王玉潔 羅珣
摘要:任何舞蹈演員都只有在具備扎實(shí)的舞蹈基本功時(shí),才能順利地進(jìn)行舞蹈表演。作為培養(yǎng)舞蹈演員舞蹈基本功的主要途徑,基訓(xùn)無論是在中國古典舞教學(xué)還是在西方芭蕾舞教學(xué)之中,都占據(jù)著重要地位。分析和把握中國古典舞基訓(xùn)和西方芭蕾舞基訓(xùn)在各個(gè)方面的不同,是在舞蹈基訓(xùn)中將兩者各自所具備的優(yōu)勢(shì)有機(jī)結(jié)合起來的基礎(chǔ)性前提條件。為此,本文主要從體態(tài)身姿、技術(shù)技巧、情感表達(dá)、文化表達(dá)、音樂運(yùn)用這五個(gè)方面對(duì)中國古典舞基訓(xùn)和西方芭蕾舞基訓(xùn)展開比較探討,希望能夠提供有價(jià)值的借鑒。
關(guān)鍵詞:中國古典舞;西方芭蕾;基訓(xùn);比較
肢體語言是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式,唯有通過基訓(xùn)形成良好的基礎(chǔ)身體活動(dòng)能力和基礎(chǔ)肢體語言表達(dá)能力,舞蹈演員才能順利完成舞蹈表演[1]。在這一點(diǎn)上,中國古典舞和西方芭蕾舞具有一致性。不過,在具體的基訓(xùn)實(shí)踐中,中國古典舞和西方芭蕾舞仍然存在諸多差異。由于符合運(yùn)動(dòng)科學(xué),因而西方芭蕾舞基訓(xùn)被認(rèn)為是具備高度科學(xué)性的舞蹈基訓(xùn)方法。中國古典舞基訓(xùn)主要由傳統(tǒng)戲曲舞蹈演變而來,也具備自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。以下本文就從五個(gè)不同的方面對(duì)這兩個(gè)舞種的基訓(xùn)進(jìn)行比較探討:
一、體態(tài)身姿比較
中國古典舞基訓(xùn)與西方芭蕾舞基訓(xùn)首先在體態(tài)身姿方面存在較大不同:后者要求訓(xùn)練者身姿剛健挺拔,在基訓(xùn)過程中始終保持后背直立,要求訓(xùn)練者表現(xiàn)出昂揚(yáng)的神態(tài)氣質(zhì);前者既借鑒了后者關(guān)于平衡感訓(xùn)練的方法,又從東方文化的審美性質(zhì)中獨(dú)創(chuàng)出身韻訓(xùn)練這一基訓(xùn)內(nèi)容,因而在體態(tài)身姿訓(xùn)練方面,要求訓(xùn)練者通過訓(xùn)練呈現(xiàn)出獨(dú)特的曲線美,以此表現(xiàn)出東方文化的審美特性。在這一點(diǎn)上,中國古典舞基訓(xùn)對(duì)于中國傳統(tǒng)戲曲舞蹈的體態(tài)身姿也有所參考,比如將“擰麻花”“子午相”等體態(tài)身姿納入基訓(xùn)范疇,重視在基訓(xùn)過程中讓參訓(xùn)者通過訓(xùn)練這些身姿,形成獨(dú)特的身韻和文化氣質(zhì)。總的來說,在體態(tài)身姿基訓(xùn)方面,中國古典舞更為靈活多樣、更富文化氣息,而西方芭蕾舞基訓(xùn)則更加功能化[2]。
二、技術(shù)技巧比較
在技術(shù)技巧方面,中國古典舞基訓(xùn)與西方芭蕾舞基訓(xùn)之間存在著較大差異,這主要是由于兩者的舞蹈技巧基于不同的原理:后者的舞蹈技巧原理以體態(tài)“直立”為核心,一切基訓(xùn)都由此特點(diǎn)出發(fā)而展開,注重提高參訓(xùn)者的整體控制能力和腿部肌肉力量,主要訓(xùn)練方式則是旋轉(zhuǎn)和跳躍,且在旋轉(zhuǎn)和跳躍訓(xùn)練過程中,參訓(xùn)者始終保持極致緊繃的身體狀態(tài),追求動(dòng)作的高度延伸性;前者既吸收借鑒了前者在基訓(xùn)中追求舞蹈動(dòng)作高度延伸性的特性,又對(duì)各項(xiàng)舞蹈技巧進(jìn)行了細(xì)化處理。以“轉(zhuǎn)”這一基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作為例,在中國古典舞基訓(xùn)中,有旁腿轉(zhuǎn)、踏步掖轉(zhuǎn)、跨腿轉(zhuǎn)等多個(gè)細(xì)分動(dòng)作。又以“跳”這一基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作為例說明西方芭蕾舞基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)的區(qū)別:西方芭蕾舞在集訓(xùn)中對(duì)于“跳”這個(gè)動(dòng)作主要強(qiáng)調(diào)輕和開兩方面,而中國古典舞基訓(xùn)在訓(xùn)練“跳”這個(gè)動(dòng)作時(shí),不像西方芭蕾舞基訓(xùn)那樣追求開,而更多地追求在跳的過程中完成一些花式腿屈伸動(dòng)作(如折回動(dòng)力腿)??傊袊诺湮杌?xùn)在技術(shù)技巧方面,相較于西方芭蕾舞基訓(xùn)更為豐富多樣,要求舞蹈訓(xùn)練者在基訓(xùn)中掌握更多、更復(fù)雜的技巧。
