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    短情長(zhǎng)曲悠揚(yáng)歌詠軍民魚(yú)水情

    2019-10-16 02:25:22楊明語(yǔ)
    當(dāng)代音樂(lè) 2019年10期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特色

    楊明語(yǔ)

    [摘要]以《十送紅軍》為代表的紅色歌曲,是中國(guó)革命從戰(zhàn)爭(zhēng)中提煉出來(lái)的,體現(xiàn)了我黨我軍的革命信念和革命情懷。它用音樂(lè)的方式記錄了黨的革命史、斗爭(zhēng)史。是黨的文化的一種集中和提煉,所以,紅色歌曲在宣揚(yáng)主流文化和藝術(shù)價(jià)值中,有著極為重要的作用。

    [關(guān)鍵詞]《十送紅軍》;藝術(shù)特色;主流文化意識(shí)

    [中圖分類(lèi)號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2019)10-0083-02

    “一送(里格)紅軍,介支個(gè)下了山”,這悠揚(yáng)的曲調(diào),自1961年在北京中山音樂(lè)堂公演以來(lái),一唱便是四十多年,在一代又一代人心中都留下了紅色的印記,以《十送紅軍》為代表的紅色歌曲,是中國(guó)革命從戰(zhàn)爭(zhēng)中提煉出來(lái)的,它們用音樂(lè)的方式記錄了我黨的革命史、斗爭(zhēng)史。是黨的文化的一種集中和提煉,所以,紅色歌曲在宣揚(yáng)主流文化和藝術(shù)價(jià)值中,有著極為重要的作用,也是宣揚(yáng)社會(huì)正氣,傳承紅色基因,傳遞愛(ài)國(guó)精神的有效途徑。本文以《十送紅軍》為例,分析紅歌在當(dāng)代的藝術(shù)價(jià)值。

    一、孕育《十送紅軍》的熱土和歷史背景

    《十送紅軍》誕生在具有厚重紅色文化的江西,有人說(shuō)要了解改革開(kāi)放的中國(guó)就去深圳,要了解近現(xiàn)代的中國(guó)就去上海,要了解古代的中國(guó)就去西安,而要看中國(guó)的近現(xiàn)代革命史,就必須到江西來(lái)。在江西這片土地上,有中國(guó)革命的搖籃——井岡山、有共和國(guó)的搖籃——瑞金、有軍旗升起的地方——南昌、中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)的策源地——萍鄉(xiāng)安源。在1927年到1934年這七年時(shí)間里,江西一直處在中國(guó)革命的核心,占據(jù)了中國(guó)共產(chǎn)黨革命總歷程的四分之一,而這段時(shí)間,也是我黨領(lǐng)導(dǎo)的28年民主革命歷史上所受的艱難困苦最長(zhǎng)的一段時(shí)間。到了新民主主義時(shí)期,革命的烽火在江西日趨熾熱。1922年2月,江西第一個(gè)黨組織——中共安源路支部誕生,在1927年大革命失敗后,正是安源路礦工人罷工取得的勝利,讓江西在白色恐怖中成為了中國(guó)革命的新起點(diǎn)。也是在這一年的九月,毛澤東領(lǐng)導(dǎo)秋收起義的隊(duì)伍引兵井岡山后,建立中國(guó)共產(chǎn)黨的第一個(gè)農(nóng)村革命根據(jù)地,點(diǎn)燃了中國(guó)革命的星星之火。

    在土地革命時(shí)期,江西有三分之二的面積為蘇區(qū),是我黨根據(jù)地最多、面積最大的省份。1928年10月,井岡山革命根據(jù)地的黨組織——中共湘潭邊界特委總結(jié)了井岡山一年來(lái)的土地斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn),制定和頒布了農(nóng)村革命根據(jù)地的第一部土地法《井岡山土地法》,第一次以法律的形式肯定了農(nóng)民對(duì)土地分配的權(quán)利,也以法律的形式否定了封建土地所有制。使根據(jù)地的農(nóng)民第一次獲得了世代盼望的土地所有權(quán),為了保衛(wèi)這來(lái)之不易的革命果實(shí),也為了讓革命火種得以延續(xù),江西人民踴躍參軍、積極支前。據(jù)統(tǒng)計(jì),贛南蘇區(qū)當(dāng)年總?cè)丝?40萬(wàn)人,擴(kuò)紅時(shí)有33萬(wàn)青壯年參加了紅軍,這33萬(wàn)人后來(lái)成為支撐中國(guó)革命的中流砥柱。除此之外,還有60萬(wàn)人以赤衛(wèi)隊(duì)、洗衣隊(duì)的形式支援前線(xiàn)作戰(zhàn)。在江西,為革命犧牲的有名有姓的革命烈士為25萬(wàn)人,占全國(guó)烈士總?cè)藬?shù)的六分之一。譜寫(xiě)了軍民魚(yú)水情深的光輝典范。

