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    手風琴曲《致克勞德的探戈》的作品解析

    2019-10-30 03:01:22龔璽酈
    大觀 2019年8期
    關鍵詞:爵士音樂手風琴演奏技巧

    龔璽酈

    摘 要:《致克勞德的探戈》是一首具有流行性的手風琴探戈音樂作品,它是多元文化風格融合的產(chǎn)物,是作者理查·加利亞諾為了紀念共事的朋友克勞德·努加羅而創(chuàng)作的一首探戈作品。在不同的演奏會中,這首曲子幾乎沒有相同的版本,說明作者的即興演奏功底非常深厚。作者的獨奏是最引人注意的,他的演奏特點:其一是快速的手指跑動,技術(shù)性強;其二是富有感染的現(xiàn)場,低調(diào)而華麗;其三歸于他對手風琴的熱愛,在舞臺上,加利亞諾站立演出,不同于大多數(shù)手風琴演奏家坐式演奏。在采訪時,他全程背著手風琴,隨時隨地可以演奏不同種類、時期、風格的樂曲?!吨驴藙诘碌奶礁辍返默F(xiàn)場演奏給人一種耳目一新的感覺,新穎的演奏方法和別致的創(chuàng)作,是其最具魅力的地方。

    關鍵詞:手風琴;爵士音樂;演奏技巧

    《致克勞德的探戈》是理查·加利亞諾的一首具有代表性的流行手風琴探戈音樂作品,它是多元文化風格進行融合的產(chǎn)物,是作者為了紀念共事的朋友——法國爵士音樂家克勞德·努加羅而創(chuàng)作的一首感情至深、懷念故人的樂曲。

    理查·加利亞諾是當代手風琴演奏的革新者,他不僅以爵士之軀打破了古典音樂節(jié)奏、節(jié)拍較為保守的固有觀念,還借助少數(shù)民族樂器巧妙搭配,滲透到世界民族音樂中,形成節(jié)奏鮮明、和聲色彩豐富、旋律富有故事情節(jié)、感情至深的流行音樂風格。《致克勞德的探戈》在演奏中通過強弱緩急分明的節(jié)奏,隨著作者演奏時的情緒變化,給聽眾呈現(xiàn)出一位睿智的中年男子內(nèi)心渴望失去的朋友能復還的心情,表現(xiàn)他與命運抗爭的過程,回憶與朋友促膝交流的溫暖畫面,掩去心中懷念的淚水,深沉而富有激情。

    一、作品《致克勞德的探戈》的音樂特性分析

    《致克勞德的探戈》是一首旋律小調(diào)作品,旋律小調(diào)也被稱作爵士小調(diào),它在聽覺上更像自然大調(diào),有非常多的演奏版本,演奏形式變化多樣,有室內(nèi)樂形式也有獨奏形式,演奏者的選擇眾多。理查·加利亞諾將即興創(chuàng)意融入樂曲,將探戈的節(jié)奏基調(diào)融入爵士風格。

    (一)具有聽覺張力效果的調(diào)式調(diào)性

    《致克勞德的探戈》的調(diào)式中運用了爵士樂中比較典型的行進模式Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ,其中Ⅱ級六和弦有強烈的不穩(wěn)定性,與屬和弦有共同音,與大三和弦T、D、S相比,具有調(diào)式上的特殊性,小調(diào)色彩更濃重。在手風琴特有的bass和弦排列下,這種根音為4度的和弦進行,為樂曲順利彈奏提供方便,使聽覺層次鮮明,展現(xiàn)出抑揚頓挫的效果。

    最后一段(106小節(jié)到121小節(jié))是旋律小調(diào)主題動機的模進,調(diào)號為b小調(diào)。表達情緒更為強烈,F(xiàn)ortissimo的表情術(shù)語預示情緒到達巔峰,再一次強調(diào)了主題。

    尾聲從122小節(jié)直至結(jié)尾,運用高疊九和弦,承上啟下,對高潮段做了一個總結(jié),其后的和弦綿延不絕,回憶全曲,低音與高音像告別一般,減慢,漸遠,倒數(shù)第二小節(jié)延長的顫音,運用手風琴特殊的風箱技法演奏,最后一小節(jié)回到主和弦還帶了兩個和弦外音,似乎在提醒主題依然活躍,不舍結(jié)束。

