沙漠明珠“茉莉”綻 酷暑炎夏“早春”來(lái)
——記上海歌劇院阿聯(lián)酋迪拜之行

文：蔣海瑛 圖：蔣海瑛、徐樂(lè)娜

左頁(yè)：著名女高音歌唱家和慧飾演的圖蘭朵與上海歌劇院男高音歌唱家韓蓬飾演的卡拉夫

9月5日至12日，上海歌劇院首度亮相中東，攜全新制作的歌劇《圖蘭朵》和舞劇《早春二月》先后登上“沙漠明珠”迪拜歌劇院的舞臺(tái)，為其2019-2020年演出季拉開(kāi)帷幕。為了此番迪拜“劇”獻(xiàn)，上海歌劇院派出了集合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、舞劇團(tuán)及舞美制作、行政團(tuán)隊(duì)等各部門(mén)在內(nèi)近240人的龐大陣容，分三批次飛赴6500公里外的波斯灣畔，向迪拜以及中東地區(qū)乃至全世界的觀眾展現(xiàn)中國(guó)文化的魅力。

中國(guó)公主帶來(lái)的“無(wú)眠之夜”

9月5日-7日，作為迪拜歌劇院2019-2020年演出季的開(kāi)幕演出，上海歌劇院版歌劇《圖蘭朵》驚艷亮相。上海歌劇院院長(zhǎng)、著名指揮家許忠執(zhí)棒，攜兩位“圖蘭朵公主”——著名女高音歌唱家和慧和意大利女高音歌唱家蒂奇亞娜·卡魯索（Tiziana Caruso）、兩位“卡拉夫王子”——上海歌劇院男高音歌唱家韓蓬、于浩磊，及徐曉英、余楊、陶闊、鄭瑤、吳波濤等藝術(shù)家，連同上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、舞劇團(tuán)等臺(tái)前幕后200余人的團(tuán)隊(duì)，連續(xù)三晚為每場(chǎng)近2000名觀眾呈現(xiàn)了這部最具東方色彩的普契尼歌劇作品。

迪拜歌劇院行政總裁賈斯帕·霍普（Jasper Hope）在首場(chǎng)演出開(kāi)演前曾對(duì)記者表示，他在三年前接掌迪拜歌劇院以來(lái)，就開(kāi)始尋找一個(gè)合適的《圖蘭朵》制作，來(lái)作為演出季的開(kāi)幕演出：“《圖蘭朵》這部匯聚了東西方文化元素的偉大作品，很容易與迪拜這個(gè)作為東西方紐帶的城市產(chǎn)生共鳴?！痹诮?jīng)過(guò)多方面的對(duì)比和考量之后，霍普最后選擇了上海歌劇院的這個(gè)制作，希望以一版中國(guó)演繹，原汁原味地呈現(xiàn)出普契尼這個(gè)西方人想象中的東方傳奇。

OUTLINE / From September 5 to 12, the Shanghai Opera House made its debut in the Middle East. With the its recent production of the operaTurandotand the dance dramaEarly Spring, the Shanghai Opera House stepped onto the stage of the Dubai Opera House, launching its 2019-20 performance season.

上：上海歌劇院院長(zhǎng)、著名指揮家許忠與“中國(guó)公主”著名女高音歌唱家和慧

本版上海歌劇院《圖蘭朵》首演于2018年，邀請(qǐng)到來(lái)自普契尼故鄉(xiāng)的著名導(dǎo)演羅貝托·安多（Roberto Ando）全新打造。導(dǎo)演通過(guò)奇幻瑰麗的場(chǎng)景和服飾，將這段跨越東西方文化的傳奇故事塑造成“恐懼與愛(ài)的考驗(yàn)”。為了這次迪拜之行，上海歌劇院更是早在四五月份便邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)優(yōu)秀新銳歌劇導(dǎo)演沈亮擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，將新制版《圖蘭朵》仔細(xì)梳理，并做了一些細(xì)節(jié)上的優(yōu)化。沈亮對(duì)于自己接手的復(fù)排工作有著非常明確的定位：“在保留原版氣質(zhì)、不破壞整體美學(xué)的基礎(chǔ)上，相對(duì)增強(qiáng)一些解讀上的工整感，力圖在對(duì)中國(guó)文化傳遞的細(xì)節(jié)上能夠更講究。”比如在皇家氣質(zhì)的呈現(xiàn)上，增強(qiáng)了殿堂感以更加契合圖蘭朵的唱段；將不少舞臺(tái)上外國(guó)人眼中的中國(guó)元素做了“減法”，去蕪存菁；甚至通過(guò)指揮許忠對(duì)音樂(lè)的細(xì)膩處理，讓觀眾有留白感的觀劇體驗(yàn)。“作為復(fù)排導(dǎo)演，我與原版導(dǎo)演在藝術(shù)體現(xiàn)上一定要保持相同氣質(zhì)，這樣才能讓一個(gè)制作呈現(xiàn)出越來(lái)越好的狀態(tài)?！?/p>

