戲劇小品如何更好地服務(wù)群眾文化生活

朱為

關(guān)鍵詞：戲劇小品;服務(wù);群眾文化

引言：現(xiàn)階段，人們的工作壓力日益增長(zhǎng)，隨著新媒體的不斷發(fā)展，各種喜劇電影、電視劇及綜藝節(jié)目層出不窮，成了人們緩解壓力、茶余飯后的消遣。作為傳統(tǒng)的表演藝術(shù)形式，戲劇小品曾給人們帶來過無數(shù)的歡樂，新形勢(shì)下戲劇小品也要獲得創(chuàng)新型轉(zhuǎn)變，更好的服務(wù)于群眾文化生活。

一、戲劇小品和群眾生活融合的意義

小品即是小而有品，要求在短時(shí)間內(nèi)能滿足群眾內(nèi)心需求，適應(yīng)當(dāng)前快節(jié)奏生活并且對(duì)社會(huì)現(xiàn)象有所反映和啟示。藝術(shù)往往是從生活經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)而來的，卻又高于生活。而戲劇小品遵循的就是這個(gè)原理，生活是戲劇小品的靈感源泉，若在創(chuàng)作中脫離了日常生活，作品就失去了實(shí)際意義，表演就過于空泛，沒有群眾基礎(chǔ)，在發(fā)展中自然受到阻礙。因此，若想推進(jìn)戲劇小品的可持續(xù)發(fā)展，就要從實(shí)際出發(fā)，從群眾生活中得到創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，使小品內(nèi)容符合當(dāng)下環(huán)境，迎合觀眾的口味。

一般來講，小戲小品是戲劇藝術(shù)中最貼近大眾的一種樣式，由于戲劇小品是從生活中得到素材，在時(shí)代的變遷中也具有頑強(qiáng)的生命力。小品與其他戲劇藝術(shù)不同，戲劇小品的空間跨度小、呈現(xiàn)時(shí)間短，題材設(shè)定要嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫要飽滿，就像在挖井，而不是在開湖，要充分利用沖突點(diǎn)來推動(dòng)人物之間的情節(jié)進(jìn)展。戲劇小品從群眾中獲得創(chuàng)作的靈感，群眾在戲劇小品中獲得生活的啟迪，戲劇小品和群眾生活的融合使其內(nèi)容極具親切感，充分帶動(dòng)了觀眾的情緒，能給觀眾帶來歡樂和感動(dòng)就是戲劇小品為群眾服務(wù)的真正價(jià)值所在。

二、戲劇小品如何地更好服務(wù)群眾生活

（一）貼近生活

不可否認(rèn)，經(jīng)典作品往往源于生活，脫離實(shí)際的創(chuàng)作則很容易被遺忘。因此，在戲劇小品的創(chuàng)作中，還是要從群眾生活出發(fā)，具有生活氣息的作品才更容易被群眾接受，滿足當(dāng)前觀眾的審美需求。戲劇小品沒有一成不變的藝術(shù)規(guī)則，也不是縹緲可見的海市蜃樓，而是不斷與時(shí)俱進(jìn)的生活感悟，小品創(chuàng)作者需要走到群眾中切身體會(huì)生活中的歡樂憂愁、酸甜苦辣，才能理解生活的真正含義，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的根本，一個(gè)人關(guān)在屋子里遐想的作品是沒有靈魂的，是沒有現(xiàn)實(shí)背景做支撐的，幻想出來的作品只是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，與藝術(shù)無關(guān)，也正如文藝工作者創(chuàng)作的三貼近中所講，要貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。

縱觀當(dāng)今的戲劇小品，人物的刻畫無論悲喜都是源于現(xiàn)實(shí)生活，內(nèi)容也是圍繞生活內(nèi)容所展開，這種作品的整體框架清晰明了，人物情感生動(dòng)立體，使群眾更容易被其觸動(dòng)。由于戲劇小品來源于生活，小品演員也需要具備極高的藝術(shù)素養(yǎng)，在生活中吸取經(jīng)驗(yàn)才能將人物的塑造更為形象具體，使優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)到舞臺(tái)上。

