村上春樹《1Q84》與東野圭吾《解憂雜貨店》比較研究

劉婕

摘 ? ?要： 村上春樹的作品《1Q84》與東野圭吾的《解憂雜貨店》相隔三年陸續(xù)出版，他倆同為日本作家，年紀相仿，在同一時期寫出同樣具有現(xiàn)實意義的作品。經(jīng)過比較，他們的作品都采用穿越的元素，都通過細膩的人物心理刻畫反映深刻人生哲理，都表達對人性的思考。

關鍵詞： 村上春樹 ? ?東野圭吾 ? ?比較

村上春樹，日本享有世界聲譽的優(yōu)秀文學家。他的作品已被譯為三十余種語言，在近四十個國家和地區(qū)出版，《1Q84》于2009年5月29日出版，至9月7日即印行十八次，兩卷合銷223萬冊，成為當時的熱門話題。文本以主角“青豆”和“天吾”的視角敘述，Book1與Book2采用雙線、Book3添加了牛河以三線平行結(jié)構(gòu)進行推進，圍繞邪教團體進行描述。故事講述男主人公“天吾”與女主人公“青豆”在“小小人”所營造出的“未知的Q世界”相遇的故事。男女主人公經(jīng)歷了不幸的童年，其他登場人物成為暴力的犧牲品。虐童、宗教狂與暴力等，如空氣之“蛹”，無孔不入地貫穿人的存在空間——這就是主人公存在的、掙扎不已的、被稱為1Q84的殘酷青春。

東野圭吾，日本著名社會派推理小說家，1985年《放學后》贏得江戶川亂步獎;1999年，《秘密》榮獲第52回日本推理作家協(xié)會獎、第120屆直木獎;2005年出版的《嫌疑犯X的獻身》史無前例地獲得第134屆直木獎、第六屆推理小說大獎及年度三大推理小說排行榜第1名;2008年，《流星之絆》獲第43屆新風獎;2009年出版的《新參者》獲兩大推理小說排行榜年度第1名;2012年《解憂雜貨店》獲第7屆中央公論文藝獎，該書講述了在僻靜街道旁的一家雜貨店，只要寫下煩惱投進店前門卷簾門的投信口，第二天就會在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患絕癥，年輕女孩靜子在愛情與夢想間徘徊;松岡克郎為了音樂夢想離家漂泊，卻在現(xiàn)實中寸步難行;少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來的迷茫中……他們將困惑寫成信投進雜貨店，奇妙的事情隨即不斷發(fā)生。

村上春樹與東野圭吾同為日本作家，他們的出生年代十分接近，一直以來，東野圭吾擅長推理小說，村上春樹以人物形象和心理刻畫見長，兩位作家的作品并沒有太大的可比性。但這一次《解憂雜貨店》與《1Q84》卻不約而同地出現(xiàn)許多相似之處，相似中又有些許不同。

一、作品都在時空的穿越中講述

村上春樹的《1Q84》和東野圭吾的《解憂雜貨店》都提到穿越。只不過，他們穿越的形式有所不同：

在村上春樹的《1Q84》中，女主人公青豆是在乘坐出租車的時候，因為高速公路堵車，青豆又比較趕時間，所以無意中在高速公路上通過一架梯子穿越到另一個時空，當時青豆并未發(fā)現(xiàn)有何不同，直到有一個夜晚，她發(fā)現(xiàn)天空中有兩個月亮，一大一小，一個黃色，一個綠色，青豆將這個時空稱之為“1Q84年”，而這一大一小一黃一綠的兩個月亮也就成為1Q84年的標志。

東野圭吾的《解憂雜貨店》中發(fā)生了穿越，但實際上在他的小說中真正穿越的并不是人，而是信件。通過信箱與牛奶箱傳遞的信件，三位罪犯得以與三十多年前的人對話，并幫助他們解決各種各樣的煩惱，這些對話的人看起來仿佛毫無關聯(lián)，但實際上他們與罪犯們之間都有千絲萬縷的聯(lián)系，隨著情節(jié)不斷發(fā)展，罪犯們也一步步認識自己。