8月以來(lái)，院長(zhǎng)許忠亦親自上陣，與特邀聲樂(lè)指導(dǎo)理查德·巴克（Richard Barker）、合唱指揮帕布洛·阿桑特（Pablo Assante）一起，帶領(lǐng)全劇組進(jìn)行了連續(xù)一個(gè)月的精雕細(xì)琢，從角色、分聲部的音樂(lè)作業(yè)，到戲劇排練、樂(lè)隊(duì)合樂(lè)、帶樂(lè)聯(lián)排，幾乎按新制歌劇排演的所有流程重新打磨。對(duì)于歌劇界來(lái)說(shuō)，迪拜歌劇院是后起之秀，雖然劇院方提供了詳盡的技術(shù)參數(shù)，但畢竟沒(méi)有太多的演出資料可供參考。飛赴迪拜后，指揮許忠和導(dǎo)演沈亮顧不上舟車(chē)勞頓和時(shí)差調(diào)整，馬上進(jìn)入劇場(chǎng)連續(xù)進(jìn)行了一場(chǎng)鋼琴聯(lián)排和一場(chǎng)帶妝彩排，給演員、樂(lè)隊(duì)及技術(shù)人員們更多適應(yīng)場(chǎng)地的機(jī)會(huì)，也對(duì)各方面的細(xì)節(jié)做進(jìn)一步調(diào)整。作為一位具有深厚歐洲文化背景的指揮家，許忠坦言，世界的各大劇院都有自己的經(jīng)典制作和保留劇目，“非常希望《圖蘭朵》這部講述中國(guó)故事的西方經(jīng)典作品，能成為上海歌劇院經(jīng)典的、可以長(zhǎng)期演出的劇目。此次著名女高音和慧這位‘中國(guó)公主’亮相世界舞臺(tái)，她的加入也與整個(gè)上海歌劇院團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)上產(chǎn)生了碰撞，得到新的啟發(fā)，希望我們這次的演繹能成為一版具有代表性的制作?！?/p>

的確，世界知名的“圖蘭朵”不勝枚舉，但這位舞臺(tái)上的東方公主往往都“長(zhǎng)著”歐洲人的面孔。倘若一位中國(guó)女高音能夠完美地演繹這個(gè)角色，那么她很快就會(huì)被貼上“圖蘭朵”的標(biāo)簽，成為世界各大劇院競(jìng)相邀約的對(duì)象。這正是女高音和慧置身歌劇舞臺(tái)20余年來(lái)，至少有15年一直在謝絕“圖蘭朵”的原因。和慧在接受采訪時(shí)談到，今年5月在意大利博羅尼亞市立歌劇院（Teatro Comunale di Bologna）是她第一次“試水”圖蘭朵，雖然也引起了業(yè)界的轟動(dòng)，“但那畢竟是一個(gè)現(xiàn)代版的西方制作，作為中國(guó)人我還是會(huì)覺(jué)得有一些審美上的差異”。談到這次和完全來(lái)自中國(guó)的團(tuán)隊(duì)合作《圖蘭朵》，和慧直言“等這一刻等了很多年，如今終于夢(mèng)想成真”。此次在迪拜的完美演繹讓她成為了名副其實(shí)的“中國(guó)公主”：“在我初試圖蘭朵這個(gè)角色的第一年便有幸與許忠大師以及他率領(lǐng)的上海歌劇院合作，與我之前合作過(guò)數(shù)次的上海歌劇院的藝術(shù)家們一起演繹這個(gè)故事，并將它分享給‘一帶一路’沿線、聯(lián)結(jié)東西方文化的中東迪拜觀眾，這實(shí)在是太有意義了。”

