我在恩師梅蘭芳家學(xué)戲的日子

京劇乾旦、梅派弟子舒昌玉先生1927年出生于上海一戶藥材業(yè)世家，即四馬路百年老店“舒同壽國藥店”。因父輩是生意人免不了應(yīng)酬，所以少年時(shí)的舒昌玉常隨忙于社交的父親出入戲院和堂會(huì)，漸漸地和京劇結(jié)下了不解之緣，自此不愛地黃愛皮黃。1950年棄商從藝，正式踏入梨園。1951年，舒昌玉先生因緣結(jié)識(shí)梅蘭芳先生化妝師顧寶森先生，經(jīng)后者推薦，正式拜入梅先生門下，并得梅先生親炙住家學(xué)戲數(shù)月。1985年，經(jīng)周恩來堂弟周恩霔和俞振飛推薦，舒昌玉被聘為上海市文史研究館館員，由時(shí)任市長汪道涵親發(fā)聘書。本文由舒昌玉先生口述，回憶了在梅宅學(xué)戲、生活的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，今整理刊發(fā)以饗讀者。

一、由顧寶森先生引薦拜入梅先生門下

我喜歡梅戲的時(shí)候，正值抗日戰(zhàn)爭，那時(shí)候梅蘭芳先生已經(jīng)蓄須明志不演出了。但是無線電里每天都放京劇，很多都是梅蘭芳的，我經(jīng)常聽。開始的時(shí)候，我也不知道什么梅派還是什么別的派，一聽就覺得這個(gè)（梅派戲）好聽。我家里那時(shí)候經(jīng)濟(jì)條件還是很不錯(cuò)的，有三個(gè)藥鋪，那是我爺爺開的。最早的是在四馬路，也就是今天的福州路，在天蟾舞臺(tái)附近，當(dāng)時(shí)是英租界；第二家是在法租界，第三家在南市城里。我們就住在南市，因?yàn)槟鲜械姆孔颖容^好。四馬路那房子，外面電車一過，咚咚咚咚的，老房子就要抖了。

正好我們南市鋪?zhàn)雍竺媾美镉袀€(gè)會(huì)拉琴的票友，那時(shí)候他拉琴，我就跟著吊嗓子唱。唱了發(fā)現(xiàn)大嗓子不行，還是小嗓好，就學(xué)梅派了，正好我也喜歡梅派，后來就一直學(xué)。我最早學(xué)的就是梅先生的《鳳還巢》。

我拜梅蘭芳先生為師，有個(gè)機(jī)緣。是經(jīng)顧寶森先生引薦的，他是梅先生的化妝師。我是1950年正式下海的，專門唱梅派戲，因?yàn)槲蚁矚g梅派戲。1951年春天在常州演出的時(shí)候，我專門請(qǐng)了顧寶森師傅給我化妝。他看了我的戲，就問我想不想拜梅蘭芳為師？我當(dāng)即說當(dāng)然想啊。我那時(shí)候既然已經(jīng)唱了梅派，如果能拜梅先生為師，那是夢(mèng)寐以求的。就這樣，回到上海以后，顧師傅就跟梅先生談了，談了以后，梅先生就說要見見我，然后就約了日子叫我去梅先生家里，就在思南路。顧師傅陪我一起去的。

當(dāng)天去的時(shí)候比較緊張，竟然沒有帶禮物，空著手就上門了。梅宅的客廳在二樓，三樓是臥室。二樓是從弄堂里的小樓梯上去的。我當(dāng)時(shí)忐忑不安，有些拘謹(jǐn)，但是抱著很大希望。正好言慧珠也在那里，給她拉琴的沈雁西也在，是拉梅派的專家，王少卿先生的學(xué)生。梅先生先問了我的家庭情況，包括我的學(xué)戲情況，跟誰學(xué)的?；旧衔艺?qǐng)的幾個(gè)老師都是梅先生給葆玖請(qǐng)的先生。梅先生就說正好言、沈兩位都在，讓我唱一段試試。當(dāng)時(shí)在場的還有許姬傳許秘書，我唱的是《鳳還巢》原版，“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”那一段，那時(shí)候非常時(shí)興的，連后面原版流水都唱完了。等我唱完，梅先生很和藹地點(diǎn)點(diǎn)頭，看樣子挺高興，他看出來我在他家拘謹(jǐn)?shù)煤?，就讓我先回去了。出來后我就跟解放了一樣。到第二天，顧師傅就打電話到我們家，說梅先生同意了。我非常高興！

