淺談中國(guó)流行歌曲的爵士風(fēng)格表現(xiàn)

趙久峰

摘要：爵士音樂(lè)的發(fā)展歷史比較悠久，隨著藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展以及信息科技的發(fā)展，爵士音樂(lè)逐漸被各國(guó)所接受。中文流行歌曲中應(yīng)用爵士音樂(lè)風(fēng)格能夠更好的對(duì)演唱風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，還能夠提升其自身表現(xiàn)的魅力。本文先重點(diǎn)講解了爵士的音樂(lè)元素，接著闡述了中文流行歌曲中爵士風(fēng)格的運(yùn)用，以便更好地推進(jìn)對(duì)爵士風(fēng)格表現(xiàn)的研究。

關(guān)鍵詞：中國(guó)流行歌曲 爵士風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J647 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）02-0067-04

爵士樂(lè)的發(fā)源是源于黑人的音樂(lè)，隨著音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，爵士音樂(lè)也逐漸具有美國(guó)音樂(lè)自由的特色，并對(duì)世界音樂(lè)的和發(fā)展具有一定的影響。爵士音樂(lè)主要是來(lái)源于美國(guó)民間的音樂(lè)形式，有著自己獨(dú)特的音樂(lè)節(jié)奏，也有一些即興演奏的部分和藍(lán)色旋律。爵士音樂(lè)的發(fā)展體現(xiàn)出了地理環(huán)境和人文文化發(fā)展充分的結(jié)合，并在發(fā)展中受到了廣大人們的喜愛(ài)。隨著國(guó)際化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，我國(guó)和各國(guó)之間的交流也越來(lái)越頻繁，不僅僅在政治方面，也在經(jīng)濟(jì)、文化等方面的交流與日俱增，爵士音樂(lè)也越來(lái)越受到中國(guó)廣大人民的喜愛(ài)，在這種形勢(shì)下帶有中國(guó)風(fēng)格的爵士音樂(lè)也逐漸流行起來(lái)，并不斷探索和中國(guó)流行歌曲相結(jié)合的爵士音樂(lè)風(fēng)格。爵士樂(lè)在節(jié)奏、調(diào)試、和聲等方面都具有自己的特色，中文流行曲也具有爵士音樂(lè)的風(fēng)格，爵士音樂(lè)在中文流行音樂(lè)中的應(yīng)用能夠更好地表現(xiàn)流行歌曲的魅力。中文流行音樂(lè)中本身包含爵士音樂(lè)中的很多技法，通過(guò)不同的技法能夠更好的將中文流行音樂(lè)進(jìn)行表達(dá)，也能夠更好地體現(xiàn)其魅力。

一、爵士的音樂(lè)元素

（一）節(jié)奏特點(diǎn)

爵士樂(lè)本身有品質(zhì)節(jié)奏和搖擺節(jié)奏兩種形式，兩種風(fēng)格能夠更好地體現(xiàn)出爵士風(fēng)格。爵士風(fēng)格中的基礎(chǔ)節(jié)奏搖擺節(jié)奏是建立在三連音的基礎(chǔ)之外，但是最為常見(jiàn)的節(jié)奏是能夠?qū)⒅虚g的音符去掉，進(jìn)而能夠更好地表現(xiàn)出爵士音樂(lè)中的搖擺節(jié)奏。平直節(jié)奏中的爵士音樂(lè)主要是以拉丁風(fēng)格為主，主要有拉丁爵士、桑巴等。爵士音樂(lè)中的平直節(jié)奏主要是為了體現(xiàn)爵士音樂(lè)中的八音符節(jié)奏，并能夠在演奏中使得固定在穩(wěn)定的八音符中，爵士音樂(lè)中的節(jié)奏形態(tài)一般會(huì)出現(xiàn)大量的重復(fù)到那時(shí)往往在風(fēng)格上不受拘束，并出現(xiàn)一些違反常規(guī)的節(jié)奏內(nèi)容，不會(huì)出現(xiàn)較為規(guī)律的節(jié)奏律動(dòng)，也就不會(huì)有節(jié)奏本身的表達(dá)意識(shí)，為此，爵士音樂(lè)也有自身的風(fēng)格。