    二、《十送紅軍》藝術(shù)特色

    不少人認(rèn)為,《十送紅軍》是一首民歌,其實(shí),這是一首創(chuàng)作歌曲,詞曲作者分別是張士燮和朱正本,詞曲都有母本,曲調(diào)源自江西民歌《長(zhǎng)調(diào)》,歌詞則來(lái)自陜北民歌《十送》。因此,后來(lái)的學(xué)術(shù)上就對(duì)這首作品的“產(chǎn)生地”有了不同的看法。筆者認(rèn)為,在土地革命時(shí)期,各個(gè)根據(jù)地之間往來(lái)頻繁,不論是中央蘇區(qū)還是川陜蘇區(qū),都會(huì)出現(xiàn)男女老少送別紅軍上前線(xiàn)的場(chǎng)景,所以出現(xiàn)了大量送別的紅色歌曲,詞曲作者將這些采風(fēng)得到的音樂(lè)素材,糅進(jìn)作品中,想用概括抽象的手法,盡可能多地表現(xiàn)不同時(shí)期、不同地域的軍民魚(yú)水情深。

    (一)《十送紅軍》的曲調(diào)母本《送郎調(diào)》,又叫《長(zhǎng)調(diào)》,贛南山區(qū)是客家人的主要聚居地,贛南山區(qū)的地形自古就是“八山一水半分田,還有半分是莊園”,可耕種的土地很少。所以成年男子大多外出謀生,那些送郎遠(yuǎn)行的妻子們會(huì)借助歌聲,去表達(dá)與丈夫的離愁別緒,天長(zhǎng)日久,就形成了《送郎調(diào)》,因其篇幅較長(zhǎng),所以又稱(chēng)《長(zhǎng)歌》,又因?yàn)槭撬蛣e的離歌,所以曲調(diào)婉轉(zhuǎn)凄美,邊唱邊送,一唱三嘆,非常有地方特色。革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代,贛南蘇區(qū)的百姓就把這質(zhì)樸、親切的客家民謠改編成了抒發(fā)革命熱情的紅色歌謠。

    (二)從歌詞上看,《十送紅軍》整首歌曲總共分為六段,歌詞的敘述性強(qiáng),詞作者借助虛實(shí)結(jié)合的手法描述了紅軍下了山、到拿山、過(guò)了坡、五斗山等幾處場(chǎng)景,歌詞中夾雜著江西的方言俚語(yǔ),唱半句、停一停。用簡(jiǎn)短的語(yǔ)匯勾勒出了朱毛紅軍初下井岡山的情景。讓欣賞者感受到根據(jù)地人民對(duì)紅軍“再回還”及對(duì)革命成功的期盼,同時(shí)也給聽(tīng)眾留下了廣闊的想象的空間。

    其次,在《十送紅軍》中,詞作者用細(xì)膩的筆觸,回憶了蘇區(qū)百姓和紅軍共同戰(zhàn)斗生活的場(chǎng)景,并借助具有情感象征意義的事物,如梧桐、苞谷、鴻雁等,清晰準(zhǔn)確表達(dá)了蘇區(qū)軍民之間的魚(yú)水情深。歌詞中添加的客家方言襯詞(介支個(gè)、里格)等等這些語(yǔ)氣助詞一起,給全曲更平添了幾分地方色彩。

    (三)從結(jié)構(gòu)上看,作者采用了西方的回旋曲式,巧妙的是,作者在西方的回旋曲式中融進(jìn)了中國(guó)民族音樂(lè)中的疊歌和“魚(yú)咬尾”及多句連綴的手法,并將這些元素非常和諧地搭配在了一起。在這六個(gè)樂(lè)段中,每個(gè)樂(lè)段都是24小節(jié),為方整性的平行樂(lè)段,整曲為收攏性結(jié)構(gòu),采用的都是短樂(lè)句,后面附以短小的器樂(lè)間奏作為補(bǔ)充,形成了聲樂(lè)與器樂(lè)“一唱一和”的效果,更平添了幾分留戀與期盼,欲唱無(wú)聲的送別情懷。本曲的音域跨度不大,大多集中在適合表現(xiàn)敘事音樂(lè)的中音區(qū),歌詞中沒(méi)有史詩(shī)般的宏大風(fēng)格,沒(méi)有口號(hào)式的贊美,整首作品在深情娓娓道來(lái)中飽含了留戀、期盼、祝福等諸多的情愫。

