以受眾為中心的電視節(jié)目編輯技法分析

蔡仁卓瑪

【摘 要】本文主要解釋了電視節(jié)目編輯的含義，并且闡明了其意義，通過解釋電視編輯的意義，應(yīng)當(dāng)完成的任務(wù)和其應(yīng)有的編輯技巧，來闡釋電視編輯在電視制作中體現(xiàn)的重要地位，擁有良好的編輯技術(shù)來建立受眾廣，受人喜歡的電視節(jié)目是電視編輯追求的終極目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】受眾；電視節(jié)目；編輯技巧；

一、電視節(jié)目編輯的含義

電視節(jié)目編輯的內(nèi)容涉及方面多，內(nèi)容廣，主要從以下兩個(gè)角度進(jìn)行解釋：第一是從事電視畫面剪輯的工作人員和電視畫面剪輯的工種。因?yàn)殡娨暪?jié)目編輯是利用電子編輯器來進(jìn)行展示畫面的連接協(xié)調(diào)，通過已經(jīng)準(zhǔn)備采集好的的電視畫面添加到編輯帶上去，并且通過對(duì)畫面的銜接調(diào)節(jié)，使觀眾可以看到有聲有色的電視節(jié)目，將內(nèi)容形象生動(dòng)的傳達(dá)給觀眾。所以，那些從事電視畫面剪輯工作的工作人員我們通常叫做編輯，他們的工作職責(zé)在于對(duì)電視節(jié)目的文字腳本進(jìn)行編輯著一組成，對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行后期編輯制作。編輯工作比較復(fù)雜并且多元，不僅需要對(duì)電視畫面進(jìn)行剪輯協(xié)調(diào)，還需要配備對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容的解說詞。還有一些經(jīng)驗(yàn)充足的編輯還需要參與到電視節(jié)目的前期采訪中，主要是指導(dǎo)記者采訪工作并且對(duì)采訪的內(nèi)容進(jìn)行編輯排版。

二、電視節(jié)目編輯所產(chǎn)生的意義

因?yàn)楝F(xiàn)在的多媒體制作技術(shù)并沒有完善，所以在電視節(jié)目的制作中，除去一些極為剪短的影片是一步完成的，大多數(shù)的影片為了表現(xiàn)出藝術(shù)特性，需要將極多的電視素材鏡頭進(jìn)行合理的編輯，將最為理想合適的方式將其組織起來，通過和諧流暢的組織編輯，使得電視節(jié)目可以以最為藝術(shù)性的方式展現(xiàn)出來，使得觀眾可以得到最好的觀看體驗(yàn)。而電視節(jié)目編輯其產(chǎn)生的意義就在于，將事先錄制好的看似雜亂無章的畫面，通過一定的邏輯順序來進(jìn)行組織編輯，從而使觀眾達(dá)到最好的觀影感受。因?yàn)椴煌碾娨暜嬅娴慕M織方式和編輯順序所產(chǎn)生出來的電視畫面和高中是完全不同的，所以盡管是完成相同的電影畫面，在不同的編輯人員的思維編輯下，其所呈現(xiàn)的出來的節(jié)目效果和內(nèi)容意義也是完成不同的。因此，就電視節(jié)目編輯其最重要的意義來說，通過編輯工作者自身的特有邏輯思維方式來將原來雜亂無章的電視畫面進(jìn)行有邏輯有目的的編排整合，從而產(chǎn)生一套完整的電視節(jié)目，這是電視節(jié)目編輯最為重要也是最為基本的任務(wù)。然后通過對(duì)電視畫面的組合編輯，使產(chǎn)生的電視節(jié)目表達(dá)出來所需要被觀眾明白的藝術(shù)含義。所以不管是什么樣的電視節(jié)目，后期的二次創(chuàng)作都顯得極其重要。

三、電視節(jié)目編輯的特征

1.首先，電視節(jié)目的編輯是一個(gè)過程。在電視節(jié)目的制作中，主要為前期制作和后期編輯。電視節(jié)目的前期制作主要是要先確定電視節(jié)目的主旨內(nèi)容，然后以這一主旨為中心來對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行編排整合，通過一定邏輯的編輯，突出節(jié)目的主旨內(nèi)容，使得電視節(jié)目可以再歷史長(zhǎng)河中被人銘記。

2.電視節(jié)目編輯還是一項(xiàng)需要技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的工作。編輯人員不僅僅要對(duì)影視技術(shù)的設(shè)備有一定的了解，還需要熟練掌握運(yùn)用。還需要編輯人員有良好的審美能力，可以準(zhǔn)確的體現(xiàn)鏡頭傳達(dá)內(nèi)容，并且通過其創(chuàng)作將其所需要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)容表現(xiàn)出來，從而達(dá)到其應(yīng)有的藝術(shù)效果。

3.電視節(jié)目編輯是一項(xiàng)需要集體合作的工作。一個(gè)完整的電視節(jié)目的制作需要制片人、導(dǎo)演、場(chǎng)記、音響技術(shù)員、錄像員和編輯本人在內(nèi)的所有人員的努力才能產(chǎn)生，這就需要各路工作人員有集體的歸屬感和認(rèn)同感，齊心協(xié)力的完成電視節(jié)目的制作，不然不管是哪一方面出現(xiàn)問題，電視節(jié)目的最終效果都會(huì)有影響，所以一個(gè)好的電視節(jié)目需要從制作到編輯的合作產(chǎn)生。