    (二)演奏形式多樣的大型二部曲式結(jié)構(gòu)(分析的是流行手風琴獨奏版本)

    引子部分由15小節(jié)構(gòu)成。右手一開始就以小二度音程進行,給人一種特定的情緒渲染,營造出作者痛失朋友的憂傷氣氛。5至8小節(jié)是前4小節(jié)的節(jié)奏緊縮,營造緊湊的氣氛,加上左手和弦的搭配,產(chǎn)生一種飽滿的效果。第9小節(jié)到15小節(jié)便開始本曲的基本節(jié)奏型,也是典型的探戈節(jié)奏型,為下文主題做鋪墊,出現(xiàn)七和弦并不斷推進,拉開主題出現(xiàn)的序幕。

    (三)具有典型的探戈節(jié)奏特點

    在聽《致克勞德的探戈》現(xiàn)場版本時,在樂曲開始演奏之前,加利亞諾看似隨意地給自己打了一個小節(jié)的拍子XOOX XXXX,這是一個典型的探戈節(jié)奏,也是全曲的基本基調(diào)。

    《致克勞德的探戈》是4/4的節(jié)拍, 4拍子的音樂一般表現(xiàn)優(yōu)雅、舒緩、雄偉、莊嚴、悲傷、溫柔等情感,場景開闊,情緒飽滿。探戈的節(jié)拍牽動著作者的悲傷情感,引子結(jié)束后在第九小節(jié)第一次出現(xiàn)了明顯的斷奏式節(jié)奏,運用空拍、重音以及跳音,渲染傷感氣氛,如故事的開端,訴說憂思與哀悼。

    《致克勞德的探戈》呈現(xiàn)出探戈的演奏特點,旋律與伴奏形成交替節(jié)奏,進入主題后,上方的旋律如同跳舞的女人,優(yōu)美舒展,小琶音的裝飾效果,讓人感覺到靈敏而有一絲俏皮。下方的和弦伴奏,像是伴舞的男士,堅定而有力,隨著旋律的變化而交替。

    爵士音樂具有強烈感染力,在作品中B段的音響效果很特別,他應用長短不一的Ragtime(拉格泰姆)節(jié)拍,左手為規(guī)律的正拍低音伴奏和弦,右手弱起并且改變重音節(jié)拍,不規(guī)律的切分節(jié)拍音響效果卻很和諧,通過利用改變節(jié)拍重音,用風箱控制節(jié)奏,把節(jié)奏復雜化,創(chuàng)造出悅耳的旋律,展現(xiàn)了作者和朋友往昔親密無間創(chuàng)作的回憶場景。

    (四)雙重功能和聲與旋律即興化的華彩段

    在這首樂曲中,Ⅱ—Ⅴ的關系很常見,它擁有雙重角色,也稱為“雙重功能”,這是典型的爵士風格特點,同時大小七(屬七和弦)的平行出現(xiàn),它的功能是屬七和弦,但是它是平行地進行,這樣就使它只剩下大小七的音響,有隱藏轉(zhuǎn)調(diào)的效果。

    整首作品將炫技藏匿于樂曲的各個段落,自然流露,自由的即興旋律與固定的作曲,理智交錯,運用深厚的演奏功底,行云流水地表達即將滿溢的感情,又在最后恰到好處地結(jié)尾,戛然而止,意猶未盡。

    二、作品《致克勞德的探戈》演奏技巧的探究

    作者通過手風琴的獨特演奏方法以及豐富多彩的音樂表現(xiàn)形式緬懷故人,將樂曲主題進行升華;運用爵士演奏手法紀念一起度過的美好時光。樂曲主題華麗又激情,通過探戈的節(jié)拍描繪出作者孤獨的畫面感,曲調(diào)獨特,演奏精湛,給人以全方位的思考與啟發(fā)。

    (一)觸鍵對于左右手聲部控制的方法

    在《致克勞德的探戈》中出現(xiàn)了非常多的雙聲部觸鍵演奏,主題a和主題b。這種觸鍵方法表現(xiàn)了作者延綿的心情。這里需要注意的是高聲部旋律的突出以及左右手的配合,在配合當中,旋律的游走需要風箱的協(xié)調(diào)。由于這首曲子的獨特性(探戈),左手節(jié)奏強烈,表現(xiàn)了作者高亢的情緒,但這種激烈的節(jié)奏容易造成右手旋律線的不穩(wěn)定,這就要求控制風箱,進行斷奏觸鍵,掌握高聲部的時值和力度。在觸鍵的時候,繃緊風箱,使音色獨立而富有彈性,此時風箱需要給旋律留位置,連線處盡量不換風箱,并且換風箱的時候要巧妙,不要阻止旋律的延續(xù)。

