聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》中主人公的音樂(lè)形象

位云蛟

[摘要]聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》是舒伯特藝術(shù)歌曲中最具代表性的一部作品。這部作品是作曲家以高度的熱情來(lái)創(chuàng)作的，其創(chuàng)作的精華之處在于旋律中沒(méi)有用華麗的音符來(lái)裝飾，卻以平易近人的旋律和簡(jiǎn)單樸素的詩(shī)詞，通過(guò)音樂(lè)小品的形式將主人公波動(dòng)起伏的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。本文深入對(duì)《美麗的磨坊女》中主人公的音樂(lè)形象進(jìn)行剖析，從而更準(zhǔn)確地把握作品的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]舒伯特;聲樂(lè)套曲;音樂(lè)形象

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）10-0104-02

奧地利作曲家弗朗茲·舒伯特（1797-1828）是早期浪漫主義潮流的代表，他創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》，創(chuàng)作于1823年，詩(shī)歌取材于繆勒的20首詩(shī)，內(nèi)容大概講述了一個(gè)充滿(mǎn)朝氣、滿(mǎn)懷幻想的青年磨工，愛(ài)上了磨坊主的女兒，并把自己全部的青春和愛(ài)情毫無(wú)保留地奉獻(xiàn)給了磨坊女，但他的真誠(chéng)并沒(méi)有打動(dòng)磨坊主的女兒，直至第三者“獵人”的出現(xiàn)，使故事的情節(jié)更具戲劇化，磨坊女愛(ài)上了勇敢的獵人。這個(gè)導(dǎo)火索的出現(xiàn)以及青年磨工對(duì)于美好愛(ài)情的幻滅，使得他在極度悲觀和苦悶中，投向了清澈的小溪，結(jié)束了自己寶貴的生命。

整部套曲旋律不僅洋溢著浪漫與憂(yōu)郁的氣息，而且豐富的和聲織體給人以激情和細(xì)膩的情感體驗(yàn)。套曲中刻畫(huà)了三個(gè)主要形象：青年磨工、小溪（人格化）、獵人（情敵）。青年磨工在歌曲中的音樂(lè)形象是一個(gè)單純、渴望美好的生活、充滿(mǎn)朝氣的年輕人形象;小溪主要以鋼琴的旋律織體來(lái)模仿小溪的音樂(lè)形象，并烘托出主人公的情緒和心理變化;獵人的形象在作品中是通過(guò)鋼琴來(lái)模仿狩獵時(shí)的號(hào)角聲和馬蹄聲，映襯出獵人桀驁不馴的人物形象。

《美麗的磨坊女》每首歌曲表現(xiàn)的內(nèi)容及音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)：

《流浪》：降B大調(diào)，中快板。詩(shī)詞進(jìn)行了詩(shī)意化和人格化的描寫(xiě)，描述了磨工青年投身大自然中，面對(duì)生機(jī)盎然的景色，抒發(fā)內(nèi)心的感慨，歌頌對(duì)美好生活的向往。旋律具有輕松、活潑、激情的特點(diǎn)。鋼琴伴奏低音是具有規(guī)則律動(dòng)的八分音符和高音規(guī)則的十六分音符，分別以八度和分解和弦的形式呈現(xiàn)，刻畫(huà)了流水、水車(chē)、大磨盤(pán)以及主人公輕快的腳步一刻不停地進(jìn)行著。

《向何方》：G大調(diào)，中板。歌曲的風(fēng)格依然十分歡快，詩(shī)詞描寫(xiě)的是對(duì)《流浪》的繼續(xù)，這里小溪的音樂(lè)形象首次出現(xiàn)，青年磨工突然不知要走向哪里，就以潺潺的小溪作為自己情感的依托，堅(jiān)定地沿著小溪的方向?qū)ふ易约旱拿篮蒙睢０樽嗦暡砍掷m(xù)出現(xiàn)快速的十六分音符，體現(xiàn)了小溪流動(dòng)速度的加快，以及青年磨工內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)生活的迷茫。

《止步》：C大調(diào)。青年磨工在一座磨坊前停住了腳步，被不停旋轉(zhuǎn)的水車(chē)吸引著，詩(shī)人對(duì)水車(chē)又進(jìn)行了擬人化的描述：“喂，歡迎你！喂，歡迎你！”暗示了青年磨工找到了生活的歸宿，想要留下來(lái)不再流浪的心情。伴奏上與前面的音樂(lè)織體相比缺少了連續(xù)性，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心是走是留的矛盾心理。

《致謝小溪》：G大調(diào)。歌曲的速度與之前相比都要慢，帶有柔和，溫情的色彩，表現(xiàn)出青年決定不要再流浪了，并對(duì)愛(ài)情寄予了渴望。

《憩息》：a小調(diào)，速度稍快。調(diào)性為a小調(diào)使整個(gè)音樂(lè)氣氛抹上了惆悵和憂(yōu)傷的色彩，歌詞描述的是水車(chē)飛快地旋轉(zhuǎn)，磨工想通過(guò)努力工作感動(dòng)磨坊女，贏得她的芳心。歌曲結(jié)構(gòu)為三部曲式，前后兩段表現(xiàn)出來(lái)青年磨工富有激情的生活態(tài)度，中間旋律較為柔和，表現(xiàn)了休息時(shí)悠閑寧?kù)o的片刻，前后之間形成鮮明的對(duì)比。

