論舒伯特鋼琴小品D946No.2中的“死亡意象”

王振蒙

摘 要：本文的研究對(duì)象是舒伯特的最后一首鋼琴即興曲小品D946，該曲在曲體結(jié)構(gòu)上遵循了古典原則，但在精神情感的刻畫上已經(jīng)完全是舒伯特個(gè)人化表達(dá)，它所呈現(xiàn)的以“死亡”為核心的情感意象，成為其晚期作品中最耐人尋味又撼動(dòng)心靈的作品。

關(guān)鍵詞：死亡;情感;意象;晚期

晚期風(fēng)格對(duì)于偉大作曲家永遠(yuǎn)是迷人而沉重的話題，尤其是藝術(shù)家生命最后歷程的藝術(shù)作品必然承載著對(duì)人生最終極的審視與體驗(yàn)，對(duì)于英年早逝的作曲家晚期風(fēng)格更不同于常人，仿佛一切對(duì)音樂的熱忱都因?yàn)樯慕K結(jié)而凝結(jié)成冰晶般的繁花，帶給諦觀者無(wú)限的遐想與沉思。

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797—1828）就是英年早逝又作品繁多的偉大作曲家的代表。在生命的最后一年，對(duì)于一個(gè)剛剛過了而立之年的青年卻要承受那不可告人的絕癥的折磨，可想而知是要承受多么巨大的心理壓力，音樂是他唯一可以真正傾述的對(duì)象，這一時(shí)期舒伯特在極端的瀕臨死亡的情境下創(chuàng)造了大量的孤獨(dú)絕望的藝術(shù)形象。

《三首鋼琴曲D.946》創(chuàng)作于作曲家生命的最后一年，也是作曲家最后一部鋼琴小品，比八首即興曲op.90和op.142和四首音樂瞬間op.94晚大約一年時(shí)間。經(jīng)過這一年時(shí)間的沉淀，舒伯特賦予了即興曲更多的內(nèi)涵與創(chuàng)新。其中第二首堪稱舒伯特晚期鋼琴小品創(chuàng)作的最為不朽的奇跡，它所呈現(xiàn)的以“死亡”為核心的情感意象，成為其晚期作品中最耐人尋味又撼動(dòng)心靈的作品。由于這種“死亡意象”具有個(gè)人化情感鋪敘的特征，筆者將試圖按照時(shí)間順序進(jìn)行這種情感意象的描述。

這首作品為帶對(duì)比插部的回旋曲式，遵循了古典回旋曲式A-B-A-C-A的結(jié)構(gòu)特征。

鋼琴是一件富于幻想的樂器，越是在獨(dú)奏作品中越是可以探索在極度弱奏下散發(fā)的音色魅力，這首樂曲一開始便從pp的力度開始引入，整個(gè)A段運(yùn)用了類似獨(dú)白的音調(diào)，是舒伯特在病痛和陰郁心情下的一種幻想式的鋪敘式旋律，體現(xiàn)了舒伯特完全個(gè)人化的回憶和幻想，這里完全是舒伯特最精通之領(lǐng)域藝術(shù)歌曲的鋼琴化表達(dá)。仿佛病弱的舒伯特隱忍著病痛的折磨，在迷離之際展開了生前的回憶和懷念，體現(xiàn)了無(wú)法言說的對(duì)生命的留戀。慢速的三拍子具有類似搖籃曲的特征，而在西方音樂文化中，搖籃曲卻象征著嬰兒的死亡。

B部分為第一插部，是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式。對(duì)于一個(gè)將死之人，內(nèi)心對(duì)死亡的恐懼是不言而喻的，尤其對(duì)于一個(gè)正值青春年華，理應(yīng)充斥著美好希望的青年人，卻要將一切希望泯滅，等待生命的最后終結(jié)。隨著A段平靜而安詳?shù)慕Y(jié)束，B段卻開始營(yíng)造一種恐怖的氛圍，仿佛病入膏肓的舒伯特出現(xiàn)了死神慢慢臨近自己的幻覺，左手始終低音區(qū)的震音和右手三度音程的模進(jìn)，把這種內(nèi)心的恐懼刻畫的淋漓盡致。這種緊張不安的情緒在56小節(jié)處終于渲染到了高潮，左手強(qiáng)有力的柱式七和弦和右手一直出現(xiàn)的緊張?bào)@恐的音型把B段推向了高潮，對(duì)死亡的恐懼緊張顫栗到窒息，但隨著力度減弱的下型音階處理，又瞬間緩解了這種極端恐懼的情緒。

C部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式。兩小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)過渡到一種新的幻想氛圍，舒伯特藝術(shù)歌曲般的質(zhì)樸簡(jiǎn)單旋律連綿不斷的響起，表達(dá)了病弱的舒伯特祈求和哀怨的情愫。

中段的感情已經(jīng)從之前的哀怨發(fā)展到了更為強(qiáng)烈的疑問式的抱怨，仿佛在控訴上天為什么讓我如此苦痛，八度式的起伏旋律構(gòu)成了這種疑問的特點(diǎn)，但這只是單方面的疑問和抱怨，也許對(duì)于命運(yùn)的安排本身就沒有答案，這里是該段的高潮點(diǎn)，但隨著150小節(jié)的突然弱（pp），仿佛病弱的舒伯特已沒有很多力氣抱怨或者抱怨也是沒有用的，所以這里又進(jìn)入到一種類似哀求的情緒，再怎么努力也逃離不了宿命的安排，悲痛到了極致。

之后又再現(xiàn)了a部分，值得一提的是舒伯特在這里做了對(duì)上天的最后祈求，分別是在179小節(jié)處和183小節(jié)處，出現(xiàn)了哭泣哀求式的高音f到d的旋律，但最終還是沒有辦法逃脫厄運(yùn)，該段結(jié)束采用兩次具有典型哭泣式的長(zhǎng)音二度下型，深刻表達(dá)了最終無(wú)法掙脫命運(yùn)，無(wú)奈又悲憫的情緒。祈求無(wú)望還是回憶之前的事情吧，所以很自然的又進(jìn)入A段直到結(jié)束，值得一提的這里不光有回憶的情節(jié)，還有一種類似囑托的語(yǔ)氣。

縱觀全曲，A段是這一回旋曲體的核心，是一種相對(duì)平靜的基于現(xiàn)實(shí)的情感狀態(tài)，而B段對(duì)死亡的恐懼和顫栗和C段對(duì)上天的祈求和抱怨均形成了和A段的強(qiáng)烈對(duì)比。這樣的曲體結(jié)構(gòu)承載了一個(gè)將死之人彌留之際的恍惚于幻想與現(xiàn)實(shí)之間的情感狀態(tài)，這種死亡意象形成了情節(jié)化和過程化的表達(dá)，可以說是形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。它大概經(jīng)過了這樣一個(gè)情感過程：回憶和懷念——死神幻覺、對(duì)死亡的極端恐懼——恐懼感漸漸消失、撫慰——回到現(xiàn)實(shí)——燃起希望、自憐、哀怨——抱怨、疑問——命運(yùn)無(wú)解、無(wú)奈——最后的祈求和哭泣——回憶、留戀、囑托。對(duì)于舒伯特的生前最后一部小品而言，音樂的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比所謂的彈奏技術(shù)要難，這部作品所包含的舒伯特的死亡意象值得每一位演奏者深思和返想，短小的體裁卻容納了人類最美好最深沉的情感。

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