意大利女高音歌唱家蒂奇亞娜·卡魯索飾演的圖蘭朵與上海歌劇院男高音歌唱家于浩磊飾演的卡拉夫

卡拉夫是考驗(yàn)一位男高音整體實(shí)力的“試金石”。與和慧對(duì)戲的男高音歌唱家韓蓬，早在十年前，便因榮獲維羅納“圖蘭朵”國(guó)際歌劇比賽第一名而贏得“卡拉夫”一角，成為當(dāng)時(shí)制作中唯一的中國(guó)演員，與維羅納歌劇院合作演出這一不朽名作。在多年的演出中，韓蓬積累了豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，唱演更顯成熟與老到，深情演繹的一曲“今夜無(wú)人入眠”博得滿(mǎn)場(chǎng)喝彩。另一位“卡拉夫”——男高音歌唱家于浩磊，近幾年來(lái)從《晨鐘》里的李大釗到《天地神農(nóng)》里的伯強(qiáng)，在原創(chuàng)作品舞臺(tái)上頻見(jiàn)其身影。對(duì)于第一次挑戰(zhàn)卡拉夫，于浩磊坦言有壓力也是動(dòng)力，特別是在一個(gè)陌生的國(guó)外劇院，更需要在舞臺(tái)上對(duì)聲音的呈現(xiàn)做自我調(diào)整。在6日晚的演出中，于浩磊勻稱(chēng)地分配自己的聲音，收放自如拿捏到位，充分展現(xiàn)和享受了這個(gè)自己的“無(wú)眠之夜”。

除了兩對(duì)主演外，女高音歌唱家徐曉英飾演的柳兒也是一再博得全場(chǎng)觀眾喝彩的寵兒。徐曉英將柳兒的剛?cè)岵?jì)演繹得絲絲入扣，聲音動(dòng)人、舉止傳情，將戲劇沖突推至高潮的舞臺(tái)表演，給全場(chǎng)觀眾留下了深刻印象。柳兒是徐曉英近年來(lái)不斷上升的一個(gè)角色，相比此前的舞臺(tái)，她自我評(píng)價(jià)這次“更為成熟了，但仍然是一個(gè)在舞臺(tái)上不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程”，希望這個(gè)角色能成為自己這段時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志。飾演帖木兒的男低音歌唱家余楊以及飾演平、龐、彭三位大臣的陶闊、鄭瑤、吳波濤三位歌唱家都是一角到底，兩場(chǎng)彩排外加三場(chǎng)演出連唱五場(chǎng)，與兩組“公主王子”輪番同臺(tái)飆戲毫不遜色。特別是平、龐、彭三位唱演俱佳，恰到好處的表演引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀眾陣陣會(huì)心的笑聲。

值得一提的是，迪拜童聲合唱團(tuán)30位活潑可愛(ài)的孩子身著中式服飾，在滿(mǎn)月中緩緩行來(lái)，與上海歌劇院的演員們?cè)谖枧_(tái)上共同唱響“茉莉花”，成為此次中阿合作舞臺(tái)上的精彩亮點(diǎn)。同國(guó)內(nèi)接受正規(guī)聲樂(lè)訓(xùn)練的童聲合唱團(tuán)不同，這群8歲上下的孩子們的聲音更為純真質(zhì)樸，也都是第一次登臺(tái)演出。孩子們?cè)趯?dǎo)演、合唱指揮的帶領(lǐng)下，認(rèn)真地一次次走臺(tái)排練，三天的演出一天比一天精彩。