梅先生答應(yīng)了以后，我們就安排請(qǐng)客吃飯，就定在上海國際飯店豐澤樓。除了梅先生和師母之外，請(qǐng)的有唱小生的姜妙香、言慧珠、沈雁西、葆玖、許秘書、葆玥沒去。其他人都是先生請(qǐng)的，我也不熟悉了。滿滿一大桌，在包房里。我家里就我姐姐作為代表去了，父母親那時(shí)候?qū)ξ覍W(xué)戲也談不上重視，一心只有藥鋪。當(dāng)時(shí)我姐姐已經(jīng)成家了，她出面就是作為家長招呼一下，最重要的就是要操辦酒水，我什么也沒管，就負(fù)責(zé)到場就行了。這頓飯也不算什么正式的拜師宴，只是知道梅先生答應(yīng)收徒弟了，大家見個(gè)面，當(dāng)時(shí)要有門生帖子送給老師，那才是正式拜師。那會(huì)兒剛解放不能磕頭，只流行鞠躬，梅先生和師母坐好了，我就鞠了一躬。上海這次因?yàn)椴皇钦桨輲?，所以也沒有準(zhǔn)備壓帖錢，這個(gè)是后面到北京再補(bǔ)的。吃飯的時(shí)候我還不知道梅先生要到北京去了，是席后顧師傅跟我說的，他問我去不去，我說能去當(dāng)然最好，這才一起去的北京。

拜師之后，我也去過幾次梅家，事先問問顧師傅要帶什么東西嗎？顧師傅就說，茄力克香煙就成（進(jìn)口煙，當(dāng)時(shí)還挺貴），先生喜歡抽這個(gè)牌子的煙。所以我每次去都帶4聽茄力克，也都是家里人給我準(zhǔn)備好的。

那年9月份，梅先生上北京去了，參加國慶典禮，他也上了天安門城樓。我就是這次跟他一起去的北京。

二、在北京正式拜師，住家學(xué)戲

跟梅先生去北京，顧師傅也跟著我們一起去，我們乘的是火車臥鋪，我和姜妙香一個(gè)車廂。梅先生和他太太、葆玖他們一個(gè)車廂。姜先生問我：“你跟誰學(xué)戲??？”我說：“跟朱琴心、王幼卿、朱傳茗老師都學(xué)過?！彼謫枺骸澳愀烨傩膶W(xué)過什么戲呢？”我說花旦戲。朱琴心先生是花旦，教過我《得意緣》，他的目的是讓我多練練臺(tái)上的京白，因?yàn)檫@出戲就是京白。一般青衣戲是練韻白的，他為了鍛煉我的京白，就教我這個(gè)戲。聽到這，姜妙香先生就說：“哎，我跟你對(duì)對(duì)（戲）?！边@是小生和花旦的戲，在車?yán)餂]事，我們倆就對(duì)《得意緣》，他扮小生盧昆杰，我扮旦角狄云鸞。對(duì)完以后，他說不錯(cuò)不錯(cuò)，很夸我。

我是1951年10月2日正式拜師梅先生，到了北京之后就安排了拜師儀式。拜師儀式都是顧師傅幫著張羅的。那時(shí)候要寫門生帖子，寫完帖子以后遞給老師，再行拜師禮，都是由許姬傳秘書包辦的。

拜師的時(shí)候我想磕頭，先生說不用不用，鞠躬就行。這個(gè)拜師是在梅家客廳里辦的，既簡單又隆重。家里給我準(zhǔn)備了壓帖錢，是叫我姐姐帶來的，放在紅包里。梅家的傭人們我姐姐也都準(zhǔn)備了棉毛衫褲，每人一套，那時(shí)候流行送這個(gè)。這些都是顧寶森師傅關(guān)照的，說你上上下下都要考慮到。顧師傅我也準(zhǔn)備了謝禮，不過不是當(dāng)天送，是后來補(bǔ)的，送了毛線。反正這個(gè)事情都是我姐姐操辦的。拜好師就請(qǐng)附近的照相館來拍照，那天我穿的是中山裝，那時(shí)候流行。梅先生也是，剛解放，大家穿的都是中山裝。然后在梅家的院子里拍了那張拜師照，就是今天的護(hù)國寺大街甲9號(hào)。照片上人也不少，我看大概有二三十號(hào)人（撰稿人按：實(shí)際為20人），好像有銀行家馮耿光，演小生的沈曼華、姜妙香、顧寶森，還有梅先生家里的人。當(dāng)天沈雁西沒去。

