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    玉雕人物的雕刻工藝及審美探討

    2019-10-31 01:35:46吳醉石
    名家名作 2019年6期
    關鍵詞:衣紋觀賞者玉雕

    吳醉石

    [摘要]在中國古老雕刻技藝中,玉雕屬于其中之一。隨著經濟快速發(fā)展,各種玉雕藝術品走進市場,得到人們的喜愛和珍藏。在各種玉雕作品中,以人物作為題材的作品形式多樣,創(chuàng)作方式朝著多樣化發(fā)展,其審美特征隨之也發(fā)生變化。因此,探究玉雕人物的雕刻工藝及審美具有藝術價值,更是相關人士探究的重要課題。

    [關 ?鍵 ?詞]玉雕人物;雕刻工藝;審美

    隨著中國社會和經濟快速發(fā)展,藝術品市場不斷繁榮,各類藝術作品逐漸走向市場,同時出現許多玉雕作品,這些作品被大量觀賞者喜愛和收藏。在玉雕作品中,尤其是人物作品更是得到收藏者青睞,這是什么原因呢?究其原因,關鍵因素就在于雕刻工藝及審美兩個方面;通過雕刻能夠讓玉料展示出獨特魅力,而審美能夠帶給觀賞者更多的感受與愉悅。在這種背景下,筆者對玉雕人物的雕刻工藝及審美展開探討,彰顯出玉雕人物作品的價值。

    一、玉雕人物的雕刻工藝

    怎樣才能雕刻出生動傳神的人物作品呢?必須要具有扎實的素描基礎與過硬的線描能力,要了解人體結構與人體構造,還要了解各個朝代的服飾、人物特征及不同人物性格特征等。因此,要雕刻好一件人物精品并非易事。

    (一)人物分類

    從玉雕角度看,玉雕人物主要分成仕女、佛像、老人及童子四種不同風格的技法。

    仕女:雖然意指題材內容與造型特征,但是逐漸成為一門技法,仕女屬于雕刻古少女形象的技法。

    佛像:從雕刻技法來看,并非單指佛,還包含菩薩、番佛等;但是并沒有包含天王、羅漢及力士等,因雕刻羅漢技法與“老人”較為相近,而力士、天王的雕刻技法與雕刻武將相同所以規(guī)劃成不同技法。

    老人:可理解成除開武將外的男子形象,從玉雕作品來看,極少有表現為少年男子,主要表現為中老年男性,因此稱為老人。雕刻帝王、文人學士、男性神仙等均采用老人技法制作。

    童子:專指用來制作古代兒童形象的技法。

    在玉雕人物雕刻中,上面這幾種技法雖然風格上存在差異,但雕刻原理及方法相同。因此,掌握這幾種造像的特征及方法后,能在更大范圍內從事玉雕人物創(chuàng)作。

    (二)玉雕人物制作工藝

    玉雕人物制作涉及工藝設計、坯玉、細工等各個工序,具體操作如下所示:

    1 .工藝設計

    事實上,工藝設計并非只是為玉料進行勾樣;在這個步驟中,雕刻者必須要從心理上去完成設計圖紙至實際雕刻前的各種準備。換而言之,雕刻師不但要了解設計要求,還必須要對整個形象空間了如指掌。

    2 .坯玉工藝

    坯玉就是粗坯,就是將玉料制作成人物形象的粗坯,屬于一個過程。出坯時,就要從人物的頭部著手開始,先定出代表著人物頭部的動態(tài)、大小的體積和位置,然后才能以頭部體塊作為標準,決定人物身高、胸、腰及四肢等各種部位的位置,以此確定出人物的基本動態(tài)。開始去余料時,頭部、脖頸及手等各部位必須要留有余地,特別是不能過早尋找脖頸,必須要待頭部的大小、動態(tài)及五官等各位置確定好后,如果早早就將脖頸位置確定好,可能會出現“關門”現象,就是沒有修改余地。比如手部雕刻時,手指較細,而未留有余料,極易將手指碰斷。

    同時,對一些易碎、易斷的部位與道具等,必須要暫留余料,待到達細坯時才制作。制作粗坯時,人物衣紋只需尋找出與動作相關的主要衣紋,其他次要紋理先不必尋找出來;粗坯操作時,應該從表及里,剔除余料。

    3 .細工工藝

    細工應該從頭部開始。首先,必須要確定出頭部的動向,雕琢出發(fā)髻或冠巾形狀,然后將人物臉部五官的基本形狀,雕琢出具體部位,當然都要稍微留有余量。制作五官時,可采用分玦面方法,從較大玦面逐漸到小塊面,接下來制作手的姿態(tài),最后雕琢出四肢和衣紋。雕琢衣紋時,就應該從外面看出肩、肘、膝等處。雕琢衣紋時,必須要考慮幾個方面問題:人體動作對花紋產生的影響,衣紋的主次,服裝裁制式樣、質料與長短等。人在動作時,不同姿勢衣紋變化形狀不同。關節(jié)部位衣紋變化比較少,等等。

    在細工環(huán)節(jié),一般都要雕刻兩三遍,對各個部位雕琢都要逐漸加細。細坯原則就是要先擺體后局部、由粗而細,最后制作易碎易斷。

    4 .精細修飾

    當完成細坯后,就要進行精細修飾;先對人物臉部表情進行刻畫,眼睛、鼻子、嘴巴及面部肌肉等均要仔細雕琢。然后才是發(fā)絲、胡須、發(fā)飾等;最后為道具與服裝的圖案。