（二）調(diào)式特點(diǎn)

爵士音樂(lè)的旋律一般由大調(diào)、小調(diào)等部分的音階構(gòu)成，但是這些在節(jié)奏中一般也會(huì)有一些特色的節(jié)奏，爵士音樂(lè)中這些節(jié)奏的使用不僅能夠提高爵士樂(lè)本身的藝術(shù)價(jià)值，還能夠體現(xiàn)出爵士樂(lè)自身的魅力。爵士樂(lè)本身應(yīng)用的音階有二十多種，真正能夠用到的有十多種。爵士音樂(lè)在中國(guó)流行歌曲中的應(yīng)用更多的從調(diào)上進(jìn)行應(yīng)用，爵士音樂(lè)本身的調(diào)式比較歡快，另外加之將不同的調(diào)式綜合在一起，從而更好地發(fā)揮爵士音樂(lè)本身的特點(diǎn)。爵士音樂(lè)在發(fā)展中由于其自身的特點(diǎn)在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用能夠更好地發(fā)揮每個(gè)調(diào)式的特色。爵士音樂(lè)本身喜歡用各種調(diào)式來(lái)表達(dá)演奏中的內(nèi)容，也就能夠更好地發(fā)揮爵士樂(lè)本身的特點(diǎn)。

（三）和聲特點(diǎn)

爵士音樂(lè)中的和聲樂(lè)作為其功能性質(zhì)，在爵士音樂(lè)的和聲表達(dá)中比較簡(jiǎn)單，但是隨著爵士音樂(lè)的不斷發(fā)展以及在音樂(lè)藝術(shù)中的進(jìn)步，爵士和聲音樂(lè)變得越來(lái)越復(fù)雜。爵士樂(lè)的主要特點(diǎn)是七弦為基礎(chǔ)來(lái)代替其他和弦，在七弦通過(guò)應(yīng)用大量的延伸弦來(lái)達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)的目的。爵士音樂(lè)中主要是和弦的方式進(jìn)行獨(dú)特表達(dá)，此外，爵士音樂(lè)中即興演奏也是其重要的組成部分，但是在爵士音樂(lè)中的即興表演并不是隨意的，爵士音樂(lè)的表達(dá)是受到固定聲音框架的限制，在聲音框架的基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)揮。爵士音樂(lè)中的和弦主要包括代替和弦和裝飾和弦，在音樂(lè)發(fā)展中通過(guò)使用替代和弦的方式來(lái)對(duì)爵士音樂(lè)進(jìn)行最基本的表達(dá)。例如爵士音樂(lè)中一般會(huì)使用音樂(lè)或者是歌曲改編的形式來(lái)代替和弦的使用，爵士音樂(lè)的發(fā)展與實(shí)踐對(duì)替代和弦進(jìn)行了進(jìn)一步的開(kāi)拓。爵士樂(lè)演奏過(guò)程中通過(guò)和弦的方式達(dá)到代替裝飾弦的目的，以此更好地增強(qiáng)爵士樂(lè)自身的節(jié)奏色彩。裝飾和弦本身的時(shí)間比較短，對(duì)和弦能夠起到一定的裝飾作用，并對(duì)和弦有所依附，在爵士樂(lè)的嚴(yán)重中具有重要的作用。

（四）即興特點(diǎn)

即興演奏是指在演奏中通過(guò)深思熟慮的方式進(jìn)行自由演奏，爵士音樂(lè)中即興演奏是其重要的特征。爵士音樂(lè)中的即興演奏主要是包括旋律中的變化及其創(chuàng)新，即興演奏最為重要的也是對(duì)自由的追求。早期的爵士音樂(lè)由于缺乏相對(duì)比較正規(guī)的音樂(lè)創(chuàng)作缺乏一定的創(chuàng)造，這樣也就不能很好的表達(dá)爵士音樂(lè)自身的魅力。早期爵士音樂(lè)中對(duì)音樂(lè)旋律的使用相對(duì)比較重視，認(rèn)為旋律中具有一定的娛樂(lè)性，但是早期爵士樂(lè)中也不懂的爵士樂(lè)樂(lè)譜，為此，這樣也就為即興演奏創(chuàng)造了一定的契機(jī)。爵士樂(lè)本身具有即興演奏的特點(diǎn)，也是爵士樂(lè)中的一種表現(xiàn)風(fēng)格，爵士樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)感比較強(qiáng)烈，能夠快速的吸引觀眾帶入其中，使得觀眾能夠快速的融入到表演中，從而更好地體現(xiàn)爵士樂(lè)較強(qiáng)的感染力。

