30年代電影是我國(guó)電影“新浪潮”的起源

郝帥

摘 要：電影“新浪潮”是源于法國(guó)，陸續(xù)在世界各國(guó)出現(xiàn)的，由新銳導(dǎo)演拍攝的敢于突破傳統(tǒng)模式的藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)或電影革新現(xiàn)象。本文對(duì)30年代中國(guó)電影進(jìn)行了深入分析，論證了該時(shí)代電影是中國(guó)最早的電影新浪潮。

關(guān)鍵詞：新浪潮; 民族電影; 中國(guó)30年代電影

中圖分類號(hào)：J90? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2019）8-131-001

電影“新浪潮”是指源于50年代法國(guó)，在世界各國(guó)陸續(xù)出現(xiàn)的，由新銳導(dǎo)演拍攝的敢于突破傳統(tǒng)模式的電影革新現(xiàn)象。狹義上，電影“新浪潮”是特指一國(guó)的民族電影旨在變革傳統(tǒng)電影范式的先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或?qū)嶒?yàn)電影現(xiàn)象。目前，我國(guó)學(xué)術(shù)界代表性觀點(diǎn)是把80年代第五代電影作為我國(guó)“新浪潮”的起點(diǎn)和代表。但是，30年代電影也具備了電影新浪潮的特點(diǎn)，將30年代電影作為我國(guó)電影“新浪潮”的起點(diǎn)，也具有科學(xué)性。

一、新浪潮電影的主要特征

我國(guó)電影新浪潮與世界電影新浪潮的核心特征由新銳導(dǎo)演拍攝的敢于突破傳統(tǒng)模式的電影革新現(xiàn)象，主要體現(xiàn)為以下三個(gè)特點(diǎn)。

（一）電影新浪潮是社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)期的產(chǎn)物

不僅是新浪潮運(yùn)動(dòng)持續(xù)的時(shí)期，就大部分國(guó)家的情況看來(lái)，在新浪潮時(shí)期，還伴隨著國(guó)家發(fā)展和人民思想的重大變革。例如：五十年代意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動(dòng)都是重振、復(fù)興民族國(guó)家電影活力的電影革新浪潮。意大利的解放“意味著政治革命、盟軍占領(lǐng)、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的動(dòng)蕩。此外解放的進(jìn)逼是緩慢的，經(jīng)歷著綿延無(wú)盡的歲月。它深刻地影響了意大利的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活和道德面貌。”

（二）新銳導(dǎo)演是該時(shí)期電影的主流特征

新浪潮導(dǎo)演大多是具有先鋒性質(zhì)的新銳導(dǎo)演，他們大多表現(xiàn)出對(duì)過(guò)去或深處時(shí)代的反思和抗?fàn)帲陔娪八囆g(shù)方便，新浪潮導(dǎo)演極大程度上顛覆了經(jīng)典，改變了過(guò)去電影的規(guī)則，為后世的電影發(fā)展提供了新的起點(diǎn)。而有趣的是新浪潮導(dǎo)演也并非是科班出身，法國(guó)新浪潮的很多導(dǎo)演大多是其他職業(yè)的從業(yè)人員，也許正是由于“非專業(yè)”的特性，對(duì)于傳統(tǒng)的破壞和改變也變得順理成章。對(duì)于傳統(tǒng)影像和舊的電影體制的革新，大量具有先鋒性，創(chuàng)新性的實(shí)驗(yàn)電影的出現(xiàn)。

（三）新浪潮運(yùn)動(dòng)是持久、顛覆性的全國(guó)性創(chuàng)新

之所以成為電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，需要三個(gè)重要的特征：（1）持續(xù)時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，影響更大，具有一定時(shí)間的沉淀，從而達(dá)到觀眾延遲審美的要求，保證新浪潮運(yùn)動(dòng)的有效性。（2）有一大批代表性的影片產(chǎn)生，并且形成新的體系。在顛覆和創(chuàng)新的同時(shí)，需要形成一種百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的電影創(chuàng)作活動(dòng)與氛圍，每一次新浪潮都是對(duì)于電影藝術(shù)探索的先鋒運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也是為后世的發(fā)展奠定了新的起點(diǎn)。（3）對(duì)后世影片的藝術(shù)創(chuàng)作具有重大影響。無(wú)論是一次成功或是失敗的探索，“新浪潮”運(yùn)動(dòng)都應(yīng)該為后世的電影藝術(shù)留下更多的可能性，新浪潮的影響不只是停留在特定的時(shí)期，而是一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)思維的引導(dǎo)和對(duì)于電影的探索。