到北京以后我就住在梅先生家里，就是現(xiàn)在的梅蘭芳紀(jì)念館。

梅先生的家是三間北屋朝南，院子里分東廂房、西廂房，又各有里外兩間。不叫四合院，應(yīng)該是三合院。在西廂房背后還有一排房子，許秘書、葆玖他們都住在那里。正院中間是會(huì)客室，兩邊是書房和臥室。顧師傅也住在梅家，我跟顧師傅還有拉二胡的倪秋萍先生三個(gè)人一起住西廂房，我和倪秋萍師傅住里間，顧師傅一個(gè)人住外間。姜妙香和馮金芙他們夫妻兩個(gè)住東廂房里間，外間就是餐廳。顧師傅他們是有演出了，就拿錢，平時(shí)管吃管住。王少卿先生是梅先生的琴師，但他在北京有家，所以不住梅先生家里。當(dāng)然還有其他什么管事咯，他們都是北京人，不住在梅家。梅家傭人不多，老媽子兩個(gè)，外加打掃衛(wèi)生的幾個(gè)傭人，還有廚師，具體有幾個(gè)廚師我不太清楚，我那時(shí)候也沒有好奇心去看看廚房，他們都住在后面的一排房子，院子比較大。

我在梅家反正就一心學(xué)戲，雜務(wù)都不管，到點(diǎn)就吃飯了。吃飯我跟姜妙香夫婦、倪秋萍、顧師傅一起，伙食不簡單也不豐盛。我這個(gè)人不挑食，我到什么地方都吃得慣。那時(shí)候年輕，白天也不怎么休息。有時(shí)候我要是到王瑤卿爺爺那去，回來晚我就在外面吃完再回來。因?yàn)椴煌莱燥垼晕覍?duì)先生的口味不是很了解。就記得在上海豐澤樓吃飯那次，有個(gè)什么菜，好像是甜的，杏仁味道、奶酪那樣的點(diǎn)心，先生說再來一個(gè)。我那會(huì)兒在梅家洗衣服這些事情都有保姆做，師母香媽對(duì)我十分疼愛，我除了學(xué)戲啥事不問。琴師他們衣服要自己洗，顧寶森也是，家里傭人不管這些的。我也不用交伙食費(fèi)，完全是白吃白住。我當(dāng)時(shí)帶了多少錢去梅家已經(jīng)忘了，就知道沒怎么花錢。在梅家的時(shí)候有空就往家里寫寫信，問候一下父母。

那會(huì)兒我跟梅先生的孩子葆玖葆玥他們也不大碰面，交流不多。那時(shí)候葆玖虛歲19歲，我是虛歲26歲。跟葆玖是改革開放以后接觸多一點(diǎn)。

三、看梅先生的戲，百學(xué)不如一看

我到梅家以后，學(xué)戲是沒有固定時(shí)間的。因?yàn)槊废壬砩辖?jīng)常有演出，白天就要休息，先生休息我是不能去打攪的。但他演出的時(shí)候我就看戲。戲班有這么一句話：“百學(xué)不如一看，百看不如一演?！笨磻虮葘W(xué)戲還重要，你要是基本功好、悟性好的話一看就會(huì)，你要基本功不好，看了也白看。所以有個(gè)話呢，我不知道當(dāng)講不當(dāng)講，這是顧寶森跟我講的，他說梅先生私下感嘆：“人家外行的小孩兒，家里一個(gè)人也沒有在戲班兒里的，就這么要學(xué)，葆玖偏偏不想學(xué)，喜歡玩兒?！碑?dāng)然我可以理解，那時(shí)候葆玖年紀(jì)輕喜歡新潮的事物，喜歡搞音響，有時(shí)候也喜歡修汽車。他當(dāng)時(shí)根本就不喜歡京劇，是被動(dòng)的學(xué)習(xí)。在上海的時(shí)候朱琴心先生教他戲，朱琴心這么一個(gè)大角兒給他走身段，走完了，輪到葆玖，他就拿一根香煙，把桌當(dāng)臺(tái)這么比劃下，“到這里亮相，到這里……”，就這么比劃給老師看。氣得朱琴心不去了，梅先生又去給朱先生賠禮。不過后來葆玖挺好，“文革”以后，他接班了，一方面有壓力，一方面也懂事了。這是后話。

