洛佩斯《盥洗池與鏡》中的繪畫(huà)風(fēng)格探析

劉晨

摘 要：洛佩斯是著名的具象主義大師，他的作品寧?kù)o而樸實(shí)，無(wú)論是人物還是靜物都源于他對(duì)生活細(xì)心的觀察。洛佩斯在他的創(chuàng)作中選擇了保留事物的本身價(jià)值，讓平凡的事物綻放出它光彩炫目的一面。他的畫(huà)帶有著十分強(qiáng)烈的時(shí)代精神，畫(huà)風(fēng)比較細(xì)膩，畫(huà)面的虛實(shí)相輔相成，畫(huà)面中的色彩樸實(shí)又不失凝重。洛佩斯在《盥洗池與鏡》運(yùn)用光線去營(yíng)造陰郁的氛圍，用色彩來(lái)傳達(dá)人與生存環(huán)境之間的深層關(guān)系，用視角的變換給觀者帶來(lái)不一樣的感覺(jué)，畫(huà)面中的平靜與憂郁隱含了一股耐人尋味的藝術(shù)激流，他將自己生活中的環(huán)境升華成了意境雋永的畫(huà)作。

關(guān)鍵詞：安東尼奧·洛佩斯·加西亞;《盥洗池與鏡》;光線;色彩;視角

安東尼奧·洛佩斯1936年出生于雷亞爾城，他的父母都是普通的農(nóng)民，以種植葡萄和小麥為生，這樣的環(huán)境對(duì)他的審美也有所啟發(fā)，那就是“要向大自然學(xué)習(xí)”。當(dāng)時(shí)，他的叔父是一位時(shí)運(yùn)不濟(jì)的優(yōu)秀畫(huà)家，是他發(fā)現(xiàn)了洛佩斯在藝術(shù)上的天賦并且培養(yǎng)他。

洛佩斯一人前去馬德里學(xué)畫(huà)，并在1950年成功考入圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院，在校期間，洛佩斯接受著傳統(tǒng)的藝術(shù)教育，一直專(zhuān)攻繪畫(huà)，將雕塑作為輔助，直至1955年畢業(yè)。畢業(yè)后，他潛心從事繪畫(huà)與雕塑，他對(duì)創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，每幅作品都需要經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲與修改，有些作品甚至經(jīng)過(guò)四五年甚至十余年才完稿。

洛佩斯的繪畫(huà)經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，最終形成具象寫(xiě)實(shí)主義直至今天，洛佩斯的作品不再注重描繪人物而是把他的創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移到環(huán)境在畫(huà)面中的表現(xiàn)上，《盥洗池與鏡》便是這樣一幅作品。他畫(huà)面中所有的素材都十分樸實(shí)，全都來(lái)源于他的生活。他喜歡描繪自己生活中熟悉的場(chǎng)景，喜歡捕捉直觀的景物，喜歡抓住時(shí)光，將畫(huà)面永遠(yuǎn)地定格在那一刻。

一、曚昽陰郁的氣氛營(yíng)造

在一幅畫(huà)的畫(huà)面中，光線是很重要的一部分，只有在有光的世界中才能看到事物的真正面貌，光線在寫(xiě)實(shí)性的畫(huà)面中起到了很重要的作用?！额孪闯嘏c鏡》是洛佩斯在具象寫(xiě)實(shí)主義時(shí)期的一幅代表作品，整幅畫(huà)面完全籠罩在曚昽的光線中，他細(xì)心地描繪盥洗池上的各種零碎的小東西——牙刷、香水、剪刀、鑷子、梳子甚至還有剛拆開(kāi)包裝的剃須刀片，畫(huà)面中充斥著生活的氣息。白色的墻磚上滿滿的水漬，畫(huà)面的右側(cè)掛著一條洗臉巾，盥洗池上放著一塊香皂和一塊被水浸泡太久后生出銹漬的剃須刀片，水龍頭似乎下一秒就會(huì)滴出一滴水滴，不是很干凈的地面上隨意地丟了一塊抹布。整幅畫(huà)面處于一個(gè)很明亮的基調(diào)，那是清晨的陽(yáng)光。清晨本是一個(gè)美好而輕松的時(shí)刻，但是畫(huà)面使用冷色調(diào)進(jìn)行處理，給人以一種沉郁的氣氛。

