高亢，融合了女主人公的痛苦之情以及對(duì)父親的哀求。歌曲的最后一部分，女主人帶著痛苦的腔調(diào)演唱和懇求自己的父親，烘托整個(gè)音樂(lè)劇的氣氛，實(shí)現(xiàn)完美的結(jié)束。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

這是一首有引子加尾部帶有擴(kuò)充的變化再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性屬于降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)奏是十分平穩(wěn)的6/8拍多以八分音符和附點(diǎn)四分音符為主。演唱者在演唱這首作品時(shí)，要根據(jù)歌曲里女主人翁內(nèi)心情緒的變化來(lái)決定演唱中的速度，第一個(gè)樂(lè)段是比較溫柔地、撒嬌地對(duì)父親說(shuō)，第二樂(lè)段比較堅(jiān)定，表明自己要嫁給心愛男子的決心。

1-4小節(jié)屬于引子部分，也就是我們通常所說(shuō)的樂(lè)段的前奏，旋律比較平穩(wěn)柔和，揭示了全曲的速度和情感的表達(dá)，為演唱者的二度創(chuàng)作做了鋪墊。

5-20小節(jié)為第一樂(lè)段，分為四個(gè)樂(lè)句，而且每個(gè)樂(lè)句又由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成：第一樂(lè)句（5-8小節(jié)）為整首歌曲的主題部分，其主要作用是提供全曲的基本節(jié)奏型和女主人翁的內(nèi)心情感世界;在第二樂(lè)句（9-12小節(jié)）的第七小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)八度的跳進(jìn)，目的就是為了表明要與主題材料進(jìn)行對(duì)比，突出情緒的變化;第三樂(lè)句（13-16小節(jié)）和第一樂(lè)句稍微有些變化;第四樂(lè)句（17-20小節(jié)）出現(xiàn)了全曲的第二個(gè)八度，女主人翁的情緒再次上升，為下文做了很好的鋪墊。

21-30小節(jié)為第二個(gè)樂(lè)段，分為兩個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句變化再現(xiàn)了第一樂(lè)段的主題材料，前四小節(jié)（21-24小節(jié)）是樂(lè)句的變化部分，也是全曲的高潮部分，出現(xiàn)漸強(qiáng)的符號(hào)表示。后六小節(jié)（25-30小節(jié)）的前兩小節(jié)反復(fù)了前奏的兩小節(jié)，意味著回歸到原來(lái)的速度和力度，屬于反復(fù)再現(xiàn)。最后加入兩小節(jié)擴(kuò)充，結(jié)束全曲。

（三）演唱技巧和情感的表達(dá)

情感在演唱中有著重要的作用，是作品情感升華的提升劑，當(dāng)然這些也是建立在對(duì)作品多方面的分析研究上，才能更加深入了解普契尼以及他的作品特性，從而讓自己對(duì)這首歌曲的情感表達(dá)方面更加明白，把情感加入演唱中，將演唱技巧融會(huì)貫通在歌劇當(dāng)中，使自己進(jìn)入作曲家的情感世界，充分發(fā)揮自己的想象力，從演唱中去表達(dá)情感，把作曲家的情感表達(dá)得淋漓盡致，這樣觀眾就會(huì)特別喜愛。

在演唱過(guò)程中抓住主人公對(duì)愛的強(qiáng)烈愿望以及對(duì)父親的請(qǐng)求的雙重情感，在表達(dá)上面同樣是從強(qiáng)到弱的過(guò)程，表現(xiàn)主人公的矛盾心情，一方面是自己對(duì)愛的堅(jiān)持，另一方面是父親的不同意，讓她在其中感覺無(wú)奈。全曲較為短小，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，節(jié)奏比較平穩(wěn)緩和。在演唱這首作品時(shí)，我們應(yīng)該更加注重歌詞所要表達(dá)的情感的變化。前奏的速度和音樂(lè)感覺將演唱者帶入了歌曲的演唱情緒中來(lái)。演唱第一句的時(shí)候速度稍慢，以輕柔的聲音表達(dá)出人物的內(nèi)心，第二句中一個(gè)八度的大跳使歌曲進(jìn)入第一個(gè)高點(diǎn)，第三、四句可以看出勞萊塔內(nèi)心的激動(dòng)，向往著美好的愛情，特別幸福，演唱時(shí)要在速度上稍微緩慢，表達(dá)出女主人翁的美好心愿。第二個(gè)八度的跳進(jìn)，可以看出女主人翁當(dāng)時(shí)對(duì)愛情的決心，甚至對(duì)自己的父親說(shuō)“如果不成全女兒，女兒便去威克橋上跳入水里”，演唱時(shí)要堅(jiān)定，由強(qiáng)漸弱，表達(dá)出女主人翁既無(wú)奈有痛苦的心理活動(dòng)。第三個(gè)高度也就是全曲的最后一句，用急進(jìn)的速度和漸強(qiáng)的力度將作品推向高潮，唱出人物內(nèi)心的情感世界，給觀眾意猶未盡的感動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

普契尼是十九世紀(jì)意大利著名的歌劇創(chuàng)作家，在他的創(chuàng)作當(dāng)中繼承了意大利格局當(dāng)中的現(xiàn)實(shí)主義和人道主義的價(jià)值，重在表達(dá)人物強(qiáng)烈的情感，多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實(shí)地揭露了在那個(gè)年代里社會(huì)的不平等、不公正現(xiàn)象，在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。他的歌劇創(chuàng)作當(dāng)中實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)和音樂(lè)演唱之間的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

[1]邱軍.普契尼及其歌劇題材特點(diǎn)研究[J].文學(xué)探討， 2008（1）.

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作者簡(jiǎn)介：劉星華（1981—），女，漢族，山西太原人，碩士，講師，晉中學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)表演與教學(xué)研究。