先生和師母挺喜歡我就是因?yàn)槲液脤W(xué)，對(duì)戲是真的喜歡。有很多人拜師都是拜個(gè)名、鍍個(gè)金，圖個(gè)名義，還有的雖然拜了師，并不是專唱梅派的。那時(shí)候女的唱荀派的多，因?yàn)槌缓?，容易討巧，都是小本戲，有頭有尾，一般人都喜歡看，而且也好唱，一個(gè)小生，一個(gè)小花臉就可以跑碼頭了。梅派戲比較難唱，內(nèi)涵比較多，而且有長有短。

香媽在長安大戲院有一個(gè)包房，梅先生基本上都是在這里演出，每次先生演出的時(shí)候師母就帶我去看。我們基本上都由小汽車接送去戲院。戲院二樓的前部分都是包廂，內(nèi)分前后兩排，包廂后面就是一排排的座位，當(dāng)時(shí)樓上的座位都這樣的。我就坐在包廂的后排，師母香媽坐在前排。這半年當(dāng)中，我看了先生很多場戲，經(jīng)常演的有《霸王別姬》《鳳還巢》《貴妃醉酒》《女起解》等。雜活不用我干，我跟香媽只看戲，不到后臺(tái)去。梅先生有幾個(gè)管事，郭效卿、姚玉芙、李春林都是，李春林是專門管后臺(tái)的，類似于今天的舞臺(tái)監(jiān)督：到誰誰了該上場了?。∵@些都是管事說的，后臺(tái)的這些調(diào)度對(duì)先生這樣的角兒是不用管的。姚玉芙管前臺(tái)，管分賬什么的。另外還有好幾個(gè)管事，有類似今天經(jīng)紀(jì)人一樣角色的，還有人給先生拎行頭啊什么的，俗稱跟包的，都在后臺(tái)。李春林老師跟我說：“你要看戲，不能單看梅先生一個(gè)人，全場的人、全場戲你都要看，戲的來龍去脈、前前后后你都要熟悉，要記得住。那你演出來就不一樣了。”所以我看戲都是從頭看到底，梅先生不出場的戲我也認(rèn)真地看。

師母基本上每場她都去，我都陪著。看完了以后，有時(shí)候呢，后臺(tái)管事他們幾個(gè)人吃夜宵，我們不參加的，我們是跟后臺(tái)分開的，后臺(tái)還要卸妝什么的，我們看完就走，我要陪師母回去。師母對(duì)我很好，看到有的地方，她就會(huì)提醒我：“昌玉，這地方你要注意點(diǎn)！”比如說，《鳳還巢》的“三看”，是最精彩的一場，香媽就會(huì)叫我注意。香媽懂行的！

四、梅先生教戲的方法與眾不同

我學(xué)戲就看梅先生的安排，先生沒有演出或者心情好的時(shí)候，如果想教我什么，就讓家里的老媽子來喊我。在梅家，梅先生生活習(xí)慣和我們不同，時(shí)間不一樣。先生因?yàn)橥砩辖?jīng)常有演出，第二天起床就比較晚，一般中午起身。白天就念念白，不吊嗓子。比如今天晚上演《霸王別姬》，他就念《霸王別姬》的戲詞，所以我就在自己房間聽，不走過去打擾先生，聽得清清楚楚。他不教唱腔，因?yàn)槌晃以诿废壬莩龅臅r(shí)候都可以學(xué)到。他在家念白，念白比吊嗓子出功夫。因?yàn)槟畎讻]有伴奏，吊嗓子有伴奏，有的時(shí)候可以借著透透氣，讓伴奏聲音蓋過去。念白是最見功夫了，“千斤念白四兩唱”。所以后來我教學(xué)生，先教念白，不教唱。念白念好了，吐字歸韻了，你唱起來也就準(zhǔn)了。

梅先生給我說戲，也和一般老師教的不一樣。傳統(tǒng)的大多是老師教我跟著唱。他不教唱，他就給你講這個(gè)戲的人物、人物性格、年齡、環(huán)境，什么時(shí)候什么心情，如何表現(xiàn)這個(gè)人物，他就給我說這些。讓我先理解，然后怎么去刻畫。晚上先生有演出的時(shí)候我就按著這個(gè)思路邊看邊研究，都這么學(xué)的，這樣之后就不一樣了。