洛佩斯在《盥洗池與鏡》這幅作品中制造出奇妙的光線，在這些沉寂的畫(huà)面中讓觀看者感到他對(duì)時(shí)光逝去的無(wú)奈，在這幅畫(huà)中塑造出那種我們說(shuō)不出但是卻真實(shí)存在的東西，通過(guò)光線營(yíng)造出一種神秘的氛圍。洛佩斯通過(guò)多種光源同時(shí)攝入使整個(gè)畫(huà)面顯得很是柔和，整幅作品中，洛佩斯將光線與空間巧妙結(jié)合，來(lái)表達(dá)他希望有永恒的時(shí)間，可以將時(shí)間定格在瞬間，畫(huà)面通過(guò)對(duì)光線的把握，將時(shí)間的永恒性一直留在了畫(huà)面之中。

洛佩斯將事物的質(zhì)感、形狀等通過(guò)光影巧妙表達(dá)出來(lái)，用光影的變換來(lái)表達(dá)自己對(duì)美的追求、對(duì)時(shí)光逝去的惋惜，熟練使用光影來(lái)將畫(huà)面營(yíng)造出一種神秘的氛圍。他在光線的選擇上往往帶有選擇性，這是為了滿足在任意環(huán)境下，被畫(huà)的物體的獨(dú)特的特征和不同審美的趣味，能達(dá)到畫(huà)意與心靈上的契合。

二、冷淡風(fēng)格下的色彩語(yǔ)言

色彩也是整個(gè)畫(huà)面中重要元素之一，在繪畫(huà)中，它不僅可以給觀看者視覺(jué)上的沖擊，還能為物體、人物的造型“服務(wù)”。洛佩斯在他的創(chuàng)作中，對(duì)色彩和色調(diào)的把握控制一直都很講究，他一直追求對(duì)一幅畫(huà)的整體色調(diào)的把握。《盥洗池與鏡》中整個(gè)畫(huà)面都沉浸在協(xié)調(diào)的灰色色調(diào)中，色彩單純，明度較高，在灰色的調(diào)子中帶有一絲的明快，又不失憂郁。在用筆的方面，畫(huà)作簡(jiǎn)潔而又嚴(yán)密，含蓄而又不拘謹(jǐn)?？吹竭@幅畫(huà)，人們像被帶入到了一種既熟悉又陌生的場(chǎng)景中，這種感覺(jué)仿佛是真實(shí)存在又仿佛是在夢(mèng)境中似的，我們被淡淡的憂郁所籠罩，感嘆時(shí)光的流逝，惋惜歲月的匆匆。