《疑慮》：B大調(diào)，緩慢。歌曲依然以大調(diào)為基礎(chǔ)，在主、屬和弦上進(jìn)行展開(kāi)。詩(shī)詞常常被休止符切斷，淋漓盡致地表現(xiàn)了磨工對(duì)于磨坊女的愛(ài)情產(chǎn)生了疑慮，不知她是否能接受自己，預(yù)示了死亡的萌芽的開(kāi)始。伴奏上采用了大量的休止符以及附點(diǎn)音符，在向小溪的詢(xún)問(wèn)中，伴奏運(yùn)用了連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)了小溪總在流淌，卻一直沒(méi)有給出肯定的回答，因此磨工最后陷入了深深的沉思中。

《焦急》：A大調(diào)，稍快。旋律運(yùn)用了大量的附點(diǎn)音符，對(duì)于沒(méi)有回應(yīng)的愛(ài)情，使青年磨工心中產(chǎn)生了疑惑，表現(xiàn)主人公焦急的心情，但依然表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情抱有幻想這樣一個(gè)相矛盾的心理。

《早安》：C大調(diào)。在一個(gè)靜謐的早晨，柔和的音樂(lè)，配以三拍子的節(jié)奏，使旋律充滿(mǎn)搖籃曲的感覺(jué)，內(nèi)容上表現(xiàn)了青年磨工密切關(guān)注著磨坊女的一舉一動(dòng)，并試探性地向她靠近。

《磨工的花》：A大調(diào)，較為抒情性。無(wú)論從歌詞還是旋律上都表現(xiàn)了青年磨工渴望愛(ài)情的心在燃燒，感覺(jué)美好生活就要開(kāi)始，心中的喜悅油然而生。

《淚雨》：A大調(diào)，稍慢，抒情。歌詞表達(dá)了磨工終于有和磨坊女獨(dú)處的機(jī)會(huì)，因所受環(huán)境感染，情不自禁流下了淚水，但是磨坊女看到并不為所動(dòng)，堅(jiān)決離開(kāi)了。在創(chuàng)作手法上作曲家運(yùn)用了復(fù)調(diào)的織體，來(lái)描繪天邊的皓月、流動(dòng)的溪水、美麗的花朵、閃亮的星星。

《屬于我》：D大調(diào)。旋律又回到了歡快的節(jié)奏，詩(shī)詞描寫(xiě)了磨工自認(rèn)為已經(jīng)得到磨坊女的愛(ài)情，通過(guò)音樂(lè)中的節(jié)奏和力度的對(duì)比都表現(xiàn)體現(xiàn)了磨工無(wú)比激動(dòng)的心情。但在第二段結(jié)尾的地方出現(xiàn)了兩個(gè)強(qiáng)音記號(hào)，并很快再次弱下來(lái)，這種音樂(lè)力度的強(qiáng)烈對(duì)比表現(xiàn)了磨工動(dòng)搖不定的情緒。

《暫?！罚航礏大調(diào)。這首歌曲是磨工情感上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作曲家使用了固定音型與持續(xù)音相結(jié)合的伴奏音型，用象征愛(ài)情的七弦琴的演奏特點(diǎn)進(jìn)行模仿。表現(xiàn)出磨工發(fā)自?xún)?nèi)心的嘆息，體現(xiàn)了悲觀的情緒，預(yù)示了其悲慘的命運(yùn)。

《綠絲帶》：降B大調(diào)，是一首抒情性的小分曲，歌詞表現(xiàn)了磨工不放棄對(duì)愛(ài)情的追求，他希望憑借一條綠絲帶挽回兩個(gè)人的愛(ài)情。

《獵人》：c小調(diào)，快板。速度與前面歌曲形成鮮明對(duì)比，以節(jié)奏緊密的三連音進(jìn)行，模仿馬蹄聲，預(yù)示獵人的到來(lái)，讓歌曲的情緒瞬間緊張起來(lái)。旋律的快速流動(dòng)與跳躍，充分體現(xiàn)了磨工惴惴不安的心情。

《嫉妒與矜持》：g小-G大調(diào)。歌曲表現(xiàn)了磨工知道自己的心上人對(duì)獵人產(chǎn)生了愛(ài)意，心中急迫苦悶的心情。伴奏中用十六分音符描寫(xiě)溪水流淌很急，并營(yíng)造了一種局促緊張、煩躁不安的氣氛，表現(xiàn)磨工激動(dòng)的情緒和強(qiáng)烈的失落心態(tài)。

《可愛(ài)的顏色》：b小調(diào)。描寫(xiě)了磨工陷入失戀的痛苦后想到了死亡和墳?zāi)?。伴奏音?lè)單純樸素、充滿(mǎn)悲傷，尤其是b小調(diào)的運(yùn)用，使歌曲染上了一種情哀則景哀的幽怨氣氛。伴奏一直在屬音上持續(xù)，使聽(tīng)眾在心理上產(chǎn)生一種緊張不安的情緒，并揭示了磨工不幸的命運(yùn)。