我感覺梅先生最大的貢獻(xiàn)是他對(duì)人物的理解，和其他程式化東西不太一樣。他名望那么大，一點(diǎn)沒有架子。梅先生很開明，他跟我說：“你跟哪個(gè)老師學(xué)戲，就按哪個(gè)老師教的唱，不要自己隨意去改動(dòng)?！彼勒l的唱腔好，什么戲適合什么唱腔。葆玖后面唱《三娘教子》，也是按王幼卿教的唱腔唱的。因?yàn)槊放墒浅木渎宓?，王幼卿教的是八句慢板，我學(xué)的也是八句慢板。

梅先生教導(dǎo)我塑造人物要按照自己的理解去想象，他說：“你不要死學(xué)我，不要學(xué)我的外形，要學(xué)我內(nèi)在的東西?！薄拔乙矝]見過虞姬，但我自己創(chuàng)造了這個(gè)（人物形象）。”他塑造了《霸王別姬》。先生反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“你要學(xué)我的神，不要學(xué)我的形?！币?yàn)槊總€(gè)人的長處不一樣，要揚(yáng)長避短。王瑤卿先生跟我講過最好的一句話：“你要做一個(gè)好唱戲的，不要做唱好戲的。”不要專門挑什么戲賣錢就唱什么，這是唱好戲。要把冷門戲唱好，因?yàn)楹贸獞?。還有一句呢，先生說：“我們一定要把戲唱好，不但要把戲唱好，還要把觀眾的欣賞能力提高?！边@是梅先生說的。所以他的戲，每次都有改動(dòng)，他不斷地創(chuàng)新，不是一成不變的。就拿梅先生的代表作《宇宙鋒》（又名《一口劍》）來說，秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣，趙高要跟匡洪結(jié)為兒女親家，匡洪不肯，趙高就請(qǐng)秦二世賜婚讓匡洪無法拒絕。后趙高專權(quán)，匡洪不滿。趙高就派人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，又派人持劍行刺秦二世并且當(dāng)場將刺客滅口嫁禍給匡家。秦二世震怒，下令滿門抄斬匡門?？锖榈膬鹤涌锓鎏优芰?，他的妻子趙女趙艷容，就是趙高的女兒就只得回趙家獨(dú)居。后面秦二世胡亥看這個(gè)趙女艷容貌美，就想把她封為嬪妃。趙艷榮不肯，于是她就裝瘋。原來《宇宙鋒》演出都是說這個(gè)趙艷榮聽啞奴的指揮裝瘋，啞奴叫趙女怎么樣她就怎么樣，她自己沒有思想，梅先生在這點(diǎn)上做了改動(dòng)，他表現(xiàn)了趙女自己的想法，一改再改，你看先生在舞臺(tái)上裝瘋的準(zhǔn)備，很容易把觀眾也帶入到那種情感里，非常了不起！

印象最深的，有一次先生晚上有演出，要唱《霸王別姬》，白天他就在自家院子里琢磨舞劍的劍套子，許姬傳秘書、姚玉芙都在，我也在旁邊看著。他那劍套子，原來是順時(shí)針這么亮出去指的，可他感覺不大順，就在院子里琢磨著怎么比劃，不停地?fù)Q動(dòng)作，后來他覺得倒過來逆時(shí)針這么指出來，連腰也一起動(dòng)了，比較順。他一看見我，就說：“你來，你把這個(gè)動(dòng)作做給我看看?！毕壬坏约鹤?，他還以觀眾的眼光來看，邊看邊說“這里挺好”“這太高了”“這太低了”，對(duì)我挺用心。當(dāng)天晚上的演出梅先生就按新的動(dòng)作演了，非常漂亮。

五、京昆大師赴津合作演繹《販馬記》

我在梅家的時(shí)候比較注意，沒事不會(huì)竄來竄去的，顧寶森先生也有叮囑，所以我平時(shí)就待在自己房里，梅家人來送往的沒有什么印象。梅先生不演戲的時(shí)候，顧先生和倪秋萍先生也沒什么事，我們仨就經(jīng)常在一起吊嗓子；如果梅先生要去天津演出啦，或者到別的什么地方去啦，我就跟著他們一起準(zhǔn)備了。梅先生還經(jīng)常到天津去演出，我也跟著一起去，算劇團(tuán)里的人。

我記得國慶前一天，梅先生和葆玖在懷仁堂演《金山寺》，有點(diǎn)像國慶招待，是京劇專場。都是首長來看的，師母帶我一起去了，我們四個(gè)人剛好一輛車。這種機(jī)會(huì)很難得，管得很嚴(yán)，一般人進(jìn)不去，就一個(gè)車進(jìn)去。