（二）站在群眾的角度思考

所謂戲劇小品的觀演關(guān)系即是由創(chuàng)作者把握和控制的存在于觀眾與演員之間的刺激和交流，屬于相互依存的特殊關(guān)系。換言之，群眾是小品表演的鏡子，演員需要在短時(shí)間激發(fā)觀眾的興趣，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾沉浸在故事情節(jié)中，才能達(dá)到戲劇小品演出的目的。小品演員在完成作品時(shí)要站在觀眾的角度上去思考，若不聽取大眾的意見完全投入到表演中，可能傾盡全力也得不到良好的效果。在小品創(chuàng)作及表演中，要從觀眾人手，考慮到觀眾的需求，滿足觀眾需求的作品才是具有實(shí)際價(jià)值的，什么樣的戲劇小品才能吸引觀眾，從而更好的服務(wù)于觀眾，是當(dāng)前小品創(chuàng)作者及演員需要考慮的問題。

若把小品比作一張考試卷，出題人擬好了題演員做好了試卷后，需要觀眾來進(jìn)行打分，分?jǐn)?shù)高才證明這一門考試是優(yōu)秀的，觀眾就是小品最佳的評(píng)分員。小演員在表演時(shí)要充分考慮到群眾的審美及情感，對(duì)自己的表演進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在表演時(shí)要加強(qiáng)和群眾的互動(dòng)，使作品看起來更真實(shí)自然。與此同時(shí)，要耐心聽取觀眾的意見，經(jīng)典作品從來不是一蹴而就，而是千錘百煉。因此，在演出過程中要結(jié)合觀眾的反饋意見打磨與提升，才能鍛造出更優(yōu)秀的作品。

（三）調(diào)動(dòng)觀眾情緒

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美水平也在日益進(jìn)步，群眾在觀看戲劇小品時(shí)也對(duì)其質(zhì)量提出了嚴(yán)格的要求。另外，隨著小品藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，越來越多的好作品出現(xiàn)在熒屏中，帶動(dòng)了戲劇小品的發(fā)展。很多優(yōu)秀的小品無論在題材創(chuàng)作方面還是作品呈現(xiàn)方面都具有突出水平，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感觸，并且這些小品演員都熱愛生活且具有豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，能夠帶動(dòng)觀眾的情緒，在小品中有自己獨(dú)特的想法和靈感，全身心投入到小品事業(yè)當(dāng)中。目前，很多戲劇小品中都會(huì)加入民間創(chuàng)作元素，將草根特色融入到小品藝術(shù)中，展現(xiàn)當(dāng)前的生活百態(tài)，同時(shí)也反映出社會(huì)的不良現(xiàn)狀，起到警示教育的作用，促進(jìn)社會(huì)的和諧健康發(fā)展。

在群眾看來，戲劇小品是娛樂節(jié)目中的重要組成部分，可以使人們?cè)跉g樂中感悟人生哲理;對(duì)于小品演員來講，給觀眾帶去快樂和意義是其表演的基本目的，除此之外還是對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)表演形式的傳承。但戲劇小品不能局限于“娛人”，要從迎合觀眾審美轉(zhuǎn)變?yōu)橐龑?dǎo)觀眾審美，讓觀眾有歡笑、有淚水、有反思、有感悟。比如我近期創(chuàng)作的《上門的兒子》這部作品寫了三個(gè)沒有血緣關(guān)系的人之間超越親情的溫暖，讓觀眾在歡笑之余會(huì)反思空巢老人這一社會(huì)現(xiàn)象，喚起人們對(duì)親情的牽絆，這就使小品在“娛人”的基礎(chǔ)上多了一層社會(huì)關(guān)懷。

結(jié)論：

綜上所述，戲劇小品想要更好地服務(wù)于群眾文化生活就要從實(shí)際生活出發(fā)，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的小品。在小品表演中設(shè)身處地的想觀眾所想，滿足群眾的需求，發(fā)揮出小品藝術(shù)的教育價(jià)值和社會(huì)意義。