    在b部開頭部分,也需要斷奏的演奏技巧,并且要結(jié)合手腕斷奏和手指斷奏兩種方法,既要強調(diào)重音又要與探戈的基本節(jié)奏相結(jié)合,保持音符的清晰。斷奏不需要彈成跳音,明確的彈奏出來即可,但是要保持活潑、有力的探戈風格,斷奏的演奏方法適用于節(jié)奏歡快、緊湊的作品。

    (二)左手演奏的一般規(guī)律方法

    手風琴左手按鈕結(jié)構(gòu)特殊,但音與和弦的排列是規(guī)律的。120貝司的左手共有六排,最上面是兩排低音,一排是對位低音,一排是基本低音,其關系是大三度,這是為了更簡便地演奏大眾化的曲子;緊接著是和弦,分別是大三和弦、小三和弦、屬七和弦和減七和弦。

    在《致克勞德的探戈》中,有遠距離的和弦跳動演奏,而且是連續(xù)的跳動。例如樂曲中這段連接:“Gm-A7-Cm-D7”“Fm-G7-bBm-C7”“bEm-F7”,在這種連接中,左手的操作是很難掌控的,需要精準地找到貝司位置,左手小指需要支撐,還要與風箱配合平穩(wěn),這是通過長時間的訓練才能達到的。既要體現(xiàn)音色,又要配合風箱,這樣才能達到豐富飽滿的和聲效果。

    (三)風箱控制與呼吸在探戈作品中的重要性

    在這首探戈作品中風箱的配合尤為重要,“切分效果”就需要配合風箱來實現(xiàn)。重音可以用“頓風箱”演奏出來,左手小臂與手腕將琴控制在自己的懷里,手腕發(fā)力,拉緊風箱。風箱的呼吸是手風琴演奏的關鍵所在?!耙换ㄒ皇澜?,一葉一追尋,一曲一場嘆?!本褪切稳菰谝缓粢晃g的協(xié)調(diào)與平衡,作者的情緒也是在這一呼一吸之間充分地宣泄出來。

    《致克勞德的探戈》旋律憂郁,低音貝司的律動扣人心弦,體現(xiàn)出當代法國手風琴流行音樂的主題旋律。我們可以將音樂中節(jié)奏、調(diào)性、和聲等因素有機地運用到中國流行手風琴當中,使之成為獨特的、傳播更遠的風格藝術(shù)?!吨驴藙诘绿礁辍妨餍惺诛L琴的樂譜不見得很難,但是引人注目,這表明了美妙的音樂不是依靠復雜的音符才能表現(xiàn)。

    通過對理查·加利亞諾流行手風琴作品《致克勞德的探戈》的分析研究 ,筆者獲得了很多演奏此類型曲目的方法和啟發(fā):

    一是在演奏之前要了解作者的創(chuàng)作目的,在練習的過程中要注意樂曲的情感表達以及重點難點的練習,不同的情景下要正確選擇觸鍵及風箱,在完成練習后要善于總結(jié)。

    二是手風琴樂器是一種非常自由的樂器,對于學習手風琴的人來說,要給自己展示的機會,敢于走出家門,走向社會。

    三是學習手風琴要利用其方便、形式多樣的特點,技巧變化隨性、多元化的表現(xiàn)形式,不斷提高演奏技術(shù)水平,不斷走進大眾視野,為大眾服務。同時與世俱進,將獨特的風格融入現(xiàn)代網(wǎng)絡電子領域,如在電音、抖音、微信、民族曲目中占有一席之地。

    四是還需要更多中國演奏家走向世界,向世界展示我國的流行手風琴演奏水平,推進手風琴事業(yè)的發(fā)展。

    參考文獻:

    [1]張馨元.法國手風琴大師理查德·加利亞諾的音樂風格及演奏特點[J].黃河之聲,2015(15).

    [2]郭昕.爵士和聲理論研究[D].上海音樂學院,2015.

    [3]白莉潔.淺析手風琴觸鍵法及風箱運行[J].黃河之聲,2017(21).

    作者單位:

    陜西師范大學

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