我陪先生去過一次天津演出，我們?nèi)サ臅r(shí)候是一個(gè)團(tuán)隊(duì)去，下了車，先生、師母、葆玖還有我四個(gè)人坐一輛車，車把我們送到濱江道百福大樓，結(jié)果房間不夠，我和葆玖如果住在一個(gè)房間也不方便，所以商量下來梅先生一家三口住百福大樓，我和其他的演員就住在國民飯店，就在中國大戲院旁邊。有蕭長華，他演小花臉，還有小生姜妙香。梅先生他們?cè)ㄑ莩龅那渴恰敦滖R記》，當(dāng)時(shí)俞振飛俞先生剛從香港回來，這恰恰也是俞先生的拿手戲。這出戲里有個(gè)角色叫趙寵，原來是姜妙香的。姜妙香主動(dòng)讓俞振飛演，這就成了梅先生和俞先生共同主演的《販馬記》，非常經(jīng)典！姜妙香就出演了另一個(gè)角色，旦角李桂芝的弟弟，保童。

六、有幸得王瑤卿祖師爺?shù)闹更c(diǎn)

我在梅家這幾個(gè)月，另外一個(gè)大收獲就是得到了京劇花衫行當(dāng)創(chuàng)始人王瑤卿老師的指點(diǎn)。論起來我應(yīng)該叫王瑤卿“爺爺”。我在上海學(xué)戲的時(shí)候，經(jīng)朱琴心老師介紹，請(qǐng)王幼卿先生給我教青衣戲，教的有《三娘教子》《別宮祭江》《仕林祭塔》《龍鳳呈祥》等。王幼卿是王瑤卿的過繼兒子。王瑤卿沒有兒子，只有一個(gè)女兒，名鐵瑛，愛稱“老鐵”。他有個(gè)弟弟是唱老生的，叫王鳳卿，王幼卿和王少卿都是王鳳卿的兒子，王少卿是給梅先生拉京胡的。最初是王鳳卿把梅先生帶到上海的，介紹先生登臺(tái)，結(jié)果梅先生一炮而紅，賽過了王鳳卿，后面梅先生唱大軸戲了，變成王鳳卿要給梅先生墊戲了。

到北京以后，我就跟梅先生表達(dá)了想跟王瑤卿學(xué)戲的想法，他非常贊同。梅先生很包容，兼容并蓄，這點(diǎn)讓我很感動(dòng)。

王瑤卿爺爺住在大馬神廟，和王少卿、王幼卿都住在一個(gè)院子里。王瑤卿是因材施教，他看你什么條件，就教你什么，文武都教。程硯秋程派的腔就是王瑤卿設(shè)計(jì)的。因?yàn)槌坛幥锾?hào)稱“鬼音”，王瑤卿就給他設(shè)計(jì)了這個(gè)腔，倒獨(dú)成一派了。王瑤卿聽我嗓子挺好，扮相也不錯(cuò)，就教了我三出戲。

一出是“大探二”（《大保國》《探皇陵》《二進(jìn)宮》），這原是三個(gè)折子戲，中間的劇情都沒有，聽?wèi)虻亩贾馈Ｖv的是明初，皇帝駕崩，太子年幼，太子之母李艷妃暫理國事。李艷妃之父李良起意篡位，定下一計(jì)：約定暫代皇帝，等太子長大成人再還政。李妃欲從之，李良又命文武百官簽字畫押。老臣徐彥昭和兵部侍郎楊波堅(jiān)決拒絕，李妃不答應(yīng)了，將二人趕出朝堂，聲明永不錄用。后李良原形畢露，將李艷妃封鎖在昭陽宮。李艷妃一看這個(gè)情況知道自己錯(cuò)了，那怎么辦呢，她就自己寫詔書，叫徐延昭的女兒射出宮去。結(jié)果讓趙飛給接到了，趙飛是楊波的手下。趙飛拿著這個(gè)詔書給楊波一看，楊波當(dāng)即決定招兵保護(hù)皇陵，這之前的李良封宮、寫詔書什么的，過去都沒有，都是王瑤卿編出來了。這么著前后就連貫了，又有藝術(shù)性，又有故事性，看戲的人都知道怎么回事了。要不然《大保國》完了以后，馬上就《探皇陵》，《探皇陵》以后《二進(jìn)宮》，沒有個(gè)交待，沒有劇情。在《二進(jìn)宮》之后，王瑤卿又教了我《斬李良》，把這四出合在一起改名為《李艷妃》，“大探二”帶“斬李良”。