在三場(chǎng)《圖蘭朵》的演出中，觀眾們毫不吝嗇其熱情與贊美，對(duì)舞臺(tái)上的藝術(shù)家們多次報(bào)以熱烈的掌聲，謝幕時(shí)甚至給予了長(zhǎng)時(shí)間起立歡呼的待遇。有來(lái)自菲律賓的觀眾表示，這是一個(gè)極具東方色彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)，從服裝到背景，都能看出地道的中國(guó)色彩，在迪拜能夠看到這樣的演出，感覺(jué)非常親切。一對(duì)身著當(dāng)?shù)胤椀姆驄D是第一次看中國(guó)藝術(shù)家演出的歌劇，在來(lái)觀演前已經(jīng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)詳細(xì)地了解了這部作品及遠(yuǎn)道而來(lái)的上海歌劇院，他們認(rèn)為這部普契尼的作品非常美妙，而中國(guó)藝術(shù)家們的演繹讓人身臨其境倍加感動(dòng)。

左上：上海歌劇院女高音歌唱家徐曉英飾演的柳兒與男低音歌唱家余楊飾演的帖木兒

右下：陶闊、鄭瑤、吳波濤三位歌唱家飾演平、龐、彭

中國(guó)駐阿聯(lián)酋大使倪堅(jiān)、中國(guó)駐迪拜總領(lǐng)館總領(lǐng)事李旭航、中共上海市委宣傳部副部長(zhǎng)胡佩艷出席觀摩了演出，對(duì)上海歌劇院的全體演員給予了高度的評(píng)價(jià)。倪堅(jiān)表示，這是我們第一次將《圖蘭朵》帶到迪拜，從觀眾的掌聲歡呼聲中，可以看出無(wú)論是唱還是演都深入人心，是一臺(tái)高質(zhì)量、高水平的歌劇演出。倪堅(jiān)特別提到，今年是中華人民共和國(guó)成立70周年，也恰逢中國(guó)和阿聯(lián)酋建交35周年，明年世博會(huì)也將在迪拜召開(kāi)，在這重要時(shí)刻，上海歌劇院帶來(lái)的精彩演出，無(wú)疑對(duì)兩國(guó)的藝術(shù)文化交流與合作有著積極而重要的意義。指揮許忠在第三場(chǎng)演出謝幕后，用“三場(chǎng)演出，同一標(biāo)準(zhǔn)”來(lái)總結(jié)《圖蘭朵》的完美謝幕，“維持穩(wěn)定且高水平的演繹，是我們上海歌劇院藝術(shù)實(shí)力與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)！”

上：30位孩子組成的迪拜童聲合唱團(tuán)與上海歌劇院的演員們?cè)谖枧_(tái)上共同唱響“茉莉花”

左：可愛(ài)的孩子們與“中國(guó)公主”和慧在后臺(tái)合影

跨越語(yǔ)言差異的江南“早春”

大多數(shù)觀眾僅對(duì)上海歌劇院的歌劇作品如數(shù)家珍，而《小刀會(huì)》《寶蓮燈》《半屏山》《奔月》《鳳鳴岐山》等在中國(guó)舞劇歷史上書(shū)寫(xiě)過(guò)濃墨重彩之筆的劇目，卻鮮為人知。作為一個(gè)具有原創(chuàng)舞劇光輝歷史的院團(tuán)，上海歌劇院一直致力于舞劇團(tuán)的規(guī)劃發(fā)展。除了在歌劇演出中呈現(xiàn)不可或缺的舞蹈場(chǎng)面，原創(chuàng)舞劇的排演也始終列在創(chuàng)作日程上，現(xiàn)代舞劇《早春二月》正是上海歌劇院近年來(lái)打造的力作。

該劇取材自中國(guó)作家柔石的小說(shuō)《二月》，由著名編導(dǎo)王媛媛及其合作團(tuán)隊(duì)操刀，借用現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式，盡顯1920年代中國(guó)江浙地區(qū)以蕭澗秋為代表的青年知識(shí)分子在理想與現(xiàn)實(shí)間的彷徨、苦悶與自我救贖。《早春二月》在2017年首演后，經(jīng)過(guò)多番修改及巡演，舞臺(tái)呈現(xiàn)日臻成熟。為了此次迪拜巡演，上海歌劇院舞劇團(tuán)在今年4月邀請(qǐng)編導(dǎo)王媛媛來(lái)滬進(jìn)行拉練式的劇目恢復(fù)與修改排練，更針對(duì)迪拜演出的全新主演陣容進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，力求演員的每一個(gè)動(dòng)作甚至眼神都經(jīng)得起仔細(xì)品味。