三、情感表達(dá)比較
作為一種重要的藝術(shù)形式,舞蹈和其他藝術(shù)形式一樣,都十分注重情感表達(dá)[3]。在此方面,中國古典舞基訓(xùn)與西方芭蕾舞基訓(xùn)的區(qū)別更加明顯:受中國傳統(tǒng)歷史文化影響,中國古典舞基訓(xùn)對(duì)于情感表達(dá)非常重視,強(qiáng)調(diào)通過基訓(xùn)使參訓(xùn)者具備通過古典舞表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化優(yōu)秀品格的能力;至于西方芭蕾舞基訓(xùn),對(duì)于情感表達(dá)則不像對(duì)于技巧訓(xùn)練那樣重視,芭蕾舞舞蹈演員的情感表達(dá)能力,并非主要通過基訓(xùn)獲得。此外,由于中國古典舞和西方芭蕾舞所反映的文化品格也存在較大差異,因而對(duì)于情感表達(dá)類型的訓(xùn)練傾向也有所不同。
四、文化表達(dá)比較
舞蹈藝術(shù)受文化影響較大,在基訓(xùn)過程中也反映出不同的文化表達(dá)特征:中國古典舞基訓(xùn)主要受中國傳統(tǒng)文化影響,因而基訓(xùn)也具備中國傳統(tǒng)文化內(nèi)斂、含蓄的審美文化特性,故而在基訓(xùn)過程中,重視讓訓(xùn)練者通過呼吸對(duì)動(dòng)作加以控制、通過長期領(lǐng)悟和意會(huì)深化對(duì)于動(dòng)作的把握;西方芭蕾舞則主要受西方文化影響,因而其基訓(xùn)具備西方文化的擴(kuò)張、奔放審美特性,其舞蹈表演主要是為了給觀眾帶去純粹的審美體驗(yàn),而不是為了讓觀眾在內(nèi)涵層面領(lǐng)會(huì)舞蹈。
五、音樂運(yùn)用比較
在舞蹈基訓(xùn)過程中,音樂必不可少。對(duì)于音樂的選擇,中國古典舞與西方芭蕾舞同樣存在較大差異[4]。具體而言,主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:(1)音樂風(fēng)格不同。中國古典舞基訓(xùn)過程中所選用的音樂更具民族特色,西方芭蕾舞基訓(xùn)所選擇的音樂則更具現(xiàn)代主義氣息;(2)鋼琴伴奏在基訓(xùn)中所承擔(dān)的功能不同。中國古典舞基訓(xùn)中,鋼琴伴奏與形體訓(xùn)練配合十分緊密,鋼琴節(jié)奏變化與舞蹈動(dòng)作變化相適應(yīng);西方芭蕾舞基訓(xùn)中鋼琴伴奏的作用則有所不同,主要是為了幫助訓(xùn)練者完成舞蹈動(dòng)作,發(fā)揮渲染氣氛、促進(jìn)內(nèi)容表達(dá)的作用;(3)音樂調(diào)式不同。五聲調(diào)式是中國古典舞基訓(xùn)中最常應(yīng)用的調(diào)式,運(yùn)用這一調(diào)式的目的主要是為了表現(xiàn)中國文化特征;至于西方芭蕾舞,則主要運(yùn)用西洋大小調(diào)式,其中大調(diào)式較為歡快,小調(diào)式則較為憂郁低沉[5]。
結(jié)束語:
綜上所述,作為兩個(gè)不同的舞種,中國古典舞基訓(xùn)和西方芭蕾舞基訓(xùn)各具特色,反映出中國傳統(tǒng)文化與西方文化之間的不同。具體而言,兩者在體態(tài)身姿、技術(shù)技巧、情感表達(dá)、文化表達(dá)、音樂運(yùn)用這五個(gè)方面,均存在不同。舞蹈教師應(yīng)秉承“求同存異”的理念,探索將這兩種基訓(xùn)方式有機(jī)結(jié)合起來的路徑,力求充分發(fā)揮這兩種不同的舞蹈基訓(xùn)體系之優(yōu)勢(shì),幫助學(xué)生掌握扎實(shí)的舞蹈基本功,為學(xué)生進(jìn)一步學(xué)習(xí)舞蹈藝術(shù)和舞蹈詮釋、實(shí)際展開舞蹈表演打下良好的基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn):
[1]? 韓笑鑫.中國古典舞基訓(xùn)與西方芭蕾舞基訓(xùn)的比較研究[J].音樂時(shí)空,2016(8):176-177.
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[3]? 周娜.舞蹈柔韌能力與力量能力的訓(xùn)練--中國古典舞與芭蕾舞基訓(xùn)課之對(duì)比[J].藝海,2016(5):66-68.
[4]? 許剛.淺談芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)的比較分析[J].大眾文藝,2015(20):176.
[5]? 伍艷.中國古典舞與芭蕾舞基訓(xùn)課之比較分析[J].戲劇之家,2016(8):158.
作者簡(jiǎn)介:王玉潔,1997年10月出生,女,山西省太原市,西華大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院,學(xué)生,本科,舞蹈教育。
(作者單位:西華大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院)