4.編輯角色的多元化。因?yàn)殡娨曋谱餍枰鄠€(gè)環(huán)節(jié)的配合，對(duì)于工作人員的職責(zé)分配十分的精確，這也會(huì)使一些角色之間職能模糊。在一個(gè)電視節(jié)目的制作中，編輯人員所呈現(xiàn)出來的角色是多種多樣的，其不僅僅需要參與到電視前期策劃錄制當(dāng)中去，還需要確立電視節(jié)目的主旨內(nèi)容，然后做好后期的節(jié)目編制?，F(xiàn)代化的電視節(jié)目編輯需要做到采、編、播三者合一的發(fā)展。

四、電視節(jié)目編輯的主要技巧

1.動(dòng)接動(dòng)。

動(dòng)接動(dòng)是兩組在視覺連接中有一個(gè)清晰的動(dòng)態(tài)連接方法，是一種比較強(qiáng)勢(shì)的剪輯方法。是將一個(gè)完整的動(dòng)作被斷開到兩個(gè)不同的角度或角度的屏幕來表示相同的動(dòng)作。運(yùn)動(dòng)連接的關(guān)鍵是確定好剪輯點(diǎn)，在最大運(yùn)動(dòng)點(diǎn)下進(jìn)行合理的剪切是“動(dòng)接動(dòng)”的最為重要的原則。

2.靜接靜。

連接的兩個(gè)視覺上沒有明顯的運(yùn)動(dòng)鏡頭或兩個(gè)固定鏡頭組裝方法。靜接靜不是絕對(duì)意義上的靜態(tài)鏡頭。在電視節(jié)目，一些形式似乎是一個(gè)完全靜態(tài)的鏡頭，但是因?yàn)樗臄⑹鲁绦蛑卸加幸粋€(gè)特定事件，推動(dòng)故事的發(fā)展動(dòng)態(tài)的能量，它也可以給觀眾心理上生動(dòng)的動(dòng)態(tài)的經(jīng)驗(yàn)，這是一個(gè)潛在的影視作品中固有的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，靜態(tài)的形式、心理動(dòng)態(tài)鏡頭。因此，靜接靜主要指的是上下前后鏡頭的剪輯的屏幕的一部分，而不是一個(gè)完全靜態(tài)的狀態(tài)。

3.靜接動(dòng)。

靜接動(dòng)是將固定鏡頭和動(dòng)態(tài)鏡頭二者組織結(jié)合起來，是對(duì)鏡頭進(jìn)行銜接的特殊規(guī)律。其作用方式在于前后鏡頭的呼應(yīng)聯(lián)系，一個(gè)靜態(tài)的鏡頭下面突然對(duì)接一個(gè)動(dòng)態(tài)感官搶劫的鏡頭，這對(duì)觀眾來說，本身就是一種感官刺激，從而通過這樣的跌宕起伏來推動(dòng)電視節(jié)目的發(fā)展。這一技法的實(shí)際內(nèi)容就是通過鏡頭節(jié)奏的突然變化，對(duì)觀眾產(chǎn)生心理暗示和沖突。

4.動(dòng)接靜。

動(dòng)態(tài)場(chǎng)景和固定鏡頭的組織方法，通過對(duì)鏡頭連接的特殊設(shè)置，在設(shè)置方法在視覺上和韻律感會(huì)導(dǎo)致突然的停止，在事實(shí)上，動(dòng)接靜仍然滿足應(yīng)用停止暫停讓觀眾感覺更強(qiáng)烈的節(jié)奏，在動(dòng)態(tài)的鏡頭結(jié)束后的可以有意識(shí)地思考揮之不去的特殊性能不僅僅意味著“移動(dòng)”韻味。

5.動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。

借助場(chǎng)景要素在動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段，省略其中的運(yùn)動(dòng)過程，使得前后鏡頭在鏡頭呈現(xiàn)上能夠表現(xiàn)流暢、自然的過渡。

6.語言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。

利用語言之間前后對(duì)應(yīng)的有機(jī)關(guān)系（重復(fù)、銜接、呼應(yīng)等）來實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換的剪輯，使得場(chǎng)景過渡自然，達(dá)到預(yù)期的節(jié)目效果。

7.音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。

通過作用音樂來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力是電視畫面進(jìn)行過渡的常用剪輯方法。其主要有兩種處理的技巧：第一是打破傳統(tǒng)的使用方法，傳統(tǒng)的技巧是將音樂和電視畫面同時(shí)產(chǎn)生結(jié)束，而新的剪輯方法則把音樂添加到電視畫面的尾端或者是后一幕電視畫面的開端；第二是通過所呈現(xiàn)出來的電視人物和時(shí)空來穿插音樂，從而將鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使得過渡自然協(xié)調(diào)，觀眾的心理也能又一個(gè)良好的過渡。

8.運(yùn)用特技機(jī)效果轉(zhuǎn)換。

現(xiàn)代電視畫面特技為實(shí)現(xiàn)圖像的轉(zhuǎn)換提供了極大的方便。在運(yùn)用特技技巧進(jìn)行畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，要注意以下二點(diǎn)，一個(gè)是根據(jù)性能的內(nèi)容選擇合適的技能，要機(jī)動(dòng)靈活的選擇；二是要注意避免重復(fù)使用的轉(zhuǎn)換技術(shù)，使觀眾以新穎的觀看體驗(yàn)。

五、小結(jié)

在電視制作業(yè)中，前期制作和后期編輯是緊緊相連的，為了滿足觀眾的觀看要求，電視編輯不僅僅需要影視制作的專業(yè)內(nèi)容，還需要精確了解到觀眾的觀看心理。在電視節(jié)目制作中，牢牢把握電視節(jié)目的主旨，將電視節(jié)目充滿藝術(shù)性的表現(xiàn)出來，從而制作出高水平的電視節(jié)目。

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