雖然兩位作家不約而同地采用時空穿越的手法寫作，但村上春樹通過并行時空虛化了事件發(fā)生的時代背景及人物關系，使他要講述的故事變幻莫測，難以考究，尤其是“小小人”和“空氣蛹”的存在就由不可能變成了現(xiàn)實;東野圭吾采用時空穿越的手法寫作卻只是通過時空的對話拷問自己的內(nèi)心：如果你能夠預知未來，那么你會怎樣選擇？罪犯們每次回答問題的時候都要考慮：是聽由命運的安排還是不顧一切去搏一搏？因為他們是知道答案的?！霸凇督鈶n雜貨店》中，穿越時空的不是人而是信?！睎|野圭吾說，“盡管這是一次非常艱難的嘗試，但剛一動筆，各種故事就一個接一個地浮現(xiàn)出來。如今回顧寫作的過程，腦海中還常常在思索面臨人生轉(zhuǎn)折的關頭該何去何從。無論從哪種意義來說，這都是很好的體驗?！?/p>

二、作品主題都與犯罪、人性有關

村上春樹《1Q84》的故事是圍繞邪教團體展開的。邪教是這部長篇小說的主題和關鍵詞。這個邪教是有源頭的，它的原型是村上春樹早在上世紀1997年出版的長篇紀實文學作品《地下世界》中制造東京地鐵沙林毒氣事件的奧姆真理教，村上春樹對此曾反復提起。他在《1Q84》出版后不久接受采訪時就談到創(chuàng)作起因，他提到一是英國作家喬治·奧威爾的《一九八四》，“很早以前就想以喬治·奧威爾的未來小說為基礎將不久的過去寫成小說”;二是奧姆真理教制造的沙林毒氣事件。當他在法院聽到案件主犯林泰男被判處死刑的時候，村上春樹的心情非常沉重，他說：“并非犯罪型人格的普普通通的人因為種種流程而犯了重罪。覺察時已經(jīng)成了不知何時被剝奪性命的死囚——我設身處地想像這種仿佛一個人留在月球背面的恐怖，幾年來持續(xù)思考這一狀態(tài)的含義。這是這個故事的出發(fā)點?！?009年2月15日村上春樹在耶路撒冷文學獎獲獎演講《高墻與雞蛋》中說：“我寫小說的理由，歸根結(jié)底只有一個，那就是為了讓個人靈魂的尊嚴浮現(xiàn)出來，將光線投在上面。經(jīng)常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損。這正是物語的職責，對此我深信不疑?！?/p>

我們可以在《1Q84》中讀到很多對人生的思考及對人性的拷問。我們看到《1Q84》中邪教頭子因為青豆一到他面前，他就已經(jīng)做好死亡的準備。他說的那些話不僅引起青豆，而且引起讀者的思考。他說：

“有光明的地方就必然有陰影，有陰影的地方就必然有光明。不存在沒有陰影的光明，也不存在沒有光明的陰影?？?榮格在一本書里說過這樣的話：‘陰影是邪惡的存在，與我們?nèi)祟愂欠e極的存在相仿。我們于是努力成為善良、優(yōu)秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現(xiàn)出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。被叫做小小人的存在究竟是善是惡，我不知道。這，在某種意義上是超越了我們的理解和定義的事物。我們從遠古時代開始，就一直與他們生活在一起。早在善惡之類還不存在的時候，早在人類的意識還處于黎明的時候。重要的是，不管他們是善還是惡，是光明還是陰影，每當他們的力量肆虐，就一定會有補償作用產(chǎn)生。這一次，我成了小小人的代理人，幾乎同時，我的女兒變成了類似反小小人作用的代理人的存在。就這樣，平衡得到了維持?！?

就連青豆都在想：“如果相信那人的話，她殺的就是一位先知。一位代言神的聲音的人。”壞人并不一定就是徹頭徹尾的兇狠的人，他可能是一個和善的胖子，一個仿佛靈魂被惡魔困住自己卻無可奈何的軟弱的人。但實際上這一切都是假象，他就是邪教頭子，就是制造了多起慘劇、心狠手辣的罪魁禍首。