    5 .拋光

    在玉雕人物作品中,拋光是非常重要,而且不可替代的。無論怎樣精雕細磨,作品表面始終比較粗糙,根本無法體現出玉料晶瑩剔透的美,只有完美拋光才可讓玉石展示出溫潤光潔的形表,才能體現出玉器的高貴氣質,才能體現出其真實價值。

    二、玉雕人物雕刻的審美探討

    事實上,藝術作品的審美最高境界就是意境,即為情調和境界,為觀賞者帶來更多的審美愉悅和審美感受。但是怎樣才能達到意境美,在雕刻中如何進行審美呢?筆者結合多年體會,談談個人看法。

    (一)將傳統(tǒng)人物與現代審美情趣相結合

    多年以來,筆者都在潛心研究傳統(tǒng)人物雕刻技藝,探索怎樣把傳統(tǒng)人物與現代審美情趣結合起來,便于推陳出新。事實上,每一塊玉料都是天然形成,形狀、皮色各異。每次創(chuàng)作必須深思熟慮,盡可能將材料與工藝完美結合起來。創(chuàng)作時,整個主題表現要生動,從人物動態(tài)到細節(jié)局部處理,面部肌肉表現,嘴巴、牙齒及舌頭卷曲程度等,都必須要做到極致。比如雕刻彌勒佛,應憨態(tài)可掬、笑容悠然;觀音要雍容端莊、神態(tài)安詳。巧妙運用皮色,體現出作品主題,發(fā)揮畫龍點睛的功效,不僅保留天然皮色特征,還要展現其獨特魅力。總之,玉雕人物作品應該力求形神結合,融合傳統(tǒng)與現代美。擺件的動態(tài)突出、整體感強,大氣而端莊;把玩件手感好、內容生動,讓人喜歡,給人一種意味悠長之美。

    比如《溪山獨釣》,就是用一顆完整玉料雕刻成頭戴斗笠、蹲坐在山石上的老翁。老翁左手撫摸一縷鬢發(fā),右手持著一煙斗,面帶微笑,非常慈祥。可以說,這件作品設計非常巧妙,將整顆原料設計成三個部分,頂部采用籽料皮色巧妙設計成老翁的斗笠;底部利用天然形態(tài)與皮色設計成蹲坐的山石,山石部分同時承擔著作品的底座。這件作品構思巧妙、布局合理,對人物動作表現刻畫逼真,細致入微,老翁充滿對生活的幸福與滿足感,極具強烈感染力,生活氣息非常濃厚。

    (二)以藝術感染力提供遐想空間

    在玉雕人物作品中,還應該將整個主題帶有情節(jié),人物活動放置到景物中,通過這種天然色彩精美巧作,讓作品更具美感,百看不厭、回味無窮。當觀賞者觀看作品時,就能從中感受到藝術感染力,從而產生遐想。比如《富貴》,這件作品就極具藝術感染力,為觀賞提供遐想空間。讓人感受最深刻的就是靜謐月夜的意境。人物置身在白色丹墀圍欄間,猶如月照下,山景宮殿從霜白朝著藍黑色過渡,朦朧的夜色中給人一種神秘感覺,那女主人公倚靠在圍欄中,相依相偎、如嬌如泣。而冒著絲絲裊裊的輕煙讓觀賞者遐想翩翩,兩位主人公拜過天地,發(fā)過誓愿。

    這類作品狀如弦月,外形完整,顏色應用非常巧妙,構圖簡潔,并沒有某些作品那種煩瑣。但是就是這種簡潔,就能將觀賞者引入月夜寧靜的意境中。作品猶如一首無言詩,一幅立體畫,讓人揣摩遐想,屬于不可多得的玉雕人物佳作。對玉雕人物作品而言,有一些作品要依靠環(huán)境渲染,但是主要還是依靠人物自身的情感、動態(tài)及語言表現。人物神態(tài)展示到位,必然將觀賞者帶入遐思中,在感受作品美時引起無限遐思。

    玉雕人物作品造型異彩紛呈,極大地豐富了玉雕市場。因此,要促進玉雕人物雕刻多出精品,還必須要不斷探討其雕刻工藝,對雕刻技法不斷傳承和創(chuàng)新。同時,還要在傳統(tǒng)雕刻技術的基礎上,結合現代審美情趣觀念,拓展玉雕文化內涵,有效促進我國的精神文明建設。

    參考文獻:

    [1]鄭金盛.淺談黃龍玉人物雕刻[J].藝術科技,2016(11).

    [2]孟慶東.玉雕人物創(chuàng)作初探[J].中國寶石,2016(9).

    [3]劉聲遠.論宋代禪宗人物畫像對當代玉雕創(chuàng)作的借鑒性意義[J].美術教育研究,2018(12).

    作者簡介:吳醉石,從事家傳玉雕40年,魯作玉雕開創(chuàng)者,傳承人。中國改革開放40周年珠寶行業(yè)先鋒人物、國家非遺玉雕傳承師、國家和田玉檢驗師、國家高級技師,齊魯首席技師。中國手工藝術大師、中國青年玉雕藝術家、山東省工藝美術大師。

    現任山東省工藝美術協會常務理事、魯作玉石雕專委會主任委員,山東省工藝美術學會理事、濟南市工藝美術協會常務副會長、山東省輕工行業(yè)吳醉石勞模創(chuàng)新工作室負責人、山東省傳統(tǒng)玉雕傳承創(chuàng)新教育平臺主持人、山東英才學院特聘教授、山東商業(yè)職業(yè)技術學院特聘教授、山東特殊教育職業(yè)學院特聘教授等;國家非物質文化遺產產業(yè)項目——中國非遺壹號、貳號、叁號、肆號國禮設計創(chuàng)作者;中國玉雕百花獎、百花杯、國匠杯、中藝杯、金鳳凰杯等大獎獲得者。

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