《可恨的顏色》：B大調(diào)。這首歌曲以B大調(diào)為主，但中間有摻雜了b小調(diào)，使調(diào)式變得極其不穩(wěn)定，歌詞描寫(xiě)了磨工在告別時(shí)，獵人的出現(xiàn)，把磨工內(nèi)心的狂躁推向了高潮，讓他更加絕望。

《凋零的花》：e小-E大調(diào)。悲涼的抒情歌曲，開(kāi)始e小調(diào)描寫(xiě)了磨工自我放棄的悲涼心情，在第二段轉(zhuǎn)入E大調(diào)，幻想著心上人能夠來(lái)看望他，讓自己心情得到安慰。

《磨工與小溪》：g小-G大調(diào)。磨工自述用的是和弦伴奏，小溪?jiǎng)t又回到前面流動(dòng)的節(jié)奏。此部分是磨工走向死亡的凄涼心情，用g小調(diào)刻畫(huà)了磨工抑郁和苦悶的悲涼情緒。

《小溪的搖籃曲》：E大調(diào)。這是套曲的終曲部分。年輕的磨工最終選擇投入小溪的懷抱，歌詞具有擬人化特點(diǎn)，仿佛磨工并沒(méi)有真正地死亡，只是安靜地睡過(guò)去了。簡(jiǎn)單樸素的旋律讓人感到內(nèi)心十分平靜，好像在紛亂無(wú)爭(zhēng)的世上尋求最后的慰藉。伴奏部分一直使用固定的音型，節(jié)奏緩慢，像孩子一樣沉睡在搖籃中。

這部聲樂(lè)套曲中歌曲的基本組織類(lèi)型有三種，分別是：分節(jié)歌、通譜體和變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是指用多段歌詞演唱同一條旋律，例如《流浪》與《小溪的搖籃曲》;通譜體是指沒(méi)有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂(lè)材料，緊隨歌詞內(nèi)容從頭至尾一貫到底的形式，例如《疑問(wèn)》《嫉妒與矜持》《可恨的顏色》;變化分節(jié)歌是將固定不變的分節(jié)歌以變化調(diào)式、和聲、鋼琴織體等的形式，例如《淚雨》《綠絲帶》。

通過(guò)以上的分析，整部套曲根據(jù)故事的發(fā)展以及主人公的內(nèi)心情緒可以劃分為兩個(gè)部分：第一部分（1-11首）：愛(ài)情愉悅的時(shí)期，情緒較為明朗，充滿(mǎn)青春浪漫的色彩，其中《疑慮》是具有抒情性的性質(zhì)，表現(xiàn)內(nèi)心黯然與周?chē)骼实沫h(huán)境之間的矛盾，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，在《屬于我》中音樂(lè)情緒表現(xiàn)為得到磨坊女的歡心而愉快的心情，并在此情緒下于高潮中結(jié)束第一部分;第二部分（12-20首），表現(xiàn)為青年磨工的心智逐漸趨向成熟，音樂(lè)情緒以極端嫉妒和痛苦中展開(kāi)，音樂(lè)色彩逐漸從明朗向灰暗和悲傷的變化，這部分以《嫉妒與矜持》《可愛(ài)的顏色》《磨工與小溪》這三首歌曲表現(xiàn)了主人公精神危機(jī)是心理變化，最終在《磨工與小溪》中結(jié)束生命[1]。

在舒伯特眾多的藝術(shù)歌曲中，他不僅重視旋律的優(yōu)美流暢，同時(shí)也注重文本的文學(xué)性，舒伯特在藝術(shù)歌曲上的成功關(guān)鍵在于，他把和聲以及鋼琴伴奏等音樂(lè)要素提高到與詩(shī)和旋律同等重要的地位。他的音樂(lè)風(fēng)格特征還益于德奧民族音樂(lè)色彩，在民族音樂(lè)中吸取了豐厚的營(yíng)養(yǎng)，具有典型的德奧民間音樂(lè)色彩，在旋律上主要運(yùn)用民族性的音樂(lè)色彩，其旋律以主和弦作為旋律的主干音，以自然音階為主，很少用到變化音，以及用二度、三度、四度和五度是作曲家常用的音程走向，并巧妙地結(jié)合德國(guó)民歌的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。

舒伯特的音樂(lè)在整個(gè)歐洲浪漫主義的音樂(lè)發(fā)展史上占有極其重要的地位，他充分挖掘藝術(shù)歌曲創(chuàng)作潛能，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，之后很多作曲家包括舒曼、勃拉姆斯以及瓦格納等都是沿著舒伯特的道路繼續(xù)向前。

注釋?zhuān)?/p>

[1]萬(wàn)兵傳.《美麗的磨坊女》中主人公音樂(lè)形象的分析與塑造[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2010：18.

（責(zé)任編輯：崔曉光）