電視新聞的畫(huà)面編輯技巧分析

卜頎

摘要：電視新聞畫(huà)面編輯是電視節(jié)目制作的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，畫(huà)面包含了靜態(tài)圖像、動(dòng)態(tài)影像、音效、配樂(lè)等多種要素，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行編輯時(shí)，為保證畫(huà)面質(zhì)量，必須考慮到多種要素，靈活應(yīng)用編輯技巧，保證編輯質(zhì)量。因此需要分析電視新聞的畫(huà)面編輯技巧，以保證畫(huà)面的美感得以提升。

關(guān)鍵詞：電視新聞;畫(huà)面編輯;編輯技巧

電視新聞節(jié)目包含許多構(gòu)成要素，特別是在信息化的時(shí)代背景下，新聞畫(huà)面中所包含的內(nèi)容更加多樣化，包括采訪影像、直播畫(huà)面、場(chǎng)景演示動(dòng)畫(huà)等等。因電視新聞的畫(huà)面具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)要求，并且承載著巨大的信息量，所以畫(huà)面編輯的整體質(zhì)量對(duì)于新聞節(jié)目質(zhì)量的影響也是最為直接的。

為了保證新聞質(zhì)量，新聞畫(huà)面的編輯首先必須要保證具有客觀、真實(shí)的特征，要面向大眾提供更加全面且可靠的信息，這樣才能達(dá)成新聞的傳播目標(biāo)。在新聞制作過(guò)程當(dāng)中，相關(guān)的攝像人員必須要努力捕捉能夠體現(xiàn)新聞核心的畫(huà)面，突出新聞主體，這就需要相關(guān)編輯制作人員的編輯水平得到進(jìn)一步提升。例如在制作大型會(huì)議的專(zhuān)題報(bào)道時(shí)，應(yīng)盡可能多的插入與會(huì)議相關(guān)的影像與圖像等資料，這樣才能保證報(bào)道更加生動(dòng)直觀。

生動(dòng)的電視細(xì)節(jié)能夠給人們留下深刻的印象，畫(huà)面的感官刺激更能使人加深認(rèn)知。電視新聞主要依靠具象化的畫(huà)面去反映現(xiàn)實(shí)，畫(huà)面編輯作為一種新聞創(chuàng)作的手段，需要對(duì)使用者的立場(chǎng)進(jìn)行反映，體現(xiàn)新聞?dòng)^點(diǎn)的同時(shí)也體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)水平與能力。畫(huà)面語(yǔ)言的應(yīng)用，是電視新聞闡述的基礎(chǔ)，也是電視新聞的優(yōu)勢(shì)，這樣的編輯手段能夠充分體現(xiàn)出畫(huà)面的魅力，確保大眾擺脫審美疲勞，體會(huì)新聞的創(chuàng)新性，要讓觀眾將注意力集中在畫(huà)面上，注意畫(huà)面的變化，正是編輯工作的方向所在。電視畫(huà)面是否具有吸引力，很大程度取決于新聞能夠提供的信息。

從受眾的角度去分析，一般來(lái)說(shuō)人們不會(huì)關(guān)注新聞中一些自己無(wú)法理解的信息，而是更為關(guān)注與自身相關(guān)的新聞信息，只有與切身利益相關(guān)的新聞內(nèi)容，才能讓大眾的關(guān)注度更高。為此在新聞畫(huà)面編輯過(guò)程中需要注重體現(xiàn)出新聞焦點(diǎn)，針對(duì)性提取核心內(nèi)容，要合理利用鏡頭語(yǔ)言去融合文本，并且做好同期聲處理，讓畫(huà)面開(kāi)口說(shuō)話(huà)，明確表達(dá)出新聞的核心內(nèi)容，強(qiáng)化新聞的吸引力與感染力。為了保證大眾的信息獲取需求得到滿(mǎn)足，必須要首先了解民眾的訴求，以大眾更易理解的表達(dá)方式去處理畫(huà)面，才能讓觀眾通過(guò)新聞畫(huà)面獲得更多信息。