（五）樂(lè)器編排

爵士樂(lè)自身的演奏需要能夠?qū)ⅹ?dú)奏和節(jié)奏組合起來(lái)作為共同的演奏方式，節(jié)奏主要是通過(guò)伴奏的形式來(lái)進(jìn)行即興表演，主要是承擔(dān)著催化或者是對(duì)演奏者的情緒進(jìn)行打斷。早期的一些爵士音樂(lè)主要是應(yīng)用小樂(lè)隊(duì)的形式進(jìn)行演奏，在演奏時(shí)一般是將旋律放在前面，節(jié)奏放在后面。樂(lè)隊(duì)主要是通過(guò)集體的形式進(jìn)行演奏相應(yīng)的內(nèi)容，使用各種樂(lè)器或者是夸張的方式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行演奏，以此來(lái)增強(qiáng)爵士樂(lè)自身的表現(xiàn)風(fēng)格。隨著音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，爵士音樂(lè)也逐漸形成具有個(gè)性的系統(tǒng)，在樂(lè)隊(duì)演奏中通過(guò)和聲、節(jié)奏和旋律進(jìn)行即興演奏，為此，爵士音樂(lè)中進(jìn)行即興演奏時(shí)要注重其即興特點(diǎn)。

（六）演奏方法

爵士樂(lè)在演奏中要能夠通過(guò)應(yīng)用樂(lè)器進(jìn)行演奏，并形成自己獨(dú)有的風(fēng)格，爵士樂(lè)的演奏不同于傳統(tǒng)音樂(lè)的一些表現(xiàn)手法，在演奏中具有相對(duì)自由和隨性的特點(diǎn)。爵士樂(lè)在演奏中通過(guò)演奏者自身的風(fēng)格對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)化，能夠給人們感官上的刺激，此外，通過(guò)爵士音樂(lè)的演奏人們能夠更好地感受其中的風(fēng)格表現(xiàn)，體會(huì)其中的情緒表達(dá)。爵士音樂(lè)本身有不同的演奏方式，不同的演奏方式表達(dá)不同的情緒，為此，在中國(guó)流行歌曲中對(duì)爵士音樂(lè)進(jìn)行應(yīng)用時(shí)要能夠注重不同方式的使用，使得每種方式都能夠發(fā)揮其特色，也能夠更好地表現(xiàn)中國(guó)流行歌曲的魅力。爵士音樂(lè)的演奏方法因?yàn)槠浣M合樂(lè)隊(duì)的不同，使之表現(xiàn)風(fēng)格也有所不同。中國(guó)流行歌曲應(yīng)用對(duì)爵士樂(lè)的應(yīng)用要能夠注重每種演奏風(fēng)格的特色，并注重其不同樂(lè)器的使用，真正發(fā)揮爵士音樂(lè)的作用。endprint