在《圖蘭朵》迪拜首演后的第二天，30余位舞劇團(tuán)成員就恢復(fù)了日常的訓(xùn)練課程。迪拜歌劇院二樓的Studio里，一個(gè)半小時(shí)的基訓(xùn)天天不落，下午基訓(xùn)和舞劇《早春二月》的排練，晚上《圖蘭朵》演出，成了這群舞者們每天的常態(tài)。分管舞劇團(tuán)業(yè)務(wù)的上海歌劇院副院長(zhǎng)吳潔每天親力親為，示范、講解，不厭其煩地一遍遍幫助舞蹈演員們糾正動(dòng)作和姿態(tài)，“算起來(lái)，這是我們上海歌劇院近30年來(lái)首次帶一部完整的舞劇亮相國(guó)際舞臺(tái)，全團(tuán)上下都力圖調(diào)整出最好的狀態(tài)。”

舞劇團(tuán)的首席演員楊晶晶，作為原版《早春二月》中陶嵐的扮演者，在編導(dǎo)王媛媛無(wú)法到場(chǎng)的情況下，除了完成自己的排練，還擔(dān)負(fù)起給新主演們摳動(dòng)作的重任。楊晶晶說(shuō)，現(xiàn)代舞的訓(xùn)練體系一部分來(lái)自芭蕾，雖然是半腳尖，但對(duì)腿部力量的要求非常高，舞起來(lái)體力消耗相當(dāng)大。這幾個(gè)月磨合下來(lái)，演員們結(jié)合了中國(guó)舞中偏重手部和上身造型的優(yōu)雅，與現(xiàn)代舞中腿部的力量和舒展，取二者之長(zhǎng)，突出人物的情緒，力圖喚起觀眾的共鳴。演出當(dāng)晚，當(dāng)一襲紅衣的陶嵐出現(xiàn)在中式圓形拱門(mén)前，一段雙人舞，一次中國(guó)式內(nèi)斂而含蓄的一見(jiàn)鐘情，不需任何語(yǔ)言，僅用肢體動(dòng)作就清晰地傳達(dá)給所有觀眾。

出演主角蕭澗秋的青年演員宋雨，原本是學(xué)中國(guó)舞出身，對(duì)于這部汲取了大量現(xiàn)代芭蕾語(yǔ)匯的當(dāng)代舞劇，宋雨表示，“跳、轉(zhuǎn)、翻是我們中國(guó)舞演員的強(qiáng)項(xiàng)，可是在這部舞劇中基本用不上，從雙腳的站位開(kāi)始轉(zhuǎn)變，打破慣有的習(xí)慣是一個(gè)非常痛苦的過(guò)程?！背宋璧讣记傻牟煌?，在人物塑造方面，宋雨從演舞劇《奔月》時(shí)后羿的魁梧體形刻意減重，以便更好地在舞臺(tái)上更貼合蕭澗秋的清瘦文弱。

另一位“蕭澗秋”，身形更為高挑挺拔的李盛釗也在排演時(shí)給群舞男演員們“制造”了不小的難題。劇中為了表現(xiàn)蕭澗秋的矛盾掙扎，有一段需要群舞將蕭澗秋在舞臺(tái)上用各種形態(tài)“拖來(lái)拖去”的舞段。通常男舞者們都是托舉身材嬌小的女舞者，如何能夠優(yōu)美地將這一段“糾結(jié)”呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，副院長(zhǎng)吳潔甚至親自上陣，指導(dǎo)群舞們?nèi)绾谓枇κ沽?，短?分鐘的舞段，李盛釗和群舞演員們一次次在臺(tái)上翻滾，滿(mǎn)身的汗水在舞臺(tái)上清晰地畫(huà)出一個(gè)個(gè)印記。

飾演文嫂的閔燕連演兩晚，將文嫂憂(yōu)郁、失子的痛苦乃至癲狂都演繹得極其到位。而另一位飾演陶嵐的譚一梅，克服傷病的困擾，堅(jiān)持在舞臺(tái)上做出完美的呈現(xiàn)。