    三、《十送紅軍》的傳播和主流文化意識(shí)的承襲

    五十七年前,《十送紅軍》一經(jīng)亮相就被廣為傳唱,當(dāng)時(shí)被中央人民廣播電臺(tái)的每周一歌等節(jié)目反復(fù)播出。其歌詞也分別被各大報(bào)紙雜志競(jìng)相刊登。當(dāng)年《解放軍日?qǐng)?bào)》專(zhuān)門(mén)為這首歌撰文,寫(xiě)到《十送紅軍》是一首壯麗的抒情詩(shī),“一陣陣歌聲,一滴滴淚,問(wèn)一聲親人紅軍啊,幾時(shí)人馬再回山”真是語(yǔ)短情長(zhǎng),依依難舍,充分表達(dá)了根據(jù)地人民與紅軍的深厚感情,以及對(duì)人民對(duì)軍隊(duì)早日勝利回家鄉(xiāng)的堅(jiān)定信念[1]。如今,幾十年過(guò)去了,《十送紅軍》卻還是那樣紅,并且,這種紅色音樂(lè)情懷在21世紀(jì)初再現(xiàn)高潮,2001年1月14日播出的電視劇《長(zhǎng)征》,《十送紅軍》作為主題曲又一次飛入尋常百姓家,在中央電視臺(tái)提供的收視數(shù)據(jù)里,北京、上海、廣州三地的收視率分別是179%、426%、426%、926%。其中北京地區(qū)的收視率創(chuàng)下了同類(lèi)題材的最高紀(jì)錄[2]?!妒图t軍》作為主題曲,它的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了電視劇本身。從這些數(shù)據(jù)看,《十送紅軍》,不僅沒(méi)有被遺忘,在幾十年后的今天,影響還在不斷擴(kuò)大。在聽(tīng)眾中,不但有經(jīng)歷過(guò)苦難的中老年人,更有生在改革開(kāi)放以后的年輕人。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì),在中國(guó)“軍旅”歌曲排行榜上,《十送紅軍》一直穩(wěn)居第七位,不但超過(guò)了同時(shí)期的作品《長(zhǎng)征》,更讓人沒(méi)想到的是,他還超過(guò)了大家非常熟悉的《軍港之夜》《花兒為什么這樣紅》這樣的作品。[3]在經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展的今天,在人們的文化視野不斷更迭、變換的今天,這首歌曲為什么還會(huì)被不同的年齡、不同生活背景的群體接受?為什么這首紅色歌曲歷經(jīng)幾十年,它的顏色還是這么鮮艷?

    (一)它可以引起聽(tīng)眾的情感共鳴。在文化傳播的理論中,有一種叫 “選擇性影響”理論。由于受眾感知與思維語(yǔ)言記憶、情感、體驗(yàn)和注意力相互作用,總是傾向于以自己熟悉的思維觀(guān)念和文化習(xí)慣、手段理解接收信息[4],《十送紅軍》成功的關(guān)鍵在于它實(shí)現(xiàn)了與第三者(聽(tīng)眾和觀(guān)眾)的情感互通,作品中軍民魚(yú)水情深的歷史情景、悲壯纏綿的旋律、歌聲中飽含熱淚的期盼,這些很容易燃起人們心底那份看似忘卻,實(shí)則深埋的愛(ài)國(guó)熱情,從而在情感上與受眾者引起共鳴。作品中體現(xiàn)出的“大愛(ài)”擔(dān)當(dāng)、“小愛(ài)”情懷這種精神內(nèi)涵,對(duì)當(dāng)代青年的價(jià)值觀(guān)人生觀(guān)也是一種正確的引領(lǐng)。

    (二)紅色歌曲在當(dāng)下的歷史價(jià)值。當(dāng)前,我們經(jīng)濟(jì)社會(huì)在飛速發(fā)展,社會(huì)意識(shí)形態(tài)多元化,有些人在物質(zhì)利益和經(jīng)濟(jì)至上的思想引領(lǐng)下,迷失了方向,甚至像誠(chéng)信、愛(ài)國(guó)這些基本的傳統(tǒng)美德,也在物質(zhì)利益的沖擊下逐漸失守。我們這個(gè)社會(huì)迫切需要傳播主流文化意識(shí)、主流文化思想的有效途徑。所以,以《十送紅軍》為代表的紅色歌曲,在傳播正能量、傳播主流文化方面,有著不可替代的作用,《十送紅軍》中“送別”的場(chǎng)景可能很難再現(xiàn),但是歌曲中這樣的愛(ài)國(guó)、愛(ài)黨、愛(ài)軍、愛(ài)民、擔(dān)當(dāng)?shù)木駞s可以跨越時(shí)代、跨越歷史、跨越年齡而歷久彌新。也能夠在不經(jīng)意間就完成了對(duì)人們的感染,進(jìn)而完成了愛(ài)國(guó)主義教育。所以,對(duì)《十送紅軍》為代表的紅色歌曲的傳承,既有利于中共黨史育人功能的發(fā)揮,又為我們構(gòu)建和諧社會(huì)提供了良好的思路,激勵(lì)著我們?cè)趶?qiáng)國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)國(guó)路的征程上不忘初心,砥礪前行。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]呂荷,朱厚鵬.《十送紅軍》的風(fēng)格轉(zhuǎn)變和時(shí)代價(jià)值[J].華東理工大學(xué)學(xué)報(bào),2014,03(01):40.

    [2]王穎峰,李紅梅.承襲江西紅色歌曲拓展主流文化意識(shí)——關(guān)于《十送紅軍》的藝術(shù)再探討[J].當(dāng)代音樂(lè),2015(19):78—81.

    [3]周錦濤,周喜真.《十送紅軍》一首革命歷史的頌歌[J].湘潮,2010(09):43.

    [4]趙劍,姚榮.審視《十送紅軍》時(shí)代價(jià)值的三個(gè)視角[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(02):41—42.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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