東野圭吾的《解憂雜貨店》體現(xiàn)的是一場溫情的犯罪，三個逃亡中的罪犯在一次次的回信中不斷對人性有更深刻的認識和思考，所有回答都非常溫馨、主流，以愛和家庭為核心。比如說，勸說運動員放棄訓練陪伴得了絕癥的男朋友;父親欠了債，即使逃亡，也應該一家人在一起;父母要竭盡全力給孩子幸福。新經(jīng)典文化的外國文學總編輯黎遙說：“作者用溫柔的筆觸撫慰人們內(nèi)心中的種種煩惱，每一個情節(jié)無不讓人為之動情?！痹u論家止庵也說《解憂雜貨店》運用了超現(xiàn)實因素，但是用得非?？酥疲浞掷昧苏`解，喚起了內(nèi)心的善。最終咨詢?nèi)耸前凑諆?nèi)心做出的選擇，由此可見東野圭吾雖然是暢銷書作家，但是他確實對人性和人與人之間的關系，有著深刻的理解。“一切全在你自己，一切都是自由的，在你面前是無限的可能。”這是浪矢爺爺回復的最后一封咨詢信，也是東野寫給所有迷茫的人的。

三、作品都注重人物的心理刻畫

村上春樹注重心理刻畫歷來是有名的，在《1Q84》中他仍然延續(xù)了這一寫作手法，比如當青豆發(fā)現(xiàn)天空中有兩個月亮的時候：

青豆用手捂住下半邊臉，繼續(xù)凝望著那兩只月亮。確實，有什么事情正在發(fā)生，她想。心臟的跳動加速。不是世界出了毛病，就是我自己出了毛病。是瓶子有問題呢，還是蓋子有問題？

像這樣的描寫在《1Q84》中可謂比比皆是。隨著情節(jié)的發(fā)展，主角們的心理也不斷發(fā)生變化。村上春樹描寫人物心理的細膩細致也非同一般：

天吾發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心生出了新的泉源。并沒有大量的泉水噴涌而出，更像巖石間的涓涓細流。盡管水量不多，泉水卻滴落不息從無間斷。不必急于求成，也不必焦躁不安，只要耐心地等待它積滿巖石上的凹坑即可。等到泉水積滿，就可以用手掬起。剩下的便是坐在桌前，把手中的東西轉(zhuǎn)換成文章的形式。于是，故事便能自然地向前推進。

這段心理描寫可謂絲絲入扣，對天吾改寫《空氣蛹》的過程進行了非常細膩到位的描寫，把天吾的改寫過程的順暢流利描寫得淋漓盡致。在心理描寫中還穿插一些哲思，使得這些心理描寫的文字讀來不僅貼切而且頗有深意。

同樣的，東野圭吾在《解憂雜貨店》中也有細膩而貼切的人物心理描寫。比如說：

松岡先生不去當職業(yè)歌手嗎？

很久沒有人這樣問他了。上一次含糊地笑著敷衍過去，也已經(jīng)是十年前的事了。但那時的心境與現(xiàn)在截然不同。

父親——他向著夜空低語。對不起，我連打個敗仗都沒能做到。

在《解憂雜貨店》中，回答問題的幾個潛逃罪犯的心理隨著事情的發(fā)展而不斷變化。從最初的好奇、疑惑到中間的不耐煩到最后的釋然，整個心理變化過程非常清楚。他們通過解答別人的疑惑從而解答了自己的疑惑。一次出于報復心理的犯罪通過自己時空穿梭的回答有了答案。

不過，總的來說，《解憂雜貨店》中的心理描寫和《1Q84》比起來在細膩程度上還是稍遜一籌，這和作家們自己的寫作習慣分不開。村上春樹一向?qū)懽鞯氖乔楦卸际蓄愋≌f，感情的抒發(fā)描寫是他的長處;東野圭吾以前一直寫的是推理類小說，他不便于過多描寫人物心理以免讀者失掉猜測罪犯和犯罪動機的樂趣。

總之，村上春樹與東野圭吾同樣都是來自日本的作家，他們年紀相仿，在同一時期都寫出了針對現(xiàn)實的具有現(xiàn)實意義的作品，《1Q84》在抨擊邪教中進行罪犯與犯罪的反思，而《解憂雜貨店》則在罪犯們的反思中探討人生大義，這兩部作品都運用穿越的情節(jié)元素，都在情節(jié)中穿插對人生和人性的思考與領悟，同時不約而同地對人物都采用細膩的心理刻畫，是兩部不可多得的好作品。

參考文獻：

[1]村上春樹.1Q84[M].南海出版公司，2010.5.

[2]東野圭吾.解憂雜貨店[M].南海出版公司，2014.5.

[3]林少華.作為斗士的村上春樹——村上文學中被東亞忽視的東亞視角[J].外國文學評論，2009.2.18.

[4]李曉紅.東野圭吾作品中的女性形象分析[J].湖北經(jīng)濟學院學報（人文社會科學版），2014.2.