（一）電視新聞畫(huà)面與聲音的搭配技巧分析

電視新聞一般包含畫(huà)面及解說(shuō)兩大部分，為保證信息傳達(dá)的精準(zhǔn)性，首先必須提升聲畫(huà)的對(duì)位，這是電視新聞畫(huà)面編輯的最基礎(chǔ)訴求，為了真正提升新聞的畫(huà)面質(zhì)量，體現(xiàn)出新聞信息的真實(shí)性以及對(duì)于觀眾的吸引力，在新聞中加入現(xiàn)場(chǎng)聲與同期聲十分有效。在編輯同期聲的過(guò)程中，因新聞節(jié)目的時(shí)間有限，必須要避免新聞畫(huà)面的同期聲過(guò)于冗長(zhǎng)，要整合出最為關(guān)鍵的內(nèi)容，確保同期聲短小精悍，避免不必要的表述以及不必要的修飾詞疊加。在加入現(xiàn)場(chǎng)聲時(shí)，也應(yīng)當(dāng)保證與新聞達(dá)成同步，刪除不必要的雜音。例如在不需要表述機(jī)械設(shè)備噪音相關(guān)問(wèn)題時(shí)，拍攝機(jī)房畫(huà)面則應(yīng)當(dāng)去除機(jī)械雜音，突出與新聞內(nèi)容相關(guān)的聲音，即便是不同的聲音同處一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，也要對(duì)不同的聲音進(jìn)行篩選，突出重點(diǎn)，避免不必要的聲音影響表達(dá)效果。例如在報(bào)道文藝演出相關(guān)內(nèi)容時(shí)，如果要突出這次演出的受歡迎程度，應(yīng)著重體現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的歡呼，為了展現(xiàn)出表演者的高超技巧，應(yīng)當(dāng)將聲音的收集集中在舞臺(tái)上，對(duì)于觀眾的雜音則應(yīng)盡可能剔除。所以為了保證新聞畫(huà)面的感染力，對(duì)于聲音的編輯十分重要，有著不可忽視的意義，而且必須要與畫(huà)面有合理的搭配，以切中核心。

（二）鏡頭與鏡頭點(diǎn)銜接的蒙太奇手法應(yīng)用

蒙太奇在法語(yǔ)當(dāng)中是剪切的意思。蒙太奇手法的應(yīng)用最早是在電影制作過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)用的意義主要在于通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接以及對(duì)各類(lèi)素材的取舍，以更明確地表現(xiàn)出核心內(nèi)容。許多鏡頭的原本的存在并不能體現(xiàn)出十分明確的意義，但是與其他畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，卻能夠有更深刻的內(nèi)涵，讓畫(huà)面的意義因結(jié)合而產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。例如將春天雪化的畫(huà)面與兩個(gè)人矛盾和解的畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，能夠表現(xiàn)出兩個(gè)人的關(guān)系開(kāi)始回暖，也就是說(shuō)根據(jù)編輯人員通過(guò)鏡頭剪切與組合的方式能夠讓不同的畫(huà)面體現(xiàn)出一定的邏輯關(guān)系，組接在一起，能夠形成一個(gè)含義更加明確的表意整體。

依照畫(huà)面的景別來(lái)看，蒙太奇手法主要包括三種組接方式：其一是前進(jìn)式的組接，主要是從遠(yuǎn)景、中景、近景到特寫(xiě)，采取逐漸減小的方式去進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而把觀眾的關(guān)注范圍逐漸集中到相關(guān)主體上。其二是后退式的組接，與前進(jìn)式的組接相反，畫(huà)面從特寫(xiě)開(kāi)始，最終拓展到全景視角，確保觀眾的視角隨著景別逐漸擴(kuò)大，有利于營(yíng)造宏偉的畫(huà)面。其三是反復(fù)式的組接，即是將前進(jìn)式與后退式的組接進(jìn)行隨機(jī)利用。在實(shí)際操作過(guò)程當(dāng)中，這幾種蒙太奇組接方式通常并沒(méi)有嚴(yán)格的應(yīng)用局限，經(jīng)常會(huì)結(jié)合應(yīng)用，用于不同的畫(huà)面處理，關(guān)鍵是要確保符合事物發(fā)展變化的客觀規(guī)律以及觀眾的視覺(jué)審美。

（三）慎重選擇第一個(gè)畫(huà)面

通過(guò)傳播學(xué)的研究結(jié)果可以證明人們對(duì)于事物的第一印象有著很大影響。所以電視新聞的畫(huà)面編輯也要力求給觀眾留下更加深刻鮮活的第一印象，要在一開(kāi)始就做到抓住觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生好奇心，產(chǎn)生持續(xù)看下去的欲望。要真正達(dá)成營(yíng)造這樣的畫(huà)面，首先必須要做好文字上的處理，利用文字做好畫(huà)面引導(dǎo)，在畫(huà)面編輯的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)選好第一個(gè)鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，選擇第一個(gè)鏡頭，首先要應(yīng)當(dāng)確保凸顯出新聞的主體，無(wú)論是物件還是人物，只要是新聞的核心，都應(yīng)當(dāng)盡可能安排在第一個(gè)畫(huà)面，即便是要闡述一種社會(huì)現(xiàn)象或是節(jié)日，也要以相關(guān)的畫(huà)面作為第一畫(huà)面，讓新聞的核心內(nèi)容一目了然。