二、中文流行歌曲中爵士風(fēng)格的運(yùn)用

（一）爵士樂(lè)技法的運(yùn)用

爵士音樂(lè)發(fā)展中布魯斯技法和爵士音樂(lè)共同組成，在布魯斯技法中主要是展示爵士音樂(lè)中的一些調(diào)式特征，兩者在形式上會(huì)有些不同，但是都具有爵士樂(lè)自身的特點(diǎn)。為此，對(duì)爵士音樂(lè)的研究要能夠注重到中文流行歌曲的應(yīng)用，尤其是在中文流行音樂(lè)中的應(yīng)用顯得更為重要。流行音樂(lè)的發(fā)展一般是通過(guò)布魯斯音樂(lè)中發(fā)展過(guò)來(lái)的，但是在中文音樂(lè)發(fā)展中還會(huì)能夠看到布魯斯技法的一些特征，這主要在爵士音樂(lè)和中文流行音樂(lè)的相同之處看到。爵士技法中的奧爾良技法是相對(duì)比較早期的流派，形成的時(shí)間比較早，在樂(lè)器的選擇上也相對(duì)比較歡快，樂(lè)器主要是以鋼琴、架子鼓和小號(hào)為主，在其他表演中也是有一些主導(dǎo)樂(lè)器，但是在新奧爾良技法中并沒(méi)有相對(duì)比較明確的樂(lè)器，使用的樂(lè)器比較均衡，在音樂(lè)表達(dá)中也能夠達(dá)到較好的共鳴。中文流行音樂(lè)的表達(dá)中對(duì)新奧爾良這種獨(dú)特的演奏推廣得比較好，也對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展起到了較好的作用，其中較為典型的作品主要有陳秀慧演唱的《心事》。爵士音樂(lè)中的搖擺爵士對(duì)演奏方面的要求比較高，演奏中一般需要有二三十人組成演奏的樂(lè)團(tuán)，這樣演奏形式具有一定的優(yōu)勢(shì)，由于本身演奏人數(shù)比較多，這種演奏形式也能夠很好地調(diào)動(dòng)每位演奏者的參與度和興趣。搖擺形式的音樂(lè)并不適合進(jìn)行即興演奏，但是在中文音樂(lè)的演奏中依然具有一定的位置，例如搖擺音樂(lè)中的黑豹樂(lè)隊(duì)在爵士音樂(lè)的發(fā)展中具有重要的地位，并將我國(guó)爵士音樂(lè)的發(fā)展推向了更高的位置。在搖擺演奏中，爵士音樂(lè)主要是通過(guò)相對(duì)粗狂的方式來(lái)表達(dá)自身的情感，從而達(dá)到和觀眾之間的共鳴，這種風(fēng)格的表現(xiàn)也受到很多人的喜愛(ài)。此外，搖擺節(jié)技法的表達(dá)中冷爵士技法較好的彌補(bǔ)了其中的缺陷，這種冷爵士的演奏方式對(duì)演奏樂(lè)團(tuán)的要求比較低，也比較適合即興表演和對(duì)作品的創(chuàng)作。在即興演奏中主要是一種樂(lè)器發(fā)揮主導(dǎo)作用，其他的樂(lè)器僅僅是作為輔助的作用，從而達(dá)到更好的表達(dá)作品的效果。但是這種音樂(lè)表現(xiàn)形式和搖擺音樂(lè)的表達(dá)具有一定的差別，在表現(xiàn)力上相對(duì)比較弱，相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有搖擺音樂(lè)的那種節(jié)奏。冷爵士音樂(lè)中相對(duì)更加柔美、緩慢，主要是通過(guò)柔和的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)演唱者和的風(fēng)格。費(fèi)玉清的《千里之外》，冷爵士的魅力也是非常有表現(xiàn)力的，通過(guò)這種柔美的方式也能夠更好的體現(xiàn)演唱者自身的聲音特性，從而達(dá)到較好的演唱效果。在爵士音樂(lè)中也會(huì)應(yīng)用到波薩諾瓦技法，這種技法主要是冷爵士中的一種分支，波薩諾瓦技法中融合了巴西音樂(lè)自身的節(jié)奏和一些本土化的冷爵士風(fēng)格。波薩諾瓦技法不僅具有冷爵士的清涼，也包括亞馬孫叢林的神秘特性，能夠顯示較為幽靜、高雅的風(fēng)格，在曲調(diào)上也相對(duì)比較流暢和甜美，能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)造出相對(duì)比較溫馨的已經(jīng)。為此，很多演唱者都將波薩諾瓦技法納入其中。在節(jié)奏的表現(xiàn)中也是采用相對(duì)比較平直的節(jié)奏，以便更好地實(shí)現(xiàn)切分的效果，也能夠體現(xiàn)出巴西音樂(lè)中的一些特性和聲部分的使用相對(duì)比較自由，和聲的色彩也相對(duì)比較豐富。曲調(diào)結(jié)構(gòu)上的使用波薩諾瓦技法相對(duì)比較自由，既可以使用爵士音樂(lè)中的常用技法結(jié)構(gòu)，也可以進(jìn)行即興表演。編制上也主要是應(yīng)用小樂(lè)隊(duì)的形式，除了在樂(lè)器的配上需要長(zhǎng)笛等一些樂(lè)器之外，還要注重在中文流行歌曲中應(yīng)用爵士音樂(lè)風(fēng)格，在豐富中文表現(xiàn)風(fēng)格的同時(shí)，還能夠更好地提升中文流行歌曲自身的表現(xiàn)形式。