洛佩斯用寫(xiě)實(shí)的色彩將物體的光影及空間感在畫(huà)面中表達(dá)得淋漓盡致，當(dāng)觀者看到這一個(gè)熟悉的畫(huà)面時(shí)，仿佛可以感受到這幅畫(huà)講述的是一個(gè)歷史的故事，這種感覺(jué)既真實(shí)又夢(mèng)幻，在時(shí)光的流逝中，物體在時(shí)間的流逝中留下了痕跡，畫(huà)面通過(guò)色彩傳遞了一種我們可以觸及到生活場(chǎng)景。《盥洗池與鏡》中對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，使用微妙的色彩變化來(lái)表達(dá)出光線的微妙變化，也通過(guò)色彩的變化來(lái)將物體的質(zhì)感而表達(dá)出來(lái)。這幅畫(huà)主要使用的是亮灰色，在灰色的色調(diào)中使用微弱的色差將畫(huà)面變得更加真實(shí)。這單調(diào)的畫(huà)面中卻又不失色彩的變化，洛佩斯不需要有多種色彩讓畫(huà)面看起來(lái)光鮮靚麗，重點(diǎn)是將色彩的關(guān)系運(yùn)用得恰到好處。《盥洗池與鏡》中的色彩單一，畫(huà)面卻又不失靈動(dòng)，整個(gè)畫(huà)面的色彩是透過(guò)洛佩斯的情感在時(shí)間的對(duì)比關(guān)系中建立的。時(shí)間的距離也是形成他畫(huà)面色彩獨(dú)特的因素，洛佩斯用色彩表現(xiàn)了一種人類(lèi)可以觸及的神秘之地。這種色彩讓我們的心境變得平靜而又和諧，對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景充滿了好奇。觀看者從畫(huà)面中可以看見(jiàn)藝術(shù)家的生活，知道他平時(shí)的生活狀態(tài)，知道他周?chē)煜さ哪切┪锵蠹拔锲?。洛佩斯認(rèn)真地觀察著那些在他身邊生活中出現(xiàn)的一景一物，體會(huì)到他對(duì)生活的熱愛(ài)，以及他對(duì)時(shí)光流逝之快的惋惜。洛佩斯能體會(huì)到這些沒(méi)有生命的物體能帶給他大于有生命物體所能帶來(lái)的感受，他珍惜并且尊重這樣的情感，他的繪畫(huà)用心地表達(dá)他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)與情感。他通過(guò)自己的畫(huà)面和這個(gè)世界交流，感受身邊的一切。這些看似簡(jiǎn)單的靜物卻表達(dá)出生活中的點(diǎn)滴，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)給觀看者帶來(lái)一種靜謐、憂郁的感覺(jué)，洛佩斯使用色彩來(lái)表達(dá)他所想要表達(dá)的一切，在他自己的舞臺(tái)上變幻著“色彩”，他用最真誠(chéng)的語(yǔ)言表達(dá)著自己最真實(shí)的情感。

三、雙重視角的構(gòu)圖形式

繪畫(huà)是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，在傳統(tǒng)的繪畫(huà)中畫(huà)面通常遵循的是以一個(gè)視角來(lái)觀察和分析物體的特征，并結(jié)合所觀察到的物象關(guān)系將它們描繪在畫(huà)布上。在傳統(tǒng)的繪畫(huà)中，我們通常都是使用單一的空間透視，但是洛佩斯的畫(huà)面中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)多個(gè)視角組合在一起的畫(huà)面。他會(huì)更細(xì)致地去捕捉很多常人不會(huì)在意的地方，去開(kāi)發(fā)一些新的空間，其中大部分都是我們的日常生活中，那些熟悉卻容易被人忽視的場(chǎng)景。

《盥洗池與鏡》這幅畫(huà)的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的構(gòu)圖，仔細(xì)觀察整個(gè)畫(huà)面，這幅畫(huà)是分為兩部分的，上部分是有平視的視角，下部分是大俯視的視角，中間他用了一道模糊的灰色過(guò)渡得剛剛好，這也是洛佩斯制造的一個(gè)視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)的畫(huà)面效果，使觀眾產(chǎn)生覺(jué)得畫(huà)面一切正常，和諧自然，下一秒?yún)s又覺(jué)得哪里不對(duì)，似乎時(shí)空發(fā)生偏折的奇妙觀賞體驗(yàn)。這樣多視角畫(huà)面的組合，畫(huà)面構(gòu)圖是明快中帶著隱晦、真實(shí)中存在著虛幻?！额孪闯嘏c鏡》中所塑造的細(xì)節(jié)，在這一個(gè)非常特殊的空間里顯得一點(diǎn)也不傳統(tǒng)，他在畫(huà)面中表達(dá)出了想說(shuō)清楚卻又真實(shí)存在的東西，但是我們可以感受到這個(gè)東西的重要，能感覺(jué)到他正在描述某一種事實(shí)。畫(huà)面中的兩個(gè)視角，為我們制造了一個(gè)令人驚嘆的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)的戲劇性的效果，讓畫(huà)面承載著人們的視覺(jué)慣性，把事物顯而易見(jiàn)的變化悄然融入到人們的視覺(jué)思維中。當(dāng)洛佩斯將這樣的兩個(gè)視角下的物象自然巧妙地融合在一起時(shí)，同一色調(diào)的兩個(gè)視角竟然是那么的和諧。