舞劇《早春二月》的兩組主演：飾演陶嵐和蕭澗秋的楊晶晶和宋雨（上）、飾演文嫂的閔燕（中）及飾演陶嵐和蕭澗秋的譚一梅和李盛釗（下）

“第一次看中國(guó)的舞蹈，和我們中東的舞蹈有很大的不同，很柔美，能看得出這是一個(gè)講述‘愛(ài)’的故事，非常喜歡……”演出結(jié)束，第一次接觸到中國(guó)舞蹈的現(xiàn)場(chǎng)觀眾便被舞者所展現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)江南典雅之美所深深吸引?！艾F(xiàn)代舞追求對(duì)身體的解放、對(duì)程式的突破，臺(tái)上演員的動(dòng)作我在許多現(xiàn)代舞中都能看到，但配上演員的神情和舞臺(tái)調(diào)度，卻非常有東方審美的特質(zhì)?！钡习莞鑴≡旱囊晃还ぷ魅藛T向我們分享他的觀舞體驗(yàn)。這正如編導(dǎo)王媛媛一直強(qiáng)調(diào)的那樣，“盡管故事的年代背景是1920年代，但其中對(duì)人性的觀照卻是超越時(shí)代的共通話題。這部舞劇一定是基于時(shí)代、但打破時(shí)代的。我認(rèn)為即便是年代戲，也不一定要用大家已經(jīng)固化的、標(biāo)簽化的元素來(lái)呈現(xiàn)。我更希望打動(dòng)觀眾的，是其中的精神內(nèi)核，以及我們對(duì)原作的理解與詮釋的表達(dá)?！?/p>

上：上海歌劇院原創(chuàng)現(xiàn)代舞劇《早春二月》帶給迪拜觀眾中國(guó)江南典雅之美

國(guó)際合作彰顯上歌匠心品質(zhì)

此次迪拜之行是上海歌劇院繼2018年愛(ài)沙尼亞薩雷馬歌劇節(jié)之后，又一次“一帶一路”沿線國(guó)家的藝術(shù)之旅。作為中宣部“2019年文藝院團(tuán)海外巡演項(xiàng)目”之一，也作為2019年上海市“中華文化走出去”專(zhuān)項(xiàng)扶持資金支持項(xiàng)目，得到了上海市人民政府新聞辦公室與上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)的支持。

上海歌劇院此次之所以欣然應(yīng)邀前往，不僅因?yàn)榘⒙?lián)酋是最早積極響應(yīng)和參與我國(guó)“一帶一路”倡議的中東國(guó)家之一，亦是被迪拜歌劇院國(guó)際領(lǐng)先的舞臺(tái)設(shè)備、年輕而開(kāi)放的藝術(shù)氣息所吸引。作為一個(gè)國(guó)內(nèi)一流的文藝院團(tuán)，上海歌劇院一直秉持著“文化走出去”的責(zé)任感，也堅(jiān)持通過(guò)將自己最好品質(zhì)的作品展現(xiàn)給世界觀眾來(lái)使他們了解中國(guó)和中國(guó)的文化。

從迪拜歌劇院行政總裁賈斯帕·霍普在首演前的介紹中，我們得知三場(chǎng)《圖蘭朵》均銷(xiāo)售一空，兩場(chǎng)舞劇《早春二月》的出票情況也很喜人，這充分說(shuō)明了迪拜對(duì)多元文化的包容性和對(duì)歌劇藝術(shù)的熱情。他認(rèn)為，此次合作是“兩個(gè)偉大國(guó)度、兩座城市及兩大藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的一次愉快的合作。這次合作讓我深刻認(rèn)識(shí)到，上海歌劇院這個(gè)第一個(gè)登上迪拜歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)藝術(shù)院團(tuán)，具有相當(dāng)出色的藝術(shù)水準(zhǔn)與綜合實(shí)力，尤其是其海外巡演的專(zhuān)業(yè)性。我非常期待未來(lái)的繼續(xù)合作”。以《今日阿聯(lián)酋》為代表的迪拜的當(dāng)?shù)孛襟w對(duì)這兩場(chǎng)演出做了持續(xù)的大篇幅報(bào)道，媒體記者們?cè)诓逝盘桨鄷r(shí)對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家?guī)?lái)的表演連連贊嘆“Amazing！”（太精彩了?。?。