（二）爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲的常用方式

中文流行歌曲中要能夠注重爵士技法的使用，通過(guò)爵士風(fēng)格能夠更好地體現(xiàn)出中文流行歌曲自身的特色和創(chuàng)作風(fēng)格，并能夠在樂(lè)器中按照爵士音樂(lè)的縫合進(jìn)行實(shí)施。中文音樂(lè)流行歌曲中除了要注重爵士風(fēng)格的使用還要能夠加入一些國(guó)家的特色，以便更好的增強(qiáng)中國(guó)流行音樂(lè)的特色，例如，李泉的《走鋼索的人》、陳歌辛的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等在表演中都應(yīng)用了這種風(fēng)格。中文流行音樂(lè)歌曲中加入爵士音樂(lè)這種技法，也能夠使得中文流行音樂(lè)的表達(dá)更加爵士化。在歌曲演奏中通過(guò)加入爵士音樂(lè)的音階，并應(yīng)用爵士音樂(lè)演奏中的和弦，使得中文歌曲在表達(dá)中具有爵士風(fēng)格，但是也從屬于流行歌曲的范疇。此外，在中文流行音樂(lè)通過(guò)加入前奏、間奏、結(jié)尾等能夠更好的對(duì)爵士樂(lè)進(jìn)行處理，從而更好地表達(dá)出中文音樂(lè)自身的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

爵士風(fēng)格中的基礎(chǔ)節(jié)奏搖擺節(jié)奏是建立在三連音的基礎(chǔ)之外，但是最為常見(jiàn)的節(jié)奏是能夠?qū)⒅虚g的音符去掉，進(jìn)而能夠更好地表現(xiàn)出爵士音樂(lè)中的搖擺節(jié)奏。爵士音樂(lè)中即興演奏也是其重要的組成部分，但是在爵士音樂(lè)中的即興表演并不是隨意的，爵士音樂(lè)的表達(dá)是受到固定聲音框架的限制，在聲音框架的基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)揮。早期爵士音樂(lè)中對(duì)音樂(lè)旋律的使用相對(duì)比較重視，認(rèn)為旋律中具有一定的娛樂(lè)性，但是早期爵士樂(lè)中也不懂的爵士樂(lè)樂(lè)譜，為此，這樣也就為即興演奏創(chuàng)造了一定的契機(jī)。早期的一些爵士音樂(lè)主要是應(yīng)用小樂(lè)隊(duì)的形式進(jìn)行演奏，在演奏時(shí)一般是將旋律放在前面，節(jié)奏放在后面，樂(lè)隊(duì)主要是通過(guò)集體的形式進(jìn)行演奏相應(yīng)的內(nèi)容，使用各種樂(lè)器或者是夸張的方式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行演奏，以此來(lái)增強(qiáng)爵士樂(lè)自身的表現(xiàn)風(fēng)格。流行音樂(lè)的發(fā)展一般是通過(guò)布魯斯音樂(lè)中發(fā)展過(guò)來(lái)的，但是在中文音樂(lè)發(fā)展中還會(huì)能夠看到布魯斯技法的一些特征，這主要能夠在爵士音樂(lè)和中文流行音樂(lè)的相同之處看到。中文流行音樂(lè)中還要不斷探索爵士樂(lè)的應(yīng)用，以便更好地發(fā)揮爵士音樂(lè)的魅力。

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