對(duì)于滿足上述三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的并且對(duì)后世電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生影響的整個(gè)持續(xù)時(shí)間段內(nèi)的電影作品、電影人、電影運(yùn)動(dòng)的集合，我們可以稱是新浪潮。

二、30年代電影是我國(guó)電影“新浪潮”的起點(diǎn)

在此我們把從1932年左翼電影運(yùn)動(dòng)興起至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)期間，中國(guó)電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面歸類為中國(guó)新浪潮電影的開(kāi)端。并由以下三方面論證：

（一）以戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩為特征的30年代是新浪潮電影的歷史背景

20世紀(jì)30年代，中日矛盾成為中國(guó)最主要的矛盾，在全國(guó)掀起了反帝呼聲的時(shí)候，電影也擔(dān)負(fù)起了民族救亡、啟迪民智的責(zé)任，民族主義成為30年代中國(guó)電影最主要的特征。出于不同的意識(shí)形態(tài)的指導(dǎo)，30年代的中國(guó)電影也被劃分為幾個(gè)不同的陣營(yíng)，如共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“新興電影運(yùn)動(dòng)”、國(guó)民黨主張的“教育電影”，以及深處政治博弈、不斷轉(zhuǎn)換立場(chǎng)的各個(gè)電影公司等。

而由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大影響，1937年后電影行業(yè)遭到了重創(chuàng)，所以30年代的新浪潮電影運(yùn)動(dòng)持續(xù)時(shí)間大約是1932年到1937年這5年多的時(shí)間。

（二）30年代的一大批新銳導(dǎo)演是電影新浪潮的主導(dǎo)力量

30年代，此時(shí)期的電影運(yùn)動(dòng)主要由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新興電影文化運(yùn)動(dòng)和左翼電影運(yùn)動(dòng)為主導(dǎo)，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，程步高，夏衍，沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、袁牧之、鄭君里、吳永剛、張駿祥等。中國(guó)電影從單純的娛樂(lè)中解放出來(lái)，開(kāi)始比較深入地反映社會(huì)生活，從娛樂(lè)中發(fā)揮社會(huì)功能。在藝術(shù)上，最大特點(diǎn)是寫實(shí)主義，把“寫實(shí)”和電影化結(jié)合起來(lái)，開(kāi)始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律，已從對(duì)戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之所長(zhǎng)，只是在故事情節(jié)上強(qiáng)烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式。中國(guó)電影開(kāi)始顯現(xiàn)出他獨(dú)立又獨(dú)特的價(jià)值。在1930年—1937年出品了66余部影片，無(wú)論是在電影導(dǎo)演、電影影片的數(shù)量和質(zhì)量上，還是從電影公司的數(shù)量，規(guī)模和影響力上，都達(dá)到了廣義上“新浪潮”運(yùn)動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)。

（三）30年代新浪潮電影是持久、顛覆性的全國(guó)性創(chuàng)新

三十年代新浪潮電影的產(chǎn)生與發(fā)展，促進(jìn)了中國(guó)電影行業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展，誠(chéng)然三十年代電影的確沒(méi)有出現(xiàn)像《一江春水向東流》那樣的宏篇巨著，但它無(wú)論從題材樣式、類型風(fēng)格和藝術(shù)語(yǔ)言等藝術(shù)追求的不同方面卻都有著中國(guó)電影前幾十年歷史中最多樣化的藝術(shù)嘗試。當(dāng)然那時(shí)不少的優(yōu)秀影片雖然有的在思想表達(dá)上還顯得直白淺露，有的在藝術(shù)技巧方面還保留著許多粗疏、稚嫩之處，但是其間滲透出的旺盛的創(chuàng)造活力和生機(jī)也賦予了它們以不朽的藝術(shù)魅力。吳永剛的《神女》被稱為無(wú)聲片的最高峰年，鄭正秋的《姊妹花》在上海連映六十多天，蔡楚生的《漁光曲》是第一部在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的中國(guó)影片。這些成就都為后續(xù)的電影創(chuàng)作提供了很好的參考。

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