（四）鏡頭的銜接點(diǎn)要符合事件的發(fā)展規(guī)律

任何新聞事件都有特定的發(fā)展規(guī)律與方向，一般來(lái)說(shuō)根據(jù)事物的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，對(duì)于鏡頭的銜接主要可以分成以下四種基本類(lèi)型：其一是通過(guò)動(dòng)作進(jìn)行聯(lián)接，例如前一個(gè)動(dòng)作是人們向著目的地行走的畫(huà)面，后一個(gè)動(dòng)作則可以銜接到達(dá)目的地后的動(dòng)作畫(huà)面，保證畫(huà)面的流暢性。其二是可以通過(guò)人物的情緒變化去銜接畫(huà)面，以人物的心理活動(dòng)為核心，依照情感發(fā)展的客觀規(guī)律去銜接不同的場(chǎng)景，結(jié)合鏡頭造型特技聯(lián)接鏡頭和轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，造成一種情緒的感染和感情的生發(fā)。比如在受訪者講述切身經(jīng)歷時(shí)，情緒也許會(huì)隨著經(jīng)歷的變化而產(chǎn)生變化，而在實(shí)際的編輯過(guò)程中則要掌握情緒的轉(zhuǎn)變點(diǎn)，必要情況下需要通過(guò)特寫(xiě)記錄下微表情的變化。其三是要通過(guò)節(jié)奏的變化去進(jìn)行銜接，從開(kāi)端到結(jié)果，應(yīng)當(dāng)盡可能保證時(shí)間線的完整，即是說(shuō)要將不同時(shí)間點(diǎn)下事件的發(fā)展剪切結(jié)合在一起，進(jìn)而保證新聞的脈絡(luò)更加完整。其四是可以通過(guò)聲音去銜接。在新聞畫(huà)面當(dāng)中，聲音是不可或缺的要素，對(duì)于聲音的銜接，決定著新聞畫(huà)面是否能夠體現(xiàn)出連貫性，邏輯是否通順。為了保證新聞的畫(huà)面銜接更加通順，對(duì)于人聲、環(huán)境聲與解說(shuō)聲的銜接必須合理規(guī)劃，特別是對(duì)于受訪者的講述，如果受訪者記憶不是十分清晰，便可能出現(xiàn)陳述中不斷補(bǔ)充的情況，進(jìn)而出現(xiàn)情節(jié)錯(cuò)亂，這樣就需要通過(guò)后續(xù)的編輯去厘清事件發(fā)展的次序，許多事件細(xì)節(jié)出現(xiàn)的次序不同，影響也自不同，所以必須要做好編輯，凸顯重點(diǎn)，保證聲音與畫(huà)面的吻合，同時(shí)保證事件次序的清晰。

（五）加入更多的直觀要素

新聞編輯涉及多方面要素，為了進(jìn)一步體現(xiàn)出新聞內(nèi)容的直觀性，加快觀眾的理解，必須要有充足的資料，包括圖像、影像等等，才能夠確保新聞信息的傳達(dá)更加準(zhǔn)確。例如在報(bào)道一條會(huì)議新聞時(shí)，要對(duì)一年來(lái)的工作情況進(jìn)行總結(jié)，如果關(guān)系到旅游業(yè)發(fā)展近況，包括各個(gè)景點(diǎn)的游客量等等，則可以配合該景點(diǎn)與游客的鏡頭;而如果是對(duì)工業(yè)領(lǐng)域發(fā)展近況的總結(jié)，則可以添加企業(yè)生產(chǎn)的影像;而如果是農(nóng)業(yè)方面的發(fā)展總結(jié)，則可以加上當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)耕種或是收獲的影像。

同時(shí)需要注重?cái)?shù)據(jù)的可視化處理，要通過(guò)更加直觀的方式展示數(shù)據(jù)，例如可以利用條形圖或是餅形圖等進(jìn)行數(shù)據(jù)總結(jié)，保證觀眾更快明確數(shù)據(jù)所占的比重，與其他數(shù)據(jù)形成更加明確的對(duì)比。這是新聞畫(huà)面編輯的重點(diǎn)所在。為了讓新聞的視覺(jué)引導(dǎo)功能得到體現(xiàn)，必須要掌握不同要素的可視化編輯手段，肉眼可見(jiàn)的，能夠讓人更快理解，除了最基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)可視化以外，對(duì)于其他一些肉眼不可見(jiàn)的要素，要讓觀眾通過(guò)肉眼去掌握其特征，都應(yīng)采取不同手段去進(jìn)行可視化處理。例如對(duì)于微雕作品進(jìn)行展示時(shí)，為了凸顯出其制作的精細(xì)之處，必須要利用清晰度更高的畫(huà)面進(jìn)行展示，這樣才能彌補(bǔ)肉眼觀察的不足。

畫(huà)面編輯是新聞制作的基礎(chǔ)一環(huán)，決定著新聞的質(zhì)量。為了保證達(dá)成新聞傳播的目標(biāo)，新聞畫(huà)面編輯的技巧十分重要，以上分析了新聞畫(huà)面的編輯技巧，望對(duì)新聞畫(huà)面編輯工作起到有利作用。