精彩舞臺(tái)呈現(xiàn)的背后我們也應(yīng)看到，從2018年5月開(kāi)始的雙方初步接洽到年底正式合同的簽訂，從今年3月開(kāi)始的國(guó)際差旅安排，到7月中旬8個(gè)裝滿(mǎn)服裝和道具集裝箱的及時(shí)離港，大件樂(lè)器在當(dāng)?shù)氐淖饨枰约把莩銮芭c迪拜當(dāng)?shù)孛襟w采訪細(xì)節(jié)的對(duì)接，所有團(tuán)隊(duì)成員的日程安排及車(chē)輛分配等大小事務(wù)，都在雙方劇院行政團(tuán)隊(duì)不分晝夜的“零時(shí)差”國(guó)際聯(lián)絡(luò)中一一推進(jìn)落實(shí)，為大部隊(duì)的順利出訪提供了堅(jiān)實(shí)后盾。迪拜劇院方甚至特意騰出兩間辦公室供中方工作人員使用，還安排了中國(guó)籍的劇場(chǎng)服務(wù)人員提供引導(dǎo)服務(wù)，更不用提《圖蘭朵》演出完畢雙方舞美技術(shù)人員早已在一旁候場(chǎng)連夜拆臺(tái)確保接下來(lái)《早春二月》的進(jìn)場(chǎng)裝臺(tái)，高素質(zhì)專(zhuān)業(yè)化的團(tuán)隊(duì)確保了高水準(zhǔn)的演出。

上海歌劇院黨委書(shū)記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍介紹，“從2016年起，上海歌劇院先后與倫敦大劇院、倫敦市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院、愛(ài)沙尼亞音樂(lè)會(huì)策劃公司、摩納哥蒙特卡洛歌劇院、美國(guó)哥倫比亞藝術(shù)管理公司等多家國(guó)際知名音樂(lè)機(jī)構(gòu)合作，成功完成了多個(gè)巡演項(xiàng)目。這其中既有經(jīng)典新制劇目的參演，也有比較單純的經(jīng)典及原創(chuàng)劇節(jié)目海外商演，還有共同制作、共同演出的深度合作。而在今年的迪拜項(xiàng)目中，我們首度嘗試與世界級(jí)歌劇院成本共擔(dān)、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、票房共享的合作模式，開(kāi)啟了中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)作品與國(guó)際主流劇場(chǎng)平等合作的先河，亦為中阿兩國(guó)的文化藝術(shù)交流譜寫(xiě)新的篇章。”上海歌劇院院長(zhǎng)許忠表示，“這次迪拜歌劇院邀請(qǐng)上海歌劇院為其新演出季作開(kāi)幕演出，一方面體現(xiàn)了迪拜方對(duì)我們藝術(shù)品質(zhì)的充分信任和對(duì)這次合作的高度重視與期待，另一方面也有力體現(xiàn)了上海歌劇院的品牌影響力與吸引力?！?/p>

此次上海歌劇院的迪拜“劇”獻(xiàn)，不僅是響應(yīng)國(guó)家“一帶一路”倡議的文化實(shí)踐，也是堅(jiān)定文化自信，讓中國(guó)文化走出去，讓全世界更多觀眾認(rèn)識(shí)和認(rèn)可了上海海派文化和上海歌劇院，成為上海歌劇院為打開(kāi)中東地區(qū)演出市場(chǎng)大門(mén)邁出的至關(guān)重要的一步。在2020迪拜世博會(huì)周年倒計(jì)時(shí)之際，《圖蘭朵》和《早春二月》向迪拜觀眾所展現(xiàn)的中國(guó)文化實(shí)力，既是為中國(guó)文化的預(yù)熱造勢(shì)，也對(duì)迪拜世博會(huì)所提出的“心系彼此、共創(chuàng)未來(lái)”最好的藝術(shù)詮釋。

右頁(yè)：中國(guó)駐阿聯(lián)酋大使倪堅(jiān)、中國(guó)駐迪拜總領(lǐng)館總領(lǐng)事李旭航、中共上海市委宣傳部副部長(zhǎng)胡佩艷與上海歌劇院《圖蘭朵》全體演職人員合影