當(dāng)觀看者看到《盥洗池與鏡》這幅畫(huà)時(shí)，有時(shí)會(huì)感到一絲的不舒服，但是這種感覺(jué)不會(huì)持續(xù)很久，洛佩斯在構(gòu)圖中用一條灰色的直線將鏡子與盥洗池隔離，使整個(gè)畫(huà)面有兩個(gè)不同的視覺(jué)焦點(diǎn)，這兩個(gè)視覺(jué)焦點(diǎn)就是觀看者在觀看這幅畫(huà)的視角。這些畫(huà)面都是源于洛佩斯對(duì)生活的觀察與思考，用一個(gè)特殊的視角去表達(dá)自己習(xí)慣的場(chǎng)景，最后呈現(xiàn)出的更像是一場(chǎng)生活中的游戲，雖然平淡卻樂(lè)趣無(wú)窮。

四、結(jié)語(yǔ)

洛佩斯的繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，他用平淡的繪畫(huà)表現(xiàn)出動(dòng)人的情感，他的作品鐘情于描繪他的日常生活，將人們認(rèn)為平淡無(wú)奇、習(xí)以為常的場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作元素。他總可以發(fā)現(xiàn)身邊的美，將生活中的美通過(guò)最樸實(shí)無(wú)華的色彩和造型表達(dá)出來(lái)，他有敏銳的觀察力，他可以將生活中隨處可見(jiàn)的事物描繪成帶有神秘色彩的畫(huà)面。當(dāng)我們駐足在洛佩斯的作品前，凝視他的畫(huà)面，看到的是不斷被新顏料所覆蓋的色塊，每一筆、每一個(gè)色塊都是那么的肯定，我們能感受到各個(gè)元素在畫(huà)面中的斗爭(zhēng)，在斗爭(zhēng)中追尋那一個(gè)平衡點(diǎn)，最終形成一種和諧。

洛佩斯對(duì)寫(xiě)生的注重、對(duì)“真”的追求，使他虔誠(chéng)地觀察著生活。洛佩斯曾說(shuō)過(guò)：“我不像過(guò)去那樣畫(huà)，不像其他強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的畫(huà)家那樣畫(huà)。因?yàn)椋以絹?lái)越覺(jué)得對(duì)世界的理解很不夠?，F(xiàn)實(shí)那么復(fù)雜，存在著神秘的東西，看不見(jiàn)，或者一眼看不透，有時(shí)感覺(jué)到了，但又把握不住。但是，眼見(jiàn)的東西好歹可以捕捉;而且，抓得越準(zhǔn)，就越可能把未能明確認(rèn)識(shí)的神秘這種非物質(zhì)性的真實(shí)多少表達(dá)出來(lái)?！彼漠?huà)不僅呈現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)，還在畫(huà)面中注入某種特別的的意義，以樸素的素材來(lái)表現(xiàn)這些非物質(zhì)的真實(shí)訴求。

洛佩斯追逐光的流逝，追逐時(shí)光的變遷，反復(fù)的觀察事物，追求事物的本真，探索物象最本質(zhì)的東西，將時(shí)光永遠(yuǎn)地定格在一個(gè)瞬間。洛佩斯的藝術(shù)使我們對(duì)畫(huà)面感、作品意識(shí)、藝術(shù)情感有了更深的認(rèn)識(shí)，也讓我們更清晰地認(rèn)識(shí)到寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)在這個(gè)時(shí)代的意義。繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)從最根本的藝術(shù)特質(zhì)出發(fā)，不可盲目追逐風(fēng)格的創(chuàng)新，美就在自己的身邊，屬于自己的才是最獨(dú)特的。

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作者單